二期一年级D组二讲作业提交处

子夜青青雨

D-14子夜青青雨
一、列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法
上景下情、上情下景、情景交融】
1
九日蓝田崔氏庄
老去悲秋强自宽， 兴来今日尽君欢。
羞将短发还吹帽， 笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落， 玉山高并两峰寒。
明年此会知谁健？ 醉把茱萸仔细看。
上情下景
2野望
西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。
情景交融
3闻官军收河南河北
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
情景交融
4蜀相》
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
上景下情
5
《阁夜》
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
情景交融
[2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
1没有用兴得手法
2有用兴得手法
3没有兴得手法
4没有兴得手法
5有兴得手法
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
上景下情的章法，起句必须直入主题，禁忌拖泥带水。写的景物不能太多，为承句留一定的空间。起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系。起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。选取的景物一定要符合自然的逻辑。如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。起句一定要扣题。七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。

                               
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小雪儿

D10 小雪儿


一、列出五首自己读过的古人的七律，
【秋兴八首】杜甫
1. 有用兴得手法 情景交融
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

2. 有用兴得手法 情景交融
夔府孤城落日斜，每依南斗望京华。
听猿实下三声泪，奉使虚随八月查。
画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。

3. 没有用兴得手法 上景下情
千家山郭静朝晖，一日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。

4. 没有用兴得手法  情景交融
闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓振，征西车马羽书迟。
鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。

5. 没有用兴得手法 情景交融
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚，几回青琐照朝班。

6. 没有用兴得手法 情景交融
瞿唐峡口曲江头，万里风烟接素秋。
花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。
朱帘绣柱围黄鹤，锦缆牙樯起白鸥。
回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。

7. 没有用兴得手法 情景交融
昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。
织女机丝虚月夜，石鲸鳞甲动秋风。
波漂菰米沈云黑，露冷莲房坠粉红。
关塞极天唯鸟道，江湖满地一渔翁。

8. 没有用兴得手法 情景交融
昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。
香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。
彩笔昔游干气象，白头吟望苦低垂。

二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
谢榛在《四溟诗话》卷一里说：“凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有馀。”
注意1：一般，起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
注意2：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系
注意3: 起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
注意4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。比如题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照。或者写月的时候同时写雨，这些都是不符合自然逻辑的。
注意5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
注意6：起句一定要扣题。
注意7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。

三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法。

七律

横笛遥吹擎酒盅，芳心未许有谁同。
蓬门草没缘秋起，野哭天高催叶红。
俗虑旋尘愁可满，流年白鬓梦成空。
旧情终了随波去，何不相思寄予风？

开怀

d组01开心提交作业
一、列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法
[上景下情、上情下景、情景交融】
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法。【自认没基础的同学可以不写】

（一·）《登高》·杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
1·上景下情的章法  2·起句有应用兴的手法。如：猿啸哀
（二·）  蜀相》·杜甫
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
1·上景下情的章法  2·起句有应用兴的手法。如：柏森森。
（三·）  《黄鹤楼》·崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
1·情景交融的章法。2·起句有应用兴的手法。如：已乘黄鹤，空余
（四· ） 【锦瑟】·李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。
1·情景交融的章法。2·起句有应用兴的手法。如：思华年。
（五·）  野望
西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。
1·情景交融的章法。2·起句没有应用兴的手法。

二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
    答：上景下情的章法，起句必须直入主题，禁忌拖泥带水。写的景物不能太多，为承句留一定的空间。起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系。起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。选取的景物一定要符合自然的逻辑。如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。起句一定要扣题。七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。

寒香人家

D2[寒香人家】诗词二讲作业
一、列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法
[上景下情、上情下景、情景交融】
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法。【自认没基础的同学可以不写】

请朋友们在7月18日20：00前提交，请漠漠轻寒老师评阅D组，评阅在7月23日24:00前完成。
一、列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法
[上景下情、上情下景、情景交融】
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
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1、陆游《书愤》（情景交融章法）
早岁那知世事艰，中原北望气如山。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。        
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。
2、韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》（情景交融章法）
一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。
欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。
3、李商隐《无题》（情景交融章法）
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
4、七律诗赠恩师梁储以表夺魁之志【唐伯虎】（情景交融章法）
壮心未肯逐樵渔，秦运咸思备扫除。
剑贵百金方折阅，玉遭三黜忽沽诸。
红绫敢望明年饼，黄绢深惭此日书。
三策举扬非古赋，上天何以得吹嘘？
5、七律诗咏齐云山 (唐伯虎) （情景交融章法）
摇落郊园九月余，秋山今日喜登初。
霜林著色皆成画，雁字排空半草书。
面蘖才交情谊厚，孔方兄与往来疏。
塞翁得失浑无累。胸次悠然觉静虚。
               
以上五首均为情景交融章法，无应用比兴手法。
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有馀。
1：一般，起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
2：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系
3: 起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。比如题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照。或者写月的时候同时写雨，这些都是不符合自然逻辑的。
5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
6：起句一定要扣题。
7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。
三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法。
七律《盛世中华春》
蝶舞蜂扬花满盈，风调雨顺鸟齐鸣。
一家两制江山美，万户齐宜天地峥。
昂首迈开康健步，高歌猛进抒豪情。
和谐民族兴昌运，团结同舟乐泰平。
七律 《季冬行》
漫天飞絮野迷茫 ，寒气穿纱心透凉 。
今日一人游北寨 ，明年三月赴南阳 。
青山展秀川流畅 ，沃地生辉花吐香 。
华夏文豪呈绝顶 ，诗人醉洒梦家乡。

得瑟

D-13  萧瑟的秋

一、列出五首自己读过的古人的七律，

《送友人》 李白

青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。上景下情


《送魏万之京》李颀
朝闻游子唱骊歌，昨夜微霜初度河。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。上景下情


《登高》杜甫 唐

风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客， 百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。上景下情


李商隐  《无题》诗
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。上景下情



1.并说出它们分别是什么章法

青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。上景下情

  答：这是一首先景后情。起句是“青山横北郭，白水绕东城”。李白，以景语开始了全诗。这个景，不仅是当时当地可以看到的景，更包含了两个信息在里面。在这里使用青山，不仅是当时的景，更是表示今日一别，将来，大家还会见面的，还会相逢的，此刻，不过是暂时的“一别”，并不是永远的分别，这就是青山的含义。
、“白水”，这个也是个典故，意思是指白水发誓，紧接着前面的意思，后会有期，不是说着玩的，是一定会实现的，发誓会实现，我们知道，分别，总是伤感的。即使没有滑落的泪水，也有触动内心的无奈，李白在这个时候选择用“未来”安慰朋友，同时，何尝不是给自己一点安慰呢？想到他日的相逢，多少能够减轻一些离别的伤怀。人，总是不会失去希望的。希望在，心就永远不会死。
这个起句，主要的景语，就是青山和白水。北郭和东城。不过是对当时所见的景，更具体的说明，李白在这点上，连描写都不必，只是简单的说北郭和东城。因为，重点是青山和白水，既然青山和白水已经充分的表达清楚，当然就不必画蛇添足。再做什么修饰或修辞。这两个分句，组成一个偶句，仅有“后会有期”是不够的，还有发誓。如果仅仅是发誓，也不全面。因此需要两个句子来共同说明，单论一个句子意思是不全面的，有缺陷的。这，就是偶句。各司其责，共同组成一个小的整体。这个小的整体，就是今天我们说的“起”。起由两个部分（分句）构成，每个分句各自表达部分意思。合在一起，成为完整的表述。


《登高》杜甫 唐

风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客， 百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。上景下情

    答：起句的景已经为了整诗的内容定下了基调，这就是伤感，猿啸哀就够了吗？当然不够的，杜甫紧接着写了另一个分句“渚清沙白鸟飞回”，渚呢，我们知道是水中的小块陆地，沙呢？是岸边的沙。杜甫的意思说自己“常做客”还不如鸟。鸟都有地可落，鸟都有地方可以回，但我杜甫呢？却无地方可去。到哪儿都是客，行过万里，终归依旧是客无处可回，无以为家，用鸟来对比自己，这种凄凉的情感在鸟的衬托之下，更为强烈。请注意前分句的“猿啸哀”只是简单起，引用了《水经注》，但不足以说明作者自己，顶多可以解释为共鸣，后分句“鸟飞回”才是真正的感伤，说到了作者自己身上，从这个起句可以很清楚的看到，缺少了哪一个分句，这个起句，都是不完整的。两个分句相互关系密切，不可分割，合在一起共同表达出一个清晰的含义。



李商隐  《无题》诗
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。上景下情

    答：起句的两个分句，前分句交代时间，看起句中的时间或地点，起句的景不象刚才的两首作品那样对后面的内容影响巨大，这首作品把关键的东西，主要的内容都移到后面，这也符合起的要求、符合起的功能。这种简单的起，目的是为了突出承句，使承句令人眼前一亮，强烈的碰触到读者的心底，这种效果是明显的。



《送魏万之京》李颀
朝闻游子唱骊歌，昨夜微霜初度河。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。上景下情

   答：这首诗是上景下情，朝闻游子唱骊歌，昨夜微霜初度河。”起句直接入景叙事，前分句交代时间，朝：早晨；闻：听；游子：久居他乡或异国之人，这里指魏万；骊歌：告别的歌。唱骊歌是景语。后分句，微霜，指天降薄霜的深秋时节，铺衬环境，初：刚刚；河：送行的地点，诗人送行的地方.两联，先写诗人黎明时分送魏万启程，后补叙万是昨夜才渡过黄河与诗人相见的。可见二人相见匆匆，魏万赴京行路之急。“起句记叙了时间、地点、人物、事件，为承句做好铺垫。融叙事与写景为一体，将事情的原由经过以及时间地点交待一清，从这个起句可以很清楚的看到。缺少了哪一个分句，这个起句，都是不完整的，两个分句，相互关系密切，不可分割，合在一起，共同表达出一个清晰的含义。


夜雨寄北 [李商隐]

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，共话巴山夜雨时。情景交融
答：第一句两两个分句中“期”和“涨”字，“期”先停顿后转折，一问一答，一扬一抑，思念友人、欲归不得的愁苦跃然纸上；一个“涨”字，富于动态形象，既写出了巴山水注秋池的夜雨景象，又表现出诗人愁思的绵绵深重。第一句写诗人虽日日思归，却没有准确归期，无可奈何之情跃然纸上。有情也有景。




