江山如画（原图都是已流失海外的中国历代名画）

如梦儿

〖 寒 林 古 岸 〗

清代王hui(上羽下军)作。此图选自其【仿名家山水图十二开】第九开【仿李成寒林】。

以李成“寒林平远”为本，添残柳落雁以托寒林之景，画面极富诗意。

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〖 千 峰 孤 竹 〗

明代盛茂烨作。此图选自其【唐诗山水】第四开。 取材于唐诗“千峰孤竹外，片鱼一更中”。画面给人以非常诗意的空间感。

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〖 烟 雨 江 南 〗

作者轻代高岑，金陵八家之一。此图选自其【临宋元十二家山水】页二。 画面表现云雾弥漫的江南风景，整体用色淡雅，落笔松柔，层次分明，线条清晰，这也是作者一贯的画风。

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〖 寒 潭 雁 渡 〗

作者宋代赵令襄，宋太祖五世孙。此图为其【江村秋晓图】局部。 画面平远清旷、气象萧疏之势正应苏轼论书法语“萧散简远，妙在笔画之外……”

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〖 羊 城 晚 景 〗

画中远景山日树石乃一贯中国山水写意手法；而下方前景夜市表现技法却充满西方素描式线条，这种写实手法非常鲜见于中国画中。细看题注，原来作者是意大利传教士郎士宁，于清康熙54年来华，后积极学习中国水墨画，并融合西方绘画技法，形成一种中西合璧的新画风。

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〖 溪 山 雪 意 〗

宋代刘松年作。此画为【溪山雪意图】局部。原本是想找一张塞外雪景的，但只找到了这张江南雪景.与想象中的塞外雪景不同，没了浩荡粗犷之味，却多了几分江南灵秀之气。

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〖 小 桥 流 水 〗

作者南宋李安忠，选自其【山水图】。中国古诗与画历来就有诗画不分家的说法，两者在创作上都讲究个“意”字。观此画，小桥、流水人家，你又想起了什么？

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雪 山 兰 若 〗

作者北宋郭熙，此图为【雪山兰若图】局部。梵语“兰若”在此指山中古寺。画者处理山石结构似云动，此手法是郭熙擅用的卷云皱，而积雪用淡墨渲染，观此画，确有“冬山惨浓而如睡”之感。

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〖 独 乐 园 图 〗

明代仇英作。此图为【独乐园图】局部。独乐园是司马光隐居洛阳时建造的一座园林，共分七部分，分别居住了七位当时著名文人。后手撰【独乐园记】与【独乐园七咏】，流传于世。因其来历，仇英此画具有一股独特的古典文化氛围。

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〖 芦 汀 密 雪 〗

北宋梁师闵，此图为【芦汀密雪图】局部。

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〖 古 木 寒 鸦 〗

元代罗稚川作。前景有冷傲古松，背景有远山寒鸦，画面富有空间感；万物皆静，唯有寒鸦舞动，以动比静，更加突显古松之孤高冷傲。

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〖 摩 诘 诗 意 〗

元代唐棣。文学性叙述手法，前景巨松矗立，背景山远云起，画下方坐禅老人及书童点明禅意主题。观此画，让人想起唐代王维诗“行到水穷处、坐看云起时”之妙境。

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〖 霜 浦 归 渔 〗

元代唐棣作。此画构图简洁、层次分明，画面以晚归渔人、参天老松为视点，巨松正中构置，其势张扬，笔锋勾挑，而三渔人以行进之动态表现，平冲巨松向上展开的视觉力量，巧妙的使画面视觉效果得以平衡。

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〖 罗 浮 山 樵 〗

元代陈汝言作。此画所绘罗浮山位于广东增城县东，为东晋葛洪得道处，画面峰峦层叠，一瀑飞溅，负担士子蹒跚而行，情思高旷。

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〖 双 松 平 远 〗

元代赵孟俯，其书法为我国四大书法流派之一。观此画，山石树木勾线近似白描，又富清重浓淡细微变化，笔法秀劲简远，其用笔掺入丰富多变的行草书法运锋，显示其以书入画的精湛书法功力。

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〖 江 村 渔 乐 〗

元代赵孟俯作。此画画风深得古法，简朴秀润，构图分三重：一重画近处坡岸、窠石、长松及渔船；二重画江流、木桥、平原、村舍、旅客；三重画江渚水景和起伏群山。画幅虽小，却婉转几叠，兼容自然和生活之景，经营颇具匠心。

