[公告]画影联风[2006第5期] 春 择优10联评,评联人:云渡野桥

云渡野桥

草香香 依坡十亩禾苗绿 沿径一株油菜黄 云说：对词工稳，合律，全联按图索骥，没有放开思维。且说“油菜黄”过于牵强应该是菜花吧。

穿着羊毛衫的狼 几朵黄花，边边坎坎悠闲笑 一畦绿稻，洒洒洋洋自在生 云说：全联律工词稳，一个“悠闲笑”、一个“自在生”好个风流潇洒，是为点睛之笔。

海媚 黄花娇艳，点头恭送三春景； 绿草威仪，列队欢迎四月天。 云说：此联词稳律工，对词也别致，分用拟人手法，非常欣赏上联，只是下联的“绿草威仪”不够准确，过于做作。

农夫耕霞 水面柔波清碧草 岸边小路向春山 云说：对词工整，律合，全联着一个“清”和“向”字，而尤喜欢向，好象小路有着感情，默默的向遥遥春山而去，然“清”表现力减弱了，试改为“亲”。

云渡野桥

虎 稻摇年裕 花盛春浓 云说：对词工稳，律合，上下联语言简洁，但联意可赏也。上联以青苗想到丰收，下联以一花知春浓，欣赏。

怡然心会 春拥千顷绿 秋有万仓粮 云说：“拥”字喜欢，春天生气盎然的景象油然而生，然下联“有”字就折杀风景了。全联联写其图，意游于外，不过没有什么出彩之处。

禾苗乍现初春绿 小径欣添一点黄 云说：全联写“初” “点”，袖珍可爱，“乍现”“欣添”也恰到好处，描写功夫不错，然可惜没有出彩之笔，直接陈诉。

可儿 青草葱茏，一路绕屋去 黄花娇艳，几枝入眼来 云说：应该是新韵，对词工整，然上联后句“仄仄仄平仄”有孤平之嫌。“一路绕屋”可见青草有情，“入眼”乃人入于景，意境尚可。

云渡野桥

后四联明日奉上.

海媚

云版费心了，有始有终真君子。

联曰：

言而有信真君子； 行不拘泥大丈夫。

云渡野桥

以下是引用海媚在2006-3-14 10:52:00的发言：

云版费心了，有始有终真君子。

联曰：

言而有信真君子； 行不拘泥大丈夫。

谢谢 姐姐赠联

秃顶商人 一枝独秀； 四野同春。 云说：上联写图，下联由图想象，言语简洁，春意浓浓，不过对于题图来说含金量稍低。

丁香雨 毛道几弯入幽境 菜花一树迎倦人 云说：对词工整，用诗律凹句入联不属于联律正格，还希望少用。喜欢上联,有“曲径通幽”的感觉，但是下联欠佳。“一树”修饰不是很当，“倦人”一词伤了新春之景。

空空道人 十里草侵村陌窄 四围山护稻秧青 云说：全联律稳词工，笔法老练。上句一个“侵”“窄”字写出了春草乱而茂盛的繁荣景象。而一个“护”“青”字，更有“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”的诗意，欣赏学习。

青弦 有心翠钿争春色 不意黄花入镜头 云说：对词工稳，律工。用“翠钿”来作喻似有不妥，不过喜欢下联的“黄花入镜头”，生动活泼，好象黄花是爱照相的女子，争相入镜，精彩！

[此贴子已经被作者于2006-3-14 11:13:01编辑过]

丁香雨

丁香雨 毛道几弯入幽境 菜花一树迎倦人 云说：对词工整，用诗律凹句入联不属于联律正格，还希望少用。喜欢上联,有“曲径通幽”的感觉，但是下联欠佳。“一树”修饰不是很当，“倦人”一词伤了新春之景。

让云渡斑斑见笑了，我是误打误撞用了诗律凹句入联的，真正意义上的诗律凹句我还不明白是什么意思呢，正好赶上了，请斑斑讲一讲好不好，或请斑斑指点去哪里找一找此类东东也可，先在这里谢过云渡斑斑了．

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云渡野桥

姐姐客气了,仄仄平平仄平仄是诗律一种常用的凹句形式,但联律来说尽量少用为好.

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（六）拗救 凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以认为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较常见的： （a）在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。 （b）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。这是对句相救。 （c）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和（a）（b）的严格性稍有不同。 诗人们在运用（a）的同时，常常在出句用（b）或（c）。这样既构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明： 宿五松山下荀媢家 李白 我宿五松下，寂寥无所欢。 田家秋作苦，邻女夜舂寒。 跪进雕胡饭，月光明素盘。 令人惭漂母，三谢不能餐[30]。 第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系。 天末怀李白 杜甫 凉风起天末，君子意如何？ 鸿雁几时到？江湖秋水多。 文章憎命达，魑魅喜人过[31]。 应共冤魂语，投诗赠汨罗！ 第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“平平平仄仄”（参看上文）。第三句“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救。这是（c）类。 赋得古原草送别 白居易 离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。 第三句“不”字仄声拗，第四句“吹”字平声救。这是（b）类。 咸阳城东楼 [唐]许浑 一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。 行人莫问当年事，故国东来渭水流。 第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“风”字既救本句“欲”字，又救出句“日”字。这是（a）（c）两类相结合。 新城道中（第一首） [宋]苏轼 东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。 岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。 野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。 西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。 第五句“竹”字拗，每六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救出句的“竹”字。这是（a）（c）两类的结合。 夜泊水村 陆游 腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。 老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？ 一身报国有万死，双鬓向人无再青！ 记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。 第五句“有万”二字都拗，第六句“向”字拗，“无”字既是本句自救，又是对句相救。这是（a）（b）两类的结合。 由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。

萱轩主人

哎呀，不好意思，小桥在这上课呢，就不打扰了。