[原创]一瓣梅花落茶盏［凡对必砸大象牙］

大象牙 · 发表于 2006-2-18 13:31

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］

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大象牙 · 发表于 2006-2-19 13:14

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：三分风月谈柳书［大象牙］

[此贴子已经被作者于2006-2-23 15:37:03编辑过]

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山坡羊 · 发表于 2006-2-19 13:20

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］
对句：几分春意上柳梢［山坡羊］

空空道人 · 发表于 2006-2-19 13:47

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］
对句：半轮明月映书窗 [空空道人]

长白樵夫 · 发表于 2006-2-19 14:30

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］

对句：两只翠鸟入竹图 [长白樵夫]

皓月千里 · 发表于 2006-2-19 20:15

以下是引用空空道人在2006-2-19 13:47:00的发言： 出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：半轮明月映书窗 [空空道人]

道人老师茶和书算出律不？

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：几声笑语溶酒杯 [皓月]

弦歌 · 发表于 2006-2-19 20:41

出句：一瓣梅花落茶盏 [大象牙]

对句：几丝暖意上春闺 [弦歌] 灌个待砸

另，大象牙此抛金砖义举值得学习，标题醒目下哈

梧桐影 · 发表于 2006-2-19 20:50

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］
对句：半边桃叶飞酒壶 [梧桐影]

箫剑平生 · 发表于 2006-2-19 21:05

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］

对句：半湖春色沁心脾【箫剑平生】

呵呵，想挨砸的不少哈，凑个数

[em07]

闲书三千 · 发表于 2006-2-19 21:12

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］
对句：十分月魄化露魂［闲书三千］

闲山静水 · 发表于 2006-2-19 21:34

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］

对句：几枚松子上棋盘【闲山静水】很常见啊,呵呵

花褪残红 · 发表于 2006-2-19 21:42

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］
对句：半轮月色映诗笺 [花褪残红]

[此贴子已经被作者于2006-2-20 10:45:02编辑过]

寒天 · 发表于 2006-2-19 21:44

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］
对句：三千柳絮飞草堂 [寒天]

丁香花 · 发表于 2006-2-19 23:34

偶先砸块象牙家去，呵呵

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］

花/茶，失替？

长白樵夫 · 发表于 2006-2-20 08:50

以下是引用丁香花在2006-2-19 23:34:00的发言：

偶先砸块象牙家去，呵呵

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］

花/茶，失替？

这个句子非正格，是拗句，是允许的。如果我没有记错的话，

仄仄平平仄平仄—应对—平平仄仄仄平平。这块象牙分偶一半哟。

沉吟 · 发表于 2006-2-20 09:55

一瓣梅花落茶盏

半钩明月上竹帘

空空道人 · 发表于 2006-2-20 10:35

以下是引用皓月千里在2006-2-19 20:15:00的发言：

道人老师茶和书算出律不？

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：几声笑语溶酒杯 [皓月]

出句是个拗句，在律诗里被称为准律句，在古诗中出现频率是很高的。出句用“落”字救了“茶”。但对句第五字若用仄，就出律了。

如杜牧的“南山与秋色”，气势两相高”。

任城 · 发表于 2006-2-20 10:40

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］

对句：六出雪蕊储玉壶 [任城]

贝易 · 发表于 2006-2-20 11:01

一瓣梅花落茶盏

几声鸟叫清雪原

生死有序 · 发表于 2006-2-20 11:19

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：三分雪片上窗棂 [生死有序]

出句用了律诗对偶滴惯用句型。用意是追求音律变化。对联中也常见，但有违马蹄韵规则。个人认为诗词和对联有本质滴8同，诗词是可以配乐歌唱滴，追求变化是必要滴。而对联是以表意为主，追求趣味和内涵。不是造境必须最好不用律句规则－－序言无稽。

天涯明月 · 发表于 2006-2-20 11:57

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］

对句：三分春色入香魂[天涯明月]

沉吟 · 发表于 2006-2-20 12:09

出句是个拗句，在律诗里被称为准律句，在古诗中出现频率是很高的。出句用“落”字救了“茶”。但对句第五字若用仄，就出律了。

如杜牧的“南山与秋色”，气势两相高”。

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谢谢空空道人!受教了

丁香花 · 发表于 2006-2-20 12:37

以下是引用丁香花在2006-2-19 23:34:00的发言：

偶先砸块象牙家去，呵呵

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］

花/茶，失替？

长白樵夫：这个句子非正格，是拗句，是允许的。如果我没有记错的话，

仄仄平平仄平仄—应对—平平仄仄仄平平。这块象牙分偶一半哟。

以下是引用皓月千里在2006-2-19 20:15:00的发言：

道人老师茶和书算出律不？

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：几声笑语溶酒杯 [皓月]

空空道人：出句是个拗句，在律诗里被称为准律句，在古诗中出现频率是很高的。出句用“落”字救了“茶”。但对句第五字若用仄，就出律了。如杜牧的“南山与秋色”，气势两相高”。

丁香：谢樵夫老师、道人师傅答疑解惑，献花哈[em23][em23][em23][em23] 樵夫，整块象牙都归你哈。不过你说的“应对—平平仄仄仄平平”第五字为仄，与道人师傅说的“但对句第五字若用仄，就出律了。”有出入，哪个对呢？再请教哈[em04][em04][em04]

云卷 · 发表于 2006-2-20 13:43

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］

对句：数声莺语闹云窗 [云卷]

空空道人 · 发表于 2006-2-20 13:45

以下是引用丁香花在2006-2-20 12:37:00的发言：

空空道人：出句是个拗句，在律诗里被称为准律句，在古诗中出现频率是很高的。出句用“落”字救了“茶”。但对句第五字若用仄，就出律了。如杜牧的“南山与秋色”，气势两相高”。

丁香：谢樵夫老师、道人师傅答疑解惑，献花哈[em23][em23][em23][em23] 樵夫，整块象牙都归你哈。不过你说的“应对—平平仄仄仄平平”第五字为仄，与道人师傅说的“但对句第五字若用仄，就出律了。”有出入，哪个对呢？再请教哈[em04][em04][em04]

是我说错,是第六字用仄,就出律了.

[此贴子已经被作者于2006-2-21 13:03:28编辑过]

愚~人 · 发表于 2006-2-20 13:58

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］

对句：几丝香气乱心头 [愚人]

迷迷糊糊 · 发表于 2006-2-20 14:23

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］

对句：几丝醉意萦心头［迷迷糊糊］

往事一痕 · 发表于 2006-2-20 14:42

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：几层玉雪冷琴弦 [往事一痕]

[此贴子已经被作者于2006-2-21 9:19:55编辑过]

长白樵夫 · 发表于 2006-2-20 19:47

以下是引用丁香花在2006-2-20 12:37:00的发言：

空空道人：出句是个拗句，在律诗里被称为准律句，在古诗中出现频率是很高的。出句用“落”字救了“茶”。但对句第五字若用仄，就出律了。如杜牧的“南山与秋色”，气势两相高”。

：谢樵夫老师、道人师傅答疑解惑，献花哈[em23][em23][em23][em23] 樵夫，整块象牙都归你哈。不过你说的“应对—平平仄仄仄平平”第五字为仄，与道人师傅说的“但对句第五字若用仄，就出律了。”有出入，哪个对呢？再请教哈[em04][em04][em04]