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〖 秋 林 垂 钓 〗

作者元代盛著。画面结构为三段式构图模式，上山下水之有形风景，夹中间无形水面，此手法为元末明初渔隐图的典型表现手法。渔隐图为元末明初常见的绘画主题，常被画家用来暗喻栋梁之材正待宗庙所用，取自子牙渭水垂钓的历史典故。

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〖 秀 水 奇 山 〗

元代赵原作，此画为其《仿燕文贵、范宽山水图卷》部分。虽然在构思方式及手法上可以看出作者绘画风格受北宋画风影响，但并不象北宋画家那样强调山石结构和质感，而更重视笔墨自身的生动和变化。

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〖 江 渚 渔 樵 〗

元代吴镇作，这两张壁纸是其长卷纸本水墨画《渔父图》局部。渔樵的形象在古代文学、艺术作品中频频出现，通常象征与世无争的隐居意象。诗画合一，以诗兴画，本是中国文人画之传统艺术精神。诗云“白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付谈笑中”，又有“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥，青箬笠、绿蓑衣，斜风细雨不须归”，此画中，渔父悠闲自在、坐享清风、悠悠游游的清静之美油然生于画面。

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〖 秋 江 渔 艇 〗

壁纸一、二分别为《秋江渔艇图》左右两块局部。此画作者为北宋许道宁。据《图画见闻志》记载，许道宁“始尚矜慎，老年唯以笔画简快为己任，故峰峦峭拔，林木劲硬，别成一家”。此画中峰峦林木矗立之势，正应了这段评语。从结构上说，极具空间感，画面平远、高远、深远，被作者极好的表现了出来。

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〖 溪 山 秋 霁 〗

作者北宋郭熙。此图是其《溪山秋霁图》局部。画面表现的是秋雨初晴时的郊野之景。前景为涓涓溪流，远景为群山巨壑，相应成趣，境界悠远。

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〖 树 色 平 远 〗

作者北宋郭熙。此图是其《树色平远图》局部。近水远山，景色开旷，近处有悠闲行人，远处则有村舍远山隐现于暮霭之中。后有柯九思为画题诗：“郭熙笔法出营丘，古木空亭老更幽。记得溪桥曾访隐，斜阳澹澹远山秋”，道出此画妙境。

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〖 夏 山 图 〗

作者宋代屈鼎。壁纸为其《夏山图》局部。描绘的是一番夏季山野景色。画中近岸葭荻丛生，舟樯隐现，远处重山峻岭逐渐拉近，一股山泉自山间流入溪水之中，好一派景色！

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〖 湖 岸 寒 禽 〗

画上署名五代后蜀黄筌作，但后世疑其托名伪作，猜测实为元代作品。画作融合北宋李成“寒林平原”和南宋“边角构图”，构筑出向后递移的延续空间，而背景淡然染，以及刻意将物象拉离观者，营造出一幅寒冬湖岸的雾气弥漫与萧疏。

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〖 乔 松 平 远 〗

作者不可考，疑是北宋李成所作。松石平远图是历代画家常用的题材，据传此风始于五代时期，邺都沙门大愚向荆浩致诗求画，曰：“不求千涧水，只要两株松，树下留磐石，天边耸远峰”……李成即以画寒林平远而闻名。

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〖 读 碑 窠 石 〗

作者北宋李成。李成素以画“平远寒林”而著称，能“扫千里于咫尺，写万里于指下”，是宋代最有影响的山水画大师。此画中寒林枯树姿态多变，用笔尖利，窠石土坡圆浑秀润，正是李成画“气象萧疏，烟林清旷”的特色。

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〖 寒 林 重 汀 〗

作者五代南唐董源，后世尊其为江南画派始祖。北宋米芾著书《画史》，称董源之画“峰峦出没，云雾显晦，不妆巧趣，皆得天真，岚色郁苍，枝干劲挺，咸有生意。溪桥渔浦，洲渚掩映，一片江南也”，除云雾之外，所言皆适于此画。

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〖 长 江 积 雪 〗

作者不可考，疑是唐代王维所作。此画表现的是寒冬之中皑皑白雪、山脉绵亘、疏林远树、幽深平远的秀丽长江雪景。原画为28.8×449CM长卷，壁纸中两段为原画局部。

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〖 冒 雨 寻 庄 〗

作者南宋夏圭。夏圭之画以用墨善于把握水分见长，画山石时以侧锋挥洒，为大斧劈皴的变体，故有“拖泥带水皴”之称。此画前景与画面右后方山头呼应；中间以雾气留白，暗示风雨晦暗；远景中若隐若浮的小山，在空间上增加了画面的纵深感。前景中以简笔勾勒屋舍小桥，点明主题。