2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】

陆游《卜算子。咏梅》

驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，只有香如故。

答：寂寞  、无主，起兴，将“孤独”到“无意苦争春，一任群芳妒”表达的一种苦涩情怀。



二、上景下情的章法，写起句要注意什么？

答：要注意：

      1：一般，起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句，要扣题。

      2 ：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系互补 递进 平行 相连 上下分句要连贯。

      3：起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
      4 ：符合逻辑和情景以及心情。

      5 ：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。为整首诗服务，为承句打基础。

      6：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。


三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法。【自认没基础的同学可以不写】

    不了情《离恨》   
天涯何处望归鸿？
一夜相思风雨中。
往事如烟亦如梦,
离愁别恨寄长空！

我没有基础，就练练吧！

绮萌

D5 绮萌  第二讲作业

1.列出五首自己读过的古人的七律，并说出它们分别是什么章法[上景下情、上情下景、情景交融】。
1）杜甫《曲江二首》（其一）【情景交融】
一片花飞减却春，风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐，何用浮荣绊此身？
        
2）杜甫《阁夜》【情景交融】
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。

3）温庭筠《利洲南渡》【上景下情】
澹然空水对斜晖，曲岛苍茫接翠微。
波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归。
数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。
谁解乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机？

4）杜牧《题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人》【情景交融】
六朝文物草连空，天淡云闲今古同。
鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。
深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。
惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。

5）王维《积雨辋川庄》【上景下情】
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。

2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
1）应用“兴”的手法。开篇借“一片花飞 、风飘万点”来表现无可奈何的惜春情绪， 见景生情。
2）应用“兴”的手法、“岁暮”，交代时间转眼一年将尽，有韶光易逝人生短暂之感 ，浅流露凄苦的心境。“天涯”，飘泊天涯自伤凄寒，“宵”，暗示诗人彻夜未眠，可见忧心之重，为下文写听到当地驻军的鼓角声作铺垫。
3）没有应用“兴”的手法。该诗开篇描绘了渡头的日幕景色。
4）应用“兴”的手法。诗一开始写登临览景，勾起古今联想，造成一种笼罩全篇的气氛，言昔日的衣冠文物尽成荒草，只觉得人事沧桑，唯有自然景色、四时物候今古相同。
5）没有应用“兴”的手法。诗的开篇描写诗人视野所及的田家生活。

二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
1）一般起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
2）起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系。
3）起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
4）如果是以景语开头，所选之景要符合心情格调；选取的景物一定要符合自然逻辑。
5）起句一定要扣题。
6）时间、地址一般放在起句来交待。

三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法。【自认没基础的同学可以不写】
迎晓
窗外叽喳翠鸟鸣，温乡美梦搅无情。

东方漫染云霞彩，小草轻摇雨露晶。
一脉馨香呼吸畅，双肩舒展遍身清。
奔忙终日何其累，沐浴阳光淡利名。

山之峰者

一、列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法
1.《黄鹤楼》
作者：崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

1）先景后情法。诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼前景物，即景而生情，抒写吊古怀乡之情

2）昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
起句运用以典故起兴法，为全诗铺设一种惆怅的基调。

2《积雨辋川庄作》
作者：王维
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
1）先景后情法。前三句为景，最后一句抒发情，抒写了诗人淡泊的心志。

2）积雨空林烟火迟，运用了兴的手法，引出下文的田园风光和隐居生活的恬淡。

3《长沙过贾谊宅》
作者：刘长卿
三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。
秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。
汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知。
寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。
1）情景交融法，情中有景，万古惟留楚客悲。景中有情，寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。
2）三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。起句运用了赋的手法，直成其事。交代事情是原因，从而引起下文的景和情

4《宿府》
作者：杜甫
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。
永夜角声悲自语，中庭月色好谁看。
风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。
已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。
1）先景后情法，前四句写景，后四名抒情。抒写旅愁，有一种百无聊赖之情。
2）清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。起句运用了兴的手法，渲染一种非常凄凉的氛围，为下文抒写旅愁做了充分的铺垫。

5《利州南渡》
作者：温庭筠
澹然空水对斜晖。曲岛苍茫接翠微。
波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归。
数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。
谁解乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机。

1）先景后情法，诗的起句写渡口和时间，接着写江岸和江中景色，进而即景生情，抒发欲步范蠡后尘忘却俗念，没有心机，功成引退的归隐之情
2）澹然空水对斜晖。曲岛苍茫接翠微。起句运用了兴的手法，渲染一种寂静空旷的氛围。
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有馀。
1：一般，起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
2：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系
3: 起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。比如题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照。或者写月的时候同时写雨，这些都是不符合自然逻辑的。
5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
6：起句一定要扣题。
7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。

风的线条

一、列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法
[上景下情、上情下景、情景交融】
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。　　
秋兴八首·其一　　作者：杜甫

　　玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。

　　江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

　　丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

　　寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧(zhēn)。

1)上景下情法。
2)玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。 起句用了兴的手法。用“凋伤”“萧森”把整个场景都笼罩在萧瑟，阴森的氛围中。
秋兴八首·其二　　夔府孤城落日斜， 每依北斗望京华。

　　听猿实下三声泪， 奉使虚随八月槎。

　　画省香炉违伏枕， 山楼粉堞隐悲笳。

　　请看石上藤萝月， 已映洲前芦荻花。
1)情景交融法。整首诗都是情中有景，景中有情。
2）夔府孤城落日斜， 每依北斗望京华。 起句用了兴的手法。 每依北斗望京华，用北斗喻故国。写出了诗人对故国深深眷恋之情。
秋兴八首·其三　　千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。

　　信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。

　　匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。

　　同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥。
1）上景下情法。
2）千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。 起句用了兴的手法。用“静”“坐”点出作者的心情。
秋兴八首·其四　　闻道长安似弈棋， 百年世事不胜悲。

　　王侯第宅皆新主， 文武衣冠异昔时。

　　直北关山金鼓振， 征西车马羽书驰。

　　鱼龙寂寞秋江冷， 故国平居有所思。
1）上情下景法。
2）闻道长安似弈棋， 百年世事不胜悲。 起句采用赋起手法。听说长安政局变化很大有说不尽的悲哀。直言心情悲痛！
秋兴八首·其五　　蓬莱宫阙对南山， 承露金茎霄汉间。

　　西望瑶池降王母， 东来紫气满函关。

　　云移雉尾开宫扇， 日绕龙鳞识圣颜。

　　一卧沧江惊岁晚， 几回青琐点朝班。
1）上景下情法。
2）蓬莱宫阙对南山， 承露金茎霄汉间。 起句用样采用赋起手法。直白叙述宫庭状况。
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
答；1：一般，起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
2：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系
3: 起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。比如题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照。或者写月的时候同时写雨，这些都是不符合自然逻辑的。
5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
6：起句一定要扣题。
7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。
三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法。【自认没基础的同学可以不写】
答；真没基础。{:5_148:}

月晓梦残

D17，月晓梦残
一、列出五首自己读过的古人的七律，1.并说出它们分别是什么章法[上景下情、上情下景、情景交融】2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
一首《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》
作者：王维
渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。
銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。
云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。
为乘阳气行时令，不是宸游玩物华。

二首  《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》
作者：岑参
鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。
金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。
花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。
独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。

三首    《九月登望仙台呈刘明府容》
作者：崔曙
汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。
三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。
关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。
且欲竟寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。

四首    《咏怀古迹·其一》
作者：杜甫
支离东北风尘际，飘泊西南天地间。
三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。
庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。

五首        《咏怀古迹·其二》
作者：杜甫
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

答：第一二首是上景下情，第三四首是情景交融，第五首是上情下景。
        第一首是兴起，从渭水---自萦---秦塞曲，黄山---旧绕---汉宫斜。起句就从时间地点开始烘托整早朝的庄严隆重。起句是相连关系
        第二首是赋起，直接从景色写起，冬末春初的寒，到春天将到的阑为转句起了铺陈的作用。鸡鸣在---紫陌---此时曙光咋暖还寒，莺啭—在皇州--春色阑的季节。起句是相连关系。
        
        第三首是赋起，起句就围绕时间、地点、人物三点展开。起句是递进关系。
        第四首是兴起，支离—飘泊，东北—西南，风尘—天地，际-间。起句即点明了作者当时的境况。起句是平行关系。
        第五首是比起。从凭吊宋玉开始，为其身后索寞鸣不平，杜甫之“怀宋玉，所以悼屈原；悼屈原者，所以自悼也。”所以起句是递进关系。
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
        答：1：一般起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句，要不然你在起句话都说完了，人家承句写啥啊？ 就像聊天一样，你跟别人聊天 聊天聊天的 聊自然是要两个或者以上的人嘛，哦 结果就你自己在那不停不停的说 跟和尚念经似地 这就叫自言自语，不叫聊天。
        2：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系。互补 递进 平行 相连 这个不难理解吧起句前后分句的关系将作为本讲作业布置下来 大家有的是时间去慢慢理 到底是啥关系    3:起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
        4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。比如题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照。或者写月的时候同时写雨，这些都是不符合自然逻辑的。
5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。如果你心情很好，那么久不要选用凄风、冷雨来写。如果心情不好呢，就不要选用自在娇莺恰恰啼等欢快明丽的景来写。
        6：起句一定要扣题。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。这个景，人如果是在低处，肯定是看不到的。所以这起句紧密扣着题目《登高》    7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。古诗中很少有把时间、地点放在后面介绍的，除非是刻意的需要。
三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法
        七律.无题
   写自同学三十年后聚会

七月桃红似晚阳，
堤边古树伴莲塘。
高楼雅聚芦山顶，
邃阁闲愁邛海樯。
荏苒丰华悲九岭，
飘零半世逝三乡。
曾经稚子意飞扬，
跌宕残翁梦已殇。

陌上已花开了

D07-陌上花开
列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
闻官军收河南河北
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
——————————情景交融
这首诗词，“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。”“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
”是直抒心意，是赋起
描写了作者的听到消息是的激动心情，也写了妻儿的激动的表情。


