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潇湘妃子

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<TD align=middle bgColor=#336699><FONT color=#ffffff size=+1>『<a href="http://www.tianyaclub.com/index.asp?vitem=23&amp;idwriter=0&amp;key=0" target="_blank" ><B><FONT color=white>对联雅座</FONT></B></A>』 [联理争鸣]—《文盲联话·意境·风格篇》—（五）</FONT></TD></TR></TABLE>

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<TD align=right width=100></TD>
<TD align=middle><FONT color=#ff0000 size=-1>作者：<a href="http://www.tianyaclub.com/browse/listwriter.asp?vwriter=半文盲&amp;idwriter=0&amp;key=0" target="_blank" >半文盲</A>  提交日期：2002-10-30 17:25:44</FONT></TD>
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　　 唐·司空图的《二十四诗品》历来被认为是诗歌风格的经典概括，对联尤其是偏重于写意的对联和是从诗歌中脱胎独立出来的，两者血脉渊源很深，诗品的风格也长期影响了对联意境风格的创作，深深渗透于对联之中，为此在引入其他模式来分析对联意境的“对”与“联”之前，有必要先来熟悉和理解对联意境的种类风格和笔法特点，下面笔者就先从诗品入手来看对联风格。
　　
　　
　　
　　（一） 雄 浑
　　【原文】：
　　大用外腓 真体内充 返虚入浑 积健为雄
　　具备万物 横绝太空 荒荒油云 寥寥长风
　　超以象外 得其环中 持之匪强 来之无穷
　　【笔者浅解】：
　　雄者：句势宏大，气魄厚重；浑者，风格沉稳，圆浑一体。雄浑的意境在雄健稳厚的同时，更注重突出它的浑然整体性；所谓笔蓄泰山之势；意蕴江海之流，不但笔势要雄伟，意蕴亦当如江流浩汤一体。
　　【通感对照】：昆仑雪山、长江。
　　例1：
　　大漠孤烟直
　　长河落日圆
　　——唐.王维《使至塞上》
　　【评析】
　　此联起首是空茫大漠、在一个开阔大平面上，了无生气，惟独孤烟笔直，无风独上，相互对比，上句已显其苍劲；下句虽长河而不现其流，更增加了一种蓄藏的气势，在直线的长河上是缓沉落日，一直一圆，简单的线条勾画出一种对立统一的沉稳，而最后一个"圆"则把长河落日之浑然一体表现淋漓；同时下联的圆沉与上联的苍阔瘦直相互映衬，共同再现了大漠长河在晚景中的苍阔雄浑。
　　例2：
　　山吞残日暮
　　水夹断云流
　　
　　
　　（二） 冲 淡
　　【原文】：
　　素处以默 妙机其微 饮之太和 独鹤与飞
　　犹之惠风 苒苒在衣 阅音修篁 美曰载归
