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一、清平乐·夜
河流沉没，夜色收容我，梦是一生的错过，失落远方灯火。
月光照亮悲伤，某些故事荒凉，听雨归于大地，听风吹过村庄。
来联都以来，第一次有几句话让我对着屏幕久久发呆，不管这几句的感觉更像朦胧诗或别的什么。
我非科班，专业更是风马牛不相集的算术，读诗词只重感觉别的都不在乎，唐小令这个东东营造了一个无比落寞的意境。
秋香同志说“梦是一生的错过”太过直白庸俗，大抵上是因为这个太像流行歌曲的歌词，其实宋词元曲，无非就是当时的流行歌曲，就像歌剧和河南梆子一样无非是一种地方戏剧，高雅和庸俗本无区别。(注意自己的言论，高雅与庸俗有着霄壤之别。不要把“庸俗”和“通俗”混淆）
流行总是有道理的，你可以蔑视汪国真、蔑视李宇春，但如果古典诗词哪怕能像梨花体一样流行一时，恐怕大家都会很高兴。
1916年胡适发表过：两个黄蝴蝶,双双飞上天。 不知为什么,一个忽飞还。 剩下那一个,孤单怪可怜; 也无心上天,天上太孤单。堪比诗词里的梨花体，但作为新文化运动的有益尝试，应该说是很有意义的。
从小老师就讲，伟大的白居易同志写出诗作来，总是先请老奶奶听听，这就是说直白庸俗的词句也是大可以入诗的。（庸俗与通俗是不一样的）
再者，从诗作本身看，梦是一生的错过，失落远方灯火。换成“残梦浮生轻易错，目断烟波渔火”悲凉了些，总不如原来那种惆怅的感觉。而听雨归于大地，听风吹过村庄。差不多意思的“细雨无声润物，微风暗舞山庄”似乎完全另一种意境了。
白话入诗，说来简单，真要做起来却需要对语言、格律极强的驾御能力，我看了小令同志的大作，跃跃欲试，急欲和上一和，可惜琢磨了一晚上，一个3-1-3式的断句也弄不出来，可见平时被桎梏的太多。
郭沫若曾填过《满江红》：我爱红苕，小时候，曾充粮食。明代末，经由吕宋，输入中国。三七零年一转瞬，十多亿担总产额。一季收，可抵半年粮，超黍稷。 原产地，南美多。输入者，华侨利。陈振龙，本是福州原籍。挟入藤篮试秘航，归来闽海勤耕植。此功勋，当得比神农，人谁识？
不以为然的同志可以自己试试，若不是精通韵律，绝填不出来，这毕竟不是梨花体，不是敲敲回车就能解决的，呵呵。
二、浣溪纱·楼道速写
墙角花盆路不妨，单车加锁竖成行，有玻璃处有阳光。
几处刷浆三壁白，谁家炖肉一楼香？台阶蹦下小姑娘。
诗者：
“辞质而径”，辞句质朴，表达直率；
“言直而切”，直书其事，切近事理；
“事核而实”，内容真实，有案可稽；
“体顺而肆”，文字流畅，易于吟唱。
唐小令同志的这个小令，完美诠释了白居易的诗歌理论。整阕浑若天成，宛若一道色香味具全的菜肴，脍炙人口。
起句从角落入手，到楼梯，到窗户，空间上巧妙延伸，这个阳光不单单是玻璃窗透过的阳光，也包含了楼外的阳光明媚，从局部完美的拓展到了整体。
下半阕笔锋突转，颜色、香气，既是楼道空间的进一步延伸，又突破空间局限，衔接的十分巧妙。
一道大餐，色香味无一不可少，最后一句台阶蹦下小姑娘正是全诗的味道所在，这一“蹦”，通篇描述的“物”皆活起来，浓郁的生活气息也因而跃然纸上。
整篇没有华丽的辞藻，没有说教和感慨，却让我们感觉到了一个和谐生动的场景，严格的说，给我的感觉已远不止一间楼道，而是一个和谐的社区，乃至和谐社会。
我不是权威，我也不知道现在的诗词爱好者甚至诗词大家们在做什么，但如果我来评选的话，这阕小令肯定高居本年度诗词作品前十之列。
这里还想多说几句，前几天有斑竹推荐了刘先生的大作：
孤馆宵深自掩扃，阶前槐叶正飘零。
九秋客鬓吟边白，万叠家山梦里青。
听雨不堪添别泪，阻风安得展修翎?
云鬟此夜应相忆，耿耿银河望晓星。
用词老练，韵律纯熟，讲的是某某人坐在旅馆里愁啊，想啊，不可谓不是生活，但此情此景，古人描述过ＮＮ次了，且古人们用词更加老练，韵律更加成熟，我只能说：（部分文字涉及肆意贬低别人，已被删除）
当然，老刘同志一向推崇无病呻吟（参见刘梦芙答大学生问），这首诗应该是无病呻吟的佳作了，但比起来，“辞质而径，言直而切，事核而实，体顺而肆”，这首诗除了＂体顺＂，比唐小令的小令艺术水平差了太多太多。（不可骄纵妄为 | 
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发表于 2007-7-17 12:06
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发表于 2007-7-17 17:21
发表于 2007-7-17 22:01
