杵臼集

无字情书

初学成联，有点不知所措，却异常喜欢朋友指点。今作杵臼集，写好联自觉放臼中，欢迎大家用杵砸。出力的是大家，得便宜的是俺，有劳了，谢谢先。 题函谷关的3个联 1、 自古兵家重地，惊深险如函，可怜头颅几许？ 由来道者无为，叹虚怀若谷，当属老子一人！ 2、 深险如函，一段路兵家布阵 虚怀若谷，五千文道者无为 3、 绝境如函天布阵 虚怀若谷道无为 不知浓缩的是不是精华？欢迎大家砸。 题【快哉亭】 好不快哉，心舟不系逐风浪 今无憾矣，梦笔无羁扫雨烟 附：黄州快哉亭，在今湖北省黄冈市，张梦得曾谪居于此，于元丰年间修建该亭，由苏轼命名，苏辙作记。

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漠野孤狼

冲着无字情书先生的自虐倾向，我正好有了借口可以乱扔果皮纸屑。 自古兵家重地, 惊深险如函，可怜头颅几许？ 由来道者无为，叹虚怀若谷，当属老子一人！ 前面不错，后面个人觉得接得不好，函谷关也算是一大名胜，可怜头颅几许 用在这里不太庄重肃穆，下句当属老子一人，也用得有点过了，虽然老子过函谷关时只有他说了这个经典成语，其他具有博大胸怀的人肯定是有的，老子也是有很多弟子继承了他的思想的，所以不止老子一人。 虚怀若谷，五千文道者无为 个人觉得前后没有太多的关联，虽然虚怀若谷出于《老子》，虚怀若谷是表示谦虚度量大能容纳别人的意见，和老子的核心无为思想联系不紧密，无为是：不妄为、不乱为、顺应客观态势、尊重自然规律。所以我觉得前后没有太多的关联。第三联一样 好不快哉 和 今无憾事 我认为是对不起来的，一，字面词性或者对应的实际词性明显不同，上下结构也不同，所以我认为这是失对的，实际上很多经验主义的对仗说法有时候不对或者被别人理解得不到位，还是用基础知识比较可靠，很多用“经典”对仗理论无法解释或者牵强附会作高深状解释的对联运用基础知识一看就明白了。 梦笔无羁扫雨烟 梦笔没有拘禁的时候可以自由游走，接扫雨烟 个人感觉也不是很妥当，再说一般都习惯说烟雨，为了平仄倒过来说成雨烟是不大好的，有些词可以倒，有些词倒过来就有蛮别扭了。以前也见人为了平仄把情意写成意情的，这样不好，要么就换词或者换思路。 浓缩的确实是精华，绝大多数题联都是很精短的。

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释远

孤狼之语很有见地，另函谷关三联许是为嵌字而囿了思路！
快哉亭一联偏虚了，浮于字面理解。要把握此亭联，一要见亭，二要见情！

无字情书

感谢孤狼朋友，砸得真细致。对于初学者，自虐不是缺点滴。
“头颅、老子”，本是想用兵家的“战”和道家的“无为”进行对比。提起函谷关，人们很少在乎那些因战争死去的无数冤魂，却很自然会联想起老子一人。但是，语言表达能力差了，总觉得没表达出自己心里所想。产生歧义了。
“今无憾事”，打错字了，是“今无憾矣”。“雨烟”的确是为了平仄调整的，别扭极了。孤狼朋友说的是。这个联没到期限，还有修改机会呢。

无字情书

孤狼之语很有见地，另函谷关三联许是为嵌字而囿了思路！
快哉亭一联偏虚了，浮于字面理解。要把握此亭联，一要见亭，二要见情！
释远 发表于 2010-8-17 15:13

                               
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感谢释远、孤狼朋友。
释远眼贼尖，函谷关联确是受了嵌字的制约，3个联一个思路。汗。
快哉亭，两位朋友的看法很深刻，打算推倒，重写。

谢谢{:5_138:}

玉笛流香

冲着无字情书先生的自虐倾向，我正好有了借口可以乱扔果皮纸屑。

自古兵家重地, 惊深险如函，可怜头颅几许？
由来道者无为，叹虚怀若谷，当属老子一人！

前面不错，后面个人觉得接得不好，函谷关也算是一大名 ...
漠野孤狼 发表于 2010-8-17 14:51

                               
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孤狼好利的眼光，{:5_105:}

无字情书

题：七夕
背后泪多，不羡神仙眷侣
人前怨少，甘为平淡夫妻

饭袋

题：七夕
背后泪多，不羡神仙眷侣
人前怨少，甘为平淡夫妻
无字情书 发表于 2010-8-18 09:22

                               
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感觉前后转折如蒙太奇，致意两棱！另平淡、神仙也属宽对～

苍狼书生

支持并学习。

无字情书

感觉前后转折如蒙太奇，致意两棱！另平淡、神仙也属宽对～
饭袋 发表于 2010-8-18 10:44

                               
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谢谢饭袋朋友，所言极是。联写得忒直白，少铺垫。
{:5_139:}

