豆青虫诗词百家点评（一）

豆青虫的影子

落 叶 文/豆青虫 秋风一夜改颜色，片片飘飞没野蹊。 但使来年花烂熳，此身甘愿化春泥。 【发表刊物】武威市《天马诗刊》杂志，2009年。 【用韵依据】平水韵。 【杨才强点评】言为心声。诗写的是落叶，其实写的也是作者的一种情怀。作诗也是作人，通过诗歌所表现出的意象，我们也可以感受到作者对生活炽热的爱。 题黄一骏先生摄影作品《归》 文/豆青虫 日沉山外晚风轻，水映残霞桥影横。 村女牧归歌一曲，逗来鸟和两三声。 【发表刊物】香港《夏声拾韵》杂志，2009年。 【用韵依据】平水韵。 【杨才强点评】诗中有画，画中有诗。虽然我们没有看到黄一骏先生的摄影作品，但通过这首诗作，就可以很好地在脑海中勾勒出一幅美丽的画面，夕阳西下，晚风徐徐，水波潺潺，一位调皮的牧女，在归来的桥上欢快的歌唱，逗得树上的鸟儿也忍不住婉啭啼鸣，与之唱和。诗歌把已经定格了的静态图像表现得如此生动活泼，不禁让我们赞叹作者的艺术功力。 .金刚台 文/豆青虫 人间胜境画图中，壁岭三千拔地雄。 放旷豪情凌绝顶，于无尘处沐天风。 【发表刊物】河南文艺出版社《锦绣商城·中国当代百家诗林》2008年。 【用韵依据】《实用诗韵》。 【杨才强点评】整首诗歌意境开阔，气势恢宏，读来让人为之精神一振。前两句写景，用词简炼、精准、硬朗；后两句写情，在前面的基础上进行了升华，“放旷豪情凌绝顶，于无尘处沐天风”，读来铿锵有力，一种豪情满怀的感觉扑面而来，整个身心也仿佛被洁净的天风沐浴了一番，澄澈舒爽，空灵通明。 【杨才强，广西岑溪市人，广西作家协会会员， 广西诗词学会会员。】 游橘子洲 文/豆青虫 水开千里镜，鸥带一痕烟。 岳麓吞残日，云帆挂远天。 洲头谁弄笛，亭外柳飞绵。 指点江山处，风流忆少年。 【用韵依据】平水韵。 【注】1.橘子洲有勒石毛泽东手书“指点江山”。 2.少年：指当年毛泽东等青年才俊。 【文心雕凤点评】写橘子洲题材的不少，其中不乏诗词大家。要想写好不简单。作者能从水、镜、鸥、烟、残日、云帆等独特视角将众所熟知的景象生动地展示给读者足见其笔力。中间两幅对子工整明快，不但进一步修饰了景观还完成了由景入情的自然过渡和层次的提升。尾联用典自然，归统圆而带引，让人回味。佳作！ 重九登高 文/豆青虫 玉露惊寒霜满怀，梧桐叶落菊初开。 登高举目家山远，不禁辛酸簌簌来。 【发表刊物】湖北省《铜锣诗词》杂志，1995年。 【用韵依据】平水韵。 【注释】1.玉露：晶莹的露珠。 2.家山：故乡。 3.簌簌：纷纷下落貌。 【文心雕凤点评】诗作通篇圆润自然，源于作者触景生情信手拈来之感怀，没有丝毫矫揉造作之痕。首联以露、霜、寒、桐、菊等景物作铺垫，对环境加以烘托，由此引起思鄉情结顺畅如泉，下联以“举目”、“簌簌”等字眼使思乡情绪得到进一步升华。题材虽凡，作品脱俗！ 暮 春 文/豆青虫 (一) 烟迷碧树莺声倦，漫步林间看落花. 簌簌落花飘似雨，不知风送到谁家. (二) 乡间小路独徘徊，片片飞红点绿苔. 春老莫愁花落尽，蔷薇才谢茉莉开. 【发表刊物】陕西省西安市《陕西诗词》杂志，2009年。 【用韵依据】平水韵。 【文心雕凤点评】暮春是春的颓势，景物常会把作者引向消极思考，由此产生的作品往往又会引导读者的负面情绪。而作者在这两篇作品中一改“俗套”，用“蓦然回首”之势扭转似已成“伤怀”之作的局面，如阳光破云而出。