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[理论]关于马蹄韵和联谱之说. 作者:达之

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2003-5-24
发表于 2004-6-13 13:49 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 墨缘真人 于 2016-6-17 15:04 编辑 <br /><br />关于马蹄韵和联谱之说
《对联格律·对联谱》(岳麓书社1997年11月第1版)一书,由中南大学楹联研究所余德泉教授编著。余教授在书中,系统地论述了马蹄韵的有关问题。一方面,认为对联格律从根本上说,就是马蹄韵。另一方面,以马蹄韵为标准,制作了一些联谱。对此,笔者有自己不同的看法,在此提出来就教于余教授及联界方家。
一、关于马蹄韵
所谓马蹄韵,《对联格律·对联谱》比较形象地介绍道:“其所以叫马蹄韵,在于其规律正象马之行步,后脚总是踏着前脚脚印走,每个脚印都要踏两次。若以一边的脚为平,另一边的脚为仄,左右轮流,那么‘平平’之后便是‘仄仄’,‘仄仄’之后又是‘平平’了。鉴于后脚之最初站立点与立定时前脚之站立点,并无后继,所以起句和末句的句脚,一般都是单平或者单仄。”(P16)《对联格律·对联谱》提出:“马蹄韵是对联独具的规则”(P7)。并认为马蹄韵有句脚规则和句中规则。《对联格律·对联谱》说:“马蹄韵既用于联句句中,亦用于联句句脚,而以用于联句句脚特征最为明显。”(P17)“马蹄韵的句脚规则,就是句脚的平仄交替规则”(P33)。“所谓句中规则,就是句中平仄交替的规则”(P72)。对此,笔者认为,如果把马蹄韵仅仅看做是对联句脚平仄安排的一种格律要求,也许可以说是对联独具的规则。但如果把马蹄韵不仅仅看做是对联句脚平仄安排的一种格律要求,而同时是句中平仄安排的格律要求,那么,应当说,马蹄韵就不仅仅是对联独具的了,而是诗、词、曲、联等各种格律文学体裁共同的基本格律要求。因为说到底,在句中,所谓马蹄韵就是指各音步的平仄交替而已。其实,句中平仄交替还要考虑1、3、5不论,这是马蹄韵所不能解释的;句中平仄交替,在起落上没有句脚规则中的起句和末句单平或者单仄的要求,这也与马蹄韵有所不同。本来,对于句中的平仄安排,平仄交替的概念已经很明确,没有必要再用马蹄韵的概念来界说之。在联律中,应该将马蹄韵仅仅看做是一种句脚规则,是对联各分句句脚平仄安排的比较严谨的一种格律要求。
顺便一提,《对联格律·对联谱》在讨论对联的句中平仄交替时,从一言联至七言联(独缺六言联)逐一举例说明(P72—78)。但是,一言联,何来平仄交替?二言联,只有一个音步,也谈不上句中音步的平仄交替,只是第1字(非音步位)不论,可平可仄而已。只有三言联以上,才有两个以上音步,才谈得上各音步的平仄交替。
至于《对联格律·对联谱》提出的“联律从根本上说就是马蹄韵”(P3)的观点,则更是将联律的根本与对联的特色两个问题混为一谈,将格律与声律两个概念混为一谈。《对联格律·对联谱》写道:“对仗工整虽为联句构成的基础,但对仗并非对联独具的规则,对联句脚和句中的平仄运用规则——马蹄韵更具特色。……说联律从根本上说就是马蹄韵,理由就在这里。”(P7)笔者刚才已经交代:如果把马蹄韵仅仅作为一种句脚规则,那么确实可以称之为对联的特色。但如果将马蹄韵还作为句中平仄交替的规则,那么,就不能称之为对联所特有的,而是诗、词、曲、联等格律文学体裁所共有的规则。况且,对联格律的根本,与对联的特色,不是同一个问题,不能混为一谈。马蹄韵作为句脚平仄安排的规则之一,确实是对联的特色,但仅凭句脚的平仄安排这一点,并不足以使其成为整个对联格律的根本。众所周知,联律,指的应当是对联格律,而不是对联声律,声律只是格律的一个方面。从对联格律而言,顾名思义,对联的核心要求和本质特征不是在声律(更不是其中的马蹄韵一项),而是在对仗,也就是上下联联句的词性相当和结构相称。虽然广义地看,对仗包括上下联字数相等、平仄相对,但怎么也不包括马蹄韵所指的句中平仄交替。况且,即使从声律上而言,能否说“对联声律从根本上说就是马蹄韵”,也是一个值得商榷的问题。笔者认为,“对联声律从根本上说就是平仄相谐(主要是平仄交替和平仄相对这两大要求)”的提法,更为恰当。
从古今对联创作的实际情况来看,马蹄韵即使作为句脚规则,也不是唯一的。虽然马蹄韵作为一种比较严谨的句脚规则,有其独特的价值,但由于其相对比较严格且比较固定,因此,如果把它作为唯一的句脚规则,不仅不能反映古今对联创作的客观情况,也不利于对联的实际创作。在《对联格律·对联谱》中,余教授也承认:“每边五句以上(含五句)者,相对来说数量不是很多,完全合马蹄韵者更加寥寥。”(P167)。在此,有必要介绍一下关于句脚平仄安排的其他有代表性的观点。如:朱恂叔先生的“九平一仄”说(见吴恭亨撰《对联话》岳麓书社1984年3月第1版P191),此说颇遭非议,此不赘。又如,常江先生提出的“交叉组合规律”说(见常江著《对联知识手册》中国青年出版社1990年10月第1版P115),此规律之运用灵活多样,可惜作者阐述得比较笼统。特别要提及的,是陆伟廉先生的“三原则”说。陆先生在其所著的《对联学知识导读》(黄山书社1989年12月第1版)中,指出:“长联各短句落脚之声调,应该富于变化,而又不违反两边平