　　遇之匪深 即之愈希 脱有形似 握手已违
　　【浅释】：
　　“宁静而致远，淡泊以明志。” 冲淡的意境着重在"淡"上下工夫，以平平淡淡才是真的笔法去写"淡"的境界。"淡"并非无味，相反，"淡"的背后是"耐、长"，它淡而有味，往往再三品味之下，觉得其虽"淡"而"其味甚长"。
　　
　　【通感对照】：井水、清茶。
　　例：　　
　　水能性澹为吾友
　　竹解心虚是我师
　　——阮元题沈阳故宫衍庆宫
　　【评析】
　　上联云交友之道，下联说从师之心；作者以突显平淡的笔法写出君子之交淡如水的志趣和“竹解虚心”的学习态度，其笔虽然平淡无华，但却把美好旨趣清晰表露出来，淡中知味，品之弥久。
　　例2：　　
　　爽借清风明借月
　　动观流水静观山
　　 ——赵之谦题苏州拙政园
　　例3：
　　无欲常教心似水
　　有言自觉气如霜
　　　　——《阅微草堂笔记》卷十八“丁药圃言”，刘念台题御史台
　　　　
　　
　　（三） 纤 秾
　　【原文】：
　　采采流水 蓬蓬远春 窈窕深谷 时见美人
　　碧桃满树 风日水滨 柳阴路曲 流莺比邻
　　乘之愈往 识之愈真 如将不尽 与古为新
　　【浅释】：
　　纤，细；秾，花木茂森。纤秾的意境多用细腻精艳的笔法来描绘事物和情感，注重细微的细节描写和个人的感受。宋词婉约派多此类笔法。
　　【通感对照】：中国传统花鸟工笔画、电影《花样年华》。
　　例1：
　　茶烟飞翠浮书幌
　　花雨分红点画屏
　　【评析】
　　茶烟如飞翠、落红似花雨，作者着笔精致，描写细腻，注重浓艳色色彩效果；“浮书幌”和“点画屏”更突出了此小情景下的微妙动态和婉丽风格。
　　例2：
　　鸾妆并倚人如玉
　　燕婉同歌韵似琴
　　　　——通用婚联
　　
　　
　　（四） 沉 著
　　【原文】
　　绿杉野屋 落日气清 脱巾独步 时闻鸟声
　　鸿雁不来 之子远行 所思不远 若为平生
　　海风碧云 夜渚月明 如有佳语 大河前横
　　【浅释】：
　　 沉著的意境沉着、稳重。它不是单纯的沉默、寂静，它沉而不寂，著时有声，是一种老练多磨，岿然自信的折射。这类意境落笔往往可见作者的岁月阅历和老练修养。
　　【通感对照】：古柏、苍岩。
　　例1：
　　山静凝神气
　　泉高识道源
　　 ————傅希孟题临朐沂山百丈崖之仙客亭
　　【评析】此联以气度之沉健、凝练、和高深见长。山静而不死，沉中神气自凝，气度未近先知；泉流高处却不写其弯长曲折，而是一笔直落，直溯其源，以深沉之视角悟识其中的道哲之心。
　　
　　
　　
　　（五） 高 古
　　【原文】：
　　畸人乘真 手把芙蓉 汎波浩劫 窅然空踪
　　月出东斗 好风相从 太华夜碧 人闻清钟
　　虚伫神素 脱然畦封 黄唐在独 落落玄宗
　　【浅释】：
　　高古的意境立意高远、风格苍古。落笔多有志存高远，循踪古人，斯人好隐，无拘世俗之情怀。
　　【通感对照】：青铜古器。
　　例1：
　　古殿无灯凭月照
　　山门不锁待云封
　　——河北井陉福庆寺
　　【评析】月照无灯的古殿，云封不锁之山门，是何等的古雅真幽寂静！一个“凭”字，一个“待”字，更烘托了一种荒远高旷的气氛，使人愈觉此处原非尘世所比。月照无灯殿，云封不锁门，韵味真幽古，耐人寻味！
　　例2：
　　石古苔痕厚
　　岩深日影悠
　　
　　
　　（六） 典 雅
　　【原文】：