第一首含蓄地表达诗人的罗曼情怀，第二首给人以在逆境中昂扬向上的力量。实属不易。 桂江春晓 文/豆青虫 桂江水美鳜鱼肥，渔唱一声惊鹭飞。 岸畔桃花横翠竹，游人扶醉去还回。 【发表刊物】武汉市《心潮诗词》杂志，2006年。 【用韵依据】《实用诗韵》 【注释】鳜鱼：也作“桂鱼”。体侧扁，尾鳍呈扇形，口大鳞细，体青色黄，有黑色斑点。肉味鲜美。 【文心雕凤点评】写山水和画山水一样，由于题材用得多，要想突现个性须有相当功底。作者从桂江的鱼和渔入手，清新自然的一笔就勾勒出桂江令人神往的风光景致。下联首句进一步对近景进行强化性描写，竹、桃等跃然纸上，“横”字用得巧而活。收尾句“扶醉”是升华也是形象生动的情感表达。佳品！ 【文心雕凤，湖北省武穴市人。诗人。】 河 畔 文/豆青虫 东风有意过河西，吹绿桥头杨柳枝。 积雪坚冰都化尽，黄鹂放胆大声啼。 【发表刊物】中华诗词学会编篡，中国文史出版社《当代中华诗词集》，2002年。 【用韵依据】《实用诗韵》。 【注释】1.东风：春风。 2.化：融化。 这是一首诗人在春意盎然的河畔探春、感春的绝句。起句捉题，言东风到了，春天来了。承句紧随题旨，畅抒春天的生气，春天的美丽。转结两句深化题旨，释放情怀。言只有冬天过去、冰雪化尽、春暖花开的时候，黄鹂才能无所顾忌的鸣唱。诗中通过东风、杨柳、冰雪、黄鹂等物象，歌颂了春天的温馨美丽，抒发了对春天急切的期盼与向往，而这些物象又何尝不是对现实生活的生动描慕与期寄呢？“杨柳”、“黄鹂”、“冰雪”三个物象都不是言个体事，前二者隐喻社会底层的一个庞大的群体，而后者则隐喻祸世而顽固的一些世像。如将这些物象联系起来，则会引起读者强烈的共鸣与深思。 冬 月 文/豆青虫 落木萧萧惊老鸦，寒流滚滚漫窗纱。 儿童未识冷滋味，追逐村头捉雪花。 【发表刊物】广西恭城县《茶江诗联》杂志，1999年。 【用韵依据】平水韵。 【注释】1.落木：落叶后的林木。 2.萧萧：拟声词，状风声。 这首一幅雪中人物画。画中落木萧萧、寒流滚滚，三两儿童在村头的风雪中嬉戏。画面背景一派萧疏暗淡，而儿童的雪中嬉戏，却又那么欢快、那么忘我，因为儿童“未识冷滋味”。一个“冷”字，诗人性情全出，或许是面对此时此景对儿童的怜爱，亦或许是面对“落木萧萧”、“寒流滚滚”、“雪花飘飞”这种自然天象，自感心中清冷，亦或许二者兼而有之。“冷”实是双关也。儿童不谙世事，怎知世间之冷，成人自有感之。白居易有句：“已讶衾枕冷，复见窗户明。 夜深知雪重，时闻折竹声”。夜深雪重，人在被衾中尚觉冷，其屋外如何，不言自明。正如罗隐句：“长安有贫者， 为瑞不宜多”。诸家比较，其胸臆皆异曲同工也。 春 晓 文/豆青虫 岭南春色早，风暖乍还寒。 豆蔻谁家女，看花独倚栏。 【发表刊物】北京燕山出版社《新中国诗词大观》，2000年。 【用韵依据】平水韵。 【注释】.豆蔻：植物名，喻未嫁少女，喻年青美貌之意。 这首五绝是描写一妙龄少女，在初春倚栏看花的一个场景。岭南的初春，天气“乍暖还寒”，不知谁家的少女，在春寒料峭的早晨，独自一人扶着栏杆专心致志的赏花。这是一种白描的手法，淡墨之中，将少女赏花的神态、背景等要素勾勒得清晰有致。 【诗 乞，中华诗词论坛《精品与赏析》栏目版主。】 春日郊行 文/豆青虫 东风乍起草芊芊，柔柳依依霁色鲜。 千树桃花红夺目，一湾溪水嫩如烟。 