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笔者涉足文苑十几年,对诗歌犹感兴趣,近些年在一些报刊杂志看到新诗旧诗之争,有些使人心头乏味的感受,这便是文人相轻陋习犹存,总有些人各执一端互相贬斥.
比如,写新诗的某些人嘲笑写旧体者迂腐,老是平平仄仄无甚新意,且不加区别斥之为守旧复旧,泥古不化;习旧体的某些人则讥琑写新诗者幼稚,认为新诗或者肤浅,或者晦涩,也不加辨析地斥之为数典忘祖荒诞怪异.即使同是习作旧体的人,对于采用不同体裁.不同声韵也往往意见相左,各有微词.好古体[古风]者谓写近体者古板.自找镣铐;爱近体者又说对方不懂格律.不谙平仄等等,不一而足.
其实,在我看来,诗的任何体裁应该是一律平等的,不宜厚谁薄谁.因为世界万象异彩纷呈,生活本身丰富多彩.这就决定了诗和诗体的多样性_必然是百花吐艳,各呈其美.何况无论新诗旧体.古体近体,抑或竹枝词.民歌曲赋之类,它们同根同种.同一文化传统.同属中国诗歌.且各有所長.各有其独特的艺朮魅力,亦各有所短.各有其自身的缺陷和局限.
就新诗旧体诗而言,我觉得新诗的体式的确与现代人的思维.情感.乃至语言方式更为接近,自由程度较高.固然也有朦胧晦涩之作,这也不是体裁之罪而是作者之责.並且,旧体诗难以表的现代社会文化和人文心态发展变化中的复杂现象.新诗却可以自由描绘尽情抒发.而旧体诗尤其是格律诗,讲究平仄.相粘.对仗.格式严谨,局限性较多,"容易束缚人们的思想,不如新诗那样自由"[毛泽东],且当今确实时有仿古泥古之作充夕某些版面;但它具有易诵易记,易于传播和可以与书画配合互增美感的优点,这是新诗难以比拟的.所以旧体诗作为文艺园中一花,仍然散发着郁郁芳香"一万年也打不倒"
已故的教育家叶圣陶先生曾言:"瓶无新旧,酒必芳醇."比喻无沦用何种体裁写诗,但写出的必须是诗,是好诗.这里不妨例举以跳水为题材的两首佳作为证.新诗是艾青的[跳水]从十米高台/陶醉于下面的湛蓝/在跳板与水面之间/描画出从容的曲线/让青春去激起/一片雪白的赞叹."旧体是戴兰斋的[南歌子.女跳水队员]:舒展云中翼,冲破水底天,波心荡漾影翩翩,疑是蛟宫龙女学飞仙.//台上亭亭立,胸前闪闪悬,金牌玉貌两争妍,赢得人间万国仰婵娟."这不是一新一旧各呈其美么?
再说旧体诗的各种体式,也毋庸讳言,写格律诗必遵格律,填词也必依词谱,这是诗道之常.毛泽东就曾多次说过,不讲平仄就不是格律诗.可他并未说不是诗,因为律诗只是旧体诗中之一种.比如王维的[胃城曲].韦应物的[除州西涧].如果按格的要求,显然不合,然而这种折腰体[或谓阳关曲]却是脍炙人口千古流传的好诗.这样的例子古往今来不知有多少!
至于用什么体裁写诗,那也是萝卜白菜各有所爱,作者享有充分自由.长期以来,不少写旧体诗的人写新体诗,写新诗的也写旧体,谓之"两栖诗人".如鲁迅,臧克家等便是.
诗人丁芒在沦及诗的体式时曾动情地写道:新旧诗相互排斥其实是各自的自戕."真是一语破的,切中时弊.因此,我想开展相互批评是必要的,但必须相互尊重,取长补短.与其互相排斥,互相贬损,莫若各显其能,各呈其美,才有利于团结奋进共同为繁荣社会主义先进文化贡献力量.果能如此岂不快哉!
请诸位诗友批评指导!
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发表于 2009-11-13 17:29
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发表于 2009-11-13 18:05
发表于 2009-11-13 19:18
