[转帖]“当句对”及“嵌字格”

潇湘妃子

当句对 　　钱钟书先生的《谈艺录》中提到一种对仗形式，曰“当句对”。 当句对也称句中对、自对。对联不局限于上下相对，有的本句之内亦有互对而工的。宋洪迈《容斋续笔》三：唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。当句对用在句中，有灵活多变、抑扬顿挫的效果，如钱先生提到的一个例子： 　　 　　野水自添田水满，晴鸠却唤雨鸠归。 　　 　　这是当句对的一个典型的例对：“野水”“田水”互对，“晴鸠”“雨鸠”互对，而上下联又遥遥成对，十分工稳。又如白居易《寄韬光禅师》一首： 　　 　　东涧水流西涧水，南山云起北山云。前台花发后台见，上界钟声下界闻。 　　 　　全诗共四句，不仅各句之中有当句对，且前后两联又各自成对，非有妙思者不能为。 　　 　　当句对初见于律诗，后来被运用于对联艺术，成为名家高手极为喜爱的一种对仗方法。（南山种豆） 　　 　　 嵌 字 格 　　 嵌字格又名嵌珠格，和分咏格并列为诗钟的两大体。顾名思义，嵌字格当是指定几个字，分别嵌在诗钟上下句的不同位置上。至於名之曰嵌珠，其实是一回事，无非取字字珠玑，字面上好看些而已。 　　 　　诗钟中的嵌字、分咏二体，几乎是同时产生及发展的。但二者各有所长，亦各有爱好者。像清末的李孟符就好分咏而鄙嵌珠，曾在《春冰室野乘》中说过：“嵌珠者，任取两字，平仄各一，分嵌于第几字者也。笼纱（分咏）易稳而难工，嵌珠难稳而易工。晚近多尚嵌珠，鄙意颇不喜之。传世的诗钟集子，大多是二体并存而有所侧重；但也有全录分咏，如《惠园诗钟录》、《百衲琴》，全为嵌字，如《樊园战诗》、《絜园诗钟》。 　　 　　嵌字格的字数，按前面所引李孟符之言，似应两字，其实并不完全如此。嵌字体例格式，固以两字为多，亦有多于两字，总不能把分嵌两字以上者说成不是‘嵌字’吧。但所说要‘分嵌’，则是无例外的。要分嵌，至少上下句各一字，换言之即最少需二字。分嵌，也意味着题字要分开而而不能连贯，这样每句只能四字，亦即最多是八个字。 　　 另有一种说法，即称分嵌两字在上下句相同位置者，称之为嵌字格之正格；其他则均称之为‘别格’。这样也有好处，有利于区分，也便于叙述。 　　 嵌字格的正格有七，按所在位置的前后，分别称之为一唱、二唱……七唱，并另冠之以美名。现依次举例以说明之： 　　 一唱，或称‘凤顶’格，亦作‘鹤顶’格、‘虎头’格，二题字分嵌于上下句的第一字。如： 　　琴·雨（凤顶格） 　　琴因焦尾成珠柱 雨已销魂况画船 　　 二唱，或称‘燕颔’格、‘凫颈’格，二题字分嵌于上下句的第二字。如： 　　虫·馆（燕颔格） 　　号虫身世如寒士 解馆宾朋似落花 　　 三唱，或称‘鸢肩’格、‘鸳肩’格，二题字分嵌于上下句的第三字。如： 　　鸭·花（鸢肩格） 　　养得鸭言惊客弹 拈将花笑悟禅机 　　 四唱，或称‘蜂腰’格，二题字分嵌于上下句的中间，也就是第四字。如： 　　琴·剑（蜂腰格） 　　师旷鼓琴玄鹤舞 刘邦挥剑白蛇亡 　　 五唱，或称‘鹤膝’格，二题字分嵌于上下句的第五字。如： 　　天·我（鹤膝格） 　　海到无边天作岸 山登绝顶我为峰 　　 六唱，或称‘凫胫’格、‘鹭胫’格，二题字分嵌于上下句的第六字。如： 　　家·瑟（凫胫格） 　　燕梁最忆卢家好 凤柱初看赵瑟停 　　 七唱，或称‘雁足’格，二题字分嵌于末字，亦即上下句的第七字。如： 　　膝·壶（雁足格） 　　吟想卧龙长抱膝 格传司马妙投壶 　　 　　别名实在太多，令人眼花缭乱，但只要掌握其规律，就能一目了然。名以两字组成，首字为鸟、兽、虫之名，次字则为部位，按其上下而借以阐明嵌字的位置。顶、头是首，腰是中间，足则是末字。头顶之下为颔为颈，故是第二字；颈下为肩，自应为第三字。腰下有膝，膝下有胫，其为第五字第六字无疑。别名挺好听的，只有‘鸢肩’给人以两肩上耸一副凶相的感觉，所谓鸢肩豺目是也；不过相书上到说鸢肩是好的，‘鸢肩火色’是飞黄腾达的征兆，也就得胜于失了。这样命名，美则美矣，但总比不上一唱二唱简单扼要，用那种名称，只能按用者喜好而定。 　　 　　诗钟本为文人觞政，故题目多即席阄定。对嵌字格来说，主持者事先准备好一批字，按平仄分放，届时各拈一字而得。至于用何格式，可在阄题前商定，亦可同题字一样，当场拈出。由于是拈阄，故二题字一平一仄虽为肯定，但字之性质如何就不一定了。诗钟是讲究对仗的，当二题字性质相同或相近时，相对地说容易做到对仗工整；前面所举各例，均经选择，题字性质近似，或皆虚，或皆实，是比较容易对的。但如题字性质差别较大，不要说对得工整，就连求稳亦难，这就要看作者的功底了。二字虚实迥异，本身无法对仗，只有匠心独运另辟蹊径方可；只要题字对好了，整联就容易取得工整，李孟符所说的“嵌珠难稳而易工”，就是指此而言。 　　 　　词的分类是对仗的基础，要对仗工整，首先要词类相当。按古人的说法是“实对实，虚对虚”；按现今的说法是名<

阿挺

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