杜甫《蜀相》
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
——————————上景下情
这首诗，“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。”描写的是“丞相祠堂”和“锦官城外”的景色， “映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”由近及远，写了远处的景色。是兴起。
------------------------------------------


《阁夜》
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
——————————上景下情
这首诗，“岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。”描写了“时令到了寒冬，日子就越来越短； 浪迹天涯，在这霜雪初散的寒宵。 五更时听到战鼓号角，起伏悲壮； 山峡倒映着银河星辰，随波动摇。”的景色，是兴起。

登高
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
——————————上景下情
“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”写了“写出风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物的形、声、色、态。勾画出一幅秋肃临天下的动人图景。是兴起。

”
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《登楼》
花近高楼伤客心，万方多难此登临。
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。
可怜后主还祠庙，日暮聊为梁父吟。
———————————情景交融

“花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。”
直抒心意，“登楼望春近看繁花游子越发伤心；万方多难愁思满腹我来此外登临。”
这是一首感时抚事的诗。是赋起。

二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
答：上景下情的章法，写起句要注意
1：一般，起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
2：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系
3: 起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。比如题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照，或者写月的时候同时写雨，这些都是不符合自然逻辑的。
5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
6：起句一定要扣题。
7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。
三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法。【自认没基础的同学可以不写】
公园漫步 常贪日暮清风爽  好友相邀至桂园 眼见荷姿如少女  耳闻舞曲似清泉 青蛙戏水将歌唱  小子观鱼把食捐 又是一天好景致  愿将此画挂千年

小月微凉

D15小月微凉
一、列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法
[上景下情、上情下景、情景交融】
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法。【自认没基础的同学可以不写】
《行经华阴》
作者：崔颢
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。
借问路旁名利客，何如此处学长生。
1 答 此诗的章发是先景后情 这首诗是写行旅华阴时所见的景物，抒发吊古感今的情感。诗的前六句全为写
景。首联写远景，所以 2答 是兴起
奉和中书舍人贾至早朝大明宫》
作者：岑参
鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。
金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。
花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。
独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。
先景色后抒情 起句子描写景色同时点出了时间点  是兴起
《积雨辋川庄作》
作者：王维
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
诗意在描写积雨后辋川庄的景物，叙述隐退后闲适生活。首联写田家生活，是诗
人山上静观所见：连雨时节，天阴地湿，炊烟缓升；农家早炊，饷田野食，怡然自乐
的农村生活 是先景后情 用的是兴手法
《客至》
作者：杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔离呼取尽余杯。
这首诗 起句开头写了地点时间 和自己看见的景色者流露诗人诚朴恬
淡的情怀和好客的心境 是上景色下情是兴起
《野望》
作者：杜甫
西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。
这首诗虽是写郊游野望的感触，忧家忧国，伤己伤民的感情，迸溢于字里行间。
??诗的首联写从高低两处望见的景色。颔联是抒情，由野望想到兄弟的飘散和自我
孤身浪迹天涯。颈联继续抒写迟暮多病不能报效国家之感。末联以出效极目，点明主
题“野望”， 是上景色下情 兴起
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
答；1：一般，起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
2：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系
3: 起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。比如题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照。或者写月的时候同时写雨，这些都是不符合自然逻辑的。
5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
6：起句一定要扣题。
7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。

山之峰者

D-14子夜青青雨
一、列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法
上景下情、上情下景、情景交融】
1
九日蓝田崔氏庄
老去悲秋强自宽， 兴来今日尽君欢。
羞将短发还吹帽， 笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落， 玉山高并两峰寒。
明年此会知谁健？ 醉把茱萸仔细看。
上情下景

2野望
西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。
情景交融
3闻官军收河南河北
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
情景交融
4蜀相》
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
上景下情
5
《阁夜》
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
情景交融
[2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
1没有用兴得手法
2有用兴得手法
3没有兴得手法
4没有兴得手法
5有兴得手法
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
上景下情的章法，起句必须直入主题，禁忌拖泥带水。写的景物不能太多，为承句留一定的空间。起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系。起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。选取的景物一定要符合自然的逻辑。如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。起句一定要扣题。七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。

D-10小雪儿
一、列出五首自己读过的古人的七律，
【秋兴八首】杜甫
1. 有用兴得手法 情景交融
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

2. 有用兴得手法 情景交融
夔府孤城落日斜，每依南斗望京华。
听猿实下三声泪，奉使虚随八月查。
画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。

3. 没有用兴得手法 上景下情
千家山郭静朝晖，一日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。

4. 没有用兴得手法  情景交融
闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓振，征西车马羽书迟。
鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。

5. 没有用兴得手法 情景交融
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚，几回青琐照朝班。

6. 没有用兴得手法 情景交融
瞿唐峡口曲江头，万里风烟接素秋。
花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。
朱帘绣柱围黄鹤，锦缆牙樯起白鸥。
回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。

7. 没有用兴得手法 情景交融
昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。
织女机丝虚月夜，石鲸鳞甲动秋风。
波漂菰米沈云黑，露冷莲房坠粉红。
关塞极天唯鸟道，江湖满地一渔翁。

8. 没有用兴得手法 情景交融
昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。
香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。
彩笔昔游干气象，白头吟望苦低垂。

二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
谢榛在《四溟诗话》卷一里说：“凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有馀。”
注意1：一般，起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
注意2：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系
注意3: 起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
注意4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。比如题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照。或者写月的时候同时写雨，这些都是不符合自然逻辑的。
注意5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
注意6：起句一定要扣题。
注意7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。

三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法。

七律

横笛遥吹擎酒盅，芳心未许有谁同。
蓬门草没缘秋起，野哭天高催叶红。
俗虑旋尘愁可满，流年白鬓梦成空。
旧情终了随波去，何不相思寄予风？

D组01-开心提交作业
一、列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法
[上景下情、上情下景、情景交融】
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法。【自认没基础的同学可以不写】

（一·）《登高》·杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
1·上景下情的章法  2·起句有应用兴的手法。如：猿啸哀
（二·）  蜀相》·杜甫
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
1·上景下情的章法  2·起句有应用兴的手法。如：柏森森。
（三·）  《黄鹤楼》·崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
1·情景交融的章法。2·起句有应用兴的手法。如：已乘黄鹤，空余
（四· ） 【锦瑟】·李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。
1·情景交融的章法。2·起句有应用兴的手法。如：思华年。
（五·）  野望
西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。
1·情景交融的章法。2·起句没有应用兴的手法。

二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
    答：上景下情的章法，起句必须直入主题，禁忌拖泥带水。写的景物不能太多，为承句留一定的空间。起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系。起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。选取的景物一定要符合自然的逻辑。如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。起句一定要扣题。七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。
D2寒香人家第二讲作业

本帖最后由 寒香人家 于 2011-7-15 19:35 编辑 D2[寒香人家】诗词二讲作业 一、列出五首自己读过的古人的七律， 1.并说出它们分别是什么章法 [上景下情、上情下景、情景交融】 2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】 二、上景下情的章法，写起句要注意什么？ 三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法。【自认没基础的同学可以不写】 请朋友们在7月18日20：00前提交，请漠漠轻寒老师评阅D组，评阅在7月23日24:00前完成。 一、列出五首自己读过的古人的七律， 1.并说出它们分别是什么章法 [上景下情、上情下景、情景交融】 2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】 ==================================================== 1、陆游《书愤》（情景交融章法） 早岁那知世事艰，中原北望气如山。 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。         塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。 2、韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》（情景交融章法） 一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。 欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。 云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。 知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。 3、李商隐《无题》（情景交融章法） 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 4、七律诗赠恩师梁储以表夺魁之志【唐伯虎】（情景交融章法） 壮心未肯逐樵渔，秦运咸思备扫除。 剑贵百金方折阅，玉遭三黜忽沽诸。 红绫敢望明年饼，黄绢深惭此日书。 三策举扬非古赋，上天何以得吹嘘？ 5、七律诗咏齐云山 (唐伯虎) （情景交融章法） 摇落郊园九月余，秋山今日喜登初。 霜林著色皆成画，雁字排空半草书。 面蘖才交情谊厚，孔方兄与往来疏。 塞翁得失浑无累。胸次悠然觉静虚。                 以上五首均为情景交融章法，无应用比兴手法。 二、上景下情的章法，写起句要注意什么？ 凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有馀。 1：一般，起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。 2：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系 3: 起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。 4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。比如题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照。或者写月的时候同时写雨，这些都是不符合自然逻辑的。 5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。 6：起句一定要扣题。 7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。 三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法。 七律《盛世中华春》 蝶舞蜂扬花满盈，风调雨顺鸟齐鸣。 一家两制江山美，万户齐宜天地峥。 昂首迈开康健步，高歌猛进抒豪情。 和谐民族兴昌运，团结同舟乐泰平。 七律 《季冬行》 漫天飞絮野迷茫 ，寒气穿纱心透凉 。 今日一人游北寨 ，明年三月赴南阳 。 青山展秀川流畅 ，沃地生辉花吐香 。 华夏文豪呈绝顶 ，诗人醉洒梦家乡。

山之峰者

D5 绮萌  第二讲作业
1.列出五首自己读过的古人的七律，并说出它们分别是什么章法[上景下情、上情下景、情景交融】。
1）杜甫《曲江二首》（其一）【情景交融】
一片花飞减却春，风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐，何用浮荣绊此身？
        
2）杜甫《阁夜》【情景交融】
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。

3）温庭筠《利洲南渡》【上景下情】
澹然空水对斜晖，曲岛苍茫接翠微。
波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归。
数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。
谁解乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机？

4）杜牧《题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人》【情景交融】
六朝文物草连空，天淡云闲今古同。
鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。
深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。
惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。

5）王维《积雨辋川庄》【上景下情】
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。

2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
1）应用“兴”的手法。开篇借“一片花飞 、风飘万点”来表现无可奈何的惜春情绪， 见景生情。
2）应用“兴”的手法、“岁暮”，交代时间转眼一年将尽，有韶光易逝人生短暂之感 ，浅流露凄苦的心境。“天涯”，飘泊天涯自伤凄寒，“宵”，暗示诗人彻夜未眠，可见忧心之重，为下文写听到当地驻军的鼓角声作铺垫。
3）没有应用“兴”的手法。该诗开篇描绘了渡头的日幕景色。
4）应用“兴”的手法。诗一开始写登临览景，勾起古今联想，造成一种笼罩全篇的气氛，言昔日的衣冠文物尽成荒草，只觉得人事沧桑，唯有自然景色、四时物候今古相同。
5）没有应用“兴”的手法。诗的开篇描写诗人视野所及的田家生活。

