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暮春行
文/豆青虫
蝶稀莺倦芳菲尽, 望远添愁踽踽回。
适喟此行无一得，斜风忽递柳花来。
【发表刊物】武威市《天马诗刊》杂志，2009年。
【用韵依据】平水韵。
【蒙显鹏点评】“蝶稀莺倦芳菲尽, 望远添愁踽踽回。”这两句写的是一般诗人惯有之伤春情绪。“适喟此行无一得，斜风忽递柳花来。”不经意的瞬间的感思，可喻人生——不戚戚于过去，怜取眼前。短篇中有大哲理，此中深意，诗人自知。
观荷得句
文/豆青虫
花映池红娇欲语，杨妃颜面水仙裳。
谁家媛女摇孤棹，荡起荷风冉冉香。
【发表刊物】广州市《诗词》报。2010年。
【用韵依据】平水韵。
【蒙显鹏点评】“谁家媛女摇孤棹，荡起荷风冉冉香。”有王维“月出惊山鸟”之妙！少女摇孤棹时恰巧有荷风冉冉吹起，这是偶然。诗人故意着一“荡”字——于静静的荷丛中，桨摇水，水面摇动；水面摇动，荡起冉冉荷风，真是奇想！
马江渡口晚眺
文/豆青虫
投林飞鸟各西东，江水苍茫夕照中。
上下行舟如剪剪，一声渔唱起秋风。
【发表刊物】广西《昭平文史》，2003年。
【用韵依据】平水韵。
【蒙显鹏点评】诗中有画，神韵悠然。“一声渔唱起秋风”——化“偶然”为“故意”，诗人惯用此法。“渔唱”时“起秋风”本是偶然的细节。诗人将二者并列，似乎说的是人唱着渔歌把秋风唱起。清爽，奇妙。
春暮行吟
文/豆青虫
牛背牧童横竹笛，遥山近水缀斜晖。
桃花落尽春光老，尚有游人不肯归。
【发表刊物】中华诗词出版社《中华诗词家风采录》，2004年。
【用韵依据】平水韵。
【蒙显鹏点评】“桃花落尽春光老，尚有游人不肯归？”为何桃花尽了，有何好看，游人尚不肯归？“不肯归”三字，不写人如何惜春之细节，惜春之情宛然临目。言外含无尽之意。
郊 行
文/豆青虫
黄蜂款款蝶翩翩，追逐花间一少年。
我亦犹存童子趣，几回驻足逗啼鹃。
【发表刊物】广州市《岭南诗歌报》，1997年。
【用韵依据】《实用诗韵》。
【注释】1.款款.、翩翩：轻快貌。
2.逗：勾引，招引。
前两句写黄蜂和蝴蝶，在花丛中相追逐。可以想见这个少年多么可爱。诗人后两句写自己也像少年一样，有着一颗童心，时而停下脚步，跟杜鹃你唱我和逗着玩。
“诗人者，不失其赤子之心者也”（袁枚《随园诗话》）。诗人第三句说“我亦犹存童子趣”，今之浮世那些追逐名利，为财为利奔波一生的人，又有多少能存童子之趣呢？又有多少能倾听自然、回归自然，重拾赤子之心呢？于此诗可见可爱之诗人，可见难得之诗人。
谒钱兴烈士塑像
文/豆青虫
日暗风狂鬼唱歌，茫茫毒焰卷山河。
纵然烧尽天涯草，试看春来绿更多。
【发表刊物】广东《岭南诗词》杂志，1991年。
【用韵依据】平水韵。
【注释】1.毒焰：借喻反动派.
