关于特拗的疑问

落梅如雪 · 发表于 2008-4-27 11:40

刚看了个帖子,有一点疑问,还请老师来解惑.
 因学诗词较对联要早,其中特拗句曾用在联律中,在学堂学联时老师说是不允许的,还因此特意改过来了.今天看了帖子忽然有了疑惑,是不是以前学的错了呢?
 特拗句式:七言仄仄平平仄平仄 五言平平仄平仄 这样的句式于对联到底是否可行?我国现在的联律到底是否允许呢?
 谢谢各位.[em27][em27][em27]

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溪花禅意 · 发表于 2008-4-27 14:07

这种五言的第四字该仄而平，第三字该平而仄，七言的第六字该仄而平，第五字该平而仄，在前人诗中屡见不鲜，乃至科举考试的试帖诗，也容许用此种句式。这种特许犯规的句式，用的人多了，公认为合辙的句式，也难称其为“拗”了，故王力《汉语诗词律学》中称之“特拗”，还有一个好听的名号“锦鲤翻波”。 联律来自诗律，自然会带有诗律的痕迹，而在平仄方面来说，要求比诗律更宽松，就在前不久中楹联取消“孤平”一说上看，更能说明这一点。诗律上对这种句式叫“特拗”，而对联对于这种句式叫“变格”，是可以使用的。下面转“变格”的部分资料
关于句中平仄变格
　　句中平仄变格之一：“一三五不论，二四六分明”规则。
　　此规则的要点在于：只注重双音节词组第二个字的平仄交替（第一个字则可以灵活处理）。
　　此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中，且单言句不计最后一字。
　　具体说（上联）：三言句“一不论”（□平仄），四言、五言句“一三不论”（□平□仄、□仄□平仄），六言、七言句“一三五不论”（□仄□平□仄、□平□仄□平仄），八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。
　　举例：
　　　　柳三变（□平仄。正格应为：平平仄，此例变格：仄平仄）
　　　　张九成（□仄平。正格应为：仄仄平，此例变格：平仄平）
　　　　风清云静（□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例变格：平平平仄）
　　　　九州溢彩（□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例变格：仄平仄仄）　　四言句特例：
　　　　百花齐放（□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例实为：仄平平仄，符合第一平仄杆，反而为正格）
　　　　明月几时有（□仄□平仄。正格应为：仄仄平平仄，此例变格：平仄仄平仄）
　　　　我欲乘风归去（□仄□平□仄。正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：仄仄平平平仄）
　　　　电信九州枢纽（□仄□平□仄。正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：仄仄仄平平仄）
　　　　草亭闲坐看花笑（□平□仄□平仄。正格应为：平平仄仄平平仄，此例变格：仄平平仄仄平仄）


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落梅如雪 · 发表于 2008-4-27 17:10

谢谢溪花老师,好久不见了,溪花老师还是这么热情的解答.谢谢你.
老师举的例子我看了下,都是属于拗救的.
特拗,是特殊的拗句,因被古代诗人广泛应用而被看做常格了.但这是诗的格律,记得上七班的时候某位老师特别指出特拗句式在联律里不允许的,因此特意改正了,所以印象很深刻.
老师的例子里没有平平仄平仄这个句式.对于这个句式我也一直是报着很疑惑的心情来看.因为联律和诗律还是有些差别的,比如八言联,在诗中还是见不到的,所以7班时老师说联中不允许,当时还是很赞同,直到今天看了帖子才疑问重重起来.

[此贴子已经被作者于2008-4-27 17:15:07编辑过]

梦蝶 · 发表于 2008-4-27 18:00

好久没见，问好落梅~[em23][em23][em23]

南飞 · 发表于 2008-4-27 20:22

[em02]梅梅

玉忆 · 发表于 2008-4-27 20:24

特拗在诗中没问题，在联中好像有争论，我一般这样做，有争议的我就按最保守的来，这样别人就挑不出来什么了

影自娟魄自寒 · 发表于 2008-4-27 21:03

小玉的说法没错，假如怕别人挑的话，就尽量按照最保守的来，实在是没办法了，非得那样不可，就在自己的联后面注明一下特殊句式，相信也就没什么争论了。必须注意的是，这种句式第一字必须为平，如果是七言，第三字必须为平。