丁香客气了哈。樵夫也是一知半解，知道的不多。而且关于联的律的问题很我是有争论的，但这种类型的那个...那个...哈...是吧...呵呵

心情在心 · 发表于 2006-2-20 20:36

出句：一瓣梅花落茶盏 [大象牙] 对句：三千诗句上心头 [心情在心]

风中飞絮 · 发表于 2006-2-20 21:10

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］
对句：千分雅意驻心间 [飞絮]

思路007 · 发表于 2006-2-20 23:54

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］
对句：几分痴意寄诗中 [思路]

笑语往事非 · 发表于 2006-2-21 02:34

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］

对句：三分明月涤邗沟［笑语往事非］

大象牙 · 发表于 2006-2-21 12:18

因事多，此联只能到周末再砸，此回砸法多多，敬请各路名家高手来此试砸！

哈哈公 · 发表于 2006-2-21 18:15

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］

对句：三条象腿踏木桩【哈哈公】

[此贴子已经被作者于2006-2-21 18:15:33编辑过]

冰藕 · 发表于 2006-2-21 18:41

出句：一瓣梅花落茶盏 [象牙］

对句：几只蝴蝶逐马蹄 [冰藕]

[此贴子已经被作者于2006-2-21 18:51:58编辑过]

未成曲调 · 发表于 2006-2-21 23:21

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］

对句：三分喜色浮脸盘[未成曲调]

[em01]

开心就说 · 发表于 2006-2-21 23:37

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］

对句：几分春意上心头【开心就说】

大雪无痕 · 发表于 2006-2-22 13:35

长白樵夫：这个句子非正格，是拗句，是允许的。如果我没有记错的话，

仄仄平平仄平仄—应对—平平仄仄仄平平。这块象牙分偶一半哟。

空空道人：出句是个拗句，在律诗里被称为准律句，在古诗中出现频率是很高的。出句用“落”字救了“茶”。但对句第六字若用仄，就出律了。如杜牧的“南山与秋色”，气势两相高”。

这个出句很具典型，感谢上面两位老师的分析，无痕又偷学了点~~不过无痕还有一问，有点迷惑，特在此抖胆一问：以上这种情况是不是只有“平平仄仄仄平平”这一种对法？可以用“平平仄仄平仄平”去对吗？谢谢~~[em04]

红粉煞 · 发表于 2006-2-22 18:46

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］

对句：三春燕子垒泥窝 [红粉煞]

对句：三春燕子融酒窝 [红粉煞]

只能用象牙砸哦，大锤八十，小锤四十，快砸快砸哈～～～

[em01][em01][em01]

长白樵夫 · 发表于 2006-2-22 19:04

以下是引用大雪无痕在2006-2-22 13:35:00的发言：

长白樵夫：这个句子非正格，是拗句，是允许的。如果我没有记错的话，

仄仄平平仄平仄—应对—平平仄仄仄平平。这块象牙分偶一半哟。

空空道人：出句是个拗句，在律诗里被称为准律句，在古诗中出现频率是很高的。出句用“落”字救了“茶”。但对句第六字若用仄，就出律了。如杜牧的“南山与秋色”，气势两相高”。

这个出句很具典型，感谢上面两位老师的分析，无痕又偷学了点~~不过无痕还有一问，有点迷惑，特在此抖胆一问：以上这种情况是不是只有“平平仄仄仄平平”这一种对法？可以用“平平仄仄平仄平”去对吗？谢谢~~[em04]

第六字用仄就出律了

大象牙 · 发表于 2006-2-22 22:42

　　各网络名家高手，联坛长老耆旧，此回弟子大象牙意志已然，锐不可挡，只认联不认人，砸你没商量，砸法多多，以彼之道，还施彼身，化功大法，独孤九剑，以奔雷之势荡涤尘污，树清扬激越，正国学之基，固对联之本，敬请天下才俊不吝笔墨，诚挚应对，以响彻云霄之清音越时空苍穹！因名头太响而不便屈身者，何不以马甲参与？为真知灼见，我有勇而往矣！天下者，天下人之天下，对联者，汉语之精彩精髓也！区区一联，又何所惧？　因俗务缠绵，本联定于周末一一开砸！

　　　　大象牙句！

兰气玉神 · 发表于 2006-2-23 12:50

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：三分碧月溶玉壶 [兰气玉神]

一瓣,一为平.

[此贴子已经被作者于2006-2-23 12:58:02编辑过]

风铃1 · 发表于 2006-2-23 19:28

出句：一瓣梅花落茶盏［大象

对句：无边风月记心头

大雪无痕 · 发表于 2006-2-24 11:53

出句：一瓣梅花落茶盏　［大象牙］

对句：三分春色上琴弦　［无　痕］

青梅儿 · 发表于 2006-2-24 13:36

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］

仄仄平平仄平仄，出句为当句拗救句，其对句是必须用平平仄仄仄平平来对的。

但看了很多上面联友却用了平平仄仄平仄平的格式，这是不律的

仄仄平平仄平仄，有此拗救，而平平仄仄平仄平则律诗上没有这种拗救格式。

青梅儿 · 发表于 2006-2-24 13:39

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］

对句：几粒松子散棋枰 [青梅儿]

去无所逐 · 发表于 2006-2-24 16:45

以下是引用青梅儿在2006-2-24 13:36:00的发言：

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］

仄仄平平仄平仄，出句为当句拗救句，其对句是必须用平平仄仄仄平平来对的。

但看了很多上面联友却用了平平仄仄平仄平的格式，这是不律的

仄仄平平仄平仄，有此拗救，而平平仄仄平仄平则律诗上没有这种拗救格式。

顶，

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］

对句：几分诗趣上心头[去无所逐]

大象牙 · 发表于 2006-2-25 10:01

十分谢谢大家的参与，如在同城，一定请大家喝酒！

现在开始评联，许多根据自已平时上网笔记整理，有误之处，还请海涵！

[此贴子已经被作者于2006-2-25 10:18:17编辑过]

大象牙 · 发表于 2006-2-25 10:01

第一回联前闲话

1,梅花落解说: 鲍照《梅花落》

中庭杂树多，偏为梅咨嗟。

问君何独然，念其霜中能作花，露中能作实。

摇荡春风媚春日。

念尔零落逐风飇，徒有霜华无霜质。

鲍照（约414～466）南朝宋文学家。字明远。本籍东海(治所在今山东郯城)；一说上党(今属山西)，可能是指东海鲍氏的祖籍。他的青少年时代，大约是在京口(今江苏镇江)一带度过的。鲍照20多岁时,为了谋求官职，去谒见临川王刘义庆，献诗言志，获得赏识，被任为国侍郎。任过中书舍人,秣陵令,刑狱参军等小官。鲍照一生沉沦下僚,很不得志,但他的诗文，在生前就颇负盛名，对后来的作家更产生过重大影响。

郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照《梅花落》解题称，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。笛曲《梅花落》改编，移植为琴曲《梅花三弄》，以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，通过对梅花凌霜傲雪神态的描写，赞颂文人高洁的品格。笛曲作者桓伊系东晋“淝水之战”名将。

