诗韵、词韵、曲韵三大韵书之异同

金筑子

诗韵、词韵、曲韵三大韵书之异同

汉字，是伟大的，中华民族，更是伟大的。中国地域广大，“四海皆兄弟”，一个众多的民族融进了二千多年的汉文化里，对于同一个汉字的读音，南北东西不可能绝对一样，只要求大致一样。“书同文、车同轨”，字却不可能“语同声”，这就形成了韵的差异。
韵，即语音顺口，任何人只要能发音就知道什么是押韵。孔子总结的《诗经》，其形成的时代，最早的就可能产生于文字之先。押韵并不需要依什么“韵书”。但自六朝沈约发现汉字有四声后，各种韵书就应运而生。但这些字虽“书同文”，而韵却不一定同音，“东”“冬”，甲地同韵，乙地却分两韵。到了隋代，“天下大势分久必合”，江山大一统，韵也须大一统，于是出现了《切韵》。“切韵”为了照顾南北古今，尽量分韵，好比“东”“冬”，我给你分开，让你口音分得开者没意见，分不开者，你就把它当成“邻韵”，互押好了。于是一部《切韵》，谁都接受，“皆大喜欢”。
然而到了唐代，出现了一种“近体诗”，这近体诗除了同古诗一样，要求押韵外，还讲平仄。所谓“平仄”，就是将沈约即“切韵”的四声合为二元，平声为平，上、去、入为仄，句中“二、四（六）”平仄分明。这是初唐沈全期、宋之问发明的（其实，这种体裁刍形于六朝，成形于隋朝，沈、宋二人只不过加以定型推广而已）。“近体诗”的用韵和定平仄都以《切韵》为标准。然而诗人在实践中却是“阳奉阴为”，句中平仄严守“切韵”，押韵却按自己的口音，称之为“邻韵互押”。从唐代以至今日，千多年来的近体诗中，以这“严守平仄”，“押韵自由”成定律。也因为如此，每一代人都认为自己写的近体诗与古人一样，“香火不断”。你不能指责他“押韵不同”，因为语音的改变导致押韵的改变，古人都可变（邻韵互押），我为什么就不能变？至于句中平仄变了，那就叫“出律”，这个不能变。平仄是近体诗的硬性规定，就如火车的轨道一样，宽窄古人就定在那里，你管他合理不合理，你的车箱（诗）要在这轨道上运行，你就得跟它一样。至于车箱的长短高矮（韵），你可以在允许的范围内变一变。
这就是诗韵，（即近体诗韵），它从“切韵”、“唐韵”、“广韵”、变为“平水韵”。但万变不离其宗。韵部变了（合并了），平仄却不变（即声调不变）。然而它的韵部变化却只是合并而不重分，这就不符合语音的客观改变规律。到了宋代，就已经出现了诸如“七虞”“十灰”、“十三元”这几个韵部中的字明显的不押韵。例如，“朱”并不押“于”，“来”并不押“回”，“元”并不押“门”等。
于是，词的出现，就产生了与诗韵不同的词韵。我说的词韵，是指词的实际用韵，并非指《词林正韵》这本书。宋人作词，是根据当时的现实语音押韵的，并不依诗韵。它使用的字在诗韵的韵部里，有韵的合并，也有韵的分开，例如“十三元”的字，“元”与“门”就分成两个韵了。历代填词用韵，都依现实语音，词韵是最合符语音实际的。也因此，只是到了清代道光年间，才有人根据历代用韵的实际，编了一部《词林正韵》。
曲这种形式，其产生的年代并不比词晚多少。只因为它产生于北方民间，长期得不到重视，只是到了金朝，金宋南北分治，曲才开始在文人中发展起来。因为曲的用韵依的是北方语系，没有入声字，与诗韵词韵大不相同。诗韵词韵都属“切韵”语系，平仄之分大体一样（一部份入声字已变成了平声），只是韵字有分有合。曲的用韵却是押四声，不分平仄，上声和平声很接近，可互押。从金代到元代，曲经历了一百多年，才有南人周德清于元代中期，根椐曲的用韵实际，编成了《中原音韵》。
自此，诗韵、词韵、曲韵并行。三韵的韵字都有共同之处，大体上都可以用于写近体诗的韵脚押韵。但不管是词韵或曲韵，凡声调与诗韵不同的，例如已经入变平的字，却不能作平声用于押韵，更不能以各自的声调定平仄用于句中。这就是三韵历代以来，各写诗、词、曲互不相混的原因。
现在实行的普通话，属北方语系。它的声韵与“中原音韵”大体一致。中原音韵的四声古人没有以此定平仄写诗词，今人同样也不能用今天的普通话四声定平仄写旧体诗词。如果一定要用普通话的四声定平仄写近体诗，那它只能是一种新型的格律诗，它的车箱不能放在旧体诗的轨道上运行。这就叫“双轨制”。这“两条诗轨”各行其道，永远也不会统一。除非取消旧轨。真实的铁轨，自英国人规定了那个宽度，至今全世界不变。用今天的科技水平来衡量，那宽度早已不合理，但你还得用。这就是现实。
新韵近体诗与旧韵近体诗格格不入的关键在于句中平仄。它们是互相排斥的。用新韵的标准去量旧韵诗，旧韵诗是不合格的。例如《长征》，我们用新韵定句中平仄：
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
平平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
仄仄平平平仄仄，平平平平仄平平。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
平平仄平平平仄，仄仄平平仄仄平。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
我们来看，押新韵和旧韵，在韵脚上是一样的，所以我们说可用新韵作韵脚写旧体诗。但句中平仄就不行了，第四、第五句就出韵。用新韵去定杜甫的《登高》，出韵的就更多。
那么，是不是新韵最终有一天会代替旧韵呢？火车的轨道，只要有经济实力，总有一天，全球必有更合理的新轨代替旧轨。一切科学的东西，新的必然取代旧的。更新得越快，社会发展就越快。文学就不一样了，新旧并存，新并不取代旧。楚词不取代诗经，近体不取代古风，词不取代诗，曲不取代词。今天的新格律诗即使成功，也取代不了旧格律诗。