二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
1）一般起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
2）起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系。
3）起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
4）如果是以景语开头，所选之景要符合心情格调；选取的景物一定要符合自然逻辑。
5）起句一定要扣题。
6）时间、地址一般放在起句来交待。

三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法。【自认没基础的同学可以不写】
迎晓
窗外叽喳翠鸟鸣，温乡美梦搅无情。
东方渐染云霞彩，晨露轻呵花草坪。
两袖馨香呼吸畅，一身淡泊自无惊。
奔忙终日何其累，沐浴阳光心路晴。

D组长-山之峰者
一、列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法
1.《黄鹤楼》
作者：崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

1）先景后情法。诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼前景物，即景而生情，抒写吊古怀乡之情

2）昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
起句运用以典故起兴法，为全诗铺设一种惆怅的基调。

2《积雨辋川庄作》
作者：王维
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
1）先景后情法。前三句为景，最后一句抒发情，抒写了诗人淡泊的心志。

2）积雨空林烟火迟，运用了兴的手法，引出下文的田园风光和隐居生活的恬淡。

3《长沙过贾谊宅》
作者：刘长卿
三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。
秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。
汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知。
寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。
1）情景交融法，情中有景，万古惟留楚客悲。景中有情，寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。
2）三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。起句运用了赋的手法，直成其事。交代事情是原因，从而引起下文的景和情

4《宿府》
作者：杜甫
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。
永夜角声悲自语，中庭月色好谁看。
风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。
已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。
1）先景后情法，前四句写景，后四名抒情。抒写旅愁，有一种百无聊赖之情。
2）清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。起句运用了兴的手法，渲染一种非常凄凉的氛围，为下文抒写旅愁做了充分的铺垫。

5《利州南渡》
作者：温庭筠
澹然空水对斜晖。曲岛苍茫接翠微。
波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归。
数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。
谁解乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机。

1）先景后情法，诗的起句写渡口和时间，接着写江岸和江中景色，进而即景生情，抒发欲步范蠡后尘忘却俗念，没有心机，功成引退的归隐之情
2）澹然空水对斜晖。曲岛苍茫接翠微。起句运用了兴的手法，渲染一种寂静空旷的氛围。
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有馀。
1：一般，起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
2：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系
3: 起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。比如题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照。或者写月的时候同时写雨，这些都是不符合自然逻辑的。
5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
6：起句一定要扣题。
7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。

D-18 风的线条 二讲作业
一、列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法
[上景下情、上情下景、情景交融】
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。　　
         秋兴八首·其一　
        　作者：杜甫
　　玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
　　江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
　　丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
　　寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧(zhēn)。
1)上景下情法。
2)玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。 起句用了兴的手法。用“凋伤”“萧森”把整个场景都笼罩在萧瑟，阴森的氛围中。
      秋兴八首·其二　
　  夔府孤城落日斜， 每依北斗望京华。
　　听猿实下三声泪， 奉使虚随八月槎。
　　画省香炉违伏枕， 山楼粉堞隐悲笳。
　　请看石上藤萝月， 已映洲前芦荻花。
1)情景交融法。整首诗都是情中有景，景中有情。
2）夔府孤城落日斜， 每依北斗望京华。 起句用了兴的手法。 每依北斗望京华，用北斗喻故国。写出了诗人对故国深深眷恋之情。
        秋兴八首·其三　
    千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。
　　信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
　　匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
　　同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥。
1）上景下情法。
2）千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。 起句用了兴的手法。用“静”“坐”点出作者的心情。
        秋兴八首·其四　
　闻道长安似弈棋， 百年世事不胜悲。
　王侯第宅皆新主， 文武衣冠异昔时。
　直北关山金鼓振， 征西车马羽书驰。
　鱼龙寂寞秋江冷， 故国平居有所思。
1）上情下景法。
2）闻道长安似弈棋， 百年世事不胜悲。 起句采用赋起手法。听说长安政局变化很大有说不尽的悲哀。直言心情悲痛！
        秋兴八首·其五　
  　蓬莱宫阙对南山， 承露金茎霄汉间。
　　西望瑶池降王母， 东来紫气满函关。
　　云移雉尾开宫扇， 日绕龙鳞识圣颜。
　　一卧沧江惊岁晚， 几回青琐点朝班。
1）上景下情法。
2）蓬莱宫阙对南山， 承露金茎霄汉间。 起句用样采用赋起手法。直白叙述宫庭状况。
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
答；1：一般，起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
2：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系
3: 起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。比如题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照。或者写月的时候同时写雨，这些都是不符合自然逻辑的。
5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
6：起句一定要扣题。
7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待

绮萌

七律稍作修改

山之峰者

D17，月晓梦残
一、列出五首自己读过的古人的七律，1.并说出它们分别是什么章法[上景下情、上情下景、情景交融】2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
一首《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》
作者：王维
渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。
銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。
云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。
为乘阳气行时令，不是宸游玩物华。

二首  《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》
作者：岑参
鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。
金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。
花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。
独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。

三首    《九月登望仙台呈刘明府容》
作者：崔曙
汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。
三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。
关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。
且欲竟寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。

四首    《咏怀古迹·其一》
作者：杜甫
支离东北风尘际，飘泊西南天地间。
三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。
庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。

五首        《咏怀古迹·其二》
作者：杜甫
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

答：第一二首是上景下情，第三四首是情景交融，第五首是上情下景。
        第一首是兴起，从渭水---自萦---秦塞曲，黄山---旧绕---汉宫斜。起句就从时间地点开始烘托整早朝的庄严隆重。起句是相连关系
        第二首是赋起，直接从景色写起，冬末春初的寒，到春天将到的阑为转句起了铺陈的作用。鸡鸣在---紫陌---此时曙光咋暖还寒，莺啭—在皇州--春色阑的季节。起句是相连关系。
        
        第三首是赋起，起句就围绕时间、地点、人物三点展开。起句是递进关系。
        第四首是兴起，支离—飘泊，东北—西南，风尘—天地，际-间。起句即点明了作者当时的境况。起句是平行关系。
        第五首是比起。从凭吊宋玉开始，为其身后索寞鸣不平，杜甫之“怀宋玉，所以悼屈原；悼屈原者，所以自悼也。”所以起句是递进关系。
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
        答：1：一般起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句，要不然你在起句话都说完了，人家承句写啥啊？ 就像聊天一样，你跟别人聊天 聊天聊天的 聊自然是要两个或者以上的人嘛，哦 结果就你自己在那不停不停的说 跟和尚念经似地 这就叫自言自语，不叫聊天。
        2：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系。互补 递进 平行 相连 这个不难理解吧起句前后分句的关系将作为本讲作业布置下来 大家有的是时间去慢慢理 到底是啥关系    3:起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
        4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。比如题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照。或者写月的时候同时写雨，这些都是不符合自然逻辑的。
5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。如果你心情很好，那么久不要选用凄风、冷雨来写。如果心情不好呢，就不要选用自在娇莺恰恰啼等欢快明丽的景来写。
        6：起句一定要扣题。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。这个景，人如果是在低处，肯定是看不到的。所以这起句紧密扣着题目《登高》    7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。古诗中很少有把时间、地点放在后面介绍的，除非是刻意的需要。
三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法
        七律.无题
   写自同学三十年后聚会

七月桃红似晚阳，
堤边古树伴莲塘。
高楼雅聚芦山顶，
邃阁闲愁邛海樯。
荏苒丰华悲九岭，
飘零半世逝三乡。
曾经稚子意飞扬，
跌宕残翁梦已殇。

D07-陌上花开
列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
闻官军收河南河北
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
——————————情景交融
这首诗词，“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。”“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
”是直抒心意，是赋起
描写了作者的听到消息是的激动心情，也写了妻儿的激动的表情。


杜甫《蜀相》
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
——————————上景下情
这首诗，“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。”描写的是“丞相祠堂”和“锦官城外”的景色， “映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”由近及远，写了远处的景色。是兴起。
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《阁夜》
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
——————————上景下情
这首诗，“岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。”描写了“时令到了寒冬，日子就越来越短； 浪迹天涯，在这霜雪初散的寒宵。 五更时听到战鼓号角，起伏悲壮； 山峡倒映着银河星辰，随波动摇。”的景色，是兴起。

登高
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
——————————上景下情
“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”写了“写出风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物的形、声、色、态。勾画出一幅秋肃临天下的动人图景。是兴起。

”
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《登楼》
花近高楼伤客心，万方多难此登临。
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。
可怜后主还祠庙，日暮聊为梁父吟。
———————————情景交融

“花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。”
直抒心意，“登楼望春近看繁花游子越发伤心；万方多难愁思满腹我来此外登临。”
这是一首感时抚事的诗。是赋起。

二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
答：上景下情的章法，写起句要注意
1：一般，起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
2：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系
3: 起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。比如题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照，或者写月的时候同时写雨，这些都是不符合自然逻辑的。
5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
6：起句一定要扣题。
7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。
三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法。【自认没基础的同学可以不写】
公园漫步 常贪日暮清风爽  好友相邀至桂园 眼见荷姿如少女  耳闻舞曲似清泉 青蛙戏水将歌唱  小子观鱼把食捐 又是一天好景致  愿将此画挂千年
D-13  萧瑟的秋

一、列出五首自己读过的古人的七律，

《送友人》 李白

青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。上景下情


《送魏万之京》李颀
朝闻游子唱骊歌，昨夜微霜初度河。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。上景下情


《登高》杜甫 唐

风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客， 百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。上景下情


