!近体诗两读字的合用必然发展到两读字的增加和分用。

金筑子

近体诗两读字的合用必然发展到两读字的增加和分用。

近体诗的用字声调、韵部、有些字的声调可两读，都是隋代陆法言的一本叫《切韵》的韵书规定好了的。后来，经过唐、宋两朝的增补，成了北宋的《广韵》（206部）。部有增加调整，声调和两读字则没有变化。不是语音随时代的变迁声调和两读字则没有变化，而是因近体诗的传承关系这根练条不准声调和两读字有所变化。例如唐人杜甫的名诗《登高》：
风急天高猿啸哀，     
渚清沙白鸟飞回。
平仄平平平仄平（韵），仄平平仄仄平平（韵）。
无边落木萧萧下，     
不尽长江滚滚来。
平平仄仄平平仄，     
仄仄平平仄仄平（韵）。
万里悲秋常作客，     
百年多病独登台。
仄仄平平平仄仄，     
仄平平仄仄平平（韵）。
艰难苦恨繁霜鬓，     
潦倒新停浊酒杯。
平平仄仄平平仄，     
仄仄平平仄仄平（韵）。
      杜甫的这首诗，在唐人那个时代，声韵上无疑是一首好诗。但用宋人的《词林正韵》来读，就不押韵：
风急天高猿啸哀，     
渚清沙白鸟飞回。   
平仄平平平仄平（韵），仄平平仄仄平平（出韵）。
无边落木萧萧下，     
不尽长江滚滚来。
平平仄仄平平仄，     
仄仄平平仄仄平（韵）。
万里悲秋常作客，     
百年多病独登台。
仄仄平平平仄仄，     
仄平平仄仄平平（韵）。
艰难苦恨繁霜鬓，     
潦倒新停浊酒杯。
平平仄仄平平仄，     
仄仄平平仄仄平（出韵）。
      
读起来是别扭的。因为宋人的语音变化已把“回”、“杯”两个字的韵与“哀”、“来”、“台”这三个字的韵分成了两部，实际声调已互不押韵。但后人为何仍用这已经不押韵的韵部去读去写？这就是近体诗一代一代地传承下来，谁也无法改变。更为严重的是，时代声调的改变与近体诗传承声调的无法改变的矛盾。如果用时代改变了的语音声调去读，更成了这样：
风急天高猿啸哀，   
渚清沙白鸟飞回。
平平平平平仄平（韵） 平平平平仄平平（出韵）
无边落木萧萧下，   
不尽长江滚滚来。
平平仄仄平平仄
     仄仄平平仄仄平（韵）。
万里悲秋常作客，   
百年多病独登台。
仄仄平平平仄仄       仄平平仄平平平（韵）。
艰难苦恨繁霜鬓       潦倒新停浊酒杯。
平平仄仄平平仄
     平仄平平平仄平（出韵）。
      凡平仄出的“急”“白”“浊”，都是自宋、元入声已变平声的原因。第一例和第二例，仅仅是韵的变异，好在韵的变弃历来就随时代的变迁一直在进行，人们并不感到突然，于是就可原谅。而人们要想从某一个时代的专某一天起，把用于近体诗的声调来个从新划分，就会造成近体诗这根历史练条彻底断裂。这是不可想象的。因此自唐至今1300年没人去做这条蠢事。今天的新韵就是中华诗词学会中的某些蠢人于2004年某月某日从新划分的，愿望是好的，但结果是愚蠢的，它的“合理”宣告了一千多年的近体诗为“不合理”。他们也知道这个矛盾是无法调和的，于是自欺欺人地规定了一个名称叫“双轨制”，都合理。谁都知道，一个标准的事物是不能同时有两个标准的，好比“一夫一妻制”和“一夫多妻制”就不能同时存在。车辆会车靠右行就不能同时也可靠左行。

