本帖最后由 冰清玉洁 于 2013-6-27 14:55 编辑
时习之论联评联专贴 1对句：朗朗玉琴鸦戏水 [水晶莹]
1出句：殷殷绿绮凤求凰 [晴空鹤 评：这个出对句应该说没有大的毛病，对仗工整，格律无误。不足之处在玉琴和绿绮都是说琴，未免太近。另外已经用了鸦、凤、凰三种鸟名，就把水不是鸟名显出来了，如果高标准要求自己，应该考虑选择更好的对法。 2出句：夜有迷团,北斗七星天问号[流水调琴 评：这句有没有问题的关键在“北斗七星”的形状是不是像问号，如果认为是，就没有问题，否则就有问题。但是北斗七星其实是不太像问号的，所以我认为这一句确实有些不大好。 3出句：雪滚元宵春做馅；[惊凤游龙]
3对句：川流谷雨海调汤。[惊凤游龙 评：严格说来，出句的元宵是不能算双关的，雪滚成元宵由春做馅，是说得过去的，雪在元宵那天滚，由春做馅就不大好说了，什么东西的馅呢？所以这里的元宵其实只是嵌词。按照嵌词的关系来看，川流谷雨可以解释做川里流着山谷里来的雨水，应该算基本上破解了机关。 惊凤游龙：双关：在一定的语言环境中,利用词的多义和同音的条件,有意使语句具有双重意义,言在此而意在彼,这种修辞手法叫做双关。元宵，既是食品，又是一个由“灯节”演变而来的、约定俗成的节日。因此，元宵是双关。还有，春节，是一年的开始，正月十五了，“春”做馅，有什么不好说哪？个人以为：很出彩的。探讨中。 时习之：在汉语里，一个字或者词有多种意思，是很常见的，但是并不一定就是双关。举个例子来说，清明除了是节气之外，也还有别的意思，但是我们并不认为“清明时节雨纷纷”是双关，为什么呢？因为就整句来说没有两种都说得通的解释，元宵是不是双关，也是取决于这个。 惊龙游凤：在这个句子里，清明=元宵？显然是说不通的。雪滚元宵春做馅。元宵，有“雪”的特定语境。谁能不理解其有双重的解释吗？ 时习之：单看元宵这个词，它既有节日的含义，也有食品的含义，这是没有问题的。在把元宵这个词放到某个句子里，再进行解释的时候，它既可以被解释成节日，也可以被解释成食品，但是它不能同时既被解释成节日，又被解释成食品。当元宵被解释成食品时，这个句子是说得通的，在把元宵解释做节日时，这个句子就不好解释了。如果一定要解释，那么请问这里的“馅”是什么食品的馅呢？难道是雪的馅吗？ 惊龙游凤：雪滚元宵，滚，显然就有风，元宵节里，有风雪不是很正常的吗？春做馅：也是说，元宵节里暗含着春天的气息啊。 谢青堂：关键在于"春做馅",一般人看见“春做馅”都会联想到食品，用春来做馅的食品，是什么呢，是前面说的元宵，这里完成了照应前面，再看另外一层意思，元宵假如作为节日来说，用春做馅去照应就显得牵强附会了，这个节日是用春做馅的？除非春做馅还能做另外的解释，否则就不通。但是春做馅你要去理解成带着春天的气息，终究显得跳跃了些。管见 4出句：一堤烟柳翠屏风 [溪亭日暮 评：这个应该没有大问题的，柳有一堤，比作屏风是可以的吧，虽然在烟雾里，总还是以绿色为主的吧。 5对句: 清风杨柳醉 [清衣]
5出句: 疏雨杏花红 [书画 评：这个联，在对仗、格律方面都没有大的问题。但是因为下联是出句，用了颜色字红，上联对句用醉来对就不太好。这倒不是说词性不同之类的不好，也不是说颜色字必须用颜色字来对，而是说对句者刻意避开了颜色字而用的醉字，并不能显出什么特别的好处来。那么你牺牲的对仗就没有得到另一方面的回报，也就是得不偿失了。 6出句: 知已两三闲话月 [墨趣书香 6对句：临屏四五漫聊天 [溪亭日暮（时老师莫笑俺幼稚啊，出句雅，对句俗，这样算不算合掌了，谢谢！！！） 评：所谓合掌是指上下联对应的联句的意思完全或者基本上相同。从这个意义上来说，这两句是没有合掌的。因为出句的话月者是二三知己，话月的方式不明确，所话的内容是月；对句的聊天者是四五个人，聊天的方式是临屏，聊天的内容不明确；在内容上还是有若干不同之处的，不过意思确实很近，算不得好句。 借这个题顺便说一下所谓字、词合掌的问题，其实这是一个误区，合掌是指句子而言的。上下联联句中对应的单个字、词同义或者近义是可以的，这样用好不好要看全句，如果全句很好，则完全可以不管什么某字、某词“合掌”的指责。 7 寻梅寺外二三簇
