律诗的韵

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律诗的韵

我们先讲近体诗，后讲古体诗，这是因为彻底了解了近体诗之后，才能更好地了解古体诗。第一，古体诗既然是以不受近体诗格律的束缚为其特征的，我们就必须先知道近体诗的格律是什么，然后能知道什么是古体诗。第二，自从有了律诗以后，古体诗也不能不受律诗的影响，所以要先了解律诗，然后能知道古体诗所受律诗的影响是什么。 　　在这里，我们先谈律诗的韵。 　　古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。韵书的历史，这里用不着详细叙述。清代一般人常常查阅的《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书，不但可以说明清代律诗的押韵，而且可以说明唐宋律诗的用韵。一般人所谓“诗韵”，也就是指这个来说的①。诗韵共有 106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入韵17韵。律诗一般只用平声韵②，所以我们在这里只谈平声韵；至于仄声韵，留待下文讲古体诗时再行讨论。 　　在韵书里，平声分为上平声，下平声。平声字多，所以分为两卷，等于说平声上卷，平声下卷，没有别的意思。 　　上平声15韵： 　　　一东　　二冬　　三江　　四支　　五微　　六鱼　　七虞　　八齐 　　　九佳　　十灰　　十一真　十二文　十三元　十四寒　十五删 　　下平声15韵： 　　　一先　　二萧　　三肴　　四豪　　五歌　　六麻　　七阳　　八庚 　　　九青　　十蒸　　十一尤　十二侵　十三覃　十四盐　十五咸 　　东冬等字都只是韵的代表字，它们只表示韵母的种类。至于乐冬这两下韵（以及其他相似的韵）在读音上有什么分别，现在我们不需要追究它。我们只须知道：它们在最初的时候可能是有区别的，后来混而为一了，但是古代诗人们依照韵书，在写律诗时还不能把它们混用。起初是限于功令，在科举应试的时候不能不遵守它；后来成为风气，平常写律诗的时候也遵守它了。在《红楼梦》里，有这样一段故事：林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗，指定用寒韵。香菱正在挖心搜胆，耳不旁听，目不别视的时候，探春隔窗笑说着：“菱姑娘，你闲闲吧。”香菱怔怔答道：“闲字是十五删的，错了错了。”这一段故事可以说明近体诗用韵的严格。 　　韵有宽有窄： 字数多的叫宽韵， 字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等，窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。窄韵的律诗是比较少见的。有些韵，如微韵、删韵、侵韵，字数虽不多，但是比较合用，诗人们也很喜欢用它们。 　　现在我们举出几首律诗为例③：

送魏大将军（一东） [唐]陈子昂 匈奴犹未灭，魏绛复从戎。 　　　　　　　　　　△ 怅别三河道，言追六郡雄。 　　　　　　　　　　△ 雁山横代北，狐塞接云中。 　　　　　　　　　　△ 勿使燕然上，惟留汉将功。 　　　　　　　　　　△ 喜见外弟又言别（二冬） [唐]李益 十年离别后，长大一相逢。 　　　　　　　　　　△ 问姓惊初见，称名忆旧容。 　　　　　　　　　　△ 别来沧海事，语罢暮天钟。 　　　　　　　　　　△ 明月巴陵道，秋山又几重？ 　　　　　　　　　　△

筹笔驿（六鱼） [唐]李商隐 猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。 　　　　　　△　　　　　　　△ 徒令上将挥神笔，终见降王走传车。 　　　　　　　　　　　　　　△ 管乐有才元不忝，关张无命欲何如？ 　　　　　　　　　　　　　　△ 他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。 　　　　　　　　　　　　　　△

终南山（七虞） [唐]王维 太乙近天都，连山到海隅。 　　　　　　　　　　△ 白云迴望合，青霭入看无。 　　　　　　　　　　△ 分野中峰变，阴晴众壑殊。 　　　　　　　　　　△ 欲投人处宿，隔水问樵夫。 　　　　　　　　　　△

钱塘湖春行（八齐） [唐]白居易 孤山寺北古亭西，水面初平去脚低。 　　　　　　△　　　　　　　△ 几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？ 　　　　　　　　　　　　　　△ 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 　　　　　　　　　　　　　　△ 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 　　　　　　　　　　　　　　△

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