三字领字格的平仄安排

流云潇雪 · 发表于 2008-7-13 19:38

在之前的一篇帖子里涉及了三字领字格格律的问题，在下颇觉得其中有文章可做，于是就不自量力地凑了一篇，在这里请教诸位老师。（-表示最短的停顿，/表示一般停顿，//表示较长的停顿）
在下查阅清联三百副，将所有三字领字格找出（因是人工寻找，恐疏漏难免，然想来为数不多）。经过比照，在下以为，三字领字格内部本身还可以更细致地划分。一般而言有两种格式：“1+2”和“2+1”。所有在下找出来的对联中只有一副对联不是这样的：
1：后乐先忧，范希文庶几知道； 
昔闻今上，杜少陵始可言诗。 
这是人名对，无法划分音步。并且因为是人名，所以平仄不和也就可以原谅。
前一种“1+2”格式更为常见，有31副；后一种“2+1”格式较少见，有10副。同时使用了两种格式并且不存在音步划分问题的有2副。还有10副对联音步划分存在疑难。两种格式内部平仄要求不尽相同。“1+2”格式要求第三字必须平仄相对，因为它处在第二音步的重音位置；第一字平仄可对可不对，总的来说不对为多，因为这里最好能用一个仄声字来激起全句的声情。“2+1”格式要求第二字平仄相对，因为它处在第一音步的重音位置；第三字平仄如同前一种格式的第一字处理。除掉划分存在问题的对联以外，只有五副对联不符合这个规则：
2：人言为信，我始欲愁，仔细思量，风/吹皱//一池春水； 
胜固当欣，败亦可喜，如何结局，浪/淘尽//千古英雄。 
3：有亭翼然，占/绿水//十分之一； 
何时闲了，与/明月//对影而三。 
4：数千年胜迹，旷世传来，看凤凰孤屿，鹦鹉芳洲，黄鹄渔矶，晴川杰阁，好个春花秋月，只/落得//剩水残山。极目古今愁，是/何时//崔颢题诗，青莲搁笔；
一万里江山，几人淘尽？望汉口夕阳，洞庭远涨，潇湘夜雨，云梦朝霞，许多酒兴风情，尽/留下//苍烟晚照！放怀天地窄，都/付与//笛声缥缈，鹤影蹁跹。
5：开阁集群英，问琴台绝调，卜肆高踪，采石狂歌，射洪感遇，古/贤哲//几许风流。忽/搅起//儋耳逐臣，哀牢戍客，乡邦直道尚依然。衰运待人扶，莫/侈谈//国富民殷，漫和当年俚曲。 
凭栏飞逸兴，看玉垒浮云，剑阁细雨，峨嵋新月，峡口素秋，好/江山//尽归图画。更/忆及//草堂诗社，花市春城，壮岁旧游犹在否？老怀还自遣，窃/愿与//幽思丽藻，同分此地吟笺。 
6：从何处飞来，乃/有斯//峥嵘头角，压倒群峰，试问前生，得无/是//韩昌黎所称怪物；
到此间蟠伏，尽/凭尔//磊落心胸，包馀荒徼，不逢青眼，可能/如//杜工部之拔奇才。
其中2对联是集句，平仄不和可以不论。3的确是不符合在下所说的规则，但是很奇怪“绿水”对“明月”，这是显然不符合对联规则的，在下从来没有见过这样成对的。4“只落得”对“尽留下”不符合在下所说的规则，“是何时”对“都付与”则符合。5也是只有“忽搅起”对“更忆及”不对，其余两处都对。6是唯一的“2+1”结构不符合规则的，“得无”对“可能”虽不工整，但还算常见。由以上分析来看，真正不符合在下所说规则的只有四处。除去划分有疑难的对联，比例大概是10%。
“1+2”格式符合规则的有26副，举例如下：
7：园地久荒芜，纵然嘉木成荫，争/似我//孤怀落落； 
诗文多失散，若有良朋问稿，只/道他//妙手空空。 
这是领字格中使用述宾结构，谓语前另有修饰语。上联是疑问代词，下联是副词。“似”对“道”，同为仄声。按照偶数字平仄互异原则这里只能解释为拗格；然而用在下的说法解释则可以说得通。
8：辛勤有此庐，抽身归矣！喜鸟啼花笑，三径常开，好/领取//竹簟清风、茅檐暖日； 
萧闲无个事，闭户恬然。对茶热香温，一编独抱，最/难忘//别来旧雨、经过名山。 
这是领字格中使用了状中结构。“忘”字平声。这里“最难忘”三字音步划分可能会有争议，在下曾经想过“最难/忘//”的划分方式。但