李商隐  《无题》诗
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。上景下情



1.并说出它们分别是什么章法

青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。上景下情

  答：这是一首先景后情。起句是“青山横北郭，白水绕东城”。李白，以景语开始了全诗。这个景，不仅是当时当地可以看到的景，更包含了两个信息在里面。在这里使用青山，不仅是当时的景，更是表示今日一别，将来，大家还会见面的，还会相逢的，此刻，不过是暂时的“一别”，并不是永远的分别，这就是青山的含义。
、“白水”，这个也是个典故，意思是指白水发誓，紧接着前面的意思，后会有期，不是说着玩的，是一定会实现的，发誓会实现，我们知道，分别，总是伤感的。即使没有滑落的泪水，也有触动内心的无奈，李白在这个时候选择用“未来”安慰朋友，同时，何尝不是给自己一点安慰呢？想到他日的相逢，多少能够减轻一些离别的伤怀。人，总是不会失去希望的。希望在，心就永远不会死。
这个起句，主要的景语，就是青山和白水。北郭和东城。不过是对当时所见的景，更具体的说明，李白在这点上，连描写都不必，只是简单的说北郭和东城。因为，重点是青山和白水，既然青山和白水已经充分的表达清楚，当然就不必画蛇添足。再做什么修饰或修辞。这两个分句，组成一个偶句，仅有“后会有期”是不够的，还有发誓。如果仅仅是发誓，也不全面。因此需要两个句子来共同说明，单论一个句子意思是不全面的，有缺陷的。这，就是偶句。各司其责，共同组成一个小的整体。这个小的整体，就是今天我们说的“起”。起由两个部分（分句）构成，每个分句各自表达部分意思。合在一起，成为完整的表述。


《登高》杜甫 唐

风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客， 百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。上景下情

    答：起句的景已经为了整诗的内容定下了基调，这就是伤感，猿啸哀就够了吗？当然不够的，杜甫紧接着写了另一个分句“渚清沙白鸟飞回”，渚呢，我们知道是水中的小块陆地，沙呢？是岸边的沙。杜甫的意思说自己“常做客”还不如鸟。鸟都有地可落，鸟都有地方可以回，但我杜甫呢？却无地方可去。到哪儿都是客，行过万里，终归依旧是客无处可回，无以为家，用鸟来对比自己，这种凄凉的情感在鸟的衬托之下，更为强烈。请注意前分句的“猿啸哀”只是简单起，引用了《水经注》，但不足以说明作者自己，顶多可以解释为共鸣，后分句“鸟飞回”才是真正的感伤，说到了作者自己身上，从这个起句可以很清楚的看到，缺少了哪一个分句，这个起句，都是不完整的。两个分句相互关系密切，不可分割，合在一起共同表达出一个清晰的含义。



李商隐  《无题》诗
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。上景下情

    答：起句的两个分句，前分句交代时间，看起句中的时间或地点，起句的景不象刚才的两首作品那样对后面的内容影响巨大，这首作品把关键的东西，主要的内容都移到后面，这也符合起的要求、符合起的功能。这种简单的起，目的是为了突出承句，使承句令人眼前一亮，强烈的碰触到读者的心底，这种效果是明显的。

山之峰者

续
D13-萧瑟的秋作业
《送魏万之京》李颀
朝闻游子唱骊歌，昨夜微霜初度河。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。上景下情

   答：这首诗是上景下情，朝闻游子唱骊歌，昨夜微霜初度河。”起句直接入景叙事，前分句交代时间，朝：早晨；闻：听；游子：久居他乡或异国之人，这里指魏万；骊歌：告别的歌。唱骊歌是景语。后分句，微霜，指天降薄霜的深秋时节，铺衬环境，初：刚刚；河：送行的地点，诗人送行的地方.两联，先写诗人黎明时分送魏万启程，后补叙万是昨夜才渡过黄河与诗人相见的。可见二人相见匆匆，魏万赴京行路之急。“起句记叙了时间、地点、人物、事件，为承句做好铺垫。融叙事与写景为一体，将事情的原由经过以及时间地点交待一清，从这个起句可以很清楚的看到。缺少了哪一个分句，这个起句，都是不完整的，两个分句，相互关系密切，不可分割，合在一起，共同表达出一个清晰的含义。


夜雨寄北 [李商隐]

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，共话巴山夜雨时。情景交融
答：第一句两两个分句中“期”和“涨”字，“期”先停顿后转折，一问一答，一扬一抑，思念友人、欲归不得的愁苦跃然纸上；一个“涨”字，富于动态形象，既写出了巴山水注秋池的夜雨景象，又表现出诗人愁思的绵绵深重。第一句写诗人虽日日思归，却没有准确归期，无可奈何之情跃然纸上。有情也有景。




2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】

陆游《卜算子。咏梅》

驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，只有香如故。

答：寂寞  、无主，起兴，将“孤独”到“无意苦争春，一任群芳妒”表达的一种苦涩情怀。



二、上景下情的章法，写起句要注意什么？

答：要注意：

      1：一般，起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句，要扣题。

      2 ：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系互补 递进 平行 相连 上下分句要连贯。

      3：起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
      4 ：符合逻辑和情景以及心情。

      5 ：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。为整首诗服务，为承句打基础。

      6：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。


三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法。【自认没基础的同学可以不写】

    不了情《离恨》   
天涯何处望归鸿？
一夜相思风雨中。
往事如烟亦如梦,
离愁别恨寄长空！

我没有基础，就练练吧！

D15小月微凉
一、列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法
[上景下情、上情下景、情景交融】
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法。【自认没基础的同学可以不写】
《行经华阴》
作者：崔颢
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。
借问路旁名利客，何如此处学长生。
1 答 此诗的章发是先景后情 这首诗是写行旅华阴时所见的景物，抒发吊古感今的情感。诗的前六句全为写
景。首联写远景，所以 2答 是兴起
奉和中书舍人贾至早朝大明宫》
作者：岑参
鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。
金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。
花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。
独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。
先景色后抒情 起句子描写景色同时点出了时间点  是兴起
《积雨辋川庄作》
作者：王维
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
诗意在描写积雨后辋川庄的景物，叙述隐退后闲适生活。首联写田家生活，是诗
人山上静观所见：连雨时节，天阴地湿，炊烟缓升；农家早炊，饷田野食，怡然自乐
的农村生活 是先景后情 用的是兴手法
《客至》
作者：杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔离呼取尽余杯。
这首诗 起句开头写了地点时间 和自己看见的景色者流露诗人诚朴恬
淡的情怀和好客的心境 是上景色下情是兴起
《野望》
作者：杜甫
西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。
这首诗虽是写郊游野望的感触，忧家忧国，伤己伤民的感情，迸溢于字里行间。
??诗的首联写从高低两处望见的景色。颔联是抒情，由野望想到兄弟的飘散和自我
孤身浪迹天涯。颈联继续抒写迟暮多病不能报效国家之感。末联以出效极目，点明主
题“野望”， 是上景色下情 兴起
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
答；1：一般，起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
2：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系
3: 起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。比如题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照。或者写月的时候同时写雨，这些都是不符合自然逻辑的。
5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
6：起句一定要扣题。
7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。

山之峰者

学号	D14	D10	D01	D02	D13	D05	D18	D17	D07	D15	D03	D09	D04	D19	D组长山之峰者
作业次数	1	1	1	2	2	2	2	2	1	2	1	1	1	1	2

欧阳问号

D6欧阳问号
二讲作业：
一、列出五首自己读过的古人的七律， 1.并说出它们分别是什么章法 [上景下情、上情下景、情景交融】
欧阳修七律四首：
表海亭 （情景交融）
望海亭亭古堞间，独凭危槛俯人寰。
苦寒冰合分流水，欲雪云垂四面山。
髀肉已消嗟病骨，冻醪犹可慰愁颜。
颍田二顷春芜没，安得柴车自驾还。

病告中怀子华原父 （情景交融）
狂来有意与春争，老去心情渐不能。
世味惟存诗淡泊，生涯半为病侵陵。
花明晓日繁如锦，酒拨浮醅绿似渑。
自是少年豪横过，而今疑钝若寒蝇。

残腊（上景下情）
腊雪初销上古台，桑郊向日彩旗开。
山横南陌城中见，春逐东风海上来。
老去每惊新岁换，病多能使壮心摧。
自嗟空有东阳瘦，览物◇无八咏才。

东斋对雪有怀（情景交融）
东斋坐客饮方豪，谁报风帘雪已飘。
贪听樽前歌袅袅，不闻窗外响萧萧。
已怜残腊催梅蕊，更约新春探柳条。
共忆瀛洲人独直，神仙清景正寥寥。

2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】 答：本人阅读的这四首欧阳修的七律，其中仅A、《残腊》的起句应用了“兴”的手法。即以此物联想到彼物，由残腊联想到自己的病老之身，感慨时光变迁，并自谦“自嗟空有东阳瘦，览物◇无八咏才。”空白处，我用“长”补白。B、《表海亭》的起句也应用了兴起手法。把表海亭孤亭独临寒山逝水的苍凉之境与自身结合产生联想，表达作者无奈而凄凉的晚景。
而《病告中怀子华原父》和《东斋对雪有怀》则不具备兴起的特征。多用的是铺叙和比拟的手法。

二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
注意一下七点：
1、一般，起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
2、起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系
3、起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
4、选取的景物一定要符合自然的逻辑。比如题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照。或者写月的时候同时写雨，这些都是不符合自然逻辑的。
5、如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
6、起句一定要扣题。
7、七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。

