御赐金牙和登基

御赐金牙

以下是引用雪中行吟在2004-5-20 13:07:57的发言：
别外，你改的大慈大悲有什么分别？不要犯低级错误。

上联：……救苦救难
下联：……大慈大悲
改作：……大悲大慈

结论：使音律更臻完善。

以上是我当时作出修改的部分及个人定论。大慈大悲是一个术语，能不能前后调换位置我个人认为非讨论焦点，所谓避实就虚者在此也。
我之所以修改，完全是出自于声律搭配方面的考虑，“救苦救难”，去上去去，一三字重复使用，声律转变关系落在二四中，重复使用的字在声律中占据绝对的优势，而要表现句子的声律层次感，就在于二四字的声律关系里面，二四字的声律关系是上行（上去），在上下两组词语里面，若下联相同位置也使用上行关系的声律搭配，是最完善的，并行（阴阴、阳阳）则次之，下行（阳阴）则再次，为什么说阳阴的搭配是最次的呢，我们不妨用曲线图比较一下就可以知道。声律的最基本原则是为了使作品产生阅读美感，而美感的主要表现在和谐上面。近期我比较注意作这些方面的探索与尝试，希望可以逐步积累和总结出一套适合于中高级声律技术水平提高的理论。<img src="attachments/dvbbs/200452017252095094.jpg" border="0" onclick="zoom(this)" onload="if(this.width>document.body.clientWidth*0.5) {this.resized=true;this.width=document.body.clientWidth*0.5;this.style.cursor='pointer';} else {this.onclick=null}" alt="" />

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雪中行吟

以下是引用御赐金牙在2004-5-20 17:25:30的发言：
[quote]以下是引用雪中行吟在2004-5-20 13:07:57的发言：
别外，你改的大慈大悲有什么分别？不要犯低级错误。

上联：……救苦救难
下联：……大慈大悲
改作：……大悲大慈

结论：使音律更臻完善。

以上是我当时作出修改的部分及个人定论。大慈大悲是一个术语，能不能前后调换位置我个人认为非讨论焦点，所谓避实就虚者在此也。
我之所以修改，完全是出自于声律搭配方面的考虑，“救苦救难”，去上去去，一三字重复使用，声律转变关系落在二四中，重复使用的字在声律中占据绝对的优势，而要表现句子的声律层次感，就在于二四字的声律关系里面，二四字的声律关系是上行（上去），在上下两组词语里面，若下联相同位置也使用上行关系的声律搭配，是最完善的，并行（阴阴、阳阳）则次之，下行（阳阴）则再次，为什么说阳阴的搭配是最次的呢，我们不妨用曲线图比较一下就可以知道。声律的最基本原则是为了使作品产生阅读美感，而美感的主要表现在和谐上面。近期我比较注意作这些方面的探索与尝试，希望可以逐步积累和总结出一套适合于中高级声律技术水平提高的理论。[/quote]

金牙此言差矣。古四声的调值已不可考，现代普通话的阴平、阳平、上声、去声四个声调是从古代四声演变而来的。古代韵文都注意字音的平仄调节使之谐协动听，高低错落有致。但各地方言，四声相同，调值却未必相同。一般说来，四声之中，读时以上声为最高，阴上尤宜遏抑，去声之阴声宜断，平声宜和。所难者上、去二声。大抵阴平声宜先高后低，阳平宜先低后高，故收脚仄不如平，阳不如阴。况调律焉然不考虑句意？所谓大悲大慈实谬矣。

御赐金牙

首先，调律要考虑句意这是一定要注意的，否则就是本末倒置了。

再者，我之所以改，已经注明是完全出于声律的考虑，我们何妨先不要理会词意？

若论各地方言调值不一，这就很难对声律下定论了。以前有位四川的联友，在学习声律的时候感觉十分困难，原因是当地的普通话很少有上声的读法，若以这种情况也作为普遍存在并带有代表性的话，那么以新声作为声律的统一将无从谈起。

在十六轮院试里面，我在闲谈之余，建议某联友将“还我山河”改为“还我河山”，这并不是基于先生上述的“脚阳不如阴”，而是考虑到整个词组的声律曲线走势。‘去去阴阳’与‘去去阳阴’之较，前者有跳跃感，后者则是直泻而下，此为声之畅气所在，故建议之。
今大慈大悲之改作大悲大慈，则是为了和上联形成一个和谐协调的平行走势，关键点在于一三字的重复、上联脚的四仄，使得上联脚极重，如若下联尾以阴平之绵长来收，有过弱之感，改之，是为使其能稍为加重之故。

御赐金牙

删除三个含有攻击词语的回复帖子。
陈年旧帐，又不是原则问题，就不要再对骂了。
祝帖主生日快乐。

康弋戈

个人赞同金牙先生对音律的见解：）