漠野孤狼

再捏住某个痛处不放手，还要加把劲。{:5_103:}

今无憾事”，打错字了，是“今无憾矣”

今无憾矣 和今无憾事在这个句子里就对仗来说是没有区别的。都是动宾结构，无憾就是无憾事，憾是特征代事物，相当于：憾事；好不快哉，是副词修饰形容词用作动词，意为：感到非常快活（感到好不快哉），是一个动词结构，语助词可以单独相对，也可以往上或者往下划（根据断句节奏来）只凑字数而不改变这个节奏里的词性。好不快哉 和 今无憾矣 上下词性不对，上下结构也不对，所以是失对，结构对了基本的宽对也就满足了，如果语意和语感都比较好，难以替换，就不必找词了，否则的话，词性还是尽量对齐一点好看些。句子成分相对也是合格的对仗。
题：七夕
背后泪多，不羡神仙眷侣
人前怨少，甘为平淡夫妻
    这个我个人觉得写得还可以，两联合在一起表达一个完整的意义，比那些虚情假意或装出来的情怀要好得多了，对联并不一定就非要隐述，并非只有那什么“水落石出”才最妙，只要不苍白不妨直白，有时候酣畅淋漓比转弯抹角有更好的表达效果。比如大家经常举例的，苟利国家生死以==岂因福祸趋避之，就“直白”得酣畅淋漓，表达效果也异常强烈，神仙很多，各庙也有各庙的菩萨，以你喜欢的方式拜你爱拜的，很多技法，都被一些人搞过头成了规则。神仙眷侣和平淡夫妻 都是偏正名词对偏正名词，很工整了，对仗没必要搞成死板对，那不一定就很好。对仗是对联的一种文体形式，一定要讲究，但是对仗了也就够了，不求死板对，在满足对仗的基础上，追求最好的表达效果就得了，在相同的表达效果下，当然要取最工的。宽对和工对，都是对仗且合格的对联，在对句练习结束后，就需要“梦笔无羁”了。
个人长篇大论，仅供选择性参考。
另对楼上各位的客气和善意表示感谢和赞赏。

漠野孤狼

另附别人关于对仗的一段话，比坚持连迂通厕的权威们明白得多：

三、分级对待，科学分析
　　这里的分级，是指汉语的五级语法单位：语素、词、短语(词组)、句子、句群。这里主要是指前三种最基本的语法单位，它们是说话著文、构成“语言大厦”的基本“建筑材料”。对联最大的特点是对仗。但对对仗的分析应该有所区别，分级对待，有一个不同的“下限”。因为不同的对联，其语言的具体构成方式是不尽相同的。如对于字词联，就要求逐字相对，对于合成词甚至要求到语素及其合成方式的相同；对于短语(词组)联来说，则要求短语中各词的词性及构成方式相对，无须苛求到语素；对于句子联来说，则要求分析到句子成分的构成相同，无须苛求到逐字逐词。
　　举例来说，如果单独比较，短语“千夫指”与“孺子牛”显然不能够成对：前者为主谓结构，后者为偏正结构中的定中结构。而且“千”为数词，“孺”为名词；“指”为动词，“牛”为名词。但置于特定的联语环境，即在鲁迅先生的这一名联“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”中可能没有谁指责它对得不工。因为在特定的语言环境中，“千夫指”与“孺子牛”分别成为状谓宾结构的名词性宾语。对此联进行结构分析，分解到句子成分这一级也就行了，无须对“千夫指”与“孺子牛”再行分割。
　　再如泰山极顶一副名联：“一日无心出，群峰不敢高”，就有人撰文分析认为，“无心”为动宾结构，“不敢”为状中结构，“心”为名词，“敢”为动词，均失对，因此该联为病联。确实，抽取“无心”与“不敢”，它们难以成对。但在特定的语言环境中，“无心”作动词“出”的状语，“不敢”作形容词“高”的状语，上下联均为主状谓结构。作句子级别的分析，上下联完全相对。
以上情况本属语法理论中的最基本的科学知识，然而在对联界，不分级对待，不讲科学，喜欢作层层“解剖”、一切到底的“抄刀手”，尚不在少数。

你喜欢自虐，就抓住你的痛处，一次痛个够。:lol

无字情书

学习孤狼这2帖，极受益。小亭子的联是图省事了，决定重写。
对联讲究对仗是天经地义的事，但联意好比文章的灵魂，所有的形式都是为内容服务的，巧用对仗的联会让人爱不释手。联意高超，虽宽对而语句流畅者，“梦笔无羁”就压倒“小瑕疵”了。

{:5_103:}自己砸自己是自虐，请别人砸联，很高尚。
可美其名曰：学习{:5_139:}

人境庐

讨论有助于学习 楼主心胸宽广，孤狼学识丰富 ，都值得我学习~~~