[讨论]关于意境与平仄的取舍

细雨沾衣 · 发表于 2005-3-8 19:04

“关于意境与平仄的取舍”
有时不论出句和对句都有这种情况，优美的句子因为韵律不美或不合而只得一改再改，直改的平淡无奇，那种感觉真的有如一盘美食已经放在眼前又硬生生的被人端走换回来一碗窝窝头。那感觉是无比郁闷。依我个人看来，只要是读上去不和拗口，是不是不必处处那么苛求平仄呢？？恳请各位联友发表发表自己的高见！


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金石山 · 发表于 2005-3-10 05:04

对联基本要做到：1，字数相等，2，词性相同，3，联意贴切 4，韵律锝当。头两项，没什么可说的，但意，韵确是值得研究，而且争议颇多。本人看法最好是意韵俱佳最好，这在字少的联还可以做到，但在字多的联就不容易了。在意和韵发生取舍的时候，我的看法，还是联意重于韵律。一味追求韵律，是会失去一些好的词汇的。再说有些相对应的词声韵是相同的，如：大小，好坏，买卖，。。。。。。所以看一个对联对的好不好，首先要看联意对的是否恰当，而不是先对一遍平仄，当然，尾字的平仄要严。我同意楼主的看法。

玉笙寒 · 发表于 2005-3-10 10:15

近两日一直埋头在恶人谷看对联资料，先转几段话过来： 马蹄韵，又称马蹄格。谓联律从根本上说就是马蹄韵，这不是谁的主观臆断，而是对上千年来对联规则详细考察得出的结论。古今真正的联家基本上都按马蹄韵进行对联创作
　　我国古代特别是明清两代的联家，基本上都是按马蹄韵进行对联创作的。由于代代相传，而今一些修养较高的老一辈的联家，在写对联时，仍然自觉不自觉地遵守马蹄韵的规则。笔者接触到的一些人，就是如此。尽管他们讲不出系统的理论，但总是告诉笔者，其乃师训，合格的对联，就应当这样写。南岳汪涛先生是一位颇谙马蹄韵的联家。据他说，清道光年间有位举人赵仲飙，就是在衡山地区传播马蹄韵的先贤。汪之曾祖父从学于赵后，由子及孙，而今汪涛先生又成了马蹄韵在南岳等地的传播者。湖南长沙夏国权先生、望城蔡干军先生等，年轻时亦有过从师学马蹄韵的经历。近读谷向阳先生主编的《中国楹联大典》刘叶秋先生写的序言，其中有这样一段话：　　于平仄的安排，也要根据一般的原则，联语的句法长短，随宜调节，不宜胶柱鼓瑟。如近年所见山西某地名胜一联：
　
　　揽三晋溪山，奔腾眼底，合归我柏翠松青，花香鸟语；
　　容九州风物，荡漾胸中，一任他天空海阔，鱼跃鸢飞。
　
　　大体来说，此联对仗尚工，平仄也基本合乎要求；惟上联的“奔腾眼底”的“底”与“花香鸟语”的“语”，均属上声，音亦相近，遂觉沉闷而单调，以致下联与之相应的节奏，亦难振起为通畅宏亮之音。其实稍加调整，就能立即改观：
　
　　九州风物，荡漾胸中，一任他海阔天空，鸢飞鱼跃；
　　三晋溪山，奔腾眼底，合归我松青柏翠，鸟语花香。
　
　　如此以下联为上联；删去“揽”、“容”两字，颠倒一下“柏翠松青”、“花香鸟语”、“天空海阔”、“鱼跃鸢飞”四句的词语次序，即仍与原作文意无违，而音节抑扬可诵矣。
　　细读原联与刘先生的修改联，便会发现修改联比原联确实高了一筹。而这一筹之高，正是将平仄不合马蹄韵的原联，改得完全符合马蹄韵，“沉闷而单调”的音节，变得“抑扬可诵”了。刘先生这个改动说明，刘先生的所谓对联平仄的“一般的原则”，指的就是马蹄韵。