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〖 罗 汉 洗 濯 〗

作者南宋林庭gui(左王右圭)。此幅《罗汉洗濯》是全套《五百罗汉图》之一。罗汉（arhat），意指小乘佛教修行得道者。罗汉的说法来自印度佛教，原只有十六罗汉，后传至中国，经变化增加到十八罗汉、五百罗汉，是佛教在中国演变得结果。民间供奉罗汉，一般是祈求赐福的目的，此套《五百罗汉图》既是处于此目的而绘制的。

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〖 松 壑 隐 栖 〗

作者据传是阎次于。小品式的表现形式，蜿蜒小路在出山的水口附近，迂回辗转通过小桥后消失在树丛之后，树林后面隐约出现人家。描绘的仅是一寻常江南山村人家的景致，作者借此来表达隐居的主题。

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〖 巨 松 山 水 〗

南宋马麟，善画山水，画风典雅细腻。北宋时期山水画以北方雄奇的全景大山大水为主，而至南宋，皇室被迫南下偏都杭州，画家笔下主题亦转变为秀丽的江南山水，风格变化成仅取山水局部的一角半边之景。此画既是如此，画中景物集中于画面右下，左部为空白，仅以一轮皓月点缀，是典型的一角构图。

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〖 西 园 雅 集 〗

据传为南宋马远所作。此画为其《西园雅集图》局部，以横卷形式图绘北宋宋哲宗时期开封，包括三苏、米芾、秦观等一些诗人及书画家名流，在驸马都慰府第的西园雅集的情景。画中人物行为神态各异，表现的是一派文人雅趣。

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〖 牧 牛 图 〗

作者宋代李椿。在宋代城市经济兴起的影响下，兴起一批市民阶层，艺术消费能力增加，你并逐渐对艺术市场起了主导作用。而《牧牛图》一类作品，正符合了他们的品味，所以此类题材的绘画有所增加。此画中两个焦点，一是母牛与小牛之间的亲情，二是一旁戏耍的牧童，别有趣致。

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〖 春 景 山 水 〗

作者南宋马远（马麟之父），在中国绘画史上，与李唐、夏圭及刘松年并称“南宋四家”。其山水作品意境清新，造型生动，构图大胆剪裁，常取一角半边之景来展现无限空间，人称“马一角”。此画又名《柳岸远山图》，画中景物着色不多，但境界清远幽旷，诗意无限。

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〖 坐 看 云 起 〗

作者南宋马麟。画面上一士者置仗斜卧于临水岸边，仰望远处山间弥漫云起。此画原为扇面，扇的另一面是题着两句王维的诗：“行到水穷处，坐看云起时”。诗书画的结合是中国古文化的一大特色，据说最初始于唐朝。

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〖 柳 燕 图 〗

作者南宋毛益。小品之画，画面右方一株多姿柳树，枝头几只栖息的燕子，画面左侧几乎空白，唯有一只飞燕点缀，一来从空间感上平衡了画面，二来为本来静态的画面增加了动感，可以说是点缀的恰如其分。

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〖 复 国 图 〗

作者南宋李唐。这张壁纸上是其《晋文公复国图》局部。《复国图》讲述的是春秋时期，晋公子重耳因皇室之乱而被迫出走，后伺机复国并成为春秋五霸之一的故事。李唐作此画，有其政治背景，时值宋朝势弱，北方部落挥兵南下，宋高宗南渡定都临安，李唐做为高宗近臣，做此画意在以晋文公喻高宗，强调其忍辱负重、中兴复国之志，政治宣传味浓厚。

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〖 独 乐 园 图 〗

明代仇英作。此图为【独乐园图】局部，在本系列专题的第一页中有此画另一部分。独乐园是司马光隐居洛阳时建造的一座园林，共分七部分，分别居住了七位当时著名文人。后手撰【独乐园记】与【独乐园七咏】，流传于世。因其来历，仇英此画具有一股独特的古典文化氛围。

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〖 梦 仙 草 堂 〗

明代唐寅，即大家熟知的唐伯虎，他与仇英都是周臣之弟子。此图为《梦仙草堂图》局部。原图左上角有唐寅自提诗：“闲来隐几枕书眠，梦入壶中别有天，仿佛希夷亲面目，大还真诀得视传。”提诗与此画所述的都是一位高士隐居修行以至险境的故事。

