七律 · 梅花 [一] 【折腰体】

我踏月色而来 · 发表于 2010-12-13 11:41

本帖最后由墨缘真人于 2016-6-17 11:27 编辑

七律 · 梅花【折腰体】连山飞雪漫苍黄，挑冷娥眉自傲霜。忆客云天尝窃玉，为君前世一偷香。倩描燕友风中舞，醉约玄鸿梦里忘。何如再试柯亭笛，复弄销魂曲未央！

登录/注册后可看大图
SO娱乐城：真_人.足球.彩票齐全| 开户送10元.首存送58元.手机可投△注任何游戏顶级信用△提现即时到账SO.CC

老晃晃 · 发表于 2010-12-13 12:00

本帖最后由墨缘真人于 2016-6-17 11:27 编辑

好深奥。。。

登录/注册后可看大图
SO娱乐城：真_人.足球.彩票齐全| 开户送10元.首存送58元.手机可投ぇ注任何游戏顶级信用ぇ提现即时到账SO.CC

老晃晃 · 发表于 2010-12-13 12:02

本帖最后由墨缘真人于 2016-6-17 11:27 编辑

柯亭笛和梅有啥关系？？盼指教

登录/注册后可看大图
SO娱乐城：真_人.足球.彩票齐全| 开户送10元.首存送58元.手机可投ㄨ注任何游戏顶级信用ㄨ提现即时到账SO.CC

夏海 · 发表于 2010-12-13 12:29

本帖最后由墨缘真人于 2016-6-17 11:27 编辑

用典较多

登录/注册后可看大图
SO娱乐城：真_人.足球.彩票齐全| 开户送10元.首存送58元.手机可投㎏注任何游戏顶级信用㎏提现即时到账SO.CC

我踏月色而来 · 发表于 2010-12-13 13:08

本帖最后由墨缘真人于 2016-6-17 11:27 编辑

《梅花三弄》是中国著名十大古曲之一，又名《梅花引》、《玉妃引》，是中国传统艺术中表现梅花的佳作。全曲表现了梅花洁白，傲雪凌霜的高尚品性。关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，南朝至唐的笛曲《梅花落》又还大都表现怨愁离绪的情感。此曲结构上采用循环再现的手法，重复整段主题三次，每次重复都采用泛音奏法，故称为《三弄》。体现了梅花洁白，傲雪凌霜的高尚品性。明朱权编辑的《神奇秘谱》记载，此曲最早是东晋时桓伊所奏的笛曲。后由笛曲改编为古琴曲，此曲借物咏怀，通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特征，来颂歌具有高尚节操的人。桓伊，有人又叫他桓“野王”，东晋军事家、音乐家，东晋前期名将桓宣族子、其父桓景曾任丹阳尹。《晋书》载，桓伊“有武干，标悟简率”，累迁大司马参军，淮南太守、历阳太守、西中郎将、豫州刺史。淝水之战，桓伊与谢玄、谢琰率八万北府兵击破前秦大军于淮南，一战而保江南半壁河山，奠此后数百年南北朝之局。桓伊以淝水之功晋爵永修县侯，进号右军将军，后迁江州刺史。桓伊虽功高名显，但是非常谦逊，平易近人。不仅有着文韬武略，而且音乐素养颇为深厚，《晋书》上说他：“善音乐，尽一时之妙，为江左第一。” 桓伊最擅长的是吹笛，有“笛圣”之美称。他有一支“蔡邕柯亭笛”，经常自己吹奏。据说他使用的此竹笛，就是东汉著名作家兼音乐家蔡邕亲手制作的“柯亭笛”（中国四大古琴之一“焦尾琴”即为其所制，此二件皆为蔡邕流浪时期制成的流传于世的著名古乐器，己曾作七律有“疏才若得凤栖质，为汝弦生焦尾琴”句）。伏滔《长笛赋序》：“余同僚桓子野有故长笛名柯亭”。可引为证。其吹笛出神入化，曾在笛上“为梅花三弄之调。后人以琴为三弄焉”。 轶事典故：笛上三弄 据《世说新语》记载，“书圣”王羲之的儿子王徽之（即有“林下清风”与“咏絮才”之誉的谢道韫之夫君）赴京金陵时，“泊舟青溪侧”，正值桓伊从岸上经过，二人素不相识，恰好船中有人认出他就是桓野王，王徽之即唐突地请人对桓伊说：“闻君善吹笛，试为我一奏。”此时桓伊已是有地位的显贵人物，但仍然十分豁达大度，没有将军架子，他也听说过徽之的名头与音乐癖好，即刻下车，蹲在胡床上“为作三调，弄毕，便上车去”，而两人却没有交谈过一句话。这首笛子曲，后来成为中国脍炙人口的《梅花三弄》。明代朱权《神奇秘谱》中辑有《梅花三弄》琴曲，曲前小序云：“桓伊出笛作《梅花三弄》之调，后人以琴为三弄焉。”

