[转帖] 《对联的艺术机巧（一）》

香茗洗剑

对联的艺术技巧 （一）［南海十三郎］ 《文镜秘俯论—论对》中列述了对偶的二十一种对法，其中有一些就讲的是艺术技巧问题。象双拟对——一三字同，第二字由一三字意拟出，如“炎至炎难却，凉消凉易追”；连绵对——二三字同，如“看山山已峻，望水水乃清”；双声对—两字声母相同，如“秋菊香佳菊，春风馥丽兰”（佳菊、丽兰）；叠韵对——两字韵母相同；回文对——上下两句，首尾循环等等，就很明显。这些艺术技巧，在对联中也时有所见。但对联的艺术技巧，远不止此。 一、嵌字——把某些自成系统的字分别嵌入相关的成分里，使对联意中有意。 季子敢言高，仕未在朝，隐未在山，与吾意见大相左； 藩臣独误国，进不敢攻，退不能守，问他经济有何曾？ 这副对联乃曾国藩与左宗堂戏做，上联含左宗堂（字季高），下联含曾国藩。 再如悼秋瑾女侠联： 悲哉，秋之为气； 惨哉，瑾其可怀。 有一联求下联，作为本讲作业之一! 金、名、权、色、利，庸人自扰；（含金庸名） 二、谐音——利用同音字，使语带双关。例如： 因荷而得藕； 有杏不须梅。 “荷”、“藕”、“杏”、“梅”另有谐音，第二层意思是： 因何而得偶； 有幸不须媒。 再如： 莲子心中苦； 梨儿腹内酸。 第二层意思是： 怜子心中苦； 离儿腹内酸。 三、切意——使内容与特定的事物或特别的规定相切合。例如： 有客如擒虎； 无钱请退之。 这副对联系宋时一客人某年除夕为京口韩香所做。擒虎，指隋朝大将韩擒虎；退之，指唐文学家韩愈（字退之）。上下联均切韩姓。. 再如： 泪滴湘江流满海； 嗟叹嚎啕哽咽喉。 其它如“烟锁池塘柳；炮镇海塘城”，上下联都以金木水火土五行为偏旁；以及限制在一篇文章或一本碑帖中取字成联，等等，都属此类。 四、回文——对联的上下两句，首尾循环，或单联的首尾循环。例如： 情亲由得意； 得意由情亲。 再如： 画上荷花和尚画； 书临汉帖翰林书。 中国藏宝玉，玉宝藏国中； 龙潭蕴活水，水活蕴潭龙。 五、两兼——让一个字既属前词，又可同后面的字直接组词连讲。例如： 李东阳气暖； 柳下惠风和。 这副对联中，“李东阳”是人名，用他的“阳”字同后面的“气”组成“阳气”（春光），则他的上联的意思是：李树东边春光暖。“柳下惠”也是人名，用他的“惠”字同后面的“风”字组成“惠风”（和风），下联的意思就变成了：柳树下面微风和。 六、拆拼——把字拆开，重新组合。 戒烟联就是用的这种技巧，请看： 因火成烟，若不撇开终是苦； 欲心为慾，各宜捺住方成名。 这副对联中，除“烟”和“慾”拆开外，更难的是“若”——“苦”，“各”——“名”，虽只有一撇一捺，却需要有深厚的文学功底。 七、顶针——让前一句末尾一字去做后一句的开头。例如： 天心阁，阁飞鸽，鸽飞阁未飞； 水陆洲，洲停舟，舟流洲不流。 这副对联中的“阁”、“鸽”、“洲”、“舟”就是顶针式的迭用。 八、串组——把一些本来没有联系的事物串起来，表示一定的意思。例如： 金钱吊灯笼，老照四方八角； 玉带缠如意，连升一步三台。 这副对联，是由长沙古老的街道名和地名金钱街、灯笼街、老照壁、四方塘、八角亭、玉带街、如意街、连升街、一步两搭桥和凤凰台等串组而成的。 九、阕如——把个别字空起来，使主要的意思寓于联外。例如： 人称新郎新娘，原本是旧相思一对； 你吃喜糖喜酒，能不有__风味几番？ 