庭中杂树很多，为什么偏偏要为梅花而咨嗟呢？诗人自己设问说：“问君何独然？”读者也期待他作出解答。“念其霜中能作花”以下各句，全部是诗人的议论，但不是抽象的议论，而是把说理寓于具体形象的描述之中。“念其”、“念尔”是两个层次的递进，首先是颂扬梅树的正面品格，在风霜雨露之中，众芳芜秽，独有梅花盛开，果实累累，故人们赞美“十月先开岭上梅”的高超风韵。“霜中能作花”，“露中能作实”，在春天，又“摇荡春风媚春日”，都赞誉梅树有经风雨，抗霜雪而顽强生长的活力。但是，这些描写只不过都是铺垫。全诗的主题是“念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质”两句。前面“念其”句是第一个转折，这里“念尔”句是第二个转折，这一转折才点出了诗人的本意。尽管梅树有上述种种优秀品格，但可惜傲雪凌霜的梅花，也不能长久开放，最终仍逃不脱“零落逐寒风”的命运。这就是诗人“为梅咨嗟”的原因，因为它“徒有霜华无霜质”，所以，虽然能抗傲一时，但难善始善终，最后还是“零落”了！花开花谢，属自然现象，梅花自然也不可能常开。鲍照只不过是藉物拟人，借题发挥，用以讽刺那些曾想修持节操而又不能坚持到底的人。在封建专制的社会里，知识分子常因真言谠谏而遭横祸，所以，许多人往往不能保持晚节而同流合污。在晋代，这种情况是不少见的，根据鲍照的为人和性格，可知他对这种不能保持节操的人是很看不起的，在蔑视的同时又带有几分惋惜。这首诗以梅花作比喻，揭示了这样一个道理：一个人的节操，不是一时一事的表现，也不是表面的伪饰，而是要名副其实，恪守终身。我们可以说，这是一首哲理诗，它讲的是人生哲理，但是，这种哲理是以比喻的手法表现出来的，诗人塑造了梅花的形象，我们从梅花形象的艺术感受中，悟出了人生的哲理，也可以说是理在趣中。

此后, 文人咏《梅花落》不甘落后,我悦赏的有三:

一是梁·吴均《梅花落》

隆冬十二月，寒风西北吹。

独有梅花落，飘荡不依枝。

流连逐霜彩，散漫下冰澌。

何当与春日，共映芙蓉池。

二是陈·后主《梅花落》

金砌落芳梅，飘零上凤台。

拂妆疑粉散，逐溜似萍开。

映日花光动，迎风香气来。

佳人早插髻，试立且徘徊。

三是苏子卿《梅花落》

中庭一树梅，寒多叶未开。

只言花是雪，不悟有香来。

上郡春恒晚，高楼年易催。

织书偏有意，教逐锦文回。

张正见,江总,卢照邻,张九龄,杨炯,刘方平,杜甫都有《梅花落》之诗,但"大抵如此"!

大象牙 · 发表于 2006-2-25 10:03

2,风月谈解说:

鲁迅和《准风月谈》

鲁迅，文学家，思想家，革命家。原名周树人，号豫才。浙江绍兴人。１９１８年在《新青年》上发表新文学的第一篇白话小说《狂人日记》，正式开始了辉煌的创作生涯，至１９２６年，又相继出版短篇小说集《呐喊》和《彷徨》等。杂文作品收在《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、《花边文学》、《且介亭杂文》等专集中。

《准风月谈》是鲁迅批评时政内容最少的杂文集，但鲁迅又会谈论什么样的风月？这更能显示他与其他作家的性质区别吧。比如，周作人躲在象牙塔里谈《喝茶》，说与两三朋友，半杯清茶，无聊谈话，“可抵半世的沉闷”。鲁迅也《喝茶》，但认为这只是战士的休息，为的是积蓄力量。有闲阶级的喝茶是装雅，但过分的“雅”脱离了生命的自然性，“是进化中的病态”。　

《准风月谈》中,我最喜欢的名言全在此: 怎样才能够“一朝大权在握”？文弱书生死样活气，怎么做得到权臣？先前，还可以希望招驸马，一下子就飞黄腾达，现在皇帝没有了，即使满脸涂着雪花膏，也永远遇不到公主的青睐；至多，只可以希图做一个富家的姑爷而已。而捐官的办法，又早经取消，对于“大权”，还是只能像狐狸的遇着高处的葡萄一样，仰着白鼻子看看。文坛的完整和干净，恐怕实在也到底很渺茫。

修改为我的:怎样才能够“一朝大权在握”？文弱书生死样活气，怎么做得到权臣？先前，还可以希望招驸马，一下子就飞黄腾达，现在皇帝没有了，即使满脸涂着雪花膏，也永远遇不到公主的青睐；至多，只可以希图做一个富家的姑爷而已。而捐官的办法，是你又穷，对于“大权”，还是只能像狐狸的遇着高处的葡萄一样，仰着白鼻子看看。官场的完整和干净，恐怕实在也到底很渺茫。

各位依职业可以更换,精确度无与伦比! 　　

大象牙 · 发表于 2006-2-25 10:03

3,柳书解说:

柳公权和《柳书》

柳公权（778——865），中唐书法家。字诚悬，京兆华原（今陕西耀县）人。

元和初年擢进士第，官至太子少师。在入仕之初，便被书法所累。穆宗时，柳公权以夏州书记入奏，皇上一见到他便说：“朕尝于佛庙见卿真迹，思之久矣。”于是就拜他为右拾遗侍书学士。这侍书学士的职务是很低的，为“至经历了穆宗、敬宗、文宗三朝。他在做官期间，仍然保持着正直的性格。相传穆宗尝问他用笔之法，他回答说“心正则笔正，乃可为法。”致使皇上“改容，悟其以笔谏也”。这就是所谓“笔谏”故事的来历。　　柳公权的哥哥柳起之，是当时的兵部尚书，由于不满意他弟弟的职位，便写信给宰相说：“家弟本志儒学，先朝以侍书见用，颇类工祝，愿徙散秩。”后来，朝廷便改柳公权为右司郎中弘文馆学士。　　一次，文宗和学士们联句，文宗说：“人皆苦炎热，我爱夏日长。”一时续的人很多，但文宗却偏独赏识柳公权的“熏风自南来，殿阁生余凉”，以为“词情皆足”，并“命题于殿壁”。柳公权遵旨持笔，一挥而就，字体很大，约有五寸，但精美非凡，以致文宗赞叹着说：“钟（繇）王（羲之）无以尚也。”立即迁他为少师。又有一次，宣宗叫他在御前写楷书“卫夫人传笔法于王右军”，草书“谓语助者，焉乎哉也”，行书“永禅师真草千字文得家法”等29字，令军容使西门季玄捧砚，枢密使崔巨源拿笔，写完后备加赞赏，且又“赐以器币”。后来，此事传开，大家便都争着向他求字，以致一时形成了“当时大臣家碑志，非其笔，人以子孙为不孝”的局面，连外夷入贡，也都特地带了专款，并说：“此购柳书。”

柳公权的诗也做得好，并有过一段以诗救宫嫔的佳话。武德时，皇上曾迁努一宫嫔。后来皇上对柳公权说：“我责怪这个宫嫔，但如果能得到你的一首诗，我就放了她。”柳公权提起笔来，略加思索，作成七绝：不忿前时忤主恩，已甘寂寞守长门。今朝却得君王顾，重入椒房拭泪痕。