踏雪山中四五声 评：格律、对仗都是没有问题的，从内容上来看，上联说在寺外寻梅，见到了二三簇，是从视觉的角度写的。下联写山中传来踏雪的脚步声，是从听觉的角度写的。应该说思路是不错的，两者在时间、地域上也不冲突，合起来是对在山寺外踏雪寻梅的有声有色的描述，个人认为没有大的毛病。 8对句：小桥流水溪方绿[淡露濯荷]
8出句：老舍新桃花正红[书画 评：这个没有大问题的。也许有人要说流是动词，新是形容词，认为失对。其实大可不必拘泥于所谓的词性必须相同。 9出句: 墨花飞舞香盈案[书花同源]
9对句：笔意风云气壮魂[惊凤游龙 评：这个的争论点大概是在风云与飞舞上吧。如果单说风云能不能对飞舞，应该还是可以的，因为按照自对理论，飞与舞，风与云也可以算自对，所以他们虽然词性不同，也未尝不可对仗。但是对句的问题是在于笔意风云连起来不大好解释，我们可以说笔底风云、笔下风云之类的话，却不说笔意风云，也就是说笔意和风云这两个词之间缺了点什么，而所缺的东西是难于省略的，这就是下联的问题所在。 出句：墨花与飞舞的搭配应该说不是太好的，拿在手里的笔可以飞舞，写在纸上的字可以龙飞凤舞，但是如果墨花（本意是指留在砚台上的墨渍）也飞舞的话，香是没有问题，但是字或者画就不成样子了。也就是说出句有点不合实际的意思吧。 10出句：落瀑扬花天泻玉
10对句：平湖碎月水流星 评：这个已经相当不错了。 11出句: 呼山松应我 [对月悲歌]
11对句：酌酒月贪香 [溪亭日暮 评：这个确实对得不够认真了。除了两个动词，其他三个字都是宽对，这是一个方面；从内容上看，出对句之间很难找到共同的主题，有点各说各的意思，这又是一个方面。 12 夜醉长沙酒 晓行湘水春 （时老师好，这是《发潭州》的首联，撇开诗的语境，但从对联的角度看，记事联、写景联能不能上下联在时间上有所推移，而不是一定要限制在同一个时间段上，同一个场景中？谢谢！！！） 评：常看到所谓“时隔”、“地隔”的说法，其实这是要具体分析的。 所谓联意相关，不是说上联必须和下联相关，而是说上下联要为同一个主题服务。在这个前提下，上下联时间、地域不同，是没有关系的。 这里有例子： 胪唱儿孙三百辈，经传道德五千言。
上联是唐朝的，下联是春秋的，可谓“时隔”得很了吧？但是他们都和主题“李姓”有密切关系，所以当这联挂在李姓祠堂时，就很恰当了。 还有例子： 夜半文光射北斗，朝来爽气挹西山。
这是北京贡院明远楼联，收在《楹联丛话》里的。从两个不同的时间写贡院，也是没有问题的。 13出句：雪种琼瑶三尺玉[芒一]
13对句：月游云海一颗珠【谢郎】 （怎么想都觉得这句有点问题，琼瑶即是美玉，前后不过换了个说法，意义不大吧？） 评：对比对句来看的话，出句确实是有一点问题的，不仅琼瑶即是美玉，而且雪与琼瑶也是一回事。事实上成了雪自己种自己了。 14出句：种玉天飘雪 [抱月山人 （后来鹤版转出来大家对，看了几个都不太满意，像这种纯写景的句子究竟应该咋对好？关于“隔”的问题俺们还不太清楚，景隔算不算失对？还望时先生指点一二。先谢谢了。） 评：出对句是一种无主题的对联，因此很难直接用隔或者不隔来判断。