登录/注册后可看大图
SO娱乐城：真_人.足球.彩票齐全| 开户送10元.首存送58元.手机可投ｓ注任何游戏顶级信用ｓ提现即时到账SO.CC

我踏月色而来 · 发表于 2010-12-13 17:26

本帖最后由墨缘真人于 2016-6-17 11:27 编辑

[quote]用典较多问好夏海！摆渡这种健康运动应该是夏美眉的嗜好哦！ O(∩_∩)O~呵呵;P

登录/注册后可看大图
SO娱乐城：真_人.足球.彩票齐全| 开户送10元.首存送58元.手机可投┮注任何游戏顶级信用┮提现即时到账SO.CC

老晃晃 · 发表于 2010-12-13 17:29

本帖最后由墨缘真人于 2016-6-17 11:27 编辑

[quote]《梅花三弄》是中国著名十大古曲之一，又名《梅花引》、《玉妃引》，是中国传统艺术中表现梅花的佳作。全曲表现了梅花洁白，傲雪凌霜的高尚品性。关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，南朝至唐的笛曲《 ... 原来如此。。。

登录/注册后可看大图
SO娱乐城：真_人.足球.彩票齐全| 开户送10元.首存送58元.手机可投ほ注任何游戏顶级信用ほ提现即时到账SO.CC

我踏月色而来 · 发表于 2010-12-14 15:51

本帖最后由墨缘真人于 2016-6-17 11:27 编辑

[quote] 原来如此。。。嗯，真相貌似有点复杂 :P

登录/注册后可看大图
SO娱乐城：真_人.足球.彩票齐全| 开户送10元.首存送58元.手机可投Ｃ注任何游戏顶级信用Ｃ提现即时到账SO.CC

我踏月色而来 · 发表于 2011-1-2 22:28

本帖最后由墨缘真人于 2016-6-17 11:27 编辑

[quote] 。。。。。。 桓伊最擅长的是吹笛，有“笛圣”之美称。他有一支“蔡邕柯亭笛”，经常自己吹奏。据说他使用的此竹笛，就是东汉著名作家兼音乐家蔡邕亲手制作的“柯亭笛”（中国四大古琴之一“焦尾琴”即为其所制，此二件皆为蔡邕流浪时期制成的流传于世的著名古乐器，己曾作七律有“疏才若得凤栖质，为汝弦生焦尾琴”句）。伏滔《长笛赋序》：“余同僚桓子野有故长笛名柯亭”。可引为证。其吹笛出神入化，曾在笛上“为梅花三弄之调。后人以琴为三弄焉”。 。。。。。。 七律[一] · 幸闻尺牍妙踪人【折腰体】幸闻尺牍妙踪人，辗转沉吟思至今。林下有风霏柳絮，花间无客杳闺音。（霏柳絮，“咏絮”指谢道韫，“闺音”指温庭筠）未随落玉三更梦，可识冰壶一片心。疏才若得凤栖质，为汝弦生焦尾琴。七律[二] · 梅花【折腰体】连山飞雪漫苍黄，挑冷娥眉自傲霜。忆客云天尝窃玉，为君前世一偷香。倩描燕友风中舞，醉约玄鸿梦里忘。何如再试柯亭笛，复弄销魂曲未央！ 东汉著名作家兼音乐家蔡邕流浪时期制成的流传于世的最为著名的两件古乐器，一为“焦尾琴”，一为“柯亭笛”。 古时琴箫合奏（汉时，笛实为箫），如同琴瑟谐音，有鸾凤和鸣之意，亦有知音契合之故。（金庸名著《笑傲江湖》中，正派人士刘正风与邪教人士曲洋看破江湖，一起退隐，以琴箫合作“笑傲江湖”一曲，再配上黄霑的作词唱来，更是潇洒桀傲，风流不羁。）而余尝作《七律》两首，居然如此巧合的将此二件乐器各嵌入二诗中，而且居然都在尾句，而且不仅如此，两律皆于尾联折腰成折腰体。而且的而且，最为巧合的是，两律皆是为了同一红颜益友所作，冥冥中之事，天意谁知？莫非意指只为其一人折腰乎？ 。。。。。。

