人间词话 [清] 王国维

潇湘妃子

晓拂 输字 散宜 修订 -------------------------------------------------------------------------------- §1。01 一 词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。五代北宋之词所以独绝者 在此。 §1。02 二 有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人 所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。 §1。03 三 有有我之境，有无我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。（１）” “可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。（２）”有我之境也。“采菊东篱下，悠 然见南山。（３）”“寒波澹澹起，白鸟悠悠下。（４）”无我之境也。有我之 境，以我观物，故物我皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我， 何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之 士能自树立耳。 （１）　冯延巳【鹊踏枝】：“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒 雕鞍游冶处，楼高不见章台路。　雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪 眼问花花不语，乱红飞过秋千去。” （２）　秦观【踏沙行】：“雾失楼台，月迷津度，桃源望断无寻处。可堪孤馆 闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。　驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自 郴山，为谁流下潇湘去！” （３）　陶潜【饮酒诗】第五首：“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心 远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意， 欲辨已忘言。” （４）　元好问【颖亭留别】：“故人重分携，临流驻归驾。乾坤展清眺，万景 若相借。北风三日雪，太素秉元化。九山郁峥嵘，了不受陵跨。寒波澹澹起，白 鸟悠悠下。怀归人自急，物态本闲暇。壶觞负吟啸，尘土足悲□〔诧换口旁〕。 回首亭中人，平林淡如画。” §1。04 四 无我之境，人惟于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一优美，一 宏壮也。 §1。05 五 自然中之物，互相限制。然其写之于文学及美术中也，必遗其关系，限制之 处。故虽写实家，亦理想家也。又虽如何虚构之境，其材料必求之于自然，而其 构造，亦必从自然之法则。故虽理想家，亦写实家也。 §1。06 六 境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物，真感情者 ，谓之有境界。否则谓之无境界。 §1。07 七 “红杏枝头春意闹（１）”，著一“闹”字，而境界全出。“云破月来花弄 影（２）”，著一“弄”字，而境界全出矣。 （１）　宋祁【玉楼春】（春景）：“东城渐觉风光好，毂皱波纹迎客楫。绿扬 烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。　浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒 劝斜阳，且向花间留晚照。” （２）　张先【天仙子】（时为嘉禾小□〔卒加单人旁〕，以病眠，不赴府会） ：“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往 事后期空记省。　沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定 ，人初静，明日落红应满径。” §1。08 八 境界有大小，不以是而分优劣。“细雨鱼儿出，微风燕子斜（１）”何遽不 若“落日照大旗，马鸣风萧萧（２）”。“宝帘闲挂小银钩（３）”何遽不若“ 雾失楼台，月迷津渡（４）”也。 （１）　杜甫【水槛遣心二首】之一：“去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸 ，幽树晚多花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。” （２）　杜甫【后出塞五首】之一：“朝进东门营，暮上河阳桥。