对句者如果只是把它当做一种练习来写，那么就根本可以不管隔不隔的问题。对句者如果把它当做一副对联来写，那么就有隔不隔的问题。在后一种情况下，对句者首先就要根据出句自己确定一个主题，然后让自己的对句和出句共同来完成这个主题。在这样的情况下写出来的联，即使时不同、地不同、景不同，都不会隔。举一个例子；骏马西风塞北与杏花春雨江南，无论在时间、地域以至意境上都有很大的差别，可以说很隔了。但是是不是就一定不能组织到一副联中呢？也未必不能。前几年我曾写过这样的一个出句和对句：壮岁旌旗，骏马西风塞北；晚年杖履，杏花春雨江南。试想如果把它赠给某个年轻时曾经在北方有过军旅生涯而现在居住在江南的人，就一点也没有隔的问题。 15出句：春花满野累弯月 [书画 对句：柳絮一帘抖落风 [清衣 评：感觉前四字“春花满野”和后三字“累弯月”之间的关系不是太自然。后三字的意思大概有两种可能，一是花多了而累弯了月，二是花多了把枝条压成了弯月状。花是不会太重的，因为果实累累而压弯枝条什么的是常见的，因为花多而压弯则很少见，而如果月真的是指月亮，则更有点联系不上了。而且前面的“满野”也容易使人觉得那花应该是长在草地上的而不是长在树上的，这样就更不容易发生因为花多而压着什么的情况了。 14出句：一缕清香报苦寒 [云鹤 评：这个没有什么问题，从内容看好象是咏梅花的，清香、苦寒都没有不合适之处，格律也没有毛病 15出句: 朱门归紫燕 [水墨画]
15对句：茅舍绕清溪 [溪亭日暮 （请教时老师，对句可以看做倒装吗？） 评：如这样直接把主语和宾语倒过来的倒装，似乎很不常见。常见的倒装句是主语省略的，如“死去元知万事空”，或者不变动主语的位置，如“四座高风倾北海”等等，最著名的“香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，好歹也是把“粒”和“枝”字留在后边的。 16出句：缱绻斜阳留倩影 [溪亭日暮]
16对句：温馨红烛话衷肠 [溪亭日暮 （时老师好，我总是在时间的延续上困惑，看看这个自对，谢谢~~） 评：问题不在于时间上是不是有差异，而是在于你能为这两句找到一个共同的主题吗？我想这个应该不困难，那么也就是说没有问题。 17提问：在诗歌里有“以景结情”的写法，比如“沅湘流不尽，屈子怨何深！日暮秋风起，萧萧枫树林。”这种写法能用在对联的写作中吗？是不是一定要以情对情呢？谢谢！ 评：上下联一写景，一抒情或议论，在对联中是可以的，当然前提是必须保证对仗合格。看一些例子：
朱樱红杏开新宴，
丹荔黄橙话故乡。
这是写会馆的，上联是写的眼前的实景，下联是思乡。
公昔登临，想诗境满怀，酒杯在手；
我来依旧，见青山对面，明月当头。
这是题太白楼的，下联是写景，上联是怀古。
四面湖山归眼底，
万家忧乐到心头。
这是题岳阳楼的，同样是一写景，一抒情。 18高情追海岳
18豪气动云天 （其中两动词如何?可用何字换?） 评：由于这是一副没有明确主题的联，对于判断这两个动词是否是最合适的，就造成了困难。就如同脱离了全诗来判断推、敲二字更应该用哪个一样，是很难说的。就一般而言，这两个动词已经算不错的了。 19题重庆史迪威故居 遗迹觅当年，此地曾居班定远；
大名传后世，斯人不让马文渊。 （还请时老师给我们说说其中的典故，谢谢！） 评：史迪威是抗日战争时美国派到中国来的一个将军，曾以中缅印战区美军司令官的身份任同盟国中国战区参谋长（战区总司令是蒋介石），这两天CCTV一套正在播的《周恩来在重庆》就有他的戏，昨天正好是演他初次见到蒋介石。把他比班超（定远侯是他的封号）是因为班超在西域也曾组织当地各国共同对匈奴作战，比马援（文渊是他的字）则是因为马援也曾在东南亚作战，两者与史迪威有一些共同性。说到底还是拉人作衬的写法，但是写外国人而用中国人来衬，只是一种尝试。 20厨师：