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发表于 2004-6-13 19:04 | 显示全部楼层
本帖最后由 墨缘真人 于 2016-6-17 15:04 编辑 <br /><br />学

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发表于 2004-6-22 11:06 | 显示全部楼层
本帖最后由 墨缘真人 于 2016-6-17 15:04 编辑 <br /><br />昨天,在下与余教授又在电话中进行了长达到40分钟的讨论。余教授对他的观点再次进行了一些补充说明。现根据记忆整理如下:
1、90%的数字,是自成体系的,虽然在一言、二言乃至三言联中,所例对联既是符合马蹄韵,也可以是非马蹄韵的。但既然是符合马蹄韵的,也就可以作为例子。
2、马蹄韵的句脚规则和句中规则是一个不可分割的体系。
3、马蹄韵作为一个体系,在对联格律中虽然不是唯一的,但是根本的。这并不否定对联格律中的对仗原则。在书中,已经交代对联格律包含对仗、平仄两大方面。
4、联谱是列举性的,是很不完备,但是可以作为范例参考。
对余教授的以上观点,在下大体上是认同的,不过有自己的具体理解,试述如下:
1、90%的数字,如果不具排它性(即所统计的对联同时也可以作为非马蹄韵的统计数字,二者有交叉关系),当然可以接受。(至于统计资料的取舍,则是另一个问题。在下不知,亦不议)
2、如果把马蹄韵主要理解为“两两交替”的原则(这是我的理解,我认为如果这样理解就还解释得通一些),当然也可以说它既是句脚规则,也是句中规则。而且也可以说它(两两交替原则)是对联格律中很基本的或者说根本的法则。至于在句中,1,3,5不论,作为变格,并不否定两两交替原则本身(这也是我和余教授的共识)。至于是格律的根本、还是声律的根本,可能是用词笼统的问题,可以不去纠缠。
3、我个人一直认为,马蹄韵是传统对联格律的代表,是最严谨的一种,也是最好的一种,虽然它不是唯一的。我的这个观点与余教授的观点是一致的。
4、联谱如果不是作为定格,而只是作为列举性的参考范例,当然有其自身的价值,当然是有比无好。


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