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漠野孤狼 · 发表于 2008-7-13 20:56

首先声明，我可称不上是什么老师，一个混混而已。
凭阑看云影波光，最好/是//红蓼花疏，白蘋秋老； 


把酒对琼楼玉宇，莫/辜负//天心月到，水面风来。 
象这个：最好是，和莫辜负本来就是一个整体动词，不分，在前面更份不得，已渐近，最能忘等等都是不必分的，在前面的时候三个字的动宾都可以不分。
缅当年/江汉/风流，


喜此日/荆衡/形势，
非律诗型对联的对仗,一般是每个音步的最后一个字上下句平仄相对,同一句内每个音步的平仄尽量平仄交错,较长的时候偶尔也不必那么死.特别注意的是,很多都非双音节,(每个音步不总是两个字),这时候可千万别套什么马蹄韵.马蹄韵的比例并不算特别大.按音步平仄交错且上下相对仗来处理平仄才是正确的.比如这里.年(平)汗(仄)流(平); 日(仄) 横(平)势(仄) 同一句的音步平仄交错,上下句,平仄对仗.马蹄韵并非通用法宝,非常多的对联并非总是律诗型双音节.
 简单挑一点说,个人意见,不一定对.但肯定有对的.有些地方也不一定会比某些大师差.
 
你搜索对联知识，对联基础知识，找2003年以前的，越早越好，看完你会清清楚楚明明白白，绝不会糊涂，科学体系的东西是经得起反复推敲的。越是现在的基本都是杂家出的“成果”

[此贴子已经被作者于2008-7-13 21:17:26编辑过]

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流云潇雪 · 发表于 2008-7-13 21:33

多谢孤狼兄（这样称呼可以不？），讲得很有道理嘛。
像“缅当年”和“喜此日”当然因为平仄简单符合我们的一般认识，可以不用细分来讨论。但是正如“最好是”和“莫辜负”这样的平仄不对的句子应该要怎么解释呢？当然可以说这是作者一时兴起，或者他自己认为这样可以，无关紧要。可是例子一多，那可就不能总这么说了吧？在下写这篇帖子的目的就是想要说明这种“不对”的现象。不一定说得对，所以要请各位多多指教。

漠野孤狼 · 发表于 2008-7-13 21:44

谢流云版主不弃，在长联中，偶尔会有个别地方平仄会放宽，同一句中平仄交错，也只是尽力，有时候为了联意的流畅，会牺牲部分平仄的。不信，你看古联或者是现在名家的联，都是满足音步平仄尽量交错，上下音步平仄对仗的。因为存在放宽联律的宽联，有些律别人不一定会完全遵守的，死守联律也并不高明。
比如：大海有尽能容之量，明月以不常满为心，这么好的联，是并不多的，这样的联按词和律都属宽联，但是却无法掩饰这联无比的光华。都是主谓结构的宽联。律也是不那么严格的。

[此贴子已经被作者于2008-7-13 21:50:07编辑过]

流云潇雪 · 发表于 2008-7-13 22:17

对联平仄放宽的确是不争的事实。在下倒没有打算要定出什么规则或者一定要死守格律。只是读联的时候发现了这么一种现象觉得挺有趣，而且好像有规律可循，所以就稍加探讨。“大海有尽能容之量，明月以不常满为心”联意甚好，确实不以平仄害联意。可是散文同样可以写出这样有哲理有意蕴的文字，我们又怎么来体现对联它的独到之处呢？如果对联的对仗可以随意放宽、平仄可以爱理不理，那么又何必单独成一种文体呢？凑个无情赠孤狼兄：砖好超金块，才高盖水楼。

漠野孤狼 · 发表于 2008-7-13 22:29

凑个无情赠孤狼兄：砖好超金块，才高盖水楼。

谢谢流云版主，本来，对联不是有个说法吗：莫因律害联，甚至有些人还比较轻律，既然存在，也就肯定有它存在的道理。
以前对联有个说法是，首先保证字数相等且对仗，联意才是最主要的，没有联意的对联等于就是废联，没有存在的意义，在意境得到满足的情况下，尽量做到平仄相对，意境美，形式美，这样的联才最完美。在联意和平仄有冲突的时候，别因律害联。再说对联的美，也并非仅仅只在于形式，是多方面的。
 我对联作得非常少，只是喜欢看，以前老师教的都是相对比较纯正的基础知识，因为那时候没有网络，只有国家出版的教材，后来自己观摩古联，看名家谈联，结合自己所学的知识，就形成了自己一套系统的观点和方法。肯定有不详尽或者偏差之处。以后在对联方面，有需要请教您的时候，作为版主您可别推辞。