漠漠

D-14子夜青青雨
一、列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法【上景下情、上情下景、情景交融】
1
九日蓝田崔氏庄
老去悲秋强自宽， 兴来今日尽君欢。
羞将短发还吹帽， 笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落， 玉山高并两峰寒。
明年此会知谁健？ 醉把茱萸仔细看。
上情下景
妄评：正确。
2野望
西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。
情景交融
妄评：这首应是上景下情。
3闻官军收河南河北
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
情景交融
妄评：正确。
4《蜀相》
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
上景下情
妄评：正确。
5
《阁夜》
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
情景交融
妄评：此首景加情。
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
1没有用兴得手法
2有用兴得手法
3没有兴得手法
4没有兴得手法
5有兴得手法
妄评：第四首是兴起，但你的总体回答不符合要求哦，没有分析为什么是为什么不是，请看题目老师特别强调的这句话：【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
上景下情的章法，起句必须直入主题，禁忌拖泥带水。写的景物不能太多，为承句留一定的空间。起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系。起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。选取的景物一定要符合自然的逻辑。如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。起句一定要扣题。七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。
妄评：正确。
D-10小雪儿
一、列出五首自己读过的古人的七律，
【秋兴八首】杜甫
1. 有用兴得手法 情景交融
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
妄评：兴起，景加情。
2. 有用兴得手法 情景交融
夔府孤城落日斜，每依南斗望京华。
听猿实下三声泪，奉使虚随八月查。
画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
妄评：正确。
3. 没有用兴得手法 上景下情
千家山郭静朝晖，一日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。
妄评：兴起。
4. 没有用兴得手法
情景交融
闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓振，征西车马羽书迟。
鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。
妄评：正确。
5. 没有用兴得手法 情景交融
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚，几回青琐照朝班。
妄评：景加情，兴起。
6. 没有用兴得手法 情景交融
瞿唐峡口曲江头，万里风烟接素秋。
花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。
朱帘绣柱围黄鹤，锦缆牙樯起白鸥。
回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。
妄评：兴起，景加情。
7. 没有用兴得手法情景交融
昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。
织女机丝虚月夜，石鲸鳞甲动秋风。
波漂菰米沈云黑，露冷莲房坠粉红。
关塞极天唯鸟道，江湖满地一渔翁。
妄评：正确。
8. 没有用兴得手法 情景交融
昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。
香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。
彩笔昔游干气象，白头吟望苦低垂。
妄评：兴起，景加情。
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
谢榛在《四溟诗话》卷一里说：“凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有馀。”
注意1：一般，起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
注意2：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系
注意3: 起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
注意4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。比如题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照。或者写月的时候同时写雨，这些都是不符合自然逻辑的。
注意5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
注意6：起句一定要扣题。
注意7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。
妄评：很好。
三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法。
七律
横笛遥吹擎酒盅，芳心未许有谁同。
蓬门草没缘秋起，野哭天高催叶红。
俗虑旋尘愁可满，流年白鬓梦成空。
旧情终了随波去，何不相思寄予风？
妄评：粘对替无误。题目是什么呢？由于不知道你的题目，所以无法判断起句是否兴了。起承转合四个步骤是否扣题了，但整首诗用语比较自然流畅，可以看出文学素养和基本功不错滴说。下次记得题目一定写上啊，题目是最重要的了。

漠漠

D组01-开心
一、列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法
[上景下情、上情下景、情景交融】
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法。【自认没基础的同学可以不写】
（一）《登高》·杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
1、上景下情的章法  2、起句有应用兴的手法。如：猿啸哀
妄评：正确。
（二）
蜀相》·杜甫
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
1·上景下情的章法  2·起句有应用兴的手法。如：柏森森。
妄评：正确。
（三）
《黄鹤楼》·崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
1·情景交融的章法。2·起句有应用兴的手法。如：已乘黄鹤，空余
妄评：景加情。以典故兴起。
（四） 【锦瑟】·李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
1·情景交融的章法。2·起句有应用兴的手法。如：思华年。
妄评：正确。
（五）
野望
西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。
1·情景交融的章法。2·起句没有应用兴的手法。
妄评：景加情，兴起。
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
答：上景下情的章法，起句必须直入主题，禁忌拖泥带水。写的景物不能太多，为承句留一定的空间。起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系。起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。选取的景物一定要符合自然的逻辑。如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。起句一定要扣题。七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。
妄评：正确。
D2寒香人家

一、列出五首自己读过的古人的七律， 1.并说出它们分别是什么章法 [上景下情、上情下景、情景交融】 2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】 1、陆游《书愤》（情景交融章法） 早岁那知世事艰，中原北望气如山。 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。 妄评：正确。 2、韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》（情景交融章法） 一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。 欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。 云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。 知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。 妄评：情加景。 3、李商隐《无题》（情景交融章法） 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 妄评：情加景。 4、七律诗赠恩师梁储以表夺魁之志【唐伯虎】（情景交融章法） 壮心未肯逐樵渔，秦运咸思备扫除。 剑贵百金方折阅，玉遭三黜忽沽诸。 红绫敢望明年饼，黄绢深惭此日书。 三策举扬非古赋，上天何以得吹嘘？ 妄评：情加景。 5、七律诗咏齐云山 (唐伯虎) （情景交融章法） 摇落郊园九月余，秋山今日喜登初。 霜林著色皆成画，雁字排空半草书。 面蘖才交情谊厚，孔方兄与往来疏。 塞翁得失浑无累。胸次悠然觉静虚。 妄评：景加情。 以上五首均为情景交融章法，无应用比兴手法。 妄评：第五首兴起。 二、上景下情的章法，写起句要注意什么？ 凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有馀。 1：一般，起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。 2：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系 3: 起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。 4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。比如题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照。或者写月的时候同时写雨，这些都是不符合自然逻辑的。 5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。 6：起句一定要扣题。 7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。 妄评：正确。 三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法。 七律《盛世中华春》 蝶舞蜂扬花满盈，风调雨顺鸟齐鸣。 一家两制江山美，万户齐宜天地峥。 昂首迈开康健步，高歌猛进抒豪情。 和谐民族兴昌运，团结同舟乐泰平。 妄评：抒豪情，三尾平了。其余替对粘无误。兴起。起承之间断裂。转合可。不过实话实说，这样的老干体诗篇比较空洞哈。 七律 《季冬行》 漫天飞絮野迷茫 ，寒气穿纱心透凉 。 今日一人游北寨 ，明年三月赴南阳 。 青山展秀川流畅 ，沃地生辉花吐香 。 华夏文豪呈绝顶 ，诗人醉洒梦家乡。 妄评：粘对替无误。作者具备有一定的遣词造句的功底，但由于没有学习到七律关于起承转合的章法，所以暂不做评阅。

漠漠

D5 绮萌
1.列出五首自己读过的古人的七律，并说出它们分别是什么章法[上景下情、上情下景、情景交融】。
1）杜甫《曲江二首》（其一）【情景交融】
一片花飞减却春，风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐，何用浮荣绊此身？
妄评：正确。
2）杜甫《阁夜》【情景交融】
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
妄评：景加情。
3）温庭筠《利洲南渡》【上景下情】
澹然空水对斜晖，曲岛苍茫接翠微。
波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归。
数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。
谁解乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机？
妄评：正确。
4）杜牧《题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人》【情景交融】
六朝文物草连空，天淡云闲今古同。
鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。
深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。
惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。
妄评：上景下情。
5）王维《积雨辋川庄》【上景下情】
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
妄评：正确。
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
1）应用“兴”的手法。开篇借“一片花飞 、风飘万点”来表现无可奈何的惜春情绪， 见景生情。
妄评：正确。
2）应用“兴”的手法、“岁暮”，交代时间转眼一年将尽，有韶光易逝人生短暂之感 ，浅流露凄苦的心境。“天涯”，飘泊天涯自伤凄寒，“宵”，暗示诗人彻夜未眠，可见忧心之重，为下文写听到当地驻军的鼓角声作铺垫。
妄评：正确。
3）没有应用“兴”的手法。该诗开篇描绘了渡头的日幕景色。
妄评：开始的景色描写正是属于兴起。为后面的抒情铺垫的。
4）应用“兴”的手法。诗一开始写登临览景，勾起古今联想，造成一种笼罩全篇的气氛，言昔日的衣冠文物尽成荒草，只觉得人事沧桑，唯有自然景色、四时物候今古相同。
妄评：正确。
5）没有应用“兴”的手法。诗的开篇描写诗人视野所及的田家生活。
妄评：上章通过对所看到的田家景色的描写，下章达自己的悠然，与世无争。属于兴起。
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
1）一般起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
2）起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系。
3）起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
4）如果是以景语开头，所选之景要符合心情格调；选取的景物一定要符合自然逻辑。
5）起句一定要扣题。
6）时间、地址一般放在起句来交待。
妄评：正确。

漠漠

D5 绮萌
三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法。【自认没基础的同学可以不写】
迎晓
窗外叽喳翠鸟鸣，温乡美梦搅无情。
东方渐染云霞彩，晨露轻呵花草坪。
两袖馨香呼吸畅，一身淡泊自无惊。
奔忙终日何其累，沐浴阳光心路晴。
妄评：粘对替无误。起句兴起符合要求。起承转合连贯性体现不出来，处理不好。等月月老师讲完起承转合你再来看你的诗，就会明白不足在哪里了哈。

漠漠

D组长-山之峰者
一、列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法
1.《黄鹤楼》
作者：崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
1）先景后情法。诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼前景物，即景而生情，抒写吊古怀乡之情
2）昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
起句运用以典故起兴法，为全诗铺设一种惆怅的基调。
妄评：正确。
2《积雨辋川庄作》
作者：王维
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
1）先景后情法。前三句为景，最后一句抒发情，抒写了诗人淡泊的心志。
2）积雨空林烟火迟，运用了兴的手法，引出下文的田园风光和隐居生活的恬淡。
妄评：正确。
3《长沙过贾谊宅》
作者：刘长卿
三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。
秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。
汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知。
寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。
1）情景交融法，情中有景，万古惟留楚客悲。景中有情，寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。
2）三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。起句运用了赋的手法，直成其事。交代事情是原因，从而引起下文的景和情
妄评：上景下情。
4《宿府》
作者：杜甫
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。
永夜角声悲自语，中庭月色好谁看。
风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。
已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。
1）先景后情法，前四句写景，后四名抒情。抒写旅愁，有一种百无聊赖之情。
2）清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。起句运用了兴的手法，渲染一种非常凄凉的氛围，为下文抒写旅愁做了充分的铺垫。
妄评：正确。
5《利州南渡》
作者：温庭筠
澹然空水对斜晖。曲岛苍茫接翠微。
波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归。
数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。
谁解乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机。
1）先景后情法，诗的起句写渡口和时间，接着写江岸和江中景色，进而即景生情，抒发欲步范蠡后尘忘却俗念，没有心机，功成引退的归隐之情
2）澹然空水对斜晖。曲岛苍茫接翠微。起句运用了兴的手法，渲染一种寂静空旷的氛围。
妄评：正确。
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有馀。
1：一般，起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
2：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系
3: 起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。比如题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照。或者写月的时候同时写雨，这些都是不符合自然逻辑的。
5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
6：起句一定要扣题。
7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。
妄评：正确。你很不错，继续努力。

