[请教]什么是无情对？什么样的无情对最好？

admin

有联友问及此话题，请老师和高手们解疑。

康弋戈

[quote]以下是引用飘萍浪子在2003-6-12 21:58:31的发言： 转一个我在古典文化论坛和几位朋友关于无情对的讨论，删掉部分无关内容。 飘萍浪子： 问一下，无情对中，动词和形容词小类是怎么分的？ 需不需要像名次小类那样严格对仗？ 钢铁散人： 散人不自量力，答浪子问如下： 按说，无情对应该在字面上对得非常工整（包括字义和平仄），在联意上应该风马牛毫不相及，而在句意上又最好能产生“诙谐”的效果。所以散人认为：在无情对中，不得象一般对联那样动词、形容词互通。 不知浪子以为恰当否？ 飘萍浪子： 嗯，我的意思是，动词对动词或者形容词对形容词是不是就可以呢？ 需不需要像名词一样要小类相对呢？如果需要，小类又是怎么分的呢？ 举个例子：听对放，虽然是动词对动词，平仄也对仗，但却不如“拿对放”工整。 这一类的动词