[请教]“古今”可以对“来去”吗？

钝刀

对联的一个基本要素是上下联对应位置的词的词性相同，可我看到一些名联并不太理会这个基本原则，心中挺纳闷，还望老师一释心中之疑。比如： 明月自来去，绕廓荷花三十里 空潭无古今，拂城杨柳一千株 （杭州西湖三潭印月） 再如： 风风雨雨暖暖寒寒处处寻寻觅觅 莺莺燕燕花花叶叶卿卿暮暮朝朝 （苏州网师园）

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牛布衣

请参看联都书楼如下篇目之第3、4两类。例子虽少，一点即通。

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康凢凣

呵，首先 古今是自对，来去是自对，通，可以用。 二，古代的词类分法不像今天，千万别把西方文化的分法用进对联，最多用一点，不然80%左右的古代名联一律要重写。 三，古今与来去，动静相合，意像分明，不存在词性不对的地方，而且远胜过对天地黑白之类的死词性对：）

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牛布衣

明月自来去，绕廓荷花三十里 空潭无古今，拂城杨柳一千株 本句中 可以理解为 来去相对，古今相对。也可以认为是用一对反义词对一对反义词。 风风雨雨暖暖寒寒处处寻寻觅觅 莺莺燕燕花花叶叶卿卿暮暮朝朝 这句是风对雨亦可，风雨对莺燕亦可。余皆同。 更有： 群贤毕至，少长咸集。 清风徐来，水波不兴。 ——广州珠江侧亭 卅六洞别有一天：渊明记，辋川行，太白序，昌黎歌，渔耶、樵耶、隐耶、仙耶，都是名山知己； 五百年问今何世？鹿亡秦，蛇兴汉，鼎争魏，瓜分晋，颂者、讴者、悲者、泣者，未免桃花笑人。 ——罗润章题桃源桃花源 潮落濯足，潮生濯缨，谢绝人间脂粉； 月缺如梳，月圆如镜，居然天上妆台。 刘子章题小孤山梳妆亭 五年间谪宦栖迟，试较量惠州麦饭，儋耳蛮花，那得此清幽山水； 三苏中天才独绝，若尚论东坡八诗，赤壁两赋，是我公游戏文章。 张之洞题东坡赤壁二赋堂 客到黄州，或从夏口西来，武昌东去； 天生赤壁，不过周郎一炬，苏子两游。 郭朝祚题黄冈东坡赤壁门楼。

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康凢凣

忘了一点，来去 与古今 都是高度抽象的，不要以为 “来去”就只有动词或状词性质在内 古今只有时间性在内。：）意在字外

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康凢凣

呵，牛先生，钝先生说：“对联的一个基本要素是上下联对应位置的词的词性相同，可我看到一些名联并不太理会这个基本原则”的，你怎么还找名联？

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牛布衣

呵呵，先说说，后看看，再写写，庶几可熟悉矣

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钝刀

以下是引用牛布衣在2003-7-6 14:48:05的发言： 请参看联都书楼如下篇目之第3、4两类。例子虽少，一点即通。

[quote]以下是引用潇湘妃子在2003-7-5 0:23:43的发言： 2.宽对 宽对，就是指联中的绝大部分对仗工整，这是相对于工对而言的。宽对与工对无明显界限，一般认为，半对半不对就属宽对，就是说做到词性相同、句法结构相同的对仗就可以了。如厦门太平岩联： 石为迎宾开口笑； 山能做主乐天成。 联中“石”与“山”、“迎宾”与“做主”对仗甚工，但“开口笑”与“乐天成”则不严谨。不仅结构不同，而且“笑”与“成”词类也不相对。我们称其为宽对。 还有北京梁家园春云楼联，也属宽对： 槛外远山排闼绕； 楼前积水当湖看。 “远”对“积”，词类明显不同，但再看“远山”、“积水”却又近似，可以相对。这就是工对与宽对的区别所在。 《红楼梦》里林黛玉和香菱谈诗说：“若有了奇句，平仄虚实不对也使得的。”提出了“不以辞害意”的宗旨。一副对联，形式固然重要，但主要还是其内容。古人提倡只要表现手法好，可以破格，要格律服从于内容。 谢谢牛老师给我指明好去处，我明白这个道理了。也谢谢3楼朋友的热心关照。

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纳兰狗剩

补充一点 明月自来去，空潭无古今 整句来看都是围绕时间做文章，所谓意工为先 字面即使略有失也没什么大不了的。人间词话推崇的池塘生春草，圆柳变鸣禽字面也不工

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孤云

呵呵，对联不必引经据典的去证明什么问题，世界上并没有专门的对联专业，自然也不会有固定的对联标准。关键还在于吟咏；吟来令人呼呼大睡或是吃不下饭，再工整也是什么什么；吟来令人赏心悦目，工不工又如何，岂会影响其美丽？所以，关键还在于吟，句出之后，多吟数遍，不会越吟越难听，而是越吟意越美，才是上境。工只为美的一种，而美并非只有工，不是么？？乱言，乱言，酒反乱言，呵呵，莫怪，莫怪！！！！1

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钝刀

既工又美，岂不更好！ 看到你的名字，我真高兴啊！

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孤云

钝刀，既工又美，那是诗词了。呵呵

落梅如雪

[em27]

水月沐头

古今对来去，这里可以看做句内自对吧？[em04]

春窄夏宽

以下是引用孤云在2003-7-24 13:39:00的发言： 钝刀，既工又美，那是诗词了。呵呵

对联为何不可既工又美？