登录/注册后可看大图
SO娱乐城：真_人.足球.彩票齐全| 开户送10元.首存送58元.手机可投ο注任何游戏顶级信用ο提现即时到账SO.CC

我踏月色而来 · 发表于 2011-1-2 22:38

本帖最后由墨缘真人于 2016-6-17 11:27 编辑

[quote] 七律 · 梅花【折腰体】连山飞雪漫苍黄，挑冷娥眉自傲霜。忆客云天尝窃玉，为君前世一偷香。倩描燕友风中舞，醉约玄鸿梦里忘。何如再试柯亭笛，复弄销魂曲未央！七律 · 梅花【二】文贵曲，言忌直！轻灵玄妙，典雅蕴藉，良值把味，隽永幽绵不绝方为诗中上品！拙作虽非此中之物，亦竭力近之！但都说此诗难懂，也许是义山情结过盛，“虽未博深惊客眼，竟成锦瑟解人难”！今，试稍作注解，忝为郑笺，以期释疑解惑，明畅顺达，磨针藏絮，融盐入水，不致过于隐晦迷离，奥涩难于索解！【玉】 “雪”有别称名“玉龙”、“玉尘”。 “玉龙” 唐·吕岩《剑画此诗于襄阳雪中》诗：“岘山一夜玉龙寒，凤林千树梨花老。” “玉尘” 《群音类选·断发记·淑英走雪》：“我只见洒玉尘，滚银沙，满空鸾鹤，顷刻里青山已老。” 唐·白居易《酬皇甫十早春对雪见赠》诗：“漠漠复雰雰，东风散玉尘。” 宋·陆游，更有《雪后寻梅偶得绝句》之二：“定知谪堕不容久，万斛玉尘来聘归。” 即为拙句用法最好的释义！【香】宋·卢梅坡有《雪梅》诗二首其一　　有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分香。其二梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。雪梅纠结自有香萦魂绕。。。【偷香窃玉】，自有典故出处，可轻松百度。此处，“雪”“梅”借用以抒男女交往情怀！【燕友】为胭脂别称。此处喻红梅、喻红粉佳人。【玄鸿】即北方鸿雁（余为北方人）。喻书信，喻蓝颜知己。【柯亭笛】以及由此而引出的述而未提的《梅花三弄》曲，上有注，不复赘言。言多无味，即此作罢。愿得同好“师”“友”莅贴赏评，遗珠赠墨，指点交流！敬谢！。。。。。。 .

登录/注册后可看大图
SO娱乐城：真_人.足球.彩票齐全| 开户送10元.首存送58元.手机可投バ注任何游戏顶级信用バ提现即时到账SO.CC

我踏月色而来 · 发表于 2011-3-31 22:33

本帖最后由墨缘真人于 2016-6-17 11:27 编辑

述而不直，曲而蕴意，拙虽不才，但是应该能算得上是对 “去年崔护” 给《五律·风》所做的多个评中所言的“忌罗列物象而少个人情性”的观点的一个小小的注解和诠释吧！;P