　　玉壶买春 赏雨茅屋 坐中佳士 左右修竹
　　白云初晴 幽鸟相逐 眠琴绿荫 上有飞瀑
　　落花无言 人淡如菊 书之岁华 其曰可读
　　【浅释】：
　　典雅者，典范质朴，优雅脱俗。典雅的意境每每落笔风格朴实，平淡清幽，古而不朽，实而不俗，雅而不艳。棋琴书画，清茗淡酒具入其风。
　　【通感对照】：紫檀木家私、古琴
　　例1：
　　风奏南薰调玉珍；
　　霞悬东壁灿瑶图。
　　——康熙题故宫昭仁殿：
　　【评析】（以下引联书原文评析）
　　1、南薰：煦风化育。旧传虞舜弹五弦琴，作南风诗云：“南风之薰兮，可以解吾民之愠兮”（《史记乐书集解》）。
　　2、玉珍：玉制的琴轸。轸，调试弦音的小柱。
　　3、东壁：星名，主文章，天下图书之秘府也。（《晋书。天文志》）
　　此联看似写景，细敲南薰、东壁，可知全联是在歌颂文治：教化民众的各项举措，就象和煦的南风奏响动听的乐曲；典籍中蕴含的宝贵思想，灿若云霞，为我们描绘出了美好的蓝图。全联笔调典雅，语气稳健，意境美妙。
　　
　　
　　（七） 洗 炼
　　【原文】
　　犹镰出金 如铅出银 超心炼冶 绝爱淄磷
　　空潭泻春 古镜照神 体素储洁 乘月返真
　　载瞻星辰 载歌幽人 流水今日 明月前身
　　【浅释】：
　　洗炼者，务洗去虚浮，沉淀结素，删简臃肿，煅烁精芒。有道是"两句三年得，一吟双泪流"，洗炼的意境要求语言精简到位，言旨干练，经得推敲；意味隽永，弥足玩味再三。
　　【通感对照】：紫电、青霜。
　　例：
　　水翻鸭绿
　　山叠螺青
　　——乾隆题杭州玉泉
　　【评析】绿水翻涌活泼如鸭，青山垒叠如螺纹层上，如此生动的比喻在作者笔下，寥寥八字写出，简约清炼；“翻”之“活”，“叠”之“形”均以一字见神；鸭绿和螺青的修辞手法把玉泉的清灵水韵表露毕然，仿如满眼是绿。
　　
　　
　　（八） 劲 健
　　【原文】：
　　行神如空 行气如虹 巫峡千寻 走云连风
　　饮真茹强 蓄素守中 喻彼行健 是谓存雄
　　天地与立 神化攸同 期之以实 御之以终
　　【浅释】：
　　劲健的意境大而不狂，劲而待发，健而不倔，刚韧有力，能引能蓄。此类意境的笔法刚阳有力，意神力贯其中，既书力度之遒劲苍雄，也得精神之稳健沉浑。
　　【通感对照】：颜体书法、长弓。
　　例：
　　千峰拔起
　　万笏朝天
　　——长白山高山亭
　　【评析】全联寥寥八字，写出长白山千峰峻挺的苍劲和凛然向天的气度，刚健有力。
　　
　　
　　（九） 绮 丽
　　【原文】：
　　神存富贵 始轻黄金 浓尽必枯 溃者屡深
　　雾余山青 红杏在林 月明华屋 画桥碧阴
　　金樽酒满 伴客弹琴 取之自足 良殚美襟
　　【浅释】：
　　绮丽的意境笔法华丽浪漫，黄金朱墨，镶红映翠。意境取材优美，用词浓烈，修辞手法大量使用，联句往往色、香、味具全。如南北朝骈赋最富于此特点。
　　【通感对照】：浓彩油画
　　例1：
　　螺黛一丸，银盆浮碧岫；
　　鳞纹千叠，璧月漾金波。
　　————颐和园绣漪桥
　　【评析】螺黛：颜料名，青黑色，如丸似螺，其佳者每颗值十金（参见《隋遗录》）。　　
　　此联将金波之上的碧岫（此指湖中的岛屿），缩小写成细碎于波漾之上的一丸螺黛，比喻大气，“银盆”、“碧岫”的比喻想象瑰丽；“鳞纹千叠”富于变化，“璧月漾金波”，重彩浓思洒然落笔。行笔风格显见绮丽浪漫。
　　
　　
　　（十） 自 然