翠色和烟

坐沙发学习老师带来的资料。

紫芝

已拜读金老师论文，详细阐述了诗韵、词韵、曲韵三大韵书之异同，层次分明，加深对古典诗词韵律传承的深化理解，可作为第2课《韵》补充教材，加精学习！

芷若

认真拜读

素帛

终于明白，诗韵、词韵、曲韵，是不可以混为一谈的。谢谢金老师

虎斑贝

谢谢老师，进一步加深了认识

数学

好文章！金老师辛苦！

风飘雪

拜读。问好！

一片枫叶

“一切科学的东西，新的必然取代旧的。更新得越快，社会发展就越快。文学就不一样了.......”好个“文学就不一样了”，十分欣赏！这个观点的实际意义已经远远超出了对《诗韵、词韵、曲韵三大韵书之异同》的阐述。
——学生拙见

五色风马

好文章，学习！

通八洲

是不是新韵最终有一天会代替旧韵呢？火车的轨道，只要有经济实力，总有一天，全球必有更合理的新轨代替旧轨。一切科学的东西，新的必然取代旧的。更新得越快，社会发展就越快。文学就不一样了，新旧并存，新并不取代旧。楚词不取代诗经，近体不取代古风，词不取代诗，曲不取代词。今天的新格律诗即使成功，也取代不了旧格律诗。

对，新就是新，旧就是旧，白话文不能被看成骈文，新诗不能以词名之。如混淆了，时代曲也说是京剧折子，可以吗？以新面貌示人，改变原格律规定的就是新诗。

箩赋闲譐

金筑子

谢谢各楼评点