古体诗⑵

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诗词格律

古体诗⑵

㈢换　韵 　　律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底①，但也可以换韵，而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵；可以连用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。现在举几个例子：

石壕吏 [唐]杜甫 　　暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁踰墙走，老妇出门看②。吏呼一何怒！妇啼一何 　　　　　　△1 　　　　△1 　　　　　　　　　　△1 　　　　　△2 苦！听妇前致词，三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。存都且偷生，死者长已矣！ △2 　　　　　　　　　　△2 　　　　△3 　　　　△3 　　　　　　　　　　△3 室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归。急 　　　　△4 　　　　△4 　　　　　　　　　　△4 　　　　△5 　　　　△5 应河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。 　　　　　　　　　△5 　　　　△6 　　　　△6 　　　　　　　　　　△6

（“村”，元韵；“人”，真韵；“看”，寒韵。真元寒通韵。“怒”、“戍”，遇韵；“苦”，麌韵。麌遇上去通韵。“人”，真韵；“孙”，元韵；“裙”，文韵。真文元通韵。“衰”、“炊”，支韵；“归”，微韵。支微通韵。“绝”、“咽”、“别”，屑韵。）

白雪歌 [唐]岑参 　　北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠 　　　　　　　　△1 　　　　　　△1 　　　　　　△2 　　　　　　△2 帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰， 　　　△3 　　　　　　△3 　　　　　　　　　　　　　　△3 　　　　　　△4 愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻 　　　　　　△4 　　　　　　△5 　　　　　　△5 　　　　　　△6 不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山迴路转不见君，雪上空留马行处。 　△6 　　　　　　△7 　　　　　　△7 　　　　　　　　　　　　　　△7

（“折”、“雪”，屑韵。“来”、“开”，灰韵。“幕”、“薄”、“着”，药韵。“冰”、“凝”，蒸韵。“客”，陌韵；“笛”，锡韵。陌锡通韵。“门”、“翻”，元韵。“去”、“处”，御韵；“路”，遇韵。御遇通韵。） 　　注意：换韵的第一句，一般总是押韵的。近体诗首句往往押韵，古体诗在这一点可能是受了近体诗的影响。 ㈣古体诗的平仄 　　古体诗的平仄没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有明确规则，那么，唐宋以后所谓古风在平仄上也应该完全自由的。但是，有些诗人在写古体诗的时候，着意避免律句，于是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来，区别得越明显越好，以为这样才显得风格高古。具体的做法是尽可能多用拗句，不但用律诗所容许的那一两种拗句，而且用一切可能的拗句。我们可以从两方面看拗句： 　　⑴从三字看，常见的拗句有下列的四种三字尾： 　　　⒈平平平。这种句式叫做三平调，是古体诗中最明显的特点。 　　　⒉平仄平。 　　　⒊仄仄仄。 　　　⒋仄平仄。 　　⑵从全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，还有第四、第六字都仄或都平。 　　试拿岑参《白雪歌》开始的八句来看， 合乎第一种情况的有三句， 即“胡天八月即飞雪”，“忽如一夜春风来”，“狐裘不暖锦衾薄”，合乎第二种情况（同时也合乎第一种情况）的有五句，即“北风卷地白草折”，“千树万树梨花开”，“散入珠帘湿罗幕”，“将军角弓不得控”，“都护铁衣冷难着”。 　　现在再举一个例子： 登录/注册后可看大图 SO娱乐城：真_人.足球.彩票齐全| 开户送10元.首存送58元.手机可投回注任何游戏顶级信用回提现即时到账SO.CC