[分享] 駢體文的駢偶

香曼 · 发表于 2008-7-18 11:46

駢體文的駢偶
 駢偶原指成雙成對，兩馬並駕叫駢，兩人在一起叫做偶，駢偶就是兩兩相對。古代的儀仗也是兩兩相對的，因此駢偶又叫做對仗。駢體文一般是用平行的兩句話，兩兩相對，直到篇末。古人沒有明確的語法概念，但是懂得分辨詞語虛實和句式的同異，講究虛字對虛字、實字對實字以及句式的對稱。用今天的語法概念來攷察，就是句法結構的相互對稱：主謂結構對主謂結構，述賓結構對述賓結構，偏正結構對偏正結構，複句對複句。這是駢偶的基本要求。下靣各舉一些例子：
 （1）主謂結構對主謂結構
 其中騰波觸天，高浪灌日。（鮑照《 登大雷岸與妹書》）
 故情者文之經，辭者理之緯。（《文心雕龍.情采》 
 風煙俱盡，天山共色。（吳均《與朱元思書》）
 時運不濟，命運多舛。（王勃《滕王閣序》）
（2）述賓結構對述賓結構
 吞吐百川，寫洩萬壑。（鮑照《登大雷岸與妹書》）
 若乃綜述性靈，敷寫器象。（《文新雕龍。情采》）
 式觀元始，眇覿玄風。（蕭統《文選序》）
 臨帝子之長洲，得天人之舊館。（王勃《滕王閣序》）
 
 （3）偏正結構對偏正結構
 棲波之鳥，水化之蟲。（鮑照《登大雷岸與妹書》）
 冬穴夏巢之時，茹毛飲血之世。（蕭統《文選序》）
 勃三尺微命，一介書生。（王勃《滕王閣序》）

 （4）複句對複句
 夫水性虛而淪漪結，木體實而花萼振。（《文心雕龍。情采》
 冰釋泉湧，金相玉振。（蕭統《文選序》）
 地勢極而南溟深，天柱高而北辰遠。（王勃《滕王閣序》）
 
 駢偶不僅要求整體對稱，而且上下聯的句法結構也要求一致：即主語對主語，謂語對謂語，賓語對賓語，補語對補語，定語對定語，狀語對狀語。上面例一“騰波”對“高浪”是主語對主語，“觸天”對“灌日”是謂語對謂語；在主語中“騰”對“高”是定語對定語，在謂語中“天”對“日”是賓語對賓語。例五省去了主語，全聯是謂語對謂語：“吞吐”對“寫洩”是述語對述語，“百川”對“萬壑”是賓語對賓語；在賓語中“百”對“萬”是定語對定語。總之，上述各例不僅整體對稱，而且上下聯內部結構也是一致的。自然，駢體文的對句也有內部結構參差不齊的，但是比較少見，特別是齊梁以後的駢體文，句式不對仗的很少。
 
駢體文注意句子結構的對稱，也就是在一聯對句裡要講究詞語的相互配對。前後兩句的相同位置，原則上要求名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，連詞、介詞也與連詞、介詞相對。名詞、動詞形容詞一般是異字相對。例如：
 窺地門之絕景，望天際之孤雲。（鮑照《登大雷岸與妹書》）
 遠棄風雅，近師辭賦。（《文心雕龍。情采》）
 蟬則千轉不窮，猿則百叫無絕。（吳均《與朱元思書》）
 睢園綠竹，氣淩彭澤之樽；鄴水朱華，光照臨川之筆。（王勃《滕王閣序》）



連詞、介詞大多是同字相對，但也有異字相對的。例如：
 若擇源於涇渭之流，按轡於邪正之路。（《文心雕龍。情采》）
 綺麗以艷說，藻飾以辨雕。（《文心雕龍。情采》）
 論則析理精微，銘則序事清潤。（蕭統《文選序》）
 襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。（王勃《滕王閣序》）
 從嶺而上，氣盡金光；半山以下，純為黛色。（鮑照《登大雷岸與妹書》）

 正采耀乎朱藍，間色屏於紅紫。（《文心雕龍。情采》）
 楊意不逢，撫淩雲而自惜；鍾期既遇，奏流水以何慚？（王勃《滕王閣序》）
前三例同字相對，後三例異字相對。
古人沒有現在的詞類概念，講究的是虛對虛，實對實，虛詞和實詞分辨得比較清楚。實詞和虛詞內部則常有變通之處。用今天的語法術語來解釋，那就是：凡用作主語、賓語的，一律可以看成名詞；凡用作定語的，

三羊 · 发表于 2008-7-18 12:07

拜读！好文章！

川流不息 · 发表于 2010-12-13 13:08

句法结构对称

同感

账号		自动登录	找回密码
密码			注册

[分享] 駢體文的駢偶

浏览过的版块