一勺在手，看我煎烹炒烩，将万里江山，尽归九鼎
五味于心，由他苦辣酸甜，便百年咸淡，俱付千秋 评：这联应该说写得不错的，上联有“治大国若烹小鲜”的味道，下联转入写人，也很好。只是觉得“百年咸淡，俱付千秋”处总有点说不出来的感觉。 21裁缝：
百伶百俐，看我天工巧夺，裁尽三春花色
一线一针，为君妙手勤施，缝来四季布衣 评：这联也没有大毛病，只是感觉下联比上联弱一些。句脚三连仄对三连平总是不大好的，能调整一下，当然比不调整好。眼前这一联第一句相对独立一些，后两句关系紧密一些，如果可能建议调整成平平仄对仄仄平的句脚。 作者改：一勺在手，看我煎烹炒烩，将万里江山，尽归九鼎
五味于心，由他苦辣酸甜，便百年咸淡，俱付三杯? （换成三杯如何?与厨师是不是有点远?虽然做菜也常酒,呵呵~~） 评：这样写，有好的一面，但是也有新的问题出来了，就是成了上联写厨师，下联写食客。 22一帆恰趁春江水
22向晚似奔东海流 （前两日看了一题，原是“恰似一江春水向东流”任选三字做汤网格，我看刚好九字，练习下写九老格，然词性方面终是照顾不到，凑成下面一副。也就此想问先生，在词性借对、或者结构方面有什么看法？） 评：十四个字中要嵌九个字，能够做到这样已经很不容易了。从全句来看就是“向”对“一”差了一点，其他都还是过得去的。
23本芳菲四月，偏凄风淫雨，苍天何故多生事
23原秾艳满枝，竟减绿飞红，玉管无端又惹愁
评：这联别的都好，就是“减绿”二字似可商榷，春天的风雨之后，应该是“绿肥红瘦”，这么连绿也减了呢？
24尘上落花空有恨
24石边芳草本无名
评：这个文字上没有毛病，就是不知道想表现什么？
25虽姓不贪，便押何惧，毅然归去毅然返 呕心沥血，两弹一星，感动中国感动天 （这个联是咏＜钱学森＞的，请问时老师，它的结构有问题吗？ 撰此联我是想采用自对法的。“虽姓不贪”=“便押何惧”属文中自对；“呕心沥血”=“两弹一星”，算不算文中自对，我没有十足把握，自己觉得因呕心、沥血，两弹、一星互为文中自对，也应可以；至于上下联最后一分句，应属于不等字自对，即“毅然归去”=“毅然返”、“感动中国”=“感动天”（今音）。关于对联的文中自对，我是初学，不知道自己这样理解对否？能帮我评一下这个联吗？谢谢时老师．） 评：先说最后一句，这个自对是没有问题的。上联的前面两句自对，也没有问题。
下联的前面两句是不太好的。为什么呢？如果只是这两句互为对仗，那么各自以词的形式自对，“呕心”对“沥血”，“两弹”对“一星”，应该没有问题。但是这里是下联两句与上联两句要形成句的形式的自对，在这个层面上，“虽姓不贪”与“便押何惧”不必靠自对就能形成对仗，而“呕心沥血”与“两弹一星”却只有通过自对才能形成对仗，所以说是不太好的。 26写了个布袋戏的成联: 莫笑他 布身木脑 掌中自有乾坤大
须知我 假戏真情 台上无非故事多 （后来想想下联应该要承住上联,又改了下顺序.）
怎知他 假戏真情 台上从来虚日月
休笑我 布身木脑 掌中自有大乾坤 （先生帮忙看看两联哪个更好?哪些地方须改的?） 评：“下联应该要承住上联”的观点是对的。从这个具体的联来看，后一个比前一个要好些。好在两个地方，一是这联是写布袋戏的，重点在布袋木偶上，“布身木脑”是具体写的，而“假戏真情”则写什么戏都可以，所以“布身木脑”放在下联比放在上联好。二是“掌中自有大乾坤”这句放在下联托得住，如果放在上联则下联托不住。 问：领字呢？用“怎”好不好？ 评：“怎”字确实不大好，因为“假戏真情，台上从来虚日月”这件事大多数观众应该是知道的，所以还是用“须”字好，如果怕“须”、“休”同平，“休”还是可以用“莫”，而且其实这个位置相当于一字逗，平仄不拘也无妨的。 问：要不就再换回原来的？ 须知我 假戏真情 台上从来虚日月