柳公权的书法以王羲之为入手起步，后又广泛涉猎隋唐诸名家的作品，然后融会贯通，酝酿变化，最后自出新意，卓然成一大家。宋朝范仲淹在《诔石曼卿文》中称“延年（石延年，字曼卿）之笔，颜筋柳骨”，从此“颜筋柳骨”的美誉传天下。

大象牙 · 发表于 2006-2-25 10:03

4,茶盏解说:

明月前身，必是茶泪。

茶与禅的相通之处在于追求精神境界的提纯与升华。饮茶时注重平心静气品味，参禅则要静心息虑体味，茶道与禅悟均着重在主体感觉，非深味之不可。如碾茶要轻拉慢推，煮茶须三沸判定，点茶要提壶三注，饮茶要观色，品味，以茶事过程体悟自然本真，由此体悟佛性，自然神清意爽，领略般若真谛。晨起洗手面漱后吃茶，吃茶后佛前礼，归下去打座后,起来洗手面漱后吃茶，吃茶后东事西事，一日几回!。饮茶为禅寺制之一，寺有茶堂，茶头专管茶水,按时击茶鼓召集僧众饮茶。　　唐刘禹锡《西山兰若试茶歌》，记载山僧种茶、采茶、炒制及沏饮茶的情景。

西山兰若试茶歌

山僧后檐茶数丛，春来映竹抽新茸。宛然为客振衣起，自傍芳丛摘鹰嘴。斯须炒成满室香，便酌沏下金沙水。骤雨松风入鼎来，白云满盏花徘徊。悠扬喷鼻宿酲散，清峭彻骨烦襟开。阳崖阴岭各殊气，未若竹下莓苔地。炎帝虽尝未辨煮，桐君有录那知味。新芽连拳半未舒，自摘至煎俄顷馀。木兰堕落花微似，瑶草临波色不如。僧言灵味宜幽寂，采采翘英为佳客。不辞缄封寄郡斋，砖井铜炉损标格。何况蒙山顾渚春，白泥赤印走风尘。欲知花乳清泠味，须是眠云跂石人。　　一人新到赵州禅院，赵州从谂禅师问："曾到此间么？"答："曾到。"师曰："吃茶去！"又问一僧，答曰："不曾到。"师曰："吃茶去！"院主问："到也'吃茶去'，不到也'吃茶云'？师唤院主，院主应，师云"吃茶去！" 赵州三"吃茶去"，意在消除学人的妄想分别，此谓"佛法但平常，莫作奇特想"。即"遇茶吃茶，遇饭吃饭" 　"唯是平常心，方能得清净心境，唯是有清净心境，方可自悟禅机。" 　禅宗强调明心见性，就是对本性真心的自悟。正所谓："一切圆通一切性，一法遍今一切性，一月普现一切水，一切水月一月摄。"青青翠竹尽是法身，郁郁黄花无非般若。" 茶盏好者有:香赛龙涎盏,雨前香茗盏, 雀舌先春盏,唯紫砂壶大众最熟悉!

我不喜紫砂壶,一直以为只能奋发图强,不能用紫砂壶之流太闲情逸致的东东,的郁真不知有朝一日不愿事权贵,哪儿寻白鹿访名山,也没有地可耕种,不能归去来,呜呼!

大象牙 · 发表于 2006-2-25 10:04

第二回三境随录

“境”，即境界，把感情色彩著在景物上。

王昌龄《诗格》说：“诗有三境：

一曰物境，欲为山水诗，则张泉石云峰之境，极丽绝秀者，神之于心，处身于境，视境于心，莹然掌中，然后用思，了然境象，故得形似。主要讲山水诗，要写出泉石云峰之美，这种美的观点在诗人的心里，诗人一定要处身于泉石云峰中，掌握了泉石云峰之美，看得透彻，了然于心，所以能够描绘出泉石云峰的形象。所谓物境，主要有两点，一要看到山水的“极丽绝秀”，即山水之美；二要“形似”，描绘出山水的形象来。

二曰情境，娱乐愁怨，皆张于意而处于身，然后驰思，深得其情。

三曰意境，亦张之于意而思之于心，则得其真矣。”

情境、意境同物境的分别，只是情境写出了“娱乐愁怨”，意境写出了“意志”，把情意跟景物结合，就成了情境和意境了。其实这三者都是情景和境界的结合，情和意也往往结合着，抒情里有意，达意里有情，写山水里也往往有情意，所以这三境都是意境。

　　刘勰《文心雕龙·物色》里说：“是以诗人感物，联类不穷。流连万象之际，沉吟视听之区。”又说：“写气图貌，既随物以宛转：属采附声，亦与心而徘徊。”“图貌”是描绘形象，是写景；“与心”是表达情意，是抒情。两者结合，做到情景交融，构成意境。“写气”是描写气候，“属采”运用辞采，也为写境用。

王国维《人间词话》说：“境非独谓景物也。喜怒哀乐亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界。”“有有我之境，有无我之境。‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。’‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。’有我之境也。‘采菊东篱下，悠然见南山。’‘寒波淡淡起，白鸟悠悠下。’无我之境也。有我之境，以我观物，故物皆著我之色采。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。”这里讲的有我之境，即《诗格》里讲的情境或意境；无我之境即物境。出了景物本身所具有的情态，是有意境。

“有我之境”。我没生过蛋，但是却比任何一只母鸡都明白鸡蛋的鲜美。而“无我之境”则是把自我汇融到自然对象中，最终形成与万物冥合，物我两忘、物我合一的化境。“人惟于静中得之”。这种“静”，只有真正地摆脱世俗名利的纷争，投入大自然的怀抱，获得“山林之志”、“江海之趣”、“林泉之心”，达到“无我之境”。用之联,大概是谓之:欲联炼意联眼理趣炼字韵律统一

大象牙 · 发表于 2006-2-25 10:04

第三回联家谈话记要

1,对联和诗词的平仄规模或者是格律，是根据他们各自不同的需要来决定的，诗词是吟唱艺术，诗人的作品要通过吟诵与演唱来传播与表现，因此，只有严格的固定的平仄安排才能够达到声调优美，而对联是视觉艺术，主要靠阅读和观赏来完成，它对对仗的要求，远高于对平仄的要求，因此，不但孤平一般不考虑，连诗词所避讳的三平尾等等，也都可以不考虑。[常江]

大象牙解析:对仗第一,平仄次之

2、对联格律不应该有放宽和从严的说法，我们要建立一种对联的格律，而不是从诗词引用过来所谓放宽和从严还是相对诗词来讲的，当对联格律确定之后，大家就按这个摸索、学习、实践，就无所谓放宽了。[常江]

大象牙解析:当前还处在"建立一种对联的格律"的阶段,意思是:只有好联,没有好律!联好,能传之后来,而律再好,作不出好联,还是代表不了先进文化的发展方向!

3,提高对联水平的关键在于立意，一个有出息的作家，不重复别人，也不重复自己，好的对联作品的立意应该是别人没想到的、独特的、新鲜的。[常江]

大象牙解析:传神真宝镜，写意大文章

4,一副对联中或者全用现代四声，或者全用古代四声。二者不可混用。[常江]

大象牙解析:要构建和诣文化!和诣文化此处指现代汉语属有法可依的文字,传导国家民族文化,已不仅仅是中华56个民族应用,全世界大有同学!