落日照大旗， 马鸣风萧萧。平沙列万幕，部伍各见招。中天悬明月，令严夜寂寥。悲笳数声动 ，壮士惨不骄。借问大将谁，恐是霍嫖姚。” （３）　秦观【浣溪沙】：“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏 幽。　自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。” （４）　秦观【踏沙行】见三注。 §1。09 九 严沧浪《诗话》谓：“盛唐诸人，唯在兴趣。羚羊挂角，无迹可求。故其妙 处，透彻玲珑，不可凑泊。如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之象，言有 尽而意无穷。”余谓：北宋以前之词，亦复如是。然沧浪所谓兴趣，阮亭所谓神 韵，犹不过道其面目，不若鄙人拈出“境界”二字，为探其本也。 §1。10 十 太白纯以气象胜。“西风残照，汉家陵阙。（１）”寥寥八字，遂关千古登 临之口。后世唯范文正之渔家傲（２），夏英公之喜迁莺（３），差足继武，然 气象已不逮矣。 （１）　李白【忆秦娥】：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞 陵伤别。　乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。 ” （２）　范仲淹【渔家傲】（秋思）：“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四 面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。　浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计 。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。” （３）　夏竦【喜迁莺令】：“霞散绮，月垂钩。帘卷未央楼。夜凉银<

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§1。31 三一 昭明太子称：陶渊明诗“跌宕昭彰，独超众类。抑扬爽朗，莫之兴京。（１ ）”王无功称：薛收赋“韵趣高奇，词义晦远。嵯峨萧瑟，真不可言。（２）” 词中惜少此二种气象，前者唯东坡，后者唯白石，略得一二耳。 （１）　见萧统《陶渊明集》序。 （２）　见《王无功集》卷下【答冯子华处士书】。所称薛收赋，谓系【白牛溪 赋】。 §1。32 三二 词之雅郑，在神不在貌。永叔少游虽作艳语，终有品格。方之美成，便有淑 女与倡伎之别。 §1。33 三三 美成深远之致不及欧秦。唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者。 但恨创调之才多，创意之才少耳。 §1。34 三四 词忌用替代字。美成【解语花】之“桂华流瓦（１）”，境界极妙。惜以“ 桂华”二字代“月”耳。梦窗以下，则用代字更多。其所以然者，非意不足，则 语不妙也。盖意足则不暇代，语妙则不必代。此少游之“小楼连苑”、“绣毂雕 鞍”（２），所以为东坡所讥也（３）。 （１）　周邦彦【解语花】（元宵）：“风销焰蜡，露□〔邑加水旁〕烘炉，花 市光相射。桂华流瓦。纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纤腰一把。 箫鼓喧、人影参差，满路飘香麝。　因念都城放夜。望千门如昼，嬉笑游冶。钿 车罗帕。相逢处、自有暗尘随马。年光是也。唯只见、旧情衰谢。清漏移、飞盖 归来，从舞休歌罢。” （２）　秦观【水龙吟】：“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷，单衣 初试，清明时候。破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落，红 成阵、飞鸳□〔上秋下瓦〕。　玉佩丁东别后。怅佳期、参差难又。名□〔僵换 成革旁〕利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情 ，但有当时皓月，向人依旧。” （３）　《历代诗余》卷五引曾□（造加竖心旁）《高齐词话》：“少游自会稽 入都见东坡。东坡问作何词，少游举「小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。」东坡 曰：‘十三字只说得一个人骑马楼前过。’” §1。35 三五 沈伯时《乐府指迷》云：“说桃不可直说破桃，须用‘红雨’‘刘郎’等字 。咏柳不可直说破柳，须用‘章台’、‘灞岸’等字。”若惟恐人不用代字者。 果以是为工，则古今类书具在，又安用词为耶？宜其为《提要》所讥也（１）。 （１）　《四库提要》集部词曲类二沈氏《乐府指迷》条：“又谓说桃须用‘红 雨’、‘刘郎’等字，说柳须用‘章台’、‘灞岸’等字，说书须用‘银钩’等 字，说泪须用‘玉箸’等字，说发须用‘绛云’等字，说簟须用‘湘竹’等字， 不可直说破。其意欲避鄙俗，而不知转成涂饰，亦非确论。” §1。36 三六 美成【苏幕遮】词：“叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。（１）” 此真能得荷之神理者。觉白石【念奴娇】【惜红衣】二词（２），犹有隔雾看花 之恨。 （１）　周邦彦【苏幕遮】：“燎沈香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上 初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。　故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安 。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。” （２）　姜夔【念奴娇】：“闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未 到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗 句。日暮。　青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南 浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少？几回沙际归路。” 姜夔【惜红衣】：“簟枕邀凉，琴书换日，睡余无力。细洒冰泉，并刀 破甘碧。墙头唤酒，谁问讯城南诗客？岑寂。高柳晚蝉，说西风消息。　虹梁水 陌，鱼浪吹香，红衣半狼籍。维舟试望故国。眇天北。可惜渚边沙外，不共美人 游历。问甚时同赋，三十六陂秋色？” §1。37 三七 东坡【水龙吟】咏杨花（１），和均而似元唱。章质夫词（２），原唱而似 和均。才之不可强也如是！ （１）　苏轼【水龙吟】（次韵章质夫杨花词）：“似花还似非花，也无人惜从 教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随 风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。　不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓 来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是杨 花，点点是离人泪。” （２）　章质夫【水龙吟】（杨花）：“燕忙莺懒芳残，正堤上、杨花飘坠。轻 飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫， 垂垂欲下，依前被、风扶起。　兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床渐满， 香球无数，才圆欲碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡 ，有盈盈泪。” §1。38 三八 咏物之词，自以东坡【水龙吟】最工，邦卿【双双燕】（１）次之。白石【 暗香】、【疏影】（２），格调虽高，然无一语道著，视古人“江边一树垂垂发 （３）”等句何如耶？ （１）　史达祖【双双燕】（咏燕）：“过春社了，度帘幕中间，去

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§1。61 六一 诗人必有轻视外物之意，故能以奴仆命风月。又必有重视外物之意，故能与 花鸟共忧乐。 §1。62 六二 “昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。（１）”“何不策 高足，先据要路津？无为守穷贱，□〔车感〕轲长苦辛。（２）”可为淫鄙之尤 。然无视为淫词、鄙词者，以其真也。五代北宋之大词人亦然。非无淫词，读之 但觉其亲切动人。非无鄙词，但觉其精力弥满。可知淫词与鄙词之病，非淫与鄙 之病，而游词（３）之病也。“岂不尔思，室是远而。”而子曰：“未之思也， 夫何远之有？（４）”恶其游也。 （１）　【古诗十九首】第二：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎 当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空 床难独守。” （２）　【古诗十九首】第四：“今日良宴会，欢乐难具陈。弹筝奋逸响，新声 妙入神。令德唱高言，识曲听其真。齐心同所愿，含意俱未申。人生寄一世，奄 忽若飙尘。何不策高足，先据要路津？