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欢迎听风读雨献诗!
小诗意境不错,只是平仄有可修改处.在这儿,对这样七言四句的诗,一般是按照律绝要求的,也就是希望符合诗律,即和对联的平仄要求一致.如此看来,第一句"水"字处应平,第二句"悠"字处应仄方好.另:"奈立"意费解些.
谢谢青松斑竹！
“奈立”何解，“奈立”是前句思绪的展开，西风一起，秋尽冬来，荷叶凋零，花逐流水。此刻游人眼前的景色是萧条的，季节的轮换，无人能留住最美丽的景色，所只能是无可奈何，伫立荷塘，任由花容翠绿消失褪尽。可能我的解释有点牵强附会，见笑，哈哈。
至于诗的格律，我也时常尽量的照律而写，但是律是死的，人是活的，古人就有拗句之说，且有意作拗句的多之，辞海记载，拗体是作律诗的一种方式，古人除2、4、6字外，着种在第五字上作拗句，上句若是该用平的用仄，则下句该用仄的要用平，所谓有拗有救方不为病。作拗句若稍不留意，容易犯孤平，首句“铺”字在此作动词，该读平声，我查了平水韵除了平声部“七虞”有，去声部“七遇”也有，若是读作仄声就犯了孤平，这点还请斑竹指点，此处该读平声还是仄声？若读仄声，我得修改。
有评论才有进步，欢迎指出问题，不胜感激！
好.关于律诗的拗句,一般发生在1,3,5位,而2,4,6位一般是不拗的,特别是第三字拗时,本句第五字可救,或下联可救.但第2,4,6位拗,就会使律诗"失黏",这在古律诗中是极少见的.(陆游有:"一身报国有万死,双鬓向人无再青"),若34或56两字连用仄,则对句必须救,像本诗:
翠莲铺接绿水间-----仄平平仄仄仄平 蜓立杆头摇翅闲-----平仄平平平仄平(红字是我改的,代表救法)
而本诗是"弄悠闲"(仄平平) ,这就造成了本诗第二第三句"失黏"了,所以第二句未救,出律了.
浅见.
真要好好谢谢斑竹指点，我看了其他一些资料，是如你所说，但在我的那本辞海上却不这样说的。
辞海上说，“所谓拗救，就是上句该用平的地方用了仄，下句就要在同一位置上该用仄的地方反用平，有拗有救方不为病”。我对诗律还是不太懂，在这里还要向你们学习。
这首小诗得容我再斟酌。尽量合律。谢谢，希望以后还多指教。
青莲铺接绿水间 蜓立杆头弄悠闲 待得西风吹满径 游人奈立落花前
首句若这样改一字，按诗律“铺”该用仄声，“水”改用平声，“水”字是否可以自救“铺”字？下句“蜓”该用仄声，“悠”该用平声，“悠”字是否可以自救“蜓”字？若可以的话，那么“悠”字在这里就可以同时救上句的“水”字。还请斑竹指点，这个所谓“拗救”有点弄不懂。
看了一些有关“拗救”的资料以后，我对那“拗救”一词的解释有点模糊，可说是各说纷纭。不知是我误解还是各资料的解释有矛盾处。今天我把“辞海”上有关“拗救”一词的解释录在这里，请各位斑竹及爱好者来评论一下，到底什么才是“拗救”：
[拗体]
律、绝诗每句平仄都有规定，误用者谓之“失粘”，不依常格而加以变换者为“拗体”。前人所谓“拗”，除了有时变换第二、四、六字外，着重在五言的第三字和七言的第五字。两联都拗的称“拗句格”，通首全拗的称为“拗律”。诗人中有故意为之者。如清王轩《声调谱序》云：“韩（愈）、孟（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗体，以矫当代圆熟之弊”。凡“拗”须用救，有拗有救，方不为病。如上句该平的用仄，下句则该仄的用平，平拗仄救，仄拗平救，以调节音调，使其和谐，称为“拗救”。也有拗而不救者。
词典简释,不足为法.且看有关诗律的著作,或近看本栏固顶的方舟子的文章,都有清楚的解释.
逻辑有点混乱.
1,首句,"水"处该平用仄,是4,6同声出律,无所谓救谁.第三字"铺"平仄均可.因只要保证45两字为仄就可以了.
2.悠字和蜓字没有关系.该句也是46同声出律,还谈不上救.若"竿"字处是仄,那么"弄"处用平才叫自救.(前提是"悠"处是仄,否则三平尾).
总之,首先平仄要合律.若上联不得已用拗时,再考虑自救还是对句救,请认真阅读有关诗律的文章.
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