莫笑他 布身木脑 掌中自有大乾坤 评：这样也很好。其实对于3/4结构的七言句的三言部分，前人在平仄上是很宽松的，这个从很多古联可以看出来。当然如果要注意一下，总是好的。 问：我想请问时先生的是，对联，用今声不好吗，为什么这里的年轻人都是在用平水韵呢？对联的实用性很强，可是按古韵入联，按今声来读，会很别扭的，毕竟发音已经发生了太大的变化了啊？ 评：现在是实行双轨制，喜欢用什么声就用什么声，只要不混用就行了。至于好不好，应该是各有利弊，而且还因人而异。喜欢用今声的人其实也不少，特别是北方人和年轻人。 顺便说说我为什么用古韵。一是我是南方人，又一直生活在南方，对于普通话的声调，掌握得不好，而古韵反倒比较熟悉，就懒得再去学今韵了。二是用古韵也有好的一面，就是当需要集句或者以古人诗文、成语典故等入联时，合古韵的往往比合今韵的多，而且一些常用作对仗的字，也是合古韵的比合今韵的多，比如古韵国可以对家，威可以对德，今韵就不行。于是就一直用古韵了。 27画匠
时也运也，纵满腹经纶，权弄些花花草草
淡之化之，虽一生困窘，但求个简简单单 评：依稀记得联都的行业联写过这个题目，去看了看，确实有很多，但此联不在内。
下面说点看法。此联写画匠，上联写其时运不济，虽有“满腹经纶”，只能画些“花花草草”，但着一“权”字，则点出了其不甘沉沦之心。下联从画的风格着笔，但又能进一步说到其淡看“一生困窘”。合起来写出了“这一个”画匠的特点。联中“纵”、“权”、“虽”、“但”四字用得恰倒好处。相信此联置之联都那些联中，当可名列前茅。 28 万里凌风生虎翼
一朝斗浪振龙鳞 （此处虎翼用“生”好还是用“添”好？） 评：这里似不必刻意强调“如虎添翼”，因此用“生”就很好。 29 出句：吟醉高楼摘月时，与天独对 对句：激昂豪气干云处，任海横流 评：感觉在两方面有点欠妥。一是上联的“高楼摘月”和“天”关系密切，而下联的“豪气干云”与“海”的关系就不够密切；二是以“激昂豪气”对“吟醉高楼”不大工整。 30城中公园露台 修竹茂林，六月秋风凉枕簟；
奇花异草，四时春气霭楼台。 请问时先生,"霭"在这里使用有问题吗?谢谢 评：“霭”这个字，在古今字典里一般都只作名词。查查古人诗词，也以作名词用为主，但是偶而也有用作动词或者形容词的，如：“灯烛霭馀辉”、“茫茫霭霭失西东”、“门巷霭晴烟”、“烟霭霭，夜澄澄”等，因此，如果要用也未尝不可，但是如果有更合适的字来更换，应该更好一点。 问：有一个问题不解，问下楼主，六月有秋风么？ 评：我来试解释一下。此联不仅“六月秋风”，而且“四时春气”都是违背常理的。那么作者为什么故意这样用呢？大概是想强调这个有“修竹茂林”和“奇花异草”场所与众不同，任何时候都是如春、如秋的宜人气候吧。 31拟题曹操纪念馆 殿宇喜新呈,凭吊当年,犹怀想横槊赋诗,分香卖履,唯大英雄能本色； 威灵如旧识,流连往献,得恣观建安文骨,沧海襟期,是真名士自风流。 注“分香卖履”：指曹操《遗令》：“余香可分与诸夫人，不命祭。诸舍中无所为，可学作组履卖也。”和“横槊赋诗”一起体现曹操的“英雄气派,儿女情怀”之本色。 注：“威灵如旧识,流连往献”：指参观曹操纪念馆.“往献”是指曹操著的《孙子略解》、《兵书接要》等书,诗歌，《蒿里行》、《观沧海》等26篇,以及《述志令》、《求贤令》、《修学令》、《军谯令》等78篇令. 