5,没有人把马蹄韵作为评价对联格律的惟一标准，对联的自由性体现的比较充分，包括句脚的变化，可以说马蹄韵是长联句脚变化的一个特例。[常江]

大象牙解析:一、三、五不论，二、四、六分明是对联的"宪法",是避免已被大多人所不喜欢的孤平,三平尾,三仄尾的法宝,是清除三连平,三连仄等对联听觉和视觉不和谐现象的好措施![大象牙]

6,我从来就认为对联不是韵律体裁的文种，它属于应用文种。[亚子]

大象牙解析:对联源之民间说,个人认为不符合旧中国教育体制,旧中国有钱人才有更多机会求学入仕,科举选才入仕是对联发展并精品流传的主要原因,名重一时者才有印刷能力!才有人请题字!这也是名联流传的原因!

附录:一向认为联律有来源，与骈文、近体诗格律相通。四言、五言、七言是典型[南山主人 ]

7,对联的格律不是马蹄韵，或说不仅仅是马蹄韵[飘萍浪子]

大象牙解析:人们在批评“联律从根本上说就是马蹄韵”这句话时，常常把“从根本上说”这几个字给丢掉或者删去了，有意无意中偷换了概念。把概念偷换以后再来批评，再怎么振振有辞，都与笔者不相干。[余德泉]

8,对仗之所谓工，有分内外之别。内者词性相当、类别相近，正如“月来满地水，云起一天山”（郑板桥），内里无一字不工整严饬。外者指联意工整而字面不定严守条款，如“醉里乾坤大，壶中日月长”，醉是动词，壶为名词，器皿类，本为不工，但若把‘醉’字改为‘酒’字，虽然同为名词（不同类），但却完全失去了韵味，如同嚼蜡。以上所说，无非想证明，工对与否，不是判别联句优劣的根本所在，需要结合实际情况加以判别。有些本来看来不能工对的词，在特定环境下，是可以通过修辞方法改变其类别，达到工对的效果。[御赐金牙]

大象牙解析:此说是古代汉语实践于对联的精典!

9,对联属于格律文学的范围，自然也有自己的格律要求。对联的格律要求，主要在对仗和声律两个方面。对仗是对联的基础，声律是对联的核心。如果不讲对仗，就不成其为对联。如果没有独立的声律规则，对联就不可能取得与骈文、诗、词、曲等文体平等的地位而只能成为它们的附属物。对联的声律规则是客观存在的。[余德泉]

大象牙解析:对仗和声律必须完美结合,才能完成一幅相对成功的联作!

10,格律是变化的,不同时期稍有不同.就拿"平平平仄仄"和"仄仄仄平平"来说吧,在初唐,此为正格.中唐之后,"仄平平仄仄"和"平仄仄平平"才多了起来.到了现在的马蹄韵,后者反而成了正格."仄仄仄平仄"在唐诗中一般都要对句救,到了宋代,才不要求一定要救了[刘雪新]

大象牙解析:“只要是独立使用的对仗句，即使不合马蹄韵，仍然是对联，这是首先应当肯定的。”[余德泉]

大象牙 · 发表于 2006-2-25 10:04

第四回联家实践记要[孤平篇]

王力《诗词格律》：在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。

<一>钢铁散人的疑问

孤平原本是“诗律”中的一个术语，并是一个非常避讳的禁忌，据说在几万首唐诗（近体诗）中，只能找出几首犯“孤平”的诗来。但是，在联律中是否应该照搬，这是一个颇有争议的问题。争论的焦点有两个：

1）对联中的“孤平”应如何定义？这一问题又包括两种情况：

（1）五言句与七言句的情况 —— 诗律中“孤平”的定义只是指：平平仄仄平（五言）和仄仄平平仄仄平（七言）句型可能出现的一种严重错误！在仄仄平平仄句型中，第三个字允许用仄代平，并认为完全合律，不是孤平！那么联律该如何定义呢？（2）在非五言句和非七言句中，如何定义？

2）对联中是否需要避忌诗律规定的“孤平”？

律诗之所以避忌“孤平”，是因为诗为“韵文”，所以只有押韵的句子才有“孤平”一说。也就是说，诗律在说“孤平”时，并不包括“韵脚”的平声字。其实，用真正的平仄去衡量，诗律所谓的“孤平”句型：仄平仄仄平（五言）或平仄仄平仄仄平（七言），并不是只有一个“平声字”；相反，只有一个“平声字”的非押韵句子倒不叫作“孤平”，例如：仄仄仄平仄。但是，在对联中不再要求押韵，那末象：

仄平仄仄平（五言）平仄仄平仄仄平（七言），

句型中最后一个字的平声和第一个字的平声（七言）是否也要被排除在外？[钢铁散人]

<二>丁山的孤平观：

孤，乃单独之意。孤平，应是全句中只有一个平声字。所谓“除句脚外，全句只有一个平声字谓之犯孤平”，是指诗律而言。对联无需考虑押韵，句末平声字与全句其他平声字，特别是位于音节点的平声字，可以共同协调整个句子的声调，共同创造吟咏对联时的听觉效应。因此，句末有一个平声字，句中在有一个平声字，当然就不“孤”了。

<四>罗琛原的孤平观:

所谓孤平是指五、七言的平收句（一般是对尾）中除了末尾一平声字外，只得一个平声字（七言第一字不算），如：“平平仄仄平”变为“仄平仄仄平”，和“仄仄平平仄仄平”变为“仄仄仄平仄仄平”，都叫做犯孤平。但在仄收句中（一般是对首）虽只有一个平声字，如：仄平仄仄仄和仄仄仄平仄仄仄，不算是孤平，只算为拗句。这种孤平和拗句都应补救。补救办法：只要犯一、三、五不论，改为要论就行。如上面孤平的举例中五言的第一字，七言的第三字一定要用平声字，不能可平可仄。但遇到词意关系没办法改变时，必须于五言的第三字，七言的第五字，改用平声字来补救，不能疏忽的。拗句五言的第一、三字，七言的第三、五字，任意调一个平声字都可算合于格律；这种办法叫拗救。补救了就不算毛病了。

<五>肖大志的孤平观:

联律不必完全依从传统诗律，从联律来说，“在五言或六言的句子中，若只有一个平声，就犯孤平”，此定义更加简洁合理。因为：其一，此定义对平仄的要求，总的看是宽松了一些，符合对联格律的发展趋势。其二，依传统诗律，所谓孤平，还要除句脚外，但对联与近体诗有一个较大的不同，就是尾字（句脚）的平仄要求有所不同，且不要求押韵，所以在联中，尾字（句脚）不一定要单独划出。其三，以字面看，孤，就是一个，孤平的字面含义和实际含义若完全一致，有利于理解和操作。传统诗律的孤平是：在五言平起、七言仄起的句式中，除韵脚的平声字外，如果句中只有一个字是平声字，就犯“孤平”。这种定义，实际上，已经把孤平定死在一两个句式上了（具体说，五言“平平仄仄平”变为“仄平仄仄平”，七言“仄仄平平仄仄平”变为“仄仄仄平仄仄平”，就是孤平）。因此，对孤平二字，必须加以附带补充说明，人们才能实际理解和操作。其四，以五言联而言，若只有“仄平仄仄平”是孤平的话，那么，再来看看“仄仄仄平仄”，比较这两种格式，从平仄的死板、单调来看，究竟哪一种更死板、更单调？其五，近体诗，主要是五、七言，因此，在六言联中，传统诗律的孤平概念就不能加以解释，而六言联中，同样可能存在孤平现象。