这是一副婚联，结婚时前来喝喜酒的人，自然都会感到几番风味。但是，由于各人的情况不一样，感受可能也不一致，如果说的太具体了，反而不好。于是，干脆把联中有关的字空起来，让大家自己去体会。谁觉得是什么风味，就在空处填什么。填不上来，也说明这种风味是难以表达的。 十、同异（又称转品或趣读）——利用同形字组合成联，通过异读来区别，例如： 长长长长长长长； 行行行行行行行。 这副对联据说是过去写在一个大商人家门上的，乍看不知何意，但如读作“常涨常涨常常涨；航行航行航航行”，就可转出“货利长年有增，商行个个通达”之意。 十一、用典——借历史典故或有出处的词语来说明问题。例如： 观瞻气象耀民魂，喜今朝祠宇重开，老柏千年抬望眼； 收拾山河酬壮志，看此日神州奋起，新程万里驾长车。 这是赵朴初先生为岳飞庙题的对联，用了五典。“老柏”指岳飞墓前精忠柏，传为岳飞忠魂所化。“抬望眼”、“收拾山河”、“壮志”、“驾长车”都出自岳飞的《满江红》。《文心雕龙——丽辞》说“言对为易，事对为难”，就是指用典。用典之所以难，是因为文意两方面都不易配合妥当。赵先生的这副对联用的自然而贴切，即使没有读过《满江红》的，也照样可以理解。当然，用典冷僻，晦涩难懂，是不宜提倡的。 十二、反复——有层次地反复描写一事一物或强调一个论点，包括意思的反复和用字的反复。它是从不同的角度、用不同的材料反复说明观点，因而不同于一般的重复。如： 蔺相如，司马相如，名相如，实不相如； 魏无忌，长孙无忌，人无忌，我亦无忌。 这是间隔反复，还有一种叠字连珠，例如： 风风雨雨暖暖寒寒处处寻寻觅觅； 莺莺燕燕花花叶叶卿卿暮暮朝朝。 可以看出，凡是上联出现反复、叠字的地方，下联也必须在相应的地方对应，否则就要失对。 十三、互文（或称映衬）——联中前后两句话，只有互相渗在一起，才能正确理解，如： 生为国家，死为人民，耿耿忠心昭日月； 功同山岳，德同湖海，洋洋正气结丰碑。 这副对联是挽周恩来总理的。上联“生为国家，死为人民”不能机械地理解为生就为国家，死就为人民，而应理解为生死都为国家为人民，下联同样如此。互文可使语句错综而精练。 十四、谜语歇后语——两句都用谜语或歇后语组成，例如： 强盗画喜容，贼形难看 阎王出告示，鬼话连篇。 再如（打两字，“攀”，“乐”）： 东生木，西生木，掰开枝丫用手摸，中间安个鹊窝窝； 左绕丝，又绕丝，爬到树尖抬头看，上面躲着白哥哥。 十五、隐喻——一语双关。如苏小妹新婚之夜难夫联： 闭门推出窗前月； 投石冲开水底天。 既有诗情画意，又语带双关。上联说：你要对不出下联就在外面看月亮吧，下联答道：我已经对出来，可以进来了。 十六、藏头——在对联的第一个字或最后一个字隐藏起来，间接的表达意思。例如： 一二三四五六七； 孝悌忠信礼义廉。 这副对联是过去骂汉奸的，意思是“王（忘）八无耻”，再如过去有人在家门口贴了一副对联： 二三四五； 六七八九。 横批：南北 上联表示缺衣（一），下联表示少食（十），横批表示无东西。 十七、比喻。过去曾有人写了一联讽刺大堂六部： 刑户吏礼工兵，大堂六部； 马牛羊鸡犬豕，小畜一家。 十八、其它。对联的艺术技巧千变万化，花样繁多，除上面介绍的几种外，还有同韵叠字、同偏旁部首叠字、翻新、夸张等等。就艺术风格来将，更有庄严、诙谐、警策、趣味等等，需要联迷慢慢体会。下面举两个例子供联迷欣赏。 