这些军事著作和令，凝聚着曹操政治家的豪迈气魄和海纳百川的襟期，开创、领率了一代建安文学，浓缩了他文学家的神采。所以称为真名士自风流。 注:“唯大英雄能本色，是真名士自风流.”:出自明朝洪应明晚年所写的一部语录体说理劝世的作品《菜根谭》。 评：此联总体上看还是不错的，但是也有一些不足。一是纪念馆是否有“殿宇”？如果没有则这个词就用得欠妥。二是“往献”和“文骨”二词有生造之嫌。三是全联没有照应到征联方曹操的家乡安徽亳州，也不容易入评委之眼。 回：文骨：文章的风骨。 南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·议对》：“及 陆机 断议，亦有锋颖，而諛辞弗剪，颇累文骨。” 南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·风骨》：“结言端直，则文骨成焉。” 《ZDIC.NET 汉 典 网》，汉献帝最后的年号为“建安”（公元196年～220年），文学史上的建安时期，是指建安至魏初的一段时间。汉末建安时期文坛巨匠“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、王粲、陈琳、徐干、阮瑀、刘桢）继承了汉乐府民歌的现实主义传统，普遍采用五言形式，以风骨遒劲而著称，这一时代的作家注重作品本身的抒情性，加上当时处于战乱动荡的年代，思想感情常常表现得更为慷慨激昂，他们创作了一大批文学巨著，形成了文学作品内容充实、感情丰富的特点，即人们常说的“建安风骨”，既然文骨就是风骨，为了避免后面的虫子，我就用了建安文骨来表达了。不知道时先生认为这样解释后可不可以避免生造之嫌呢？ 曹操纪念馆位于市区曹氏公园内，建筑面积2200多平方米，为两进四合院式仿汉建筑，中间建有大殿。所以我认为纪念馆还是有殿宇的。“往献”确有生造之嫌，所以改成“遗献”了。 全联没有照应到征联方曹操的家乡安徽亳州，也不容易入评委之眼。考虑了一会改不回来了，以后一定在征联中注意。 32：未肯孤心磨砥砺 空将年少许轻狂 评：作为想表达作者某种思想的联作而言，此联没有大的毛病。如果要比较细致地分析的话，大概有两点是可以斟酌的。一是“孤心”对“年少”宽了点；二是“磨”与“砥砺”的意思很接近，似不宜同用。 作者改：未肯孤心成砥砺 悔将年少许轻狂 33我在这里建了个菜园子(博客:芥青地),自己写了副门联，取今音 上联:青拾一芥地 下联:看取半屏山 （下联“看取”二字，因考虑词性原用的是“沉醉”，但自己读着感觉不很好，也觉的“醉”字过于着相，用“看取”对“青拾”又怕过宽，另全联用作门联可否合适，请时先生帮忙指点一下） 评：这个联作为门联是可以的，但是“青拾”对“看取”确实过宽。尤其是如“青”这样的颜色字，是相当显眼的。由于“青”字不能丢，就只好设法调整下联的“看取”。但“沉醉”肯定不可取。 34时先生您好,我为上联集了一个对句,但后面的词性让我有疑惑。 九曲长廊观古画 一江春水向东流 评：虽然说集句可以从宽，但是这样对毕竟是太宽了一点。为什么这样说呢？因为无论从词的层面，还是从字的层面或句子成分的层面，都存在一些问题。即使综合运用这三个层面的对仗方法，再加上借对，也只能勉强解释为没有失对，但是基本上都不是工整的（除了一对九）。作为比较，我也找了一个集句：一弯新月上金枢（花蕊夫人《宫词》），从字面上可能要工整一点。 作者改：九曲长廊观古画 一江春水漱新词 35也题了一联《曹操》： 江山安有主 虽沧海横流 我据智谋争鹿鼎 天地本无私 任群豪并起 从来时势造英雄 （可能太泛了些，老师看看如何？） 评：确实是泛了一点，能切曹操的内容几乎没有。 36杨石泉中丞四十有九寿联 中丞生于九月九日，时适请觐朝廷以海疆有事未允也。 仗节久西湖，才见仙筹添大衍；