　　【原文】：
　　俯拾即是 不取诸邻 俱道适往 着手成春
　　如逢花开 如瞻岁新 真予不夺 强得易贫
　　幽人空山 过水采苹 薄言情晤 悠悠天钧
　　【浅释】：
　　此类型的意境，天然自达，浑然不觉人间烟火。其特点主要在于"纯真"两字，纯得有味，真得逼人，随手而来，不加修饰，所谓"清水出芙蓉，天然去雕饰"，能让人一读只下清纯可人，无以复加。
　　【通感对照】：荷花、清泉
　　例：
　　青山不墨千秋画
　　绿水无弦万古琴
　　【评析】此联以画、琴从色、声两方面妙喻青山绿水，超然脱尘，浑似不在人间；其自然清新不待俗言多评！
　　　
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潇湘妃子

（十一） 含 蓄
　　【原文】：
　　不着一字 尽得风流 语不涉难 已不堪忧
　　是有真宰 与之沉浮 如绿满酒 花时返秋
　　悠悠空尘 忽忽海沤 浅深聚散 万取一收
　　【浅释】：
　　含蓄之意境在笔法上颇同下文之"委曲"，所不同的是，"委曲"是蜿蜒曲折，步步层进，角度多有转换，力度逐渐增加；而"含蓄"多是略略几笔，点到即止，而内涵却要由读者自己窥悟，笔法虽蜻蜓点水而内容可涟漪层开。
　　【通感对照】：蔷薇草、《蒙娜丽莎的微笑》
　　例1：
　　月斜诗梦瘦
　　风散墨花香
　　——明邓子龙自题联
　　【评析】此联描绘了一幅委婉含蓄耐人寻味的夜梦图：月斜半夜，诗梦悠生，爽风携墨韵花香散拂而来，其意幽深。然而一个“瘦”字何来？梦何肥瘦之分？其意若明若暗，若有若无；其旨言而不明：是表达作者对诗的苦苦追求？还是其诗意风格的清瘦？委婉含蓄，各人品寻。
　　
　　
　　（十二） 豪 放
　　【原文】：
　　观花匪禁 吞吐大荒 由道返气 处得以狂
　　天风浪浪 海山苍苍 真力弥满 万象在旁
　　前招三辰 后引凤凰 晓策六鳌 濯足扶桑
　　【浅释】：
　　豪放的意境张扬阔达，纵横驰骋；越千年而意气遒斥，昂万古犹激荡风生。如唐之边塞诗派，宋之豪放词家多豪气千古之句。
　　【通感对照】：交响乐《黄河大合唱》
　　例1：
　　直上青天摘日月
　　欲倾东海洗乾坤
　　　 ——徐悲鸿自题联　
　　【评析】此联手法夸张，气势豪放磅礴，极富浪漫注意色彩。上天揽日月，倾海洗乾坤本岂是人力所能及？而作者偏就敢于大胆想象，落笔大气夸张，充分表现出那种要改天换地的高昂志气和豪放情怀！
　　　　
　　
　　
　　（十三） 精 神
　　【原文】：
　　欲返不尽 相期与来 明漪绝底 奇花初胎
　　青春鹦鹉 杨柳池台 碧山人来 清酒满怀
　　生气远出 不著死灰 妙造自然 伊谁与裁
　　【浅释】：
　　以精神取胜的意境多蕴涵了丰富的思想感情，或者极得事物的内在特点和韵味，而且往往以此拟人借喻生发出一定的哲理。
　　【通感对照】：雪里红梅、崖中松柏
　　例1：
　　瘦竹几竿清味永
　　寒梅半阁素风存
　　【评析】此联所取，“意在言外”，极得事物的内在精神。竹是“瘦”竹，虽疏映几竿而能风格高标，清味隽永；梅是“寒” 梅，不多，也不艳，仅半阁素风，但是读者却不难感受到一种寒瘦清高的气质充盈满阁，精神长存。从简单疏落的事物入笔，抽取其内蕴以填补疏落外的空间，以少见多，从疏而实，于平常见高品，正是精神笔法的真谛！
　　
　　
　　（十四） 缜 密