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〖 月 下 泊 舟 〗

作者明代戴进。远景以浓墨勾勒山石暗影，前景以芦苇轻围扁舟，渔人横卧其中，独眠于月下，好一幅出世的诗情画意。据载作者戴进曾两度进京三次欲进画院，皆为得志，遂转而淡泊名利，此画之悠然闲淡之气，可能与戴进的遭遇不无关系。

[此贴子已经被作者于2007-3-30 15:08:40编辑过]

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〖 松 下 九 鹭 〗

作者明代吕纪，善画花鸟。此图为其《松下九鹭》局部，原画有九鹭，而此局部图上仅有五鹭。此画取九鹭为题，有其画外之意，一来以九鹭谐音九思（鹭又名鸶，音si），《论语》有君子九思之说；二来又有“鹭”字谐音禄，为祝贺他人高升之意。由此，除欣赏之外，此画还传递了多重涵义。

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〖 远 眺 山 水 〗

作者明代朱端。画面所的是绘文人泛舟江上，垂钓赏景的情景。画面做对角线构图，右实左虚，中景以江水为主，点缀陂陀舟船，主景隔江对峙，境界显得极为开阔。

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〖 溪 山 高 远 〗

作者明代徐贲。此图为其《溪山图》局部。其取景高远，层山叠岭，高峻凌云，溪水中流，迂回曲折，景致繁复，却又曲径通幽，正如画上题诗：“山人楼阁依云松，喜有溪头小径通，莫似渔郎迷近远，便须拂袖一相从”。作品从内容到形式都具有中国文人画的特色。

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〖 风 雨 山 水 〗

作者明代吕文英，善绘人物，但此画却是其山水画作品。此画以水墨为主，略施淡彩，画面上方天际几道水墨渲染的刷笔将风雨交加之动势描绘于笔下，若现若隐的远山松石更显风雨弥漫的情景。

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〖 溪 边 隐 士 〗

作者明代戴进。画中一隐士歇杖于松下崖上，此画所取题材、布局和画法皆效法南宋马远一派，对角线构图、斧劈山石，斜伸的拖枝松及细腻顿挫的人物衣纹，皆有马麟的画法。

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〖 竹 梅 双 鹤 〗

作者明代边景昭，宫廷画师。鹤为长寿之意。画中二鹤，一昂首长鸣，一低头整羽，右侧青竹古梅或曲或直，相互呼应，枝头又有鹂鸟八哥点缀。画面呈现出一种沉静稳重、华丽富贵的贵族气氛。

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〖 寒 江 独 钓 〗

作者明代朱端。诗句“孤舟说蓑笠翁，独钓寒江雪”，此画可以说是此二句诗的写照。历代画家都喜欢使用这类题材，画面多有闲情逸致之意，然此幅作品画面景致荒寒，渔夫凄苦独钓。少了常见闲趣却多了几分孤寂，使观者寒意顿生。

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〖 复 古 图 〗

陈洪绶，明代著名人物画家，号老莲、悔迟，明末代四大怪杰之一，其笔墨以高古人物画著称，晚年入佛门为僧。他的这套《复古图》共收图22页，囊括了老莲壮年乃至晚年的一批画作，在本栏目中选了其中三幅制成壁纸。

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〖 江 山 秋 霁 〗

明代董其昌作，此幅是其《江山秋霁图》局部，是由黄公望的《溪山雨意》图演化而来；此画中，董用笔淡雅，笔下山水晶体通透，画面采用“一河两岸”的构图方式，显得平原空阔。

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〖 寒 山 归 鸟 〗

明代作品, 作者不祥，但此画的构图方式、手法技巧兼容了南北宋、元、明多家之长，整体笔法工谨细劲，具行家气息，所以此画应该出自明代宫廷画家之手。

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〖 归 去 来 辞 〗

明代陈洪绶作，以陶渊明《归去来辞》为题材，分十一段来描述陶渊明归隐的情景，本幅是其中最后一段“洒酒”。这套画是陈送给入朝为官的周友亮的，以陶渊明的气节来劝戒好友，所以具有深层的社会意义。

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〖 唐 诗 山 水 〗

明代盛茂烨作，是其《唐诗山水画册》最后一幅（幅六），这套画册均是以唐诗为主题而作的，本幅画上题有唐诗诗句“雾隐平郊树，风含广岸波”。 画中远景河岸中山树朦胧，一片雾意，而河上舟中篙夫斜身奋力撑篙，，显出逆风行舟之势。