携香迟北阙，好凭春酒醉重阳。 （请教时先生，这里“春酒醉重阳”里的“春酒”有特殊含义吗？） 评：关于“春酒”，《诗经》有“为此春酒，以介眉寿”之句， 注释者认为是“盖以冬酿经春始成，因名春酒。”这里用春酒，大约没有别的意思，只是取其“介寿”吧。 37：明朝河南道衙御史署
一径向谁开，近接乌台分曙色
三年曾我往，好留鸿爪识巢痕
（梁曦初） （不懂巢痕何指，请先生指点迷津。谢谢）
评：关于“巢痕”，下联第一句应该是“三年曾我住”，这样“巢痕”就有着落了。另外联题的“明朝”是错误的，梁曦初名景先，是清朝道光年间出生的人。 38烟舍云深处 [竹笛牧歌 38孤日水尽头[山药蛋 评：就内容而言，一写山上高处，一写水边远处，好像不太容易找到共同主题。 就对仗而言，后三字工整，但前二字偏宽了。 就平仄而言，第二字不谐。 39 世事沧桑心事定
心中海岳梦中飞 （据说是梁启超赠冰心的联。联中规则重“事”、“中”，不规则重“心”，恐有误，可有其它版本？） 评：查了一下，这是梁启超集龚自珍《己亥杂诗》诗句而成的联。但是下联应该是“胸中海岳梦中飞”。这是典型的当句对，即“世事”与“心事”对，“胸中”与“梦中”对。 40秉月寒窗读[小水 40开科金榜归[禾麦 评：这个对句，大的毛病是没有的。但是有两个比较敏感的字没有对得讲究，一是月字，一是金字,对得较为随意。 41：最近写了个嵌字联，风格不一，请老师看看，敲打敲打~~我也好修改修改交作业去。 天意难猜，任他雨雨风风，出手时，原是同舟共济
坛台高筑，求个安安泰泰，回头处，何妨自力更生 天生万物得其所
坛祀六合归自然 天开日月，龙旗昭衍，愿神威种种，施之造化
坛设古今，云表德辉，祈祥福年年，庇我黎民 ——这个老旧了吧？呵呵~~象旧社会祈文~~ 天从人愿何干此
坛现福音岂在神 ——这个是讽的，算是另类~~纯属嵌字玩了~~ 评：看来这几联是嵌天坛的了。但是不知道是写着玩的还是应征的，所以要发表意见就不太好把握。因为两者的要求是不同的。现在说几点，供参考。
天坛是古代皇帝祭天的地方。由于古代中国以农业立国，所以祭天主要是祈求风调雨顺，农业丰收。天坛的主要建筑叫祈年殿，就是这个意思。所以写天坛的联应该以这个为出发点，当然可以写出新意来，也可以引申开去，但是不宜完全脱离。
联中想写不靠天，靠自己，如果不是应征，应该是一个不错的立意；如果是应征，就要考虑如何说才恰当了。
文字方面，前后的搭配，用词的准确，嵌字的自然等处，也都还有一些改进的余地。 42：拟无意教书：
出岫本无心，坐看闲云浑似我；
读书期有获，敢云时雨化诸君。
今天看到一联，虽然两个云字意思不用，但算不算重字的问题问了一个联友，他是这样回答的，请时先生看看有无道理。谢谢[em27][em27][em27]
寫成兩个本來就不同的字就是了
不懂繁體字的，少對古聯jjww重字問題
改成：
出岫本無心，坐看閒雲渾似我
讀書期有穫，敢云時雨化諸君
评：两个在繁体字中是不同的字而在简体字中是同一个字，这种情况应该是可以的吧。比如著名的大观楼长联就有两个“尽”字，其中一个用繁体字是要加单人旁的。
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IP卡
狗仔卡
发表于 2013-6-22 10:57
谢谢，辛苦了！
显身卡
发表于 2013-6-27 15:42
发表于 2013-6-27 20:03
发表于 2013-7-4 06:41
