诗词的节奏

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诗词的节奏

诗词的节奏和语句的结构是有密切关系的。换句话说，也就是和语法有密切的关系。 ㈠诗词的一般节奏 　　这里所讲的诗词的一般节奏，也就是律句的节奏。律句的节奏，是以每两个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。如果是三字句、五字句和七字句，则最后一个字单独成为一个节奏单位。具体说来，如下表： 　　三字句： 　　　平平——仄　仄仄——平 　　　平仄——仄　仄平——平 　　四字句： 　　　平平——仄仄　仄仄——平平 　　五字句： 　　　仄仄——平平——仄　平平——仄仄——平 　　　平平——平仄——仄　仄仄——仄平——平 　　六字句： 　　　仄仄——平平——仄仄　平平——仄仄——平平 　　七字句： 　　　平平——仄仄——平平——仄　仄仄——平平——仄仄——平 　　　仄仄——平平——平仄——仄　平平——仄仄——仄平——平 　　从这一个角度上看，“一三五不论，二四六分明”这两句口诀的基本上正确的：第一、第三、第五字不在节奏点上，所以可以不论；第二、第四、第六字在节奏上，所论需要分明①。 　　意义单位常常是和声律单位结合得很好的。所谓意义单位，一般地说就是一个词（包括复音词）、一个词组一个介词结构（介词及其宾语）、或一个句子形式，所谓声律单位，就是节奏。就多数情况来说，二者在诗句中是一致的。因此， 我们试把诗句按节奏来分开， 每一个双音节奏常常是和一个双音词、一个词组或一个句子形式相当的。 　　例如： 　　　西风——烈，长空——雁叫——霜晨——月。（毛泽东） 　　　指点——江山，激扬——文字，粪土——当年——万户——侯。（毛泽东） 　　　宁化——清流——归化，路隘——林深——苔滑。（毛泽东） 　　　天连——五岭——银锄——落，地动——三河——换臂——摇。（毛泽东） 　　　晴川——历历——汉阳——树，芳草——萋萋——鹦鹉——洲。（崔颢） 　　应当指出，三字句，特别是五言、七言的三字尾，三个音节的结合是比较密切的，同时，节奏点也是可以移动的。移动以后就成为下面的另一种情况： 　　三字句： 　　　平——平仄　仄——仄平 　　　平——仄仄　仄——平平 　　五字句： 　　　仄仄——平——平仄　平平——仄——仄平 　　　平平——平——仄仄　仄仄——仄——平平 　　七字句： 　　　平平——仄仄——平——平仄　仄仄——平平——仄——仄平 　　　仄仄——平平——平——仄仄　平平——仄仄——仄——平平 　　我们试看，另一种诗句则是和上述这种节奏相适应的： 　　　须——晴日。（毛泽东） 　　　起——宏图。（毛泽东） 　　　雨后——复——斜阳。（毛泽东） 　　　六亿——神州——尽——舜尧。（毛泽东） 　　　海月——低——云旆，江霞——入——锦车。（钱起） 　　　乱花——渐欲——迷——人眼，浅草——才能——没——马蹄。（白居易） 　　实际上，五字句和七字句都可以分为两个较大的节奏单位：五字句分为二三，七字句分为四三。这样，不但把三字尾看成一个整体，连三字尾以外的部分也看成一个整体。这样分析更合于语言的实际，也更富于概括性。例如： 　　　雨后——复斜阳。 　　　别来——沧海事，语罢——暮天钟。 　　　天连五岭——银锄落，地动三河——铁臂摇。 　　　晴川历历——汉阳树，芳草萋萋——鹦鹉洲。 　　五字句分为二三，七字句分为四三，这是符合大多数情况的。但是，节奏单位和语法结构的一致性也不能绝对化，有些特殊情况是不能用这个方式来概括的。例如有所谓折腰句，按语法结构是三一三。陆游《秋晚登城北门》“一点烽传散关信，两行雁带杜陵秋。”如果分为两半，那就只能分成三四，而不能分成四三。又如毛主席《沁园春·长沙》“粪土当年万户侯”，这个七字句如果要采用两分法，就只能分成二五，而不能分成四三；又如毛主席《七律·赠柳亚子先生》“风物长宜放眼量”，这个七字句也只能分成二五，而不能分为四三。还有更特殊的情况。例如王维《送严秀才入蜀》“山临青塞断，江向白云平”；杜甫《春宿左省》“星临万户动，月傍九霄多”；李白《渡荆门送别》“山随平野尽，江入大荒流”。“临青塞”、“临万户”、“随平尽”、“向白云”、“傍九霄”、“入大荒”，都是动宾结构作状语用，它们的作用等于一个介词结构，按二三分开是不合于语法结构的。又如杜甫《旅夜书怀》“名岂文章著，官应老病休”， 按节奏单位应该分为二三或二二一， 但按语法结构则应分为一四，二者之间是有矛盾的。 　　杜甫《宿府》“ 登录/注册后可看大图 SO娱乐城：真_人.足球.彩票齐全| 开户送10元.首存送58元.手机可投の注任何游戏顶级信用の提现即时到账SO.CC