无为守穷贱，□〔车感〕轲长苦辛。” （３）　金应圭《词选》后序：“规模物类，依托歌舞。哀乐不衷其性，虑欢无 与乎情。连章累篇，义不出乎花鸟。感物指事，理不外乎酬应。虽既雅而不艳， 斯有句而无章。是谓游词。” （４）　《论语·子罕》：“唐棣之华，偏其反而。岂不尔思，室是远而。子曰 ：未之思也，夫何远之有？” §1。63 六三 “枯藤老树昏鸦。小桥流水平沙（１）。古道西风瘦马。夕阳西下。断肠人 在天涯。”此元人马东篱【天净沙】小令也。寥寥数语，深得唐人绝句妙境。有 元一代词家，皆不能办此也。 （１）　按此曲见诸元刊本《乐府新声》卷中、元刊本周德清《中原音韵定格》 、明刊本蒋仲舒《尧山堂外纪》卷六十八、明刊本张禄《词林摘艳》及《知不足 斋丛书》本盛如梓《庶斋老学丛谈》等书者，“平沙”均作“人家”，即观堂《 宋元戏曲史》所引亦同。惟《历代诗余》则作“平沙”，又“西风”作“凄风” ，盖欲避去复字耳。观堂此处所引，殆即本《诗余》也。 §1。64 六四 白仁甫《秋夜梧桐雨》剧，沈雄悲壮，为元曲冠冕。然所作《天籁词》，粗 浅之甚，不足为稼轩奴隶。岂创者易工，而因者难巧欤？抑人各有能与不能也？ 读者观欧秦之诗远不如词，足透此中消息。 §2。01 一 白实之词，余所最爱者，亦仅二语，曰：“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人 管。（１）” （１）　姜夔《踏莎行》（自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。）：“ 燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知，春初早被相思染。　 别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。” §2。02 二 双声、叠韵之论，盛于六朝，唐人犹多用之。至宋以后，则渐不讲，并不知 二者为何物。乾嘉间，吾乡周公霭先生著《杜诗双声叠韵谱括略》，正千余年之 误，可谓有功文苑者矣。其言曰：“两字同母谓之双声，两字同韵谓之叠韵。” 余按用今日各国文法通用之语表之，则两字同一子音者谓之双声。如《南史·羊 元保传》之“官家恨狭，更广八分”，“官家更广”四字，皆从ｋ得声。《洛阳 伽蓝记》之“狞奴慢骂”，“狞奴”两字，皆从ｎ得声。“慢骂”两字，皆从ｍ 得声也。两字同一母音者，谓之叠韵。如梁武帝“后牖有朽柳”，“后牖有”三 字，双声而兼叠韵。“有朽柳”三字，其母音皆为ｕ。刘孝绰之“梁王长康强” ，“梁长强”三字，其母音皆为ｉａｎ也（１）。自李淑《诗苑》伪造沈约之说 ，以双声叠韵为诗中八病之二，后是诗家多废而不讲，亦不复用之于词。余谓苟 于词之荡漾处多用叠韵，促结处用双声，则其铿锵可诵，必有过于前人者。惜世 之专讲音律者，尚未悟此也。 （１）　葛立方《韵语阳秋·卷四》引陆龟蒙诗序：“叠韵起自如梁武帝，云「 后牖有朽柳」，当时侍从之臣皆倡和。刘孝绰云「梁王长康强」，沈少文云「偏 眠船弦边」，庾肩吾云「载碓每碍埭」，自后用此体作为小诗者多矣。” §2。03 三 世人但知双声之不拘四声，不知叠韵亦不拘平、上、去三声。凡字之同母者 ，虽平仄有殊，皆叠韵也。 §2。04 四 诗之唐中叶以后，殆为羔雁之具矣。故五代北宋之诗，佳者绝少，而词则为 其极盛时代。即诗词兼擅如永叔少游者，词胜于诗远甚。以其写之于诗者，不若 写之于词者之真也。至南宋以后，词亦为羔雁之具，而词亦替矣。此亦文学升降 之一关键也。 §2。05 五 曾纯甫中秋应制，作《壶中天慢》词（１），自注云：“是夜，西兴亦闻天 乐。”谓宫中乐声，闻于隔岸也。毛子晋谓：“天神亦不以人废言。（２）”近 冯梦华复辨其诬（３）。不解“天乐”两字文义，殊笑人也。 （１）　曾觌《壶中天慢》（此进御月词也。上皇大喜曰：“从来月词，不曾用 ‘金瓯’事，可谓新奇。”赐金束带、紫番罗、水晶碗。上亦赐宝盏。至一更五 点回宫。是夜，西兴亦闻天乐焉。）：“素飙漾碧，

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§2。25 二五 固哉皋文之为词也！飞卿《菩萨蛮》、永叔《蝶恋花》、子瞻《卜算子》， 皆兴到之作，有何命意？皆被皋文深文罗织（１）。阮亭《花草蒙拾》谓：“坡 公命宫磨蝎，生前为王□〔王圭〕舒□〔颤的左半〕辈所苦，身后又硬受此差排 。（２）”由今观之，受差排者，独一坡公已耶？ （１）　温庭筠《菩萨蛮》：“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉 ，弄妆梳洗迟。　照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”张惠 言《词选》评：“此感士不遇也，篇法仿佛《长门赋》。「照花」四句，《离骚 》初服之意。” 欧阳修《蝶恋花》，即冯延巳《鹊踏枝》：“庭院深深深几许？