痴从陌上追新蝶，偶入林间逗紫鹃。 沉醉春光浓似酒，忽思枕石伴云眠。 【发表刊物】香港《中国文学》杂志，2010年。 【用韵依据】平水韵。 【胡马（一叶知秋） 点评】全诗以芊芊草、依依柳起笔，渐入“千树桃花”、“一弯溪水”的全景。进而从目击的静态景色，进入有声有色的蝶、鹃动态世界。压题的末句更是从感性上升到理性的高度，陶醉在如酒的春光里，“枕石伴云”，俨然已是步入人间仙境，春光如织，心绪如仙。全诗层次分明，干净利落，触景生情，轻松浪漫，是值得吟咏之作。 文字中，“嫩”字用得最好。 晚 春 文/豆青虫 窗外啼莺声渐老，庭前飞絮正愁人。 如何借得袁江笔，画朵杏红留住春。 【发表刊物】北京市《中国诗词》杂志，2010年。 【用韵依据】平水韵。 【胡马（一叶知秋） 点评】莺声渐老、飞絮愁人，春去春来、花谢花开，惜春之作多哀怨。而春在心中，激情敏感的诗人们总是从流逝的春光中，寻得春色永驻的理由。千古佳句“长恨春归无觅处，不知转入此中来”便是经典之作。本诗诗意深远之处也在此，不落俗套，借笔画春留春常在，构思巧妙，也表达出作者积极向上的心态。 【胡马，网名一叶知秋，内蒙古乌兰察布察右中旗人，内蒙古诗词学会会员。】 咏 桂 文/豆青虫 色如金菊秀三秋，月夜摇诗韵独悠。 此木原为天上种，一枝才放香满楼。 【发表刊物】广州市《诗词》报，2009年。 【用韵依据】平水韵。 【注释】天上种：传说月中有桂树。据明代段成式的《西阳杂俎》载：“月桂高五丈，下有人常砍之，树疮随合，其人姓吴名刚，西河人，学仙有过，谪令伐树。”唐代诗人宋之问有句云：“桂子月中落，天香云外飘。” 【护田点评】诗人在短短28个字当中，以精致的语言，从视觉，听觉、嗅觉，写出了桂树的色、香、韵。用“秀三秋”“一枝才放香满楼”这夸张的手法，写出了桂花的与众不同。最为奇特的是题虽为《咏桂》，全诗却不见一“桂”字，而的确又是在处处写桂，匠心之独运可见矣。 秋日即事 文/豆青虫 金风穿竹柳啼鸦，倚户看山日渐斜。 小圃红芳凋落尽，东篱菊吐一丛花。 【发表刊物】广州市《诗词》报，2009年。 【用韵依据】平水韵。 【注释】1.金风：秋风。 2.红芳：泛指各类花草。 【护田点评】无论是律诗，还是绝句，诗人都是在表达一种情感，通过意象，构成意境，通过意境，表达诗人的思想情感。要么借景抒情，要么情景交融，要么寓情于景。《秋日即事》是一首七言绝句，一首不可多得的好诗，秋日，秋风飒飒，日薄西山，昏鸦归巢，乱红凋尽，这样的意象，足以令人伤怀。但是，诗人却在这种伤怀的意境中给人以希望。“东篱菊吐一丛花。”这种欲扬先抑，卒章显志的手法显然是诗人的得意之处。同时也可以看出诗人热爱自然，热爱生活，向往自然，向往生活的积极心态。 【护田，内蒙古赤峰市人，诗人。】

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白若兰

楼主玩诗多年，真老手也

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夏海

可见楼主一直在关心着诗坛的名篇
平时经常看杂志

九龙戏水

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豆青虫的影子

虫子的诗属于初级阶段的，欢迎指教！