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〖 山 石 图 〗

作者王鉴，清初“四王”之一。此画以传统笔墨写小景，意境平和冲淡，一间茅屋、几株青竹、溪水绕屋而过，整体气氛平淡娴静，用色淡雅，可见画者创作时的平和心态。

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〖 山 水 高 册 〗

作者明代董其昌，开封人，后移民上海松江，并开创了松江画派。本幅是其《山水高册》其中一幅，这一系列绘画共10幅，以仿古为课题，就是说要对古人的笔墨兼容并蓄，更重要的是要对它们重新创造深化，以成就出自己的风格来。

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〖 佛 门 图 〗

明代，作者不祥。此画作“一河两岸”式布景，左下前景绘坡岸、舟船，一士隔江遥望；中景一片空旷河面；右上远景寺院数重，群峰屹立。前景远景两角隔江对峙，呈现“马一角”之构图方法。从其技法来看，画作者应该是明代宫廷画家。

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〖 扬 子 江 图 〗

作者清代樊圻，本幅是其《扬子江图》局部。清初“金陵八家”之一的樊圻，善画花鸟山水，作品大多描绘家乡（南京）一带秀丽景色，画风高度写实，画面富有作者对家乡的感情色彩。

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〖 东 坡 诗 意 〗

作者清代石涛为“清初四僧”之一，俗名朱若极，明代皇族后裔，一生云游四方，其中在扬州的艺术活动中，对后来的“扬州八怪”的绘画都产生过很大影响。本幅是其作品《东坡时序诗意图》12开中一开，既是石涛晚年在扬州生活时完成的。

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〖 瞻 园 山 水 〗

作者清代袁江，此幅是其长卷《瞻园图》局部。瞻园是明代开国功臣中山王徐达的官邸，建造与太湖湖畔，风景极佳。袁江以横卷形式让观者浏览瞻园的景致。

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〖 板 桥 墨 竹 〗

作者清代郑板桥，“扬州八怪”之一，早年为官，后来在救济灾民中得罪上司，被免官职，从此定居扬州，成为一名职业画家。郑板桥作画题材不广，仅限于竹石兰草，但风格独具，受到很多人的欢迎。此《墨竹图》是一组四条屏画作，是其晚年作品。全图不施色彩，仅以浓淡墨色表现丛竹的远近疏密，画上题字“远山烟竹”。作者将竹的自然属性赋予君子的人格力量，是内涵更为丰富。

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〖 九 成 宫 图 〗

作者清代袁江。此幅是其《九成宫图》局部。九成宫在陕西省，即隋朝仁寿宫，至唐贞观年间，改名九成宫，是避暑胜地。袁江早年画学仇英，而仇英也画过《九成宫》图，袁江在这幅画中，还保留着受仇英影响的痕迹，是较早期的作品。

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〖 宣 城 胜 览 〗

作者梅清，生活于明末清初时代，时清军南下，生灵涂炭，梅清之兄亦死于战乱，所以梅清一生不与清政府往来，隐居于黄山脚下，成黄山画派一员；其作《宣城胜览》共24页，描绘画家故乡宣城附近山水名胜，本幅为其中之一。

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〖 春 泉 洗 药 〗

作者清代禹之鼎，善绘人物肖像，据记载，康熙年间，诸国遣使来朝进贡，禹之鼎当场将各使臣的相貌画下，禹的名气也越来越大，一时之间，京师名人肖像均出自其手。此画是其《春泉洗药图》局部，是作者人物肖像画中的精品。

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〖 兰 亭 集 序 〗

作者清代樊圻，本幅是其《兰亭集序图》局部，以东晋王羲之、谢安等文人在兰亭的一次集会为题而画的。画卷是长卷形式的，将聚会的全过程容于一狭长画面之内。中国传统长卷绘画，不但可以展示广阔的视角，而且可以将不同时间的事件有机的容纳于同一画面中，突破时间空间的限制。

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[此贴子已经被作者于2008-1-27 23:22:34编辑过]

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〖 雪 景 山 水 〗

作者清代袁江。袁江的山水园林画擅长将山水与园林互相映衬，他的画不同于一般的园林造景，是以建筑为主，以山水为辅；也不同于山水画中的建筑只是点景的配角。此幅画既是如此。