　　【原文】：
　　是有真迹 如不可知 意象欲生 造化已奇
　　水流花开 清露未晞 要路愈远 幽行为迟
　　语不欲犯 思不欲痴 犹春于绿 明月雪时
　　【浅释】：
　　缜密的意境多是写实手法与修辞技巧的结合，联语的笔法多细腻精致，句中逻辑顺承严密通顺，整联严整一体，多可分析再三，如单独出句者，往往是意可对而句中用以写意的笔法技巧和逻辑关系难对。
　　【通感对照】集成电路板
　　例1：
　　烟锁池塘柳
　　枫燃锦堰洲
　　——应对古联
　　【评析】此联格律工整，意境优美，一个“锁”，一个“燃”字巧用比喻，把上下联的事物写得生动活跃，此外，联中具含“金木水火土”五行偏旁，用字巧妙自然，不着痕迹，结构缜密，堪称“技巧、格律和意境”三者完好结合的典范。
　　
　　
　　（十五） 疏 野
　　【原文】：
　　惟性所宅 真取弗羁 拾物自富 与率为期
　　筑屋松下 脱帽看诗 但知旦暮 不辨何时
　　倘然适意 岂必有为 若其天放 如是得之
　　【浅释】：
　　疏野的意境在于自然清真，雅俗得当，要恰到好处，最难娇柔做作；其中几分疏狂个性，几分乡土气息，几分随意无羁，几分野趣怡然，全凭作者个人性情与旷野的结合，旁人可看可赏而不可及也。
　　【通感对照】：渔、樵、耕、猎
　　例：
　　野烟千叠石在水
　　渔唱一声人过桥
　　———陶澎题写豫园湖心亭
　　【评析】此联颇有野隐之趣。池边乱石叠嶂，野烟伴水，可以寄乡野烟波之趣；过桥时一声渔唱，疏旷弥远，更显得湖上称隐。由此全联所寄的水烟之趣，渔隐之乐，生趣昂然呈现在读者眼前。
　　例2：
　　闲为水竹云山主
　　静得风花雪月权
　　　　 ————故宫延春阁
　　　　
　　
　　（十六） 清 奇　
　　
　　【原文】：
　　娟娟群松 下有漪流 晴雪满汀 隔溪渔舟
　　可人如玉 步履寻幽 载行载止 空碧悠悠
　　神出古异 淡不可收 如月之曙 如气之秋
　　【浅释】：
　　清奇的意境多写出清淡、轻灵、奇秀的风格，如清秋知霜意，如碧流听潺溪，如渔舟沐晨曦。
　　【通感对照】：九寨沟、张家界风景
　　例1：
　　水清鱼读月
　　山静鸟谈天
　　【评析】水清澈，月澄明；山宁静、天空灵；几字之间一派清新宁静的意境跃然纸上。作者在此环境下发挥联想，灵感一来，奇思落笔，以拟人手法写出“鱼读月”、“鸟谈天”之清闲雅趣，尽显“清奇”风格。
　　
　　
　　（十七） 委 曲
　　【原文】：
　　登彼太行 翠绕羊肠 杳霭流玉 悠悠花香
　　力之于时 声之于羌 似往已回 如幽匪藏
　　水埋漩洑 鹏风翱翔 道不自器 与之圆方
　　【浅释】：
　　委曲者，委婉曲折，不直写其意或平白其景。此种意境多用以婉转多变的笔法来写，其情蜿蜒，其意曲折，其取景角度徘徊旋绕，其走势若去似回，颇堪味之再三。
　　【通感对照】通幽曲径、乐曲《梁祝》
　　例1：
　　绕堤柳借三篙翠
　　隔岸花分一脉香
　　——《红楼梦》选联
　　【评析】此为《红楼梦》中第十七回贾宝玉为沁芳亭题联，上联写柳色阴翠，曲折绕堤与碧水相映呈绿，正是在这样阴柳绕堤的环境中，下联之隔岸花香幽幽过水，一脉送来，沁人心扉，其香于水面若散若聚，过岸时“似往已回 如幽匪藏”，委婉回还。
　　例2：
　　风带莺声穿曲巷
　　春移柳色映重帘
　　
　　
　　（十八） 实 境
　　【原文】：
　　取语甚直 计思匪深 忽逢幽人 如见道心