袁世凯千古！ 中国人民万岁！ 这是袁世凯去世后有人写的一副挽联，初看很奇怪，对仗不工。但仔细分析后才会发现，作者有更深的意思在里面，那就是——袁世凯对不起中国人民。你看出来了吗？ 上联：独览梅花扫腊雪； 本联谐[size=1em]简谱七音，甚难，有人曾用地方方言的一至七的读音来对： 下联：细睨山势舞流溪。 终不甚妥。 下面针对几种常用的用字、用词的技巧，作一分析，其余联友可以自行学习。 析字联 所谓析字联是指联中采用了拼拆汉字形体的技巧，或分或合而成联。 一明分日月； 五岳各丘山。 二人土上坐； 一月日边明。 八刀分米粉； 千里重金锺。 鸿是江边鸟； 蚕为天下虫。 閒看门中月； 思耕心上田。 少水沙即现； 是土堤方成。 妙人儿倪家少女； 大言者诸葛一人。 踏破磊桥三块石； 分开出路两重山。 屑小欺大乃谓尖； 愚犬称王便是狂。 此木为柴山山出； 因火成烟夕夕多。 古木枯，此木成柴； 女子好，少女更妙。 六木森森，桃李杏梅松柏； 四山出出，泰华嵩岳昆仑。 欠食饮泉，白水何能度日？ 才门闭卡，上下无处逃生。 （相传旧时有一书生，衣食无着，一日饿极，伏于泉畔饮水充饥。一老秀才路过，见面问之曰：欠食饮泉，白水何能度日？书生答道：才门闭卡，上下无处逃生。联语用析字双关法。“欠”与“食”组成“饮”字，“白”与“水”组成“泉”字，“才”与“门”组成“闭”字，“上”与“下”组成“卡”字。抗战时期，蒋介石政权层层克扣教育经费，加上通货膨胀，教职员工苦不堪言。某大学教师愤题如下一联：“欠食饮泉，白水何堪足饱；无才抚墨，黑土岂能充饥？”此联显然是老秀才联句之脱化和仿作。手法与前完全一样。） 人曾是僧，人弗能成佛； 女卑为婢，女又可称奴。 （佛印和尚对苏小妹上联。上联合“人曾”为僧，“人弗”为佛；下联合“女卑”为婢，“女又”为奴。） 　 冻雨洒人，东两点西三点； 切瓜分客，横七刀竖八刀。 （上联拆“冻”、“洒”字，上联拆“切”、“分”字。） 鸟入风中，衔去虫而作鳳； 马来芦畔，吃尽草以为驴。 张长弓，骑奇马，单戈作战； 嫁家女，孕乃子，生男曰甥。 天下口，天上口，志在吞吴； 人中王，人边王，意图全任。 （刘基对朱元璋上联。） 千里为重，重山重水重庆府； 一人成大，大邦大国大明君。 十口心思，思国思家思社稷； 八目尚赏，赏风赏月赏秋香。 口十心思，思乡思友思父母； 言身寸谢，谢天谢地谢君王。 （纪晓岚对乾隆上联。据说乾隆皇帝察觉纪晓岚有思家之意，便出上联试探他。纪晓岚机智应对，而获准省亲。） 束棘为薪，截竖开横成四束； 阊门启户，移多补少作双间。 四口同固，内口皆归外口管； 五人共伞，小人全仗大人遮。 三女为奸，二女皆从一女起； 五人共伞，小人全靠大人遮。 （ 上联合“三女”为“奸(繁体)”；下联合“五人”为“伞(繁体)”。） 山石岩前古木枯，此木为柴； 长巾帐内女子好，少女更妙。 乔女自然娇，深恶胭脂胶肖脸； 止戈才是武，何劳铜铁铸镖锋。 竹寺等僧归，双手拜四维罗汉； 木门闲可至，两山出大小尖峰。 （“罗”字繁体为“四+维”。） 冯二马，驯三马，冯驯五马诸侯； 伊有人，尹无人，伊尹一人元宰。 日在东，月在西，天上生成明字； 子居右，女居左，世间配定好人。 （上联合“日月”为明，下联合“子女”为好。） 四维罗，马各骆，罗上骆下罗骑骆； 言者诸，犬者猪，诸前猪後诸牵猪。 