<六>牛布衣的高明之处:

所谓孤平，是古人关于诗律的一个禁忌。主要是平收句除韵脚外，仅有一个平声字。所谓律，主要是唐时为了歌唱和吟诵的韵味和节奏的铿锵，把具有鲜明特色和节奏感的句法定作固定格式的文体，诗、词等做的一个硬性的规定，都是在前人的基础上，反复吟诵和唱咏的过程中，总结出来的。定出来的律是在唐的时候形成严格的规范。但是律也不是定律。唐人也多有不遵守处。如崔颢的《黄鹤楼》“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”只有尾联是律句，首联和颈联都是拗救句，颔联完全是古风的作法。“一去不复返”五连仄，下句“洲”平韵中间又“萋萋鹦”三连平。绝对是不合律的。但严沧浪评曰：“唐人七律诗，当以此为第一”更有李白云：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”可见历来评家诗人总是“情在强诗篇”，不以辞害意的。正如《红楼梦》中林黛玉所说：“若是有了奇句，连平仄虚实都不对都使得的”（见第四十八回）综上所述，所谓孤平，只是律诗当中的规定，类似规定当然还有其他一些。但是并不是绝对的，俺在过去的评联中主要是注意节奏和句子的铿锵，并不时时都是按律评联的。

大象牙 · 发表于 2006-2-25 10:05

第五回联家实践记要[拗救篇]

《中国古代诗词曲词典》中的"拗":拗体：律诗和绝句不依平仄常格而加以变换者，称为拗体。两联不依常格的，称拗句格。通首全拗的，称为拗律。

拗救：诗律术语。在律体诗中，凡不符合平仄格式的字，称为“拗”。凡“拗”须用“救”，如上句该平的用仄，下句该仄的则平。平拗仄救，仄拗平救，一拗一救，协调平仄，使音节和谐，称为拗救。

如何“孤平拗救”？可遵照诗律规定进行。简单地说，五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，第三字必须用平声，变成“仄平平仄平”；七言“仄（平）仄平平仄仄平”第三字用了仄声第五字必须用平声，变成“仄（平）仄仄平平仄平”。

<一> L翠拨青松的解说: 王力先生认为，词源于诗，其理由是：若从“被诸管弦”一方面说，词是渊源於乐府的；若从格律一方面说，词是渊源於近体诗的。最初的时候，所谓词（亦称为曲），除了配乐之外，它的体制和诗完全相同。反过来说，一首绝句或一首律诗，如果配上了音乐，即刻可以变为词，例如“清平调”，在文字的格律上完全是一首近体七绝，然而却被认为属于词。再如刘禹锡的“紇那曲”，也俨然是一首近体五绝。然而也被认为是词。由此看来，单从这种角度上说，诗和词是没有明显的界限的。总之，一种体裁的转变，只能是一种渐变，不能是一种突变，因此诗和词之间并不能画若鸿沟。根据词的三个特点：（1）全篇有固定的字数（2）长短句（3）律化的平仄正格和变格只是便于讲解，创作和赏析实践中，不应刻意区分正变格。出句：平仄仄平仄（5言第一平仄杆变1、3字）对句：平平仄仄平仄平平仄平

两种都可以。

平平仄平仄

仄仄平仄平

是其正格;

其余作为变格,只要符合律诗拗救之说即认为合律.

<二>都市村夫的倡导:

“平仄不合格”的概念？

平仄不合格通常简称为出律，主要指： 1、单联不满足平仄杆规则或一三五不论、二四六分明规则（包括出现孤仄/孤平、三仄尾/三平尾）； 2、上下联“粘律”（上下联2、4、6位同平或同仄）。

如果出句是变格，对句用正格对，还是用变格来对？

正格和变格只是便于讲解，创作和赏析实践中，不应刻意区分正变格。出句：平仄仄平仄（5言第一平仄杆变1、3字）对句：平平仄仄平仄平平仄平

两种都可以。可以的结果是不能出现“平仄不合格”,犯联基本规律!

四字句不忌孤平/孤仄，但要忌三平尾/三仄尾。平平平仄或仄仄仄平是允许使用的，这种句式的2、4位有平仄变化，满足“2、4、6分明”的规则。但是仄平平平和平仄仄仄就应力图避免，因为同时犯了三平尾/三仄尾和 246不分明的忌讳，其中三平尾为大忌。

三句联中“仄平仄”格式被认为是一种允许使用的变格?

民意顺，国运兴，四海讴歌称盛世（仄平仄）春风和，日色丽，九州景物换新颜（平仄平）

柳三变（□平仄。正格应为：平平仄，此例实为：仄平仄）张九成（□仄平。正格应为：仄仄平，此例实为：平仄平）

明月几时有（□仄□平仄。正格应为：仄仄平平仄，此例实为：平仄仄平仄）孤云独自闲（□平□仄平。正格应为：平平仄仄平，此例实为：平平平仄平）

拗救：

前途无限未来日（平平平仄仄平仄）再会有缘堪可期（仄仄仄平平仄平）

下联一、三、五字也作变格处理，则上下联平仄能做到字字相反。这种情况又该如何看待？笔者认为在难度和量化分值上可以和正格放在一个档次上。因为有不少双音节词组的平仄并不是两仄或两平，而是一平一仄（或一仄一平）。能将这些词组灵活运用，做到上下联平仄字字相反，也需要花不少的工夫。

<三>周大烟袋的有效证据:

周大烟袋举出浙江绍兴王右军祠联：

毕生寄迹在山水；列座放言无古今。

下联第三字“放”当平用仄，故在第五字用了一个平声字“无”进行补救。

出句：仄仄平平仄平仄为拗句

对句拗救可以：平平仄仄平仄平或平平仄仄仄平平

<四>杨柳困发明的公式:

通用的拗句可以归如下公式一变格（仄）仄（平）（平）仄（平）平平仄平

(平)平(仄)仄(平)(平)仄，(仄)仄(平)平平仄平

基本格（仄）仄（平）平仄平平（仄）仄平

平平（仄）仄（平）平仄仄仄平平（仄）仄平（平）平（平）仄仄 (仄)仄仄平平

仄仄（平）平（平）仄仄平平(仄)仄仄平平

二变格

仄平平仄平平平仄平仄

在前人近体诗中，常常出现一联之中，既有本句自救，又有对句相救，形成本句自救与对句相救的复合，这叫作一拗双救，。

平平仄平平仄平仄仄平平仄平仄这一联出句和对句，既各自本句自救，又相互而救，既救了对句的孤平，又调整音节更和谐。这种一拗双救在七言诗中较常见。例如：

儿童相见不相识笑问客从何处来（贺知章《回乡偶书》）共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春（贾岛《三月晦日送春》）溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼（许浑《咸阳城东楼》）