2.草：借喻仁人志士。
3.绿：借喻革命后继者。
钱兴烈士像在广西昭平县黄姚古镇景点的古戏台旁，在黄姚家喻户晓，是黄姚文化不可缺的一部分。
这首诗前两句追忆历史。“日暗”、“风狂”、“鬼唱歌”，用三种意象，制造一个恐怖的环境；“茫茫毒焰卷山河”，“毒焰”已使人压抑，后用一个“卷”字，更加重紧张气氛。两句写出战事之紧张、敌人的强悍。
后两句是说毒焰烧不尽天涯草，草会又会在春天到来时长出新绿，以此来比喻革命力量是永远不能消灭的，压迫只会激起更大的反抗，革命必将胜利。这里不仅歌颂钱兴烈士个人之革命精神，更升华到一个普遍的哲理，具有历史深度。
春日即事
文/豆青虫
烟迷阡陌绿杨柳，露湿粉墙红杏花。
乳燕呼晴莺唱晓，村姑相唤采新茶。
【发表刊物】新疆《昆仑诗词》杂志，1996年。
【用韵依据】平水韵。
【注释】 1.迷：弥漫，笼罩。
2.阡陌：村野。
3.乳燕：小燕。
4.晓：早晨。
前两句写典型春色。写烟写田间小路，写露水写杏花，描绘了清新自然的“色”。
第三句写典型春声。写“乳燕呼晴”，写“莺唱晓”，描绘了温馨晓畅的“声”。
第四句写春天的人。如果诗中单单写景物，不免有些单调，所以末句写到春天之人。在晴天的早晨，村里的姑娘远远呼唤一声，同去采茶。诗人到此戛然而止，留下的是一片想象的天地——被邀的姑娘这时在做什么呢呢？如果一起去了，要到那里、要去多远采茶呢？你还可以想象到一片绿幽幽的茶林，或许还有歌声，有更多的采茶姑娘······
【蒙显鹏，广西昭平县人，现旅四川。诗人。】
江边拍照
文/豆青虫
桂江春水涨滩头，拍浪斜飞几白鸥。
夹岸桃花红欲滴，开机先摄打鱼舟。
【发表刊物】武汉市《心潮诗词》杂志，2007年。
【用韵依据】平水韵。
【注释】1.桂江：即昭平桂江，旧称府江，上接桂林漓江，下连梧州西江。
2.夹岸：桂江两岸。
【苑月点评】这是一首含蓄的赞美小诗。诗歌前三句从景入手，抓住春天的特点，描绘了一幅情趣盎然的桂江春景图：水涨滩头、白鸥戏水、夹岸桃红等一派生机。尾句“开机先摄打鱼舟”笔锋一转，意味深长。诗人在春天里拿着相机出门拍摄，面对山川秀丽，景色宜人的自然风光，完全可以见之摄之。然而，在看到连天的江水、欢快的鸟儿以及美丽的鲜花和出没波涛里的渔舟时，诗人选择了“先摄打鱼舟”，一个“先“字，透露出诗人对勤劳勇敢的渔民暗含着一种特殊的感情与赞美。
春 行
文/豆青虫
芳草连天夹岸花，一犁膏雨润桑麻。
凝眸最是长亭外，枯树欣欣又发芽。
【发表刊物】四川雅安地区《雅韵》杂志，2000年。
【用韵依据】平水韵。
【注释】1.夹岸：溪的两岸。
2.桑麻：桑与麻，泛指农作物。
【苑月点评】甘美的春雨用缕缕情丝滋润着碧草、鲜花、庄稼……画面春意盎然，充满生机。尤其是后两句，随着视线的游移，诗人惊喜地发现，一棵枯树也吐出了新芽，让人感叹春天的神奇。这首小诗不单纯是对春天的赞美，更是激发人生的热情，给身处困境的人们点燃一茬心中的希望！
旅人吟
文/豆青虫
无限乡思入酒卮，东风吹彻小楼西。
不眠夜坐听春雨，故里桃花发几枝。
【发表刊物】北京市《中华诗词》，2002年。
【用韵依据】《实用诗韵》（广西民族出版社1995年版）
【注释】卮：盛酒的杯子。
【苑月点评】本诗抒写的是诗人的旅夜愁怀。春深似海，人在天涯，浓浓的思乡情，郁结心头，借酒宽解也未能了却诗人的一片乡愁。诗歌起笔处开门见山地点出了思乡之苦；“不眠夜坐听春雨”写出了诗人满怀羁愁，夜不能寐的情形；结句“故里桃花发几枝”把诗人内心的思归之情宣泄得淋漓尽致，是诗中的点睛之笔。全诗音韵和谐、用语清浅，读来通俗易懂，又韵味无穷。
大桂山瀑布
文/豆青虫
苍茫天际白云闲，万仞飞泉作壮观。