登录/注册后可看大图
SO娱乐城：真_人.足球.彩票齐全| 开户送10元.首存送58元.手机可投㈱注任何游戏顶级信用㈱提现即时到账SO.CC

去年崔护 · 发表于 2011-4-11 00:00

本帖最后由去年崔护于 2011-4-11 00:01 编辑

述而不直，曲而蕴意，拙虽不才，但是应该能算得上是对 “去年崔护” 给《五律·风》所做的多个评中所言的“忌罗列物象而少个人情性”的观点的一个小小的注解和诠释吧！;P
我踏月色而来发表于 2011-3-31 22:33

登录/注册后可看大图

文而可品，论而独见，专而契识，诚尽吾意也！

我所赞赏和推崇的咏物作品虽不至于如此刻意蓄典弄意，也并非一定要博奥晦深，但是却也正是希望能达到含蓄隽永，意味幽绵，典雅蕴藉，情韵双馨之妙！

今特推此作于精，再邀众赏，以“味” 吾于点评中所言之事之意！

我踏月色而来 · 发表于 2011-4-20 13:03

文而可品，论而独见，专而契识，诚尽吾意也！

我所赞赏和推崇的咏物作品虽不至于如此刻意蓄典弄意，也并非一定要博奥晦深，但是却也正是希望能达到含蓄隽永，意味幽绵，典雅蕴藉，情韵双馨之妙！ ...
去年崔护发表于 2011-4-11 00:00

登录/注册后可看大图

确实是“刻意为之，蓄典弄意”了，虽也并非“ 博奥”但确实是嫌“晦深”了一些。。。

笑风雪莲 · 发表于 2011-4-20 13:27

来欣赏学习的。请教？忆客云天尝窃玉，为君前世一偷香。尝和一对尝副词用？

笑风雪莲 · 发表于 2011-4-20 13:27

来欣赏学习的。请教？忆客云天尝窃玉，为君前世一偷香。尝和一对尝副词用？

我踏月色而来 · 发表于 2011-4-20 17:05

本帖最后由我踏月色而来于 2011-4-20 17:10 编辑

来欣赏学习的。请教？忆客云天尝窃玉，为君前世一偷香。尝和一对尝副词用？
笑风雪莲发表于 2011-4-20 13:27

登录/注册后可看大图

呵呵，雪莲这里提了一个很有代表意义的问题，非常好 :handshake

一直就想解释这个问题了，可就是没得人问，唉，千金易得，一问难求啊！:L

;P

“忆客云天尝窃玉，为君前世一偷香。”句中，“尝”字做“曾经”用是副词，下面就解释一下此句中副词“尝”字与数字词“一”字的对仗问题。

众所周知，七律中间二联要求精细的对仗，但是作为语言的一种文学艺术形式，为了不拘泥于简单乏味的格式，从而使句式语法更加灵活多样，也为了表达出更丰富的意蕴和内涵，对联中的对仗于是创造了一种特殊的用法----借对。

借对是对仗中的特殊类型，或称为假对。一个词有两种以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义或丙义，来与另一词相对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。

借音是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在句中的意义上又不合适,于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。

俞弁《逸老堂诗话》说：“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法“,其中假借格如"残春红药在，终日子规啼"，以红对子(谐紫)，如"住山今十载，明日又迁居"，以十对迁(谐千)”皆是假借，”以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉。”文中所举就是“借音对”。

故而，拙作颔联的出句中用到副词“尝”字，而对句中用了一个数字词“一”字，实际是作同样是副词的“亦”字的借音对仗。

本来此处用副词“亦”字其实也可以字通意顺，但是如果采用“借音对仗”换成数字“一”字，个人感觉要比“亦”字效果好上更多，故而如是用。

:lol :victory:

另外，关于借义，是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗中写到：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用“寻常”来对数词 “七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。

笑风雪莲 · 发表于 2011-4-20 17:43

又学到了写作知识，谢谢！

笑风雪莲 · 发表于 2011-4-20 17:43

又学到了写作知识，谢谢！

黄先生 · 发表于 2011-4-20 20:39

本帖最后由黄先生于 2011-4-20 20:43 编辑

确为佳作,欣赏学习,极力推精{:5_105:}

账号		自动登录	找回密码
密码			注册