[转贴]对联格律之禁忌

柳絮

对联格律之避忌讲究

沈俊杰

        中国楹联学会颁布的《联律通则》（修订稿）第十条中规定了避忌问题。主要讲了三点：一忌合掌；二忌不规则重字；三仄收句尽量避免尾三仄，平收句忌尾三平。今天我所讲对联格律之禁忌，除了《联律通则》上讲的三点外，还涉及到其他方面，我们要尽可能地多了解一些这方面的基础知识，便于在创作过程中把握。下面分述如下：

        一．忌合掌

        所谓合掌即同义相对，是指上下联相对的词语语义雷同。忌合掌就是在创作对联时，要尽量避免上下联用词语义上的雷同。如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”，这两组词意思完全相同，如用在对联上下联的相同位置就容易产生合掌。我们看两副春联：

神州千古秀；

赤县万年春。

                               
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柳絮

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七、忌连平连仄
        对联除用不可拆分的3字以上句的平仄可以失替相连外，以二字而节的句式，应力忌4字以上连仄连平，如：
科技发展创伟业；—｜｜｜｜｜｜
工农繁荣铸丰功。————｜——
        该联上联除“科”字一个平声外，后面接着一个六连平，下联前面四连平，这种联读来没有那种抑扬顿挫之美，一定要力求回避。
        八、忌新旧混声
        撰联用新四声（阴、阳、上、去）、旧四声（平、上、去、入）随作者自便，但在一副对联中，切忌新旧声混用。按联坛惯例，新声联要注明，旧声则不注。如：
奉献无私，爱国不逐名和利；
资源有限，惜土常思子与孙。
        这副联中的“国”、“逐”两字就属于新旧声混用。“国”字旧读入声、仄声，新声二声、平声；“逐”字旧读入声、也是仄声，新声二声、平声，如果按古声来定平仄，那么这句的声调就是“仄仄仄仄平平仄”，失替了；如果按今声来定平仄，那声调又是“仄平仄平平平仄”，也失替了。再看下联，分别按新旧声读，声调是一致的，即“仄仄平平仄仄平”。这里就有个问题了，按平仄对立的原则，上联“国”字位应用平声，“逐”字位要用仄声，虽然“国”字新声是平声，“逐”字古声又是仄声，总不能在一副对联中，一个字用新声来衡量，另一个字又用古声来衡量吧。再举一例：
大书强国篇，但将发展为题，和谐作笔；
高唱富民曲，唯以科学定调，税务填词。
        这副联中的“国”“学”二字就属于新旧声混用。这二字旧声都读入声、仄声，新声都读二声、平声。无论用新声或旧声来衡量，声律都有问题。总而言之，一副作品，只能用一个标准来考量，否则，就属于混用。
        九、忌生字僻典
        对联应力求通俗易懂、雅俗共赏，为广大民群众喜闻乐见，因此，要避免将难认之生字、难懂之僻典、晦涩之语句、生造之词汇撰入联中，以免读者费解。
        十、忌格调低俗
        对联属高雅艺术，具有立德、启智、萃美、陶情、育人之功能，思想健康、风格高尚、艺术优美者为其佳作。因此，要力避在联中散布消极情绪，用污秽语言泛黄播邪，使对联走向歧途。
        十一、忌轻重失衡
        一副对联要先立意，在上下联中共同表达一个主题思想，做到两联的气势、神情、色彩、语言相互谐调，避免上联气盛、势强，下联调低、力弱，出现虎头蛇尾之弊。
        十二、忌只对不联
        形对意联是对联的基本要求，只追求格律工整，辞藻华美，而放弃珠联璧合、形同意切，成为所谓“无情对”，只不过是文字游戏，不仅没有观赏价值，更不能发挥对联的艺术功能。
        总之，从对联格律的发展趋势看，考虑到对联区别于中华传统诗词的特点，在以上十二个禁忌中，能同时注意到则更好。如不能同时都顾及到，最起码，忌同声落脚、忌同声收尾、忌无规则重字、忌合掌、忌三平尾或三仄尾这五个禁忌是必须要注意的。忌孤平或孤仄这个禁忌则可任其作者自便，如严格要求，规避当然更好；放宽一点，不避也无妨。

                               
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春江柳韵

学习，受益匪浅。

清荷微雨

受益匪浅，谢谢楼主

L翠拨青松

注意：
“六．忌孤仄”之说是错的。无此之忌。

陈风

孤平孤仄,似乎与联句无涉

有樗不才

孤平、孤仄、三仄尾似乎都不忌了，唯忌三平尾