漠漠

D-18 风的线条
一、列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法
[上景下情、上情下景、情景交融】
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。　　
秋兴八首·其一　
　作者：杜甫
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧(zhēn)。
1)上景下情法。
2)玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。 起句用了兴的手法。用“凋伤”“萧森”把整个场景都笼罩在萧瑟，阴森的氛围中。
妄评：正确。
秋兴八首·其二　
夔府孤城落日斜， 每依北斗望京华。
听猿实下三声泪， 奉使虚随八月槎。
画省香炉违伏枕， 山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月， 已映洲前芦荻花。
1)情景交融法。整首诗都是情中有景，景中有情。
2）夔府孤城落日斜， 每依北斗望京华。 起句用了兴的手法。 每依北斗望京华，用北斗喻故国。写出了诗人对故国深深眷恋之情。
妄评：正确。
秋兴八首·其三　
千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥。
1）上景下情法。
2）千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。 起句用了兴的手法。用“静”“坐”点出作者的心情。
妄评：正确。
秋兴八首·其四　
闻道长安似弈棋， 百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主， 文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓振， 征西车马羽书驰。
鱼龙寂寞秋江冷， 故国平居有所思。
1）上情下景法。
2）闻道长安似弈棋， 百年世事不胜悲。 起句采用赋起手法。听说长安政局变化很大有说不尽的悲哀。直言心情悲痛！
妄评：正确。
秋兴八首·其五　
蓬莱宫阙对南山， 承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母， 东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇， 日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚， 几回青琐点朝班。
1）上景下情法。
2）蓬莱宫阙对南山， 承露金茎霄汉间。 起句用样采用赋起手法。直白叙述宫庭状况。
妄评：正确。

漠漠

D-18 风的线条
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
答；1：一般，起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
2：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系
3: 起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。比如题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照。或者写月的时候同时写雨，这些都是不符合自然逻辑的。
5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
6：起句一定要扣题。
7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待
妄评：正确。

漠漠

D17月晓梦残
一、列出五首自己读过的古人的七律，1.并说出它们分别是什么章法[上景下情、上情下景、情景交融】2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
一首《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》
作者：王维
渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。
銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。
云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。
为乘阳气行时令，不是宸游玩物华。
二首  《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》
作者：岑参
鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。
金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。
花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。
独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。
三首《九月登望仙台呈刘明府容》
作者：崔曙
汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。
三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。
关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。
且欲竟寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。
四首《咏怀古迹·其一》
作者：杜甫
支离东北风尘际，飘泊西南天地间。
三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。
庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
五首 《咏怀古迹·其二》
作者：杜甫
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
答：第一二首是上景下情，第三四首是情景交融，第五首是上情下景。
妄评：第三四首也是属于景加情写法。
第一首是兴起，从渭水---自萦---秦塞曲，黄山---旧绕---汉宫斜。起句就从时间地点开始烘托整早朝的庄严隆重。起句是相连关系
妄评：正确。
第二首是赋起，直接从景色写起，冬末春初的寒，到春天将到的阑为转句起了铺陈的作用。鸡鸣在---紫陌---此时曙光咋暖还寒，莺啭—在皇州--春色阑的季节。起句是相连关系。
妄评：这首属于典型的以景兴起。
第三首是赋起，起句就围绕时间、地点、人物三点展开。起句是递进关系。
妄评：正确。
第四首是兴起，支离—飘泊，东北—西南，风尘—天地，际-间。起句即点明了作者当时的境况。起句是平行关系。
妄评：此首赋起。
第五首是比起。从凭吊宋玉开始，为其身后索寞鸣不平，杜甫之“怀宋玉，所以悼屈原；悼屈原者，所以自悼也。”所以起句是递进关系。
妄评：赋起。

漠漠

D17月晓梦残
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
答：1：一般起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句，要不然你在起句话都说完了，人家承句写啥啊？ 就像聊天一样，你跟别人聊天 聊天聊天的 聊自然是要两个或者以上的人嘛，哦 结果就你自己在那不停不停的说 跟和尚念经似地 这就叫自言自语，不叫聊天。
2：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系。互补 递进 平行 相连 这个不难理解吧起句前后分句的关系将作为本讲作业布置下来 大家有的是时间去慢慢理 到底是啥关系   
3:起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。比如题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照。或者写月的时候同时写雨，这些都是不符合自然逻辑的。
5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。如果你心情很好，那么久不要选用凄风、冷雨来写。如果心情不好呢，就不要选用自在娇莺恰恰啼等欢快明丽的景来写。
6：起句一定要扣题。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。这个景，人如果是在低处，肯定是看不到的。所以这起句紧密扣着题目《登高》   
7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。古诗中很少有把时间、地点放在后面介绍的，除非是刻意的需要。
妄评：先晕一下，抄讲义不是这样照搬照抄的吧，说重点就好啦！
三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法
七律.无题写自同学三十年后聚会
七月桃红似晚阳，
堤边古树伴莲塘。
高楼雅聚芦山顶，
邃阁闲愁邛海樯。
荏苒丰华悲九岭，
飘零半世逝三乡。
曾经稚子意飞扬，
跌宕残翁梦已殇。
妄评：第七句尾字应该是仄收尾，你怎么用了平声，并且还是韵字哦。以后请两句一排，别整这一长串了，看着闹心啊，呵呵。起句兴起。但是七月还有桃花吗？这是不符合生活常识的。或者你的桃红是指桃的果实？但是桃的果子红得似晚阳，也是不符合逻辑的。起承转合都在各说各的哦，没有衔接性。

漠漠

D07-陌上花开
列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
闻官军收河南河北
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
——————————情景交融
这首诗词，“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。”“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。”是直抒心意，是赋起
描写了作者的听到消息是的激动心情，也写了妻儿的激动的表情。
妄评：正确，很棒。
杜甫《蜀相》
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
——————————上景下情
这首诗，“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。”描写的是“丞相祠堂”和“锦官城外”的景色， “映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”由近及远，写了远处的景色。是兴起。
妄评：判断正确。
《阁夜》
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
——————————上景下情
这首诗，“岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。”描写了“时令到了寒冬，日子就越来越短；
浪迹天涯，在这霜雪初散的寒宵。
五更时听到战鼓号角，起伏悲壮；
山峡倒映着银河星辰，随波动摇。”的景色，是兴起。
妄评：正确。
登高
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
——————————上景下情
“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”写了“写出风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物的形、声、色、态。勾画出一幅秋肃临天下的动人图景。是兴起。
妄评：正确。
《登楼》
花近高楼伤客心，万方多难此登临。
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。
可怜后主还祠庙，日暮聊为梁父吟。
———————————情景交融
“花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。”直抒心意，“登楼望春近看繁花游子越发伤心；万方多难愁思满腹我来此外登临。” 这是一首感时抚事的诗。是赋起。
妄评：此首属于景加情写法，兴起。题目是登楼，首句用花近高楼和万方多难来起兴，承句扩展此登临所看到的景，上章属于景色和景事，为作者整首所想要表达的感情做铺垫。转合才属于情语。

漠漠

D07-陌上花开
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
答：上景下情的章法，写起句要注意
1：一般，起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
2：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系
3: 起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。比如题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照，或者写月的时候同时写雨，这些都是不符合自然逻辑的。
5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
6：起句一定要扣题。
7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。
妄评：正确。
三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法。【自认没基础的同学可以不写】
公园漫步 常贪日暮清风爽  好友相邀至桂园 眼见荷姿如少女  耳闻舞曲似清泉 青蛙戏水将歌唱  小子观鱼把食捐 又是一天好景致  愿将此画挂千年
妄评：起句兴起，合句前分句三仄尾了，其余替对粘无误。清，重字了。整首七律写得很不错啊！赞一个先~起句扣题，承句扩展起句到桂圆后所耳闻目睹之景象，很好。转句前分句这里稍有不妥，因为你的承句后分句已经写到了声，那么转句再同样写声，就显重复累赘。可以考虑换一下。合句很好，总结全篇并照应起句。另外你的七律排列格式不对。应两句一排。

漠漠

D-13  萧瑟的秋
一、列出五首自己读过的古人的七律，
《送友人》 李白
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。上景下情
《送魏万之京》李颀
朝闻游子唱骊歌，昨夜微霜初度河。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。上景下情
《登高》杜甫 唐
风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客， 百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。上景下情
李商隐  《无题》诗
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。上景下情
1.并说出它们分别是什么章法
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。上景下情
答：这是一首先景后情。起句是“青山横北郭，白水绕东城”。李白，以景语开始了全诗。这个景，不仅是当时当地可以看到的景，更包含了两个信息在里面。在这里使用青山，不仅是当时的景，更是表示今日一别，将来，大家还会见面的，还会相逢的，此刻，不过是暂时的“一别”，并不是永远的分别，这就是青山的含义。“白水”，这个也是个典故，意思是指白水发誓，紧接着前面的意思，后会有期，不是说着玩的，是一定会实现的，发誓会实现，我们知道，分别，总是伤感的。即使没有滑落的泪水，也有触动内心的无奈，李白在这个时候选择用“未来”安慰朋友，同时，何尝不是给自己一点安慰呢？想到他日的相逢，多少能够减轻一些离别的伤怀。人，总是不会失去希望的。希望在，心就永远不会死。
这个起句，主要的景语，就是青山和白水。北郭和东城。不过是对当时所见的景，更具体的说明，李白在这点上，连描写都不必，只是简单的说北郭和东城。因为，重点是青山和白水，既然青山和白水已经充分的表达清楚，当然就不必画蛇添足。再做什么修饰或修辞。这两个分句，组成一个偶句，仅有“后会有期”是不够的，还有发誓。如果仅仅是发誓，也不全面。因此需要两个句子来共同说明，单论一个句子意思是不全面的，有缺陷的。这，就是偶句。各司其责，共同组成一个小的整体。这个小的整体，就是今天我们说的“起”。起由两个部分（分句）构成，每个分句各自表达部分意思。合在一起，成为完整的表述。
妄评：正确。
《登高》杜甫 唐
风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。上景下情
答：起句的景已经为了整诗的内容定下了基调，这就是伤感，猿啸哀就够了吗？当然不够的，杜甫紧接着写了另一个分句“渚清沙白鸟飞回”，渚呢，我们知道是水中的小块陆地，沙呢？是岸边的沙。杜甫的意思说自己“常做客”还不如鸟。鸟都有地可落，鸟都有地方可以回，但我杜甫呢？却无地方可去。到哪儿都是客，行过万里，终归依旧是客无处可回，无以为家，用鸟来对比自己，这种凄凉的情感在鸟的衬托之下，更为强烈。请注意前分句的“猿啸哀”只是简单起，引用了《水经注》，但不足以说明作者自己，顶多可以解释为共鸣，后分句“鸟飞回”才是真正的感伤，说到了作者自己身上，从这个起句可以很清楚的看到，缺少了哪一个分句，这个起句，都是不完整的。两个分句相互关系密切，不可分割，合在一起共同表达出一个清晰的含义。
妄评：正确。
李商隐
《无题》诗
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。上景下情
答：起句的两个分句，前分句交代时间，看起句中的时间或地点，起句的景不象刚才的两首作品那样对后面的内容影响巨大，这首作品把关键的东西，主要的内容都移到后面，这也符合起的要求、符合起的功能。这种简单的起，目的是为了突出承句，使承句令人眼前一亮，强烈的碰触到读者的心底，这种效果是明显的。
妄评：正确。

