我们向唐人近体诗格律继承了什么？

金筑子

我们向唐人近体诗格律继承了什么？

唐人为我们创造了近体诗的辉煌！近体诗的格律唐人创，格律的变通也自唐人始。后人对于格律的变通有继承，有淘汰，没有发展。我来谈谈后人对于变通保存了什么？淘汰了什么？
唐人对于格律的变通只有约定俗成，并没有相应的理论（也许有，但没有记载流传下来），因此没有提出诸如“孤平”、“单平”、“落调”、“拗救”、“三仄尾”“三平尾”这些名词。这些名词是后人才提出来的。


五种变通格式（以五言举例，七言在前面加两个平仄相反的字即可）：
1、仄平仄仄仄（平平仄仄仄）
2、仄平仄仄平
3、仄平仄平仄
4、仄仄仄仄仄
5、平平仄平仄
在唐诗里，第1种情况是允许的，例如：
别离已昨日，
丈夫未得意。
（无为在岐路）
第二种情况是不允许的，例如：
月明白露飞，（这也可能是作者并不当律句用）
第三种情况是允许的，例如：
水如一匹练，
客心洗流水，
故人具鸡黍，
昔闻洞庭水。
第四种情况也是可以的，例如：（经后人研究，认为属“大拗”，可以在下句救。包括仄仄平仄仄，平仄仄仄仄）
向晚意不适，
此地聚会夕，
致此自僻远。
（野火烧不尽，人事有代谢）
第五种情况：（这种句式被认为最合理）
凉风起天末，
登舟望秋月，
遥怜小儿女，
回看射雕处。也就是说，在唐诗里，上句只要是仄收，三仄尾、四仄尾、五仄都可以。所谓下句救，那是后人提出的理论，唐人只是认为上句仄收，其任何一个字都可以用仄声，两句读起来上抑下扬，符合音律的铿锵规律。但平起平收句就不行了，前三字必须要有两个相连的平声字。而且，除了前三字不能有“单平”外，仄起平收句后三字也不能出现“三平”。也就是说，仄收句“三仄尾”可以，平收句“三平尾”却不行。此规定唐人严格遵守，唐近体诗中找不到这样的违规者。
唐人对于以上五种句式，除认为第二种的前三字必须要有两个平声字相连，而其余四种是不必遵守的，杜甫就有许多这样的句子用于近体诗。但后人认为前四种变格都不科学，第二种唐人自己就不犯，一、三种在中唐以后就无人再用，第四种所谓下句救，宋以后也被淘汰，只有第五种历代都认为最合理，一直沿用至今。
到了明代，有人提出了“一、三、五不论，二、四、六分明”的学诗方法。这一方法对初学者很有帮助，只是有一定缺陷，那就是平起平收句容易造成唐人忌讳的“仄平仄仄平”。于是，到了清代，就有不少人指出它的缺陷，并进一步指出在中唐、宋后人们已经不用了的其余三种格式的不妥，定名为避“弧平”、避“落调”。以下三种结论被遵从下来：
一、王士祯正式提出了“律诗定体”，规定了律诗句式的规范。王士祯特别提出“平平仄仄平”这种句式，不得作“仄平仄仄平”。他说：“五律凡双句二、四应平仄者，第一字必用平，断不可杂以仄声，以平平止有两字相连，不可令单也。”这时，还没有“孤平”说，如果把王士祯的话归纳一下，应该是“单平”说。
二、指出第一种句式不能作“仄平仄仄仄”的，是赵执信。他说：“平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律诗常用；若仄平仄仄仄，则为落调矣。盖下有三仄，上必两平也。”
三、至于“孤平”一说，则是董文涣提出。他是针对七言而说的：“仄仄仄平仄仄平”，除韵脚外，只有一个平声字，所以叫“孤平”。
这就说明了一个问题：律诗的句式要求越来越严。王士祯和赵执信虽然没有直接指出“仄仄平仄仄”拗而下句救的不合理（上句大拗，其单句本身就违反了近体诗用词平仄交替的音律原则。近体诗的每一个单句好句子都可以成为独立的名句，如果大拗，则再好的句子也成不了律句名句），是因为这种拗句在宋代以后就没人用了。
还有一种情况，就是在律诗中要避免中两联句式合掌。这在杜甫律诗中很常见，后人却不再犯：
禹庙空山里，秋风落日斜。
荒庭垂桔柚，古屋画龙蛇。
云气生虚壁，江声走白沙。
早知秉四载，疏凿控三巴。
荒庭—垂—桔柚，古屋—画—龙蛇。
云气—生—虚壁，江声—走—白沙。
后人称上下联动词都在同一个地方叫“摞眼病”，上下联有两处以上相同句式而又处在同一个位置上叫“重位病”。
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
星—垂—平野—阔，月—涌—大江—流。
名—岂—文章—著，官—应—老病—休。
这种“摞眼病”、“重位病”，就叫做句式合掌，读起来呆滞。
尽管这都是杜甫的名诗，特别是后一首，其中的名句千古流传，但其整首诗的结构却是不可取的。于是，后人就淘汰了这种形式，认为杜甫的另外的富于变化的句式组合才是律诗的最佳结构，例如：
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
随—风—潜入—夜，润—物—细无—声。
野径—云—俱黑，江船—火—独明。
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
吴楚—东南—坼，乾坤—日夜—浮。
亲朋—无—一字，老病—有—孤舟。
可见，唐近体诗格律后人没有发展，只有改革，虽然越来越成熟，也越来越规范，但也越来越严格。

虎斑贝

认真读了教材，老师辛苦了，找材料再整理分析不易，谢谢您，贝贝好好学习

紫芝

已拜读金老师关于格律理论文章，赞同老师理论。

我们向唐人近体诗格律继承了什么？

“可见，唐近体诗格律后人没有发展，只有改革，虽然越来越成熟，也越来越规范，但也越来越严格。”