杨柳堆烟， 帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。　雨横风狂三月暮，门掩黄昏 ，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”张惠言《词选》评：“庭 院深深，闺中既以邃远也。楼高不见，哲王又不寤也。章台游冶，小人之径。雨 横风狂，政令暴急也。乱红飞去，斥逐者非一人而已，殆为韩范作乎？” 苏轼《卜算子》（黄州定慧院寓居作）：“缺月挂梧桐，漏断人初静。谁见 幽人独往来，缥缈孤鸿影。　惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞 沙洲冷。”张惠言《词选》评：“此东坡在黄州作。□〔鱼局〕阳居士云〔《唐 宋诸贤绝妙好词选》卷二〕：缺月，刺明微也。漏断，暗时也。幽人，不得志也 。独往来，无助也。惊鸿，贤人不安也。回头，爱君不忘也。无人省，君不察也 。拣尽寒枝不肯栖，不偷安于高位也。寂寞沙洲冷，非所安也。此词与《考□〔 上般下木〕》诗极相似。” （２）　王士祯《花草蒙拾》：“仆尝戏谓：坡公命宫磨蝎，湖州诗案，生前为 王□〔王圭〕舒□〔颤的左半〕辈所苦，身后又硬受此差排耶？” §2。26 二六 贺黄公谓：“姜论史词，不称其「软语商量」，而赏其「柳暗花暝」，固知 不免项羽学兵法之恨。（１）”然“柳暗花暝”自是欧秦辈句法，前后有画工化 工之殊。吾从白石，不能附和黄公矣。 （１）　史达祖《双双燕》（咏燕）：“过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差 池欲往，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾 分开红影。　芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳暗花 暝。应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双娥，日日画栏独凭。”贺黄 公语，见贺裳《皱水轩词筌》。姜论史词，见《中兴以来绝妙词选》卷七所引。 §2。27 二七 “池塘春草谢家春，万古千秋五字新。传语闭门陈正字，可怜无补费精神。 ”此遗山《论诗绝句》也。梦窗、玉田辈，当不乐闻此语。 §2。28 二八 朱子《清邃阁论诗》谓：“古人诗中有句，今人诗更无句，只是一直说将去 。这般诗一日作百首也得。”余谓北宋之词有句，南宋以后便无句。玉田、草窗 之词，所谓“一日作百首也得”者也。 §2。29 二九 朱子谓：“梅圣俞诗，不是平淡，乃是枯槁。”余谓草窗、玉田之词亦然。 （１）　见朱熹《清邃阁论诗》。 §2。30 三十 “自怜诗酒瘦，难应接，许多春色。（１）”“能几番游，看花又是明年。 （２）”此等语亦算警句耶？乃值如许笔力！ （１）　史达祖《喜迁莺》：“月波疑滴，望玉壶天近，了无尘隔。翠眼圈花， 冰丝织练，黄道宝光相值。自怜诗酒瘦，难应接，许多春色。最无赖，是随香趁 烛，曾伴狂客。　踪迹。谩记忆。老了杜郎，忍听东风笛。柳院灯疏，梅厅雪在 ，谁与细倾春碧。旧情拘未定，犹自学、当年游历。怕万一，误玉人夜寒帘隙。 ” （２）　张炎《高阳台》（西湖春感）：“接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船 。能几番游？看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然，万 绿西泠，一抹荒烟。　当年燕子知何处？但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如 今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼 鹃。” §2。31 三一 文文山词，风骨甚高，亦有境界，远在圣与、叔夏、公谨诸公之上。亦如明 初诚意伯词，非季迪、孟载诸人所敢望也。 §2。32 三二 和凝《长命女》词：“天欲晓。宫漏穿花声缭绕，窗里星光少。　冷霞寒侵 帐额，残月光沈树杪。梦断锦闱空悄悄。强起愁眉小。”此词前半，不减夏英公 《喜迁莺》也。 （１）　夏竦《喜迁莺令》：“霞散绮，月垂钩。帘卷未央楼。夜凉银汉截天流 ，宫阙锁清秋。　瑶台树，金茎露。凤髓香盘烟雾。三千珠翠拥宸游，水殿按凉 州。” §2。33 三三 宋李希声《诗话》云：“唐人作诗，正以风调高古为主。虽意远语疏，皆为 佳作。后人有切近的当、气格凡下者，终使人可憎。（１）”余谓北宋词亦不妨 疏远。若梅溪以下，正所谓切近的当、气格凡下者也。 （１）　见魏庆之《诗人玉屑》卷十引。 §2。34 三四 自竹□〔诧换土旁〕痛贬《草堂诗馀》而推《绝妙好词》（１），后人群附 和之。不知《草堂》虽有亵诨之作，

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