漠漠

D-13  萧瑟的秋

《送魏万之京》李颀
朝闻游子唱骊歌，昨夜微霜初度河。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。上景下情
答：这首诗是上景下情，朝闻游子唱骊歌，昨夜微霜初度河。”起句直接入景叙事，前分句交代时间，朝：早晨；闻：听；游子：久居他乡或异国之人，这里指魏万；骊歌：告别的歌。唱骊歌是景语。后分句，微霜，指天降薄霜的深秋时节，铺衬环境，初：刚刚；河：送行的地点，诗人送行的地方.两联，先写诗人黎明时分送魏万启程，后补叙万是昨夜才渡过黄河与诗人相见的。可见二人相见匆匆，魏万赴京行路之急。“起句记叙了时间、地点、人物、事件，为承句做好铺垫。融叙事与写景为一体，将事情的原由经过以及时间地点交待一清，从这个起句可以很清楚的看到。缺少了哪一个分句，这个起句，都是不完整的，两个分句，相互关系密切，不可分割，合在一起，共同表达出一个清晰的含义。
妄评：分析正确。
夜雨寄北 [李商隐]
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，共话巴山夜雨时。情景交融
答：第一句两两个分句中“期”和“涨”字，“期”先停顿后转折，一问一答，一扬一抑，思念友人、欲归不得的愁苦跃然纸上；一个“涨”字，富于动态形象，既写出了巴山水注秋池的夜雨景象，又表现出诗人愁思的绵绵深重。第一句写诗人虽日日思归，却没有准确归期，无可奈何之情跃然纸上。有情也有景。
妄评：没有看清楚题目的要求。老师让你选七律来分析啊。这是七绝了。
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
陆游《卜算子。咏梅》
驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
答：寂寞  、无主，起兴，将“孤独”到“无意苦争春，一任群芳妒”表达的一种苦涩情怀。
妄评：不看题目要求，此题和第一小题同属于一个大题，老师让你么人呢找五首七律，判断上下章是景还是情，并分析是否兴起。你这首诗词了啊。呵呵。
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
答：要注意：
1：一般，起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句，要扣题。
2 ：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系互补 递进 平行 相连 上下分句要连贯。
3：起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
4 ：符合逻辑和情景以及心情。
5 ：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。为整首诗服务，为承句打基础。
6：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。妄评：正确。
三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法。【自认没基础的同学可以不写】
不了情《离恨》   
天涯何处望归鸿？
一夜相思风雨中。
往事如烟亦如梦,
离愁别恨寄长空！
我没有基础，就练练吧！
妄评：呵呵，让你写七律啊！萧瑟的秋有一些功底，但希望你能配合老师的步伐，一步一个脚印走扎实了。下次做题看清题目要求再做。

漠漠

D15小月微凉
一、列出五首自己读过的古人的七律，
1.并说出它们分别是什么章法
[上景下情、上情下景、情景交融】
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
三、七律一首，自命题，上景下情式，要求起句用兴的手法。【自认没基础的同学可以不写】
《行经华阴》
作者：崔颢
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。
借问路旁名利客，何如此处学长生。
1 答 此诗的章发是先景后情 这首诗是写行旅华阴时所见的景物，抒发吊古感今的情感。诗的前四句全为写景。首联写远景，所以 2答 是兴起
妄评：判断分析正确。
《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》
作者：岑参
鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。
金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。
花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。
独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。
先景色后抒情 起句子描写景色同时点出了时间点  是兴起
妄评：分析正确。
《积雨辋川庄作》
作者：王维
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
诗意在描写积雨后辋川庄的景物，叙述隐退后闲适生活。首联写田家生活，是诗人山上静观所见：连雨时节，天阴地湿，炊烟缓升；农家早炊，饷田野食，怡然自乐的农村生活 是先景后情 用的是兴手法。
妄评：分析判断正确。你很棒。
《客至》
作者：杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔离呼取尽余杯。
这首诗 起句开头写了地点时间 和自己看见的景色者流露诗人诚朴恬淡的情怀和好客的心境 是上景色下情是兴起。
妄评：正确。
《野望》
作者：杜甫
西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。
这首诗虽是写郊游野望的感触，忧家忧国，伤己伤民的感情，迸溢于字里行间。诗的首联写从高低两处望见的景色。颔联是抒情，由野望想到兄弟的飘散和自我，孤身浪迹天涯。颈联继续抒写迟暮多病不能报效国家之感。末联以出效极目，点明主题“野望”， 是上景色下情 兴起。
妄评：正确，大赞！
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
答；1：一般，起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
2：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系
3: 起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。比如题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照。或者写月的时候同时写雨，这些都是不符合自然逻辑的。
5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
6：起句一定要扣题。
7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。
妄评：正确。小月微凉你的基础很好，继续加油，期待精彩！

漠漠

D6欧阳问号
二讲作业：
一、列出五首自己读过的古人的七律， 1.并说出它们分别是什么章法 [上景下情、上情下景、情景交融】
欧阳修七律四首：
表海亭 （情景交融）
望海亭亭古堞间，独凭危槛俯人寰。
苦寒冰合分流水，欲雪云垂四面山。
髀肉已消嗟病骨，冻醪犹可慰愁颜。
颍田二顷春芜没，安得柴车自驾还。
妄评：景加情。兴起。
病告中怀子华原父 （情景交融）
狂来有意与春争，老去心情渐不能。
世味惟存诗淡泊，生涯半为病侵陵。
花明晓日繁如锦，酒拨浮醅绿似渑。
自是少年豪横过，而今疑钝若寒蝇。
妄评：情加景。赋中有比。
残腊（上景下情）
腊雪初销上古台，桑郊向日彩旗开。
山横南陌城中见，春逐东风海上来。
老去每惊新岁换，病多能使壮心摧。
自嗟空有东阳瘦，览物◇无八咏才。
妄评：正确。兴起。
东斋对雪有怀（情景交融）
东斋坐客饮方豪，谁报风帘雪已飘。
贪听樽前歌袅袅，不闻窗外响萧萧。
已怜残腊催梅蕊，更约新春探柳条。
共忆瀛洲人独直，神仙清景正寥寥。
妄评：景加情。兴起。
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】 答：本人阅读的这四首欧阳修的七律，其中仅A、《残腊》的起句应用了“兴”的手法。即以此物联想到彼物，由残腊联想到自己的病老之身，感慨时光变迁，并自谦“自嗟空有东阳瘦，览物◇无八咏才。”空白处，我用“长”补白。B、《表海亭》的起句也应用了兴起手法。把表海亭孤亭独临寒山逝水的苍凉之境与自身结合产生联想，表达作者无奈而凄凉的晚景。
而《病告中怀子华原父》和《东斋对雪有怀》则不具备兴起的特征。多用的是铺叙和比拟的手法。
妄评：《东斋对雪有怀》，属于兴起，由眼前的对饮想到远方的朋友。其余分析很棒！
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
注意一下七点：
1、一般，起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
2、起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系
3、起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
4、选取的景物一定要符合自然的逻辑。比如题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照。或者写月的时候同时写雨，这些都是不符合自然逻辑的。
5、如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
6、起句一定要扣题。
7、七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。
妄评：正确。

绮萌

谢谢老师点评，辛苦了

风的线条

谢谢老师点评！辛苦了！

欧阳问号

D6欧阳问号
二讲作业：
一、列出五首自己读过的古人的七律， 1.并说出它们分别是什么章法 [上景下情、上情下景、情景交融】
欧阳修七律四首：
表海亭 （情景交融）
望海亭亭古堞间，独凭危槛俯人寰。
苦寒冰合 ...
漠漠 发表于 2011-7-20 19:25

                               
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谢谢漠漠老师雅评！。

三元及第

D07-三元及第
二期一年级D组二讲作业
一、列出五首自己读过的古人的七律，
《登金陵凤凰台》李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
《望蓟门》祖咏
燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。
万里寒光生积雪，三边曙色动危旌，
沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。
少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
《野望》杜甫
西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。
《客至》
作者：杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔离呼取尽余杯。
《登高》
作者：杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
1.并说出它们分别是什么章法
[上景下情、上情下景、情景交融】
答：《登金陵凤凰台》上景下情。《望蓟门》上景下情。《野望》上景下情。《客至》上景下情。《登高》上景下情。
2.分别说出它们的起句有无应用兴的手法。【简单回答有或没有的，二讲作业全部算未完成】
答：《登金陵凤凰台》用传说兴起。《望蓟门》直接交代地点事件是赋法。《野望》以西山南浦兴起。《客至》以群鸥兴起。《登高》以猿鸟兴起。
二、上景下情的章法，写起句要注意什么？
答：扣题、交代时间地点、不可太满，与承句留余地、选景要符合现实有逻辑性、选用符合心情格调之景、要为转句的情服务，选景不可太多、注意前后分句关系。