[此贴子已经被作者于2008-7-13 22:31:04编辑过]

纳兰狗剩 · 发表于 2008-7-13 22:34

“自己一套系统的观点和方法”？是不是可以理解为下面两种：1.“#%……#—￥%—￥—”（粗口滥骂）2.“你们不懂我懂”————这就是你用于在辩论中保护自己的全部了还有其他的吗？我也很好奇想看呵呵

流云潇雪 · 发表于 2008-7-13 22:49

纳兰狗剩老师，帮鄙人盖楼欢迎，拍一块砖是一块。只是两位别在我这砸死人才好，否则我这个楼主可是要承担连带责任的，那可不好玩了哈……
[em12][em11]

流云潇雪 · 发表于 2008-7-13 22:50

<DIV class=quote>以下是引用漠野孤狼在2008-7-13 22:29:56的发言：

 我对联作得非常少，只是喜欢看，以前老师教的都是相对比较纯正的基础知识，因为那时候没有网络，只有国家出版的教材，后来自己观摩古联，看名家谈联，结合自己所学的知识，就形成了自己一套系统的观点和方法。肯定有不详尽或者偏差之处。以后在对联方面，有需要请教您的时候，作为版主您可别推辞。
</DIV>
哪里哪里，孤狼兄过谦了。

三羊 · 发表于 2008-7-14 09:09

综合以上分析，在下以为：三字领字格内部可以进一步划分音步。有两种格式：“2+1”“1+2”，而尤其以“1+2”格式居多。--------------------不管是“2+1”，还是“1+2”，其平仄声律交替点都在第三字位上。

流云潇雪 · 发表于 2008-7-14 10:40

<DIV class=quote>以下是引用三羊在2008-7-14 9:09:08的发言：

不管是“2+1”，还是“1+2”，其平仄声律交替点都在第三字位上。</DIV>在下在文中分析的是，“2+1”格式的第三字是激起全句声情的。上下联的这个字都是最好用去声的。在下所探讨的就是“2+1”格式中为什么上下联第三字总是同用仄声。

漠野孤狼 · 发表于 2008-7-14 16:44

没有吧，你这里就有2+1的第三字不是同用仄声的。多种好些，也肯定还有不是的。

三羊 · 发表于 2008-7-14 17:13

关于“激活”下文的说法，三羊我持不同的看法。同样，常江老师认可他人的《对联格律及撰法》，长联首句句脚用平声，“其作用在于音韵开阔，便于高唱”的说法，似乎不妥。那么，下联的首句句脚和上联的联脚用则声，又该如何解释呢？！

流云潇雪 · 发表于 2008-7-14 21:19

<DIV class=quote>以下是引用漠野孤狼在2008-7-14 16:44:33的发言：

 没有吧，你这里就有2+1的第三字不是同用仄声的。多种好些，也肯定还有不是的。</DIV>

不错，的确有例外。所以在下说是一般。我们探讨对联格律总会碰上这个问题，就是存在大量佐证的同时又存在一定数量的反例，这其实是正常的。

流云潇雪 · 发表于 2008-7-14 21:30

<DIV class=quote>以下是引用三羊在2008-7-14 17:13:04的发言：

关于“激活”下文的说法，三羊我持不同的看法。
同样，常江老师认可他人的《对联格律及撰法》，长联首句句脚用平声，“其作用在于音韵开阔，便于高唱”的说法，似乎不妥。那么，下联的首句句脚和上联的联脚用则声，又该如何解释呢？！</DIV>

用去声来激起全句的声情是一种常见的声律手法，宋词之中存在大量类似的例子。究其原因，愚以为去声，在古代有“去声分明哀远道”的说法，所以它是一个由高到低的、由重到轻的声调。下面的句子要想获得一个较激越的情调，就最好“先抑后扬”。这就是去声的作用。
愚以为，平声与仄声在表现声情上的区别就是：平声流美、顺畅、开阔、高昂；仄声低回、掩抑、苍凉、悲苦。所以窃觉得用仄声结尾表示意思没完，还要接着说；用平声结尾表示言有尽而意无穷。

三羊 · 发表于 2009-2-27 13:17

顶上来！

猫哥猫哥 · 发表于 2009-3-17 02:48

拜读了  强很强很强大楼主辛苦了 o(∩_∩)o...哈哈







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暂伴月青木瓜美人汤，行乐雅帝发热塑身贴。

川流不息 · 发表于 2010-12-12 08:50

在长联中，偶尔会有个别地方平仄会放宽，同一句中平仄交错，也只是尽力，有时候为了联意的流畅，会牺牲部分平仄的

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