溪花禅意 · 发表于 2008-4-28 11:03

<DIV class=quote>以下是引用落梅如雪在2008-4-27 17:10:42的发言：

谢谢溪花老师,好久不见了,溪花老师还是这么热情的解答.谢谢你.
老师举的例子我看了下,都是属于拗救的.
特拗,是特殊的拗句,因被古代诗人广泛应用而被看做常格了.但这是诗的格律,记得上七班的时候某位老师特别指出特拗句式在联律里不允许的,因此特意改正了,所以印象很深刻.
老师的例子里没有平平仄平仄这个句式.对于这个句式我也一直是报着很疑惑的心情来看.因为联律和诗律还是有些差别的,比如八言联,在诗中还是见不到的,所以7班时老师说联中不允许,当时还是很赞同,直到今天看了帖子才疑问重重起来.</DIV>
梅梅不用客气，依旧是共同学习。
找一个资料，作者是刘凌云，摘录如下：
平平仄平仄句型在联律中应用的可行性
平平仄平仄句式在诗律中与众不谐而称为拗句(特拗)，为了迅速回归到正格上来，常规诗律中平平仄平仄句式的对句还是以仄仄仄平平或平仄仄平平为正格。但在对联中，只有两句，不存在与其它句和谐的问题，所以也就取消了这种句型“拗”的对象，对句也就自然而然的变成仄仄平仄平是其正格。
平平仄平仄句型在春联中最早使用
目前普遍认为的最早春联“新年纳余庆，佳节号长春”，其律格就是平平仄平仄，平仄仄平平。非但能体现联律袭承诗律的痕迹，也更能证明平平仄平仄句型归入联律的必然。若平平仄平仄句型不可归入联律，那么，普遍认为的最早春联“新年纳余庆，佳节号长春”，是不是也将被推翻？ 
律格使用的目的决定了平平仄平仄句式归入联律的必然性 
律格的使用，决不是简单地照搬硬套，而应是依从立意和境界的表述，结合声律节奏和情感的表达选用律格。有了较多的选择余地，创作中才能反复的吟诵，体会细微的变化，表达丰富的情感。
......................................................................
这个句式在联里是允许的，但它毕竟是一种“拗”，是一种“变格”，在一些考试、联赛中，有明文规定不许用拗句，所以尽量少用为好，评委是不会跟联手来辨论道理的。呵呵。如果没事先说明，你若用了，最后还得跟评委们辨论一番，也挺麻烦的，你说是不是？

无梦令 · 发表于 2008-4-28 11:09

呵呵，命真好呢，谢谢溪花老师

泷水西江 · 发表于 2008-4-29 11:36

我到现在还弄不清什么是拗句呢

苦丁茶 · 发表于 2008-4-29 21:09

落梅妹妹好久不见,抱抱先[em23]

溪花禅意 · 发表于 2008-4-30 11:17

<DIV class=quote>以下是引用泷水西江在2008-4-29 11:36:41的发言：
我到现在还弄不清什么是拗句呢</DIV>
平仄不按常有格式的句子，但又可以作用一种特例使用，就是拗句。就如上面举例：平平仄平仄

落梅如雪 · 发表于 2008-5-4 16:41

<DIV class=quote>以下是引用梦蝶在2008-4-27 18:00:01的发言：
好久没见，问好落梅~[em23][em23][em23]</DIV>
也问微笑好[em27]

落梅如雪 · 发表于 2008-5-4 16:42

<DIV class=quote>以下是引用南飞在2008-4-27 20:22:27的发言：
[em02]梅梅</DIV>
南飞[em27]

落梅如雪 · 发表于 2008-5-4 16:43

<DIV class=quote>以下是引用玉忆在2008-4-27 20:24:57的发言：
特拗在诗中没问题，在联中好像有争论，我一般这样做，有争议的我就按最保守的来，这样别人就挑不出来什么了</DIV>
谢谢玉忆,我对于这些过于较真了.[em23]

落梅如雪 · 发表于 2008-5-4 16:44

<DIV class=quote>以下是引用影自娟魄自寒在2008-4-27 21:03:06的发言：

小玉的说法没错，假如怕别人挑的话，就尽量按照最保守的来，实在是没办法了，非得那样不可，就在自己的联后面注明一下特殊句式，相信也就没什么争论了。
必须注意的是，这种句式第一字必须为平，如果是七言，第三字必须为平。</DIV>
自寒.[em27]

落梅如雪 · 发表于 2008-5-4 16:46

<DIV class=quote>.....................................................................

这个句式在联里是允许的，但它毕竟是一种“拗”，是一种“变格”，在一些考试、联赛中，有明文规定不许用拗句，所以尽量少用为好，评委是不会跟联手来辨论道理的。呵呵。如果没事先说明，你若用了，最后还得跟评委们辨论一番，也挺麻烦的，你说是不是？</DIV>
溪花老师辛苦了.[em27]

落梅如雪 · 发表于 2008-5-4 16:49

<DIV class=quote>以下是引用泷水西江在2008-4-29 11:36:41的发言：
我到现在还弄不清什么是拗句呢</DIV>
近体诗有严整的格律规则,凡平仄不依这些规则的句子,就叫拗句.出现了拗句后要救,所以也就有了拗救一说.我举的特拗句,是不需要救的.
和西江妹妹一起学习.[em27]

落梅如雪 · 发表于 2008-5-4 16:51

<DIV class=quote>以下是引用苦丁茶在2008-4-29 21:09:16的发言：
落梅妹妹好久不见,抱抱先[em23]</DIV>
茶,好久不见,一起在中二时学习的情景还在眼前一样.[em23]

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