墙上挂珠帘，你说是王家帘，朱家帘？ 半夜生孩儿，我管他子时乎，亥时乎？ （上联拆“珠”，下联拆“孩”。） 四维罗夕夕多，罗汉请观音，客少主人多； 弓长张又又双，张生求红娘，男单女成双。 （李学政联。） 寸土为寺，寺旁言诗，诗曰：明日送僧归古寺； 双木成林，林下示禁，禁云：斧斤以时入山林。 （既是拆字，又为顶针。） 东厢阚西厢房，东西两厢，门户相对，方敢并坐； 南京河北京城，南北双京，水土并分，可成霸业。 日月明朝昏，山风岚自起，石皮破仍坚，古木枯不死。 可人何当来，千里重意若，永言咏黄鹤，士心志未已。 （上联合“明”，“岚”，“破”，“枯”；下联合“何”，“重”，“咏”，“志”。） 作业之二：草木中人一品茶，求下联。可不考虑“一品”的机关 同旁联 所谓同旁联意指联中采用相同偏旁部首。 烟锁池塘柳； 炮镇海城楼。 （广东东莞虎门联。） 三个土头考老者； 五家王子弄琵琶。 王老者一身土气； 朱先生半截牛形。 （相传某地有个王老头很会作对联，附近一位朱秀才见他普普通通的样子，颇有些不以为然。一日秀才登门便言： 王老者一身土气，王老头对道：朱先生半截牛形。秀才默然。朱秀才的上联用了析字法。因“王”、“老”、“者”三字，均含有土字在内，故云“一身土气”。王老头的对句也用析字法，因“朱”、“先”、“生”三字都含有牛字在内，且都在上部，故云“半截牛形”。） 湛江港清波滚滚； 渤海湾浊浪滔滔。 嗟叹嚎啕哽咽喉； 泪滴湘江流满海。 驱骚驶驽骜马骤； 植檀栽桂森木荣。 荷花茎藕蓬莲苔； 芙蓉芍药蕊芬芳。 寂寞寒窗空守寡； 俊俏佳人伴伶仃。 逢迎远近逍遥过； 进退连还运道通。 迎送远近通达道； 进退迅速游逍遥。 （“游”字繁体写作“游-氵+辶”。） 宠宰宿寒家，穷窗寂寞； 客官寓宫宦，富室宽容。 冰冷酒，一点二点三点； 丁香花，百头千头万头。 （“冰”字也可写作“水”字左上方加一点；因“万”字繁体为“艹+禺”，故“花”字是“万头”。） 大木森森，松柏梧桐杨柳； 细水淼淼，江河溪流湖海。 （元中叶隐居不仕的南宋文人黄潜身浙东山中，日日与郁郁葱葱的参天古木相对，某日，以“木”为偏旁作了上联，下联为后人所对。） 寄寓客家，牢守寒窗空寂寞； 迷途逝远，返回达道游逍遥。 （“回”字繁体写作“辶+回”。） 琵琶琴瑟，八大王王王在上； 魑魅魍魉，四小鬼鬼鬼犯边。 同偏旁部首联 经过精心构思，利用偏旁、部首相同的汉字组成的对联， 称同「偏旁部首联」。 嗟 叹 嚎 啕 哽 咽 喉 泪 滴 湘 江 流 满 海 宠 宰 宿 寒 家 穷 窗 寂 寞 客 官 寓 宫 宦 富 室 宽 容 驱骚驶驽骜马骤 植檀栽桂森木榮 荷花茎藕蓬莲苔 芙蓉芍药蕊芬芳 湛 江 港 清 波 滚 滚 渤 海 湾 浊 浪 滔 滔 烟 锁 池 塘 柳 炮 镇 海 城 楼 寄寓客家 牢守寒窗空寂寞 迷途逝远 返回达道游逍遥 逢迎远近逍遥过 进退连还运道通 迎送远近通达道 进退迅速游逍遥 大木森森，松柏梧桐杨柳 细水淼淼，江河溪流湖海 注解： 元中叶隐居不仕的南宋文人黄 潜身浙东山中，日日与郁郁葱葱的参天古木相对， 某日，以「木」为偏旁作了上联，下联为後人所对. 作业之三：大木森森，松柏梧桐杨柳，为此出句配下联。

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