到了民国五四以后，取消了皇家对近体诗的“钦定”，人们就试图在用韵上来个彻底改变。现代汉语发音既然订有“国音”，那近体诗的押韵用字可以用新订的“国音”为准。这就是今天的《诗韵新编》。但因为要保持近体诗的传承关系，旧声调一律不变，入声字一律保留。也就是凡入声字在句中的身份不改变，仍一律为“仄声”。
入声字在句中的身份不改变，必然又带来了新的矛盾：当这个入变平的字用于押韵时，这个入声字就变成了两读分用。它与旧韵中的两读可平可仄合用字不同。两读合用字在句中句末的身份是靠读者自己去识别：如
名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。
“看”用在句末，读平声。“中天月色好谁看”，凡“看”用在句末押韵，“看”都必须读平声。而用在句中，却要看情况而定：
而自宋元以后的声调变化的入变平字，用这入变平字于押韵，而这个入变平字于句中的任何情况下，都不能用于平声。这个入变平字不属于《切韵》概念的平仄两读字，它只是一个平仄分读字。即句中读仄，押韵读平。这是一个没有办法的办法，如果有诗人认为不妥，那不用就是，它不影响旧体诗的传承改变，是可行的。金筑子的一首大雾诗，因句脚押了一个入变平字，就遭到了两个无所不懂的人多年讨伐。
（未完，待续）

                               
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三羊

可以将你的“大雾诗”发来，好让大家分享一下吗！

                               
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L翠拨青松

杜甫的这首诗，在唐人那个时代，声韵上无疑是一首好诗。但用宋人的《词林正韵》来读，就不押韵

-------楼主忽视了一个重要事实：凡写诗，自唐至今只能用诗韵即“平水韵”，“词林正韵”是用来写词的，不能用来写诗。

金筑子

近体诗两读字的合用必然发展到两读字的增加和分用（续上）

昆明大雾
天女下凡抛白纱，满城不见夜繁华。
玻璃对吻冰霜脸，灯火迷茫寒冷家。
宠物出门披马挂，司机上路防车滑。
耐心等待近中午，又是冬开二月花。
这就是入变平字“滑”的“两读分用”：用于押韵可平，用于匀中必仄。这不影响近体诗的传承，也不影响今人的阅读。其实，这两位讨伐者，他们写诗的方法是：写旧韵，翻开平水韵按韵部押字，这个字用他自己的读音押不押韵他全然不管。只要本本上规定的就是圣旨，就是真理。我们说，语音是随时代的变迁有所改变的，宋、元对于唐在语音上的声调改变，从宋代词韵与唐代诗韵大有不同就看得出来。至于句中平仄用字声调的不可随时代语音同步改变，那是为了传承的继续明知不合理而为之。今人提倡的新韵诗，就是提倡者的革命行为：来个彻底不要祖宗！就如文革之举！这对于今人的“我手写我口”、“我韵写我吟”，绝对合理、方便。但这是走路与舞蹈的差异，更是与芭蕾的十万八千里，要上升到诗的艺术舞台，人们只看舞蹈，只看芭蕾，至于走路，那是话剧内容中的非艺术过程。
因此，近体诗的艺术是在“平上去入”四声的语音环境下产生并发展的，它只能在押韵的部份可允许随时代语音的变化“与时俱进”，它不能在声调的平仄归属上与“阴阳上去”四声“与时更改”！这就是近体诗的“句中声调平仄归属”千年不变，句末押韵分部可随时代语音改变的辩证关系！

L翠拨青松

昆明大雾
天女下凡抛白纱，满城不见夜繁华。
玻璃对吻冰霜脸，灯火迷茫寒冷家。
宠物出门披马挂，司机上路防车滑。
耐心等待近中午，又是冬开二月花。

------本版若点评，一般分格律和内容两方面。格律方面要看声律和押韵。目前本版默认平水韵，要求新韵要注明。但若不注明，也会判断是用何韵。
如该诗，未注明新旧韵，则先看韵脚。其中“滑”新韵才是平声，故可判断用的是新声韵。如此看声律，则首句“抛白纱”三平尾了。
  “滑”和“白”从来就不是平仄两读字。

金筑子

没有谁规定诗必平水，词必正韵。我从不写新韵，我也不承认新韵诗的合法性！

L翠拨青松

没有谁规定诗必平水，词必正韵。我从不写新韵，我也不承认新韵诗的合法性！
金筑子 发表于 2012-5-13 21:25

                               
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不是规定，是传承。自唐至今就是这么写的，无须规定。
新韵诗是否合法也无规定。

金筑子

不是规定，是传承。自唐至今就是这么写的，无须规定。
新韵诗是否合法也无规定。
L翠拨青松 发表于 2012-5-14 14:02

                               
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自唐至今不都是这么写的。唐人有东冬互押，宋人有江阳互押，明人有十二侵与庚青互押。清才有钦定平水。写词没有词韵，词韵是清代道光才有的！

L翠拨青松

这个辩题在别的论坛引起长期的很大的争论。关于用韵本版已有明确规定，不再讨论。感兴趣的可以到楼主任版主的论坛观摩。