<五>落日无声的天问

李白是和谁学写诗的？是按照什么写的？

<六>疏属劲草的坚仞

声律的发展变化是多姿多彩的，平平仄平仄句型能在几千年诗律中以不承认是正格而长期生存下来就是一个例证。因平平仄平仄句型在诗律中与众不谐而称为拗句，为了迅速回归到正格上来，常规诗律中平平仄平仄句型的对句还是以仄仄仄平平或平仄仄平平为正格。但在对联中，只有两句，不存在与其它句和谐的问题，所以也就取消了这种句型“拗”的对象，对句也就自然而然的变成仄仄平仄平是其正格。对联若只承袭诗律的平平平仄仄和仄仄平平仄两种句型，因它们是一种语音结构和节奏，势必造成单调，也缩小了语意表达选择的空间，限制了中华语言文字词汇结构变化和遣词用句的可选性，失去了语言发展的竞争对比性，也就限制了语音的发展变化。平平仄平仄句型归入联格中，实际上就是将一种语音结构和节奏扩展为两种语音结构和节奏，它会使中华语言文学显得更多姿多彩，更易体现文学创作“百花齐放，百家争鸣”方针。所以说平平仄平仄句型在联律中的应用是可行的和必然的。

大象牙 · 发表于 2006-2-25 10:06

第六回真心实意的评联

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：几分春意上柳梢［山坡羊］

意境连接自然,然律有呆板!

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：半轮明月映书窗 [空空道人]

依律句正格,合律,明月之对梅花小暇,境界灵动空明,无我之境!然不合二、四、六分明联规!

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：两只翠鸟入竹图 [长白樵夫]

依旧调六连仄一尾平,然情景"有我之境",还是不能否定!

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：几声笑语溶酒杯 [皓月]

律工意长,回味清秀!

出句：一瓣梅花落茶盏 [大象牙] 对句：几丝暖意上春闺 [弦歌]

依律句正格,合律,然不合二、四、六分明联规!

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：半边桃叶飞酒壶 [梧桐影]

惜边字不好!用典精当,虽此典与出典意境不同,还是佳构!

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：半湖春色沁心脾【箫剑平生】

心境开阔,伏波将军,以湖把盏,好,然不合二、四、六分明联规!

仄仄平平仄平仄出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：十分月魄化露魂［闲书三千］仄通仄仄仄仄平词语清真,然依正格[诗律]还是马蹄,都不分明!如:

余德泉将句脚平仄安排完全一致者归为一类。结果发现真正有规律可寻者，主要有如下四类：第一类：仄平平仄仄平平仄（反之为平仄仄平平仄仄平）。第二类：平平平平平仄（反之为仄仄仄仄仄平）。第三类：平仄平仄平仄平仄（反之为仄平仄平仄平仄平）。第四类：仄仄仄仄仄仄仄仄（反之为平平平平平平平平,专指句脚押韵者）。

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：几枚松子上棋盘【闲山静水】

用典精当,词工意谐!依律句合律,然不合二、四、六分明联规!

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：半轮月色映诗笺 [花褪残红]

意境空阔,神清气朗!依律句正格,合律,然不合二、四、六分明联规!

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：三千柳絮飞草堂 [寒天]

用典精当,意境清扬激越,气韵流畅,佳对!

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］仄仄平平仄平仄对句：半钩明月上竹帘 [沉吟] 仄平平仄仄仄平惜三仄破坏美感，能避当避！明月对梅花小暇,然此句还是可阅赏!

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：六出雪蕊储玉壶 [任城] 用典精当,有我之境,深透红学,惜四仄破坏美感,然此句还是可阅赏!

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：几声鸟叫清雪原［贝易］

意境空明爽朗,连接自然!律工,惜鸟叫对梅花小暇!

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：三分雪片上窗棂 [生死有序]

意境清真可见!无我之境!循规蹈矩,合诗律,然联就是联,诗就是诗,不合二、四、六分明联规!

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：三分春色入香魂[天涯明月]

行如流水,运笔自然,不合二、四、六分明联规!但还是可阅赏!

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：数声莺语闹云窗 [云卷]

动静分明,俯仰开阔,不合二、四、六分明联规!但还是可阅赏!

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：几丝香气乱心头 [愚人]

情真意切,态度端正!心头如改诗心,还是可观,不合二、四、六分明联规!但还是可阅赏!

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：几丝醉意萦心头［迷迷糊糊］

没愚人老实,没醉言醉,惜三平尾了!

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：几层玉雪冷琴弦 [往事一痕]

境界空明澄澈, 余音绕梁! 合诗律,不合二、四、六分明联规!但还是可阅赏!

出句：一瓣梅花落茶盏 [大象牙] 对句：三千诗句上心头 [心情在心]

豪放,上心头如是上笔头,可能更好!

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：千分雅意驻心间 [飞絮]

雅意之对梅花小暇,律稳[指合传统主流],间,多音!总体可阅赏!

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：几分痴意寄诗中 [思路]

痴意之对梅花小暇,律稳[指合传统主流],中之盏略宽!总体可阅赏!

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：三分明月涤邗沟［笑语往事非］

与出句用典照应,还是谈鲍参军!情景穿插时空,沧桑洞明!不合二、四、六分明联规!但邗沟没法回避,是佳对!

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：三条象腿踏木桩【哈哈公】

见礼哈公!我不笑,你也不能笑!

出句：一瓣梅花落茶盏 [象牙］对句：几只蝴蝶逐马蹄 [冰藕]

高明之处在蝴蝶,很为难在只!但是为佳对!

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：三分喜色浮脸盘[未成曲调]

不是主流,但律工莫怀疑!惜喜色对梅花略宽!同出句远旷清高比,喜色浮脸盘太生动了!

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：几分春意上心头【开心就说】

梅花落茶盏,如有意为之,过假!如无意为之,斯人已远,人走茶淡,梅花不期而至,或有可能!本无我之境,"上心头"太突然了,也成有我之境!

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：三春燕子垒泥窝 [红粉煞] 对句：三春燕子融酒窝 [红粉煞]

三春燕子融酒窝好句,但寻旧窝更好!两句都合律,当然这个律是不同的说法!

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：三分碧月溶玉壶 [兰气玉神]

按周大烟袋的有效证据,此句成功拗救!祝贺!

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：无边风月记心头［风铃1］

茶盏之对心头,实虚太远,意境上也远!律就不赘言了!

出句：一瓣梅花落茶盏　［大象牙］对句：三分春色上琴弦　［无　痕］

单句接的突然,但从上句听了梅花落之曲后还是可以,虽然梅花落开始不是琴曲! 出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：几粒松子散棋枰 [青梅儿]

用典精当,词工意谐!不合二、四、六分明联规!

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：几分诗趣上心头[去无所逐]

趣之对花小暇,不合二、四、六分明联规!

大象牙 · 发表于 2006-2-25 10:07

第七回构建对联文化的十年规划

<一>指导思想和原则［待续］

空空道人 · 发表于 2006-2-25 11:19

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：半轮明月映书窗 [空空道人]

依律句正格,合律,明月之对梅花小暇,境界灵动空明,无我之境!然不合二、四、六分明联规!

既然说合律，如何又说不合二、四、六分明联规？二轮，四月，六书。二、四、六如何不分明？

息红泪 · 发表于 2006-2-25 11:33

闪................小心乱枪.....................