《宋书·谢灵运传论》说：“(沈约)欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。”古代之宫商角徵羽，称为五音。宫商声大而不尖，徵羽声细而尖。用在诗文声律上，宫即宫商，亦即浮声，指平声，羽即徵羽，亦即切响，指仄声。这段话的意思是说，平仄必须交替使用。沈约认为：“妙达此旨，始可言文。”可见平仄交替使用，在诗文中是何等重要。　　刘勰在《文心雕龙·声律第三十三》中，进一步阐发了沈约的声律理论。他说：“宫商响高，徽羽低下。”“凡声有飞沉，响有双迭。……沉则响发而断，飞则声扬不还，并辘轳交往，逆鳞相比，迕其际会，则往蹇来连。”飞即宫商，沉即徵羽。这段话的意思，是说宫商之音强，徵羽之音弱。所有的声音都可分为飞扬和下沉即强和弱两种。音响有双声和迭韵。都用仄声字，虽然也有声响，总像断而不续似的；都用平声字，声音就会一直高昂而无转折。把平声字和仄声字配合使用。声音就会像井上的辘轳那样上下圆转，像鳞片那样相接有序。配合不好，念起来就会拗口。　　刘勰又说：“异音相从谓之和。”可见没有平仄交替，是谈不上声律和谐的。　　刘勰还说：“属笔易巧，选和至难。”意思是做到措辞工巧比较容易，要做到声音和谐则比较困难。　　上面这些论述，不仅为马蹄韵的萌生奠定了基础，也为无视声律的后人作了一个提示。 ———— 以上引自余德泉教授《对联格律》一书二、重视平仄的实际作用
　　对联讲平仄，目的在于读起来声律抑扬顿挫，音韵铿锵有力，具有和谐动听的艺术魅力。我们经常称楹联为“艺术奇葩”，不讲平仄，何来“艺术”？何来“奇葩”？又何来音韵铿锵？哲人说：“文似看山不喜平。”比如饮誉天下的云南大观楼长联，上下联一纵一横，气势磅礴，波澜壮阔，形如山峰此起彼伏。假如孙髯不讲平仄，不可能成为千古绝唱。历来的诗词不讲平仄，中国不可能被称为泱泱诗国。换言之，我们写文章不讲平仄，就不可能达到“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的效果。其实，汉语平仄四声，应用广泛，不单是用在诗词楹联方面，还用在各种文体中，诸如小说、戏剧、婴儿取名……例如：现代京剧《智取威虎山》，杨子荣“打进匪窟”与座山雕对话。座山雕突然地：“天王盖地虎！”杨子荣则士气昂扬地：“宝塔镇河妖！”这就是一副口头对联，平仄用得恰到好处，如出句尾三连仄表示愤怒，把座山雕阴险毒辣的面孔刻画得入木三分；对句首三连仄形容针锋相对，正气禀赋。如果不讲平仄，肯定没有这样的效果。不可思议的是，编剧者在极“左”年代竟敢写出带典故（李靖为托塔天王）的对联，确实难能可贵。 ——————以上引自程水生《刍议对联不讲平仄的原因及对策》由此可见音韵的和谐也是对联极其重要的组成部分。就像诗词抛开了平仄就不是诗词一样，对联如果不讲平仄也不成其为对联。不可否认从古至今都存在不合律的对联，但那毕竟不是主流；真正的精品应当是对、意、韵俱佳的，无论哪方面有所偏废都是不合适的。套用一句话就说：虽然我们难以做到完美，但并不妨碍我们尽力去追求完美。在初学的阶段，多一些束缚未必就不好；不打下良好的基础，又怎么能登堂入室？到笔风老到之时，果有奇境，放宽平仄也无不可，但现在不妨自问，真就达到那个水平了？真就一字不能易了？

新用户注册 · 发表于 2005-3-10 14:27

理论的东东俺看不懂，头疼。个人感觉：尽量按规则来，但对特定达意的词组可以放宽（尤其是对句，出句有时只好舍弃），有时出平仄律其实并没有破坏内在韵律。

联叶横吹 · 发表于 2005-4-8 17:07

娴熟----通变----有必要之取舍，不是取舍之必要——出乎标致以尽其美必要之取舍，取舍之必要，行家一看就明白，活好与手生是有区别的，味道就不一样。

东北风 · 发表于 2005-6-25 09:52

鱼，我所欲也，熊掌，亦我所欲也；二者不可得兼，舍鱼而取熊掌者也。

杭州老道 · 发表于 2005-6-25 09:58

<DIV class=quote>以下是引用联叶横吹在2005-4-8 17:07:00的发言：

娴熟----通变----有必要之取舍，不是取舍之必要——出乎标致以尽其美
必要之取舍，取舍之必要，行家一看就明白，活好与手生是有区别的，味道就不一样。</DIV>
高论。此论可以终结关于意律取舍的所有纷纷杂杂的讨论了。

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