　　晴涧之曲 碧松之阴 一客荷樵 一客听琴
　　情性所至 妙不自寻 遇之自天 冷然希音
　　【浅释】：
　　实境，即写生手法来描写事物或以"现实主义"笔法和态度来刻画现实。联语直接及物，语词平浅，容易理解作者的思想感情
　　【通感对照】：风物摄影、新闻照片
　　例1：
　　怪石四隅，危亭一角；
　　平桥六曲，浅水三篙。
　　———郑海藏题写愚园
　　【评析】联中所及之物，不过是平凡的石、亭、桥、水，笔法也简练朴实：怪石四隅，写其异；危亭一角，写其险；平桥六曲，写其变；浅水三篙，写其狭。然而正是这样写实的笔法却描绘出了愚园小巧真实的格局，犹如一张黑白照片所表现的那样朴素写实。
　　例2：
　　读书才恨知识浅
　　观海方知天地宽
　　　　
　　　　
　　
　　（十九） 悲 慨
　　【原文】：
　　大风卷水 林木为摧 意苦若死 招憩不来
　　百岁如流 富贵冷灰 大道日往 若为雄才
　　壮士拂剑 浩然弥哀 萧萧落叶 漏雨苍苔
　　【浅释】：
　　悲慨者，"悲"之不颓然，"慨"而愈显志；联语说借物抒情，或直舒胸臆，悲中含愤，慨而节壮。
　　【通感对照】荆柯赴秦、戏剧《窦娥冤》
　　例1：
　　七十二健儿，酣战春云湛碧血
　　四百兆国子，愁看秋雨湿黄花
　　 ——黄兴题广州黄花岗七十二烈士墓联
　　【评析】上联书广州起义战友酣战碧血，激慨牺牲，春云亦为之悲沉；下联，抒说作者以及国人对死难战友的真切怀念和哀挽，秋雨绵绵，悲愁如之不尽。此挽联气度悲壮，悲中有怒，更胜于一般挽联的飞泪云云。
　　例2：
　　三十年戎幕同胞，六载离别成永诀
　　五千里云天在望，一腔热血为招魂
　　————叶剑英挽叶挺联
　　
　　（二十） 形 容
　　【原文】
　　绝伫灵素 少回清真 如觅水影 如写阳春
　　风云变态 花草精神 海之波澜 山之嶙峋
　　俱似大道 妙契同尘 离形得似 庶几斯人
　　【浅释】：形容即多用修饰笔法来写事物、情感，往往与事物原形隔离，取其形态、精神之特征落笔，以此生动再现和突出所写事物、思想感情的特征和个性。
　　【通感对照】动画片、漫画
　　例1：
　　春在江山上
　　人入画图中
　　——阳朔画山
　　【评析】阳朔画山鬼斧神工，景致天然，该山耸立于江岸，远观有如一幅巨型壁画，故名。画山的景瑰丽大势，非一般笔墨可以形容，古人评曰：“山以画为名，画自天公设，人间老画师，到此寸心折。”而此联避开其势，独辟蹊跷，把抽象的“春”具体投影到“江山之中”，将画山之美以“人入春江画图”来表现，想象瑰丽，比喻鲜明，形容生动，以小见大，可谓四两拨千斤之巧！
　　例2：
　　水作青罗带
　　山为碧玉簪
　　
　　
　　
　　（二十一） 超 诣
　　【原文】：
　　匪神之灵 匪机之微 如将白云 清风与归
　　远引若至 临之已非 少有道契 终与俗违
　　乱山高木 碧苔芳辉 诵之思之 其声愈稀
　　【浅释】
　　超诣者应当"言超物外"，即作者所写的不仅仅是限于联语落笔所言之事物真实机微，而更在于联语所借的事物背后的"远引若至，清风白云同归"的偶意和主旨，如果不能领会理解联语的深层意思，限眼于细节则"临之已非"。
　　【通感对照】寓言故事
　　例1：
　　楼高但任云飞过；
　　池小能将月送来。
　　———陶澎题写豫园得月楼