大象牙 · 发表于 2006-2-25 11:38

以下是引用空空道人在2006-2-25 11:19:00的发言：

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：半轮明月映书窗 [空空道人]

依律句正格,合律,明月之对梅花小暇,境界灵动空明,无我之境!然不合二、四、六分明联规!

既然说合律，如何又说不合二、四、六分明联规？二轮，四月，六书。二、四、六如何不分明？

弟子此联是个研讨版，个中本来面目，恕不细说！总体是想了解诗律和联律的相关问题！有不宜处，请师付笑过！

中古源氏 · 发表于 2006-2-25 12:13

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］

对句：几多残念入酒尊（中古源氏）

冰藕 · 发表于 2006-2-25 12:24

说实在话，就这一联我看明白了~~~：））

如同白煮肉蘸了三合油

[em01]

生死有序 · 发表于 2006-2-25 13:07

对仗第一，平仄次之。热烈同意！！这个大象牙还真滴能拽哈哈阿哈哈8过很有见解滴甚合朕意哈～～由于诗律普遍盛于联律8自古9多有混淆栗子很多了大多是联律借用诗律这是事实喔～但2者有本质滴8同重建和维护联律也是势在必行滴～～支持牙牙！

但不合二、四、六分明联规!真滴莫有看懂喔～～难道246＝平仄仄？？8成？？

青梅儿 · 发表于 2006-2-25 13:19

平平仄仄平仄平，象牙老师能否就此格式在唐诗中举出个例子来？谢谢：）

[此贴子已经被作者于2006-2-25 13:20:22编辑过]

青梅儿 · 发表于 2006-2-25 13:24

以下是引用生死有序在2006-2-25 13:07:00的发言：

对仗第一，平仄次之。热烈同意！！这个大象牙还真滴能拽哈哈阿哈哈8过很有见解滴甚合朕意哈～～由于诗律普遍盛于联律8自古9多有混淆栗子很多了大多是联律借用诗律这是事实喔～但2者有本质滴8同重建和维护联律也是势在必行滴～～支持牙牙！

但不合二、四、六分明联规!真滴莫有看懂喔～～难道246＝平仄仄？？8成？？

六仄为拗，此处为五平所救，可视为六为平的：）

长白樵夫 · 发表于 2006-2-25 13:57

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：两只翠鸟入竹图 [长白樵夫]

依旧调六连仄一尾平,然情景"有我之境",还是不能否定!

有了新律干嘛非用旧调？

风铃1 · 发表于 2006-2-25 19:26

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：无边风月记心头［风铃1］

茶盏之对心头,实虚太远,意境上也远!就不赘言了

俺坚决不同意，俺对的是流水对。律是出了，出的很自然！

风铃1 · 发表于 2006-2-25 19:36

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：无边风月注酒樽［风铃1］

改一下，看你还有啥说滴。

笑语往事非 · 发表于 2006-2-25 20:23

就象牙发贴的时间来看　为这一联兄台是做了不少的准备　但用一句来归类联格　我以为略显为过　何况在联都的大多数联友以愉情为主　抒一家之见于此处稍觉不当　管见

大象牙 · 发表于 2006-2-25 20:41

以下是引用笑语往事非在2006-2-25 20:23:00的发言： 就象牙发贴的时间来看　为这一联兄台是做了不少的准备　但用一句来归类联格　我以为略显为过　何况在联都的大多数联友以愉情为主　抒一家之见于此处稍觉不当　管见

　　　是研究联格，不是归类联格！原来周大烟袋师付举了一例，后学习余教授相关论著，愈觉得现在是有必要对联律加以研究了！一直认为联理有三家：北京家，湖南家，游侠家［各地］！余教授自１９７７年发现马蹄韵，已近３０年了，但我们对联的学问，进展还落后时代发展的步伐！三家理论大一统，是今后回避不了的话题！

　　你的发言很有代表性，十分谢谢！至于一家之言，象牙不学无术，实在不敢当！愉情为主，的确，凡事别太真，大家要开心！握手！

[此贴子已经被作者于2006-2-25 20:41:52编辑过]

红粉煞 · 发表于 2006-2-25 21:33

牙牙真不是盖滴，厉害滴说～！！！！！

可是，能不能简单，简单，再简单一点～～～简单滴才是大众滴，你玩我玩大家玩，咱们对联才能发扬光大，威震武林么～～·哈哈，闪～～～～～～·

2小混混 · 发表于 2006-2-27 21:24

以下是引用生死有序在2006-2-20 11:19:00的发言：

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：三分雪片上窗棂 [生死有序]

出句用了律诗对偶滴惯用句型。用意是追求音律变化。对联中也常见，但有违马蹄韵规则。个人认为诗词和对联有本质滴8同，诗词是可以配乐歌唱滴，追求变化是必要滴。而对联是以表意为主，追求趣味和内涵。不是造境必须最好不用律句规则－－序言无稽。

同意。一般来说，“救拗”属于律诗里面的概念，把“救拗”引入对联之中，第一是把本来相对简单的对联复杂化，不利于大多数联友掌握和运用。第二，在对联著作和论文中还不多见。第三，其实很多例子可以在一定的前提下，通过135246原则就可以解释，而用“救拗”的概念反而容易把人弄得似懂非懂。第四，在律诗中确实存在“救拗”的现象，但用古联、尤其是古诗中的特例来说事，对于学习对联和解释联律，不具普遍意义。

[此贴子已经被作者于2006-2-27 22:07:26编辑过]

皓月千里 · 发表于 2006-2-27 23:34

以下是引用生死有序在2006-2-20 11:19:00的发言：

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］对句：三分雪片上窗棂 [生死有序]

出句用了律诗对偶滴惯用句型。用意是追求音律变化。对联中也常见，但有违马蹄韵规则。个人认为诗词和对联有本质滴8同，诗词是可以配乐歌唱滴，追求变化是必要滴。而对联是以表意为主，追求趣味和内涵。不是造境必须最好不用律句规则－－序言无稽。

同意。一般来说，“救拗”属于律诗里面的概念，把“救拗”引入对联之中，第一是把本来相对简单的对联复杂化，不利于大多数联友掌握和运用。第二，在对联著作和论文中还不多见。第三，其实很多例子可以在一定的前提下，通过135246原则就可以解释，而用“救拗”的概念反而容易把人弄得似懂非懂。第四，在律诗中确实存在“救拗”的现象，但用古联、尤其是古诗中的特例来说事，对于学习对联和解释联律，不具普遍意义。

没搞懂救拗，头痛，如此说，我可轻松了。

大象牙 · 发表于 2006-2-27 23:42

这是个研习的联，敬请不要再跟贴，让之自然下沉！老是让广大网友阅旧帖，影响应对！

[此贴子已经被作者于2006-2-28 8:07:57编辑过]

2小混混 · 发表于 2006-2-28 08:58

象牙先生好意。一个帖子的沉浮，表现了此贴的可读性大小，联友愿意跟贴，是对帖子的支持，即使不对联而参加讨论，也表示这个帖子有讨论的价值。一个帖子，贴主不可生硬的要求联友跟贴，反之亦然，先生以为然否？

去无所逐 · 发表于 2006-2-28 11:10

出句：一瓣梅花落茶盏［大象牙］

对句：N只钳子拔象牙[去无所逐]，说完了就去无所逐

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[原创]一瓣梅花落茶盏［凡对必砸 大象牙］

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