踏上幽阶聊一望，不禁寒气沁罗衫。
【发表刊物】广西贺州市《贺州报》，1995年。
【用韵依据】《实用诗韵》。
【苑月点评】大桂山位于湘、桂、粤三省交界处，是广西贺州市的森林公园之一，距市区约30公里。此诗描写的是作者在故乡大桂山观望瀑布时的所见景色。起句借助拟人手法，以白云之悠闲，向人们展示了静谧的大自然之美；次句颇有李白“飞流直下三千尺”的气势，但又不乏自己独特的艺术风格；随后两句用亲身感触告诉读者，此境是一处理想的避暑胜地。全诗笔力遒劲，气象壮阔，抒发了作者热爱家乡、追求与大自然和谐共处的思想感情。
【苑月，女，广西钟山县人，贺州市作家协会会员、广西诗词学会会员。】
汉俳·罚 款
文/豆青虫
层层定指标，闻者心中直发毛，竹杠向谁敲。
【发表刊物】北京市《中华诗词》杂志，1998年。
【用韵依据】词林正韵。
【谢远基点评】这首作品，很精炼，很写实，很有深度，颇有杜工部遗风。作者以历史唯物主义的思维高度，站在人民大众利益的立场，用极其简炼的艺术手法，将一些地方政府和部门的违规行为进行了无情揭露，做到了立意高远化、语言通俗化、表达个性化。
【谢远基，广西昭平县人，现供职于广西壮族自治区人民政府办公厅，中华诗词学会会员、广西诗词学会会员。】
郊 行
野鸟唤人三二声，千花百草俱含情。
最怜桥北依依柳，牵住衣衫不放行。
【发表刊物】广西《贺州日报》，2009年
【用韵依据】 平水韵。
【李举东点评】“观山则情满于山，观海则意溢于海”， 山水草木有情是因为观赏它的人心中有感情，人一旦情不自禁，本无情感可言的植物也与人无异了。“柳”谐音“留”，古人有折柳赠给即将离别的朋友和亲人的习俗，故“柳”专事送别。这“柳”长在河岸或路边，枝条随风摆动，每天随人送往，拂人衣裳，别情依依，感人至深。情之深，情之切，全从“牵住衣衫不放行”一句中流露。
竹 笠
文/豆青虫
出自云山万绿丛，心声尽在不言中。
甘当烈日甘当雨，一往情深伴老农。
【发表刊物】长沙市《湖南诗词》杂志1999年。
【用韵依据】《实用诗韵》。
【注释】1. 甘：甘心，自愿。
2. 当：担当，遮挡。
【李举东点评】这是一篇咏物诗。开篇先言出处，透露身份，肩负使命。既是“出自云山万绿丛”，那实在是“芸芸众生”之中极普通一员。“绿”是它的特点，也意味着具有“甘当烈日甘当雨”的使命感。它洞察人间，深谙事理，了解谁安逸谁辛苦，明白谁最需要同情，谁最需要帮助。故“一往情深”，一直与老农相伴，默默无言，以表安慰。“竹笠”，虽属平常，却又非凡；虽是无言，却是有情。
戏题桃花
文/豆青虫
小桃横竹斗芳菲，不待诗人更待谁。
我有长情凝短句，敢来折取一枝归。
【发表刊物】北京燕山出版社《新中国诗词大观》2000年。
【用韵依据】《实用诗韵》。
【注释】1.诗人：作者自指。
2. 凝：聚集，凝结。
3. 敢：自言冒昧之词。
【李举东点评】“桃花”之浓艳让人不敢直视，“桃花”之妖冶让人却步三分。而群芳斗艳，“小桃横竹”而出，似乎主动相迎，待人怜爱，此时是谁有胆量来“折取”花枝？又有谁能“长情凝短句”读懂“花语”呢？懦夫愚汉不敢，凡夫俗子不能，非智勇双全、超凡脱俗的诗人莫属了！ “花开堪折直须折，莫待无花空折枝”， 杜秋娘的话是有鼓动性的。——以上是戏评。
【李举东，广西昭平县人，广西诗词学会会员，昭平县文学协会理事。】
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狗仔卡
发表于 2010-5-14 22:01
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发表于 2010-5-14 23:35