　　【评析】楼高不碍云，池小何妨月。园林里造楼，未必拔地摩天；凿池，亦未必横无际涯，只要小巧宜人，便可玩味不尽。此联写出了作者对狭小天地的酣足，也写出了明清园林以极有限的空间展现极丰富的内容的特点。联中也有另外的寓意，从中细品不难得出楼不因高而妨天碍云，池不因小而自暴自弃的弦外之音。
　　例2：
　　竹密无妨流水过
　　山高不碍野云飞
　　　　
　　　　
　　　　　
　　
　　（二十二） 飘 逸
　　【原文】
　　落落欲往 矫矫不群 猴山之鹤 华顶之云
　　高人画中 令色絪緼 御风蓬叶 泛波无垠
　　如不可执 如将有闻 识者已领 期之愈分
　　【浅释】古今论飘逸者，无过于右军行草，李白其诗；飘若惊鴻，骏若游龙，来如风，散如云，轻然一顾，浮翩隽永，给人印象几欲与之乘风共去，而又感叹弗如……
　　【通感对照】王羲之《兰亭序》行草。
　　例：
　　虹卧石梁，岸引长风吹不断；
　　波回兰桨，影翻明月照还空。
　　———乾隆题写颐和园十七孔桥
　　【评析】
　　此联写游赏十七孔桥的潇洒闲情。上联“虹卧石梁” 比喻十七孔桥美若卧虹，行来桥上，能得“引长风”清爽，惬意不断，几欲生乘风共去之飘然；下联写月夜泛舟桥下，散乱的桥影在明月的映照之下，桥影与月相，虚实相生，似有还无，深得逸趣。全联由桥和桥影点染生发出了桥上与桥下、风与月、动与静、虚与实等相反相成的诸多意趣，笔风飘飘渺洒脱，描写尽致而富有余韵。
　　
　　
　　（二十三） 旷 达
　　【原文】
　　生者百岁 相去几何 欢乐苦短 忧愁实多
　　何如尊酒 日往烟萝 花覆茅檐 疏雨相过
　　倒酒既尽 杖藜行为 孰下有古 南山峨峨
　　【浅释】
　　旷达的联意多从自然朴实的景物或者深带哲思人生态度入手写出，此种意境一旦成功出手，往往能给人予的安定洒然、心胸开阔或气定神闲之感，犹如极目晴空、风临大野，亦犹如平湖坦然，水涵远碧。
　　【通感对照】高原、晴空
　　例1：
　　登高望远，四面云山，千家烟树
　　长啸临风，一川星月，万里江天
　　——————吉林北山旷观亭
　　【评析】作者写此联立足高远，云山、烟树尽归眼底；临风而啸，居高声自远，遥看一川星月清辉，万里江天澄明。全联立意高远阔达，使人读来亦觉心境开明，物我两忘。
　　例2：
　　此心平静如流水
　　放眼高空看过云
　　　　
　　　　
　　
　　（二十四） 流 动
　　【原文】：
　　若纳水輨 如转丸珠 夫岂可道 假体遗愚
　　荒荒坤轴 悠悠天枢 载要其端 载同其符
　　超超神明 返返冥无 来往千载 是之谓乎
　　【浅释】：
　　流动的意境应该包括局部和整体两方面：单句中的动态描写；上下句组合相辅相成的整体动感。单句的动态作用主要在于突出组成整体的事物的生动鲜明印象，而整体流动则借助于上下句的配合，着重塑造全联的意境画面，甚至能延伸联中所言之意境，达到"意超言外"。
　　【通感对照】流水、轻风
　　例1：
　　一亭俯流水
　　万竹引清风
　　【评析】亭俯流水，一个“俯”字将亭子近水凌波写活，流水两字突出意境的流畅风格，亦为下联竹引清风做铺垫；下联“万竹”暗示了竹逸于风的方向性和定向动感，清风两字又给人风气流畅清爽之感。上下联“流水”、“清风”都是流动的事物，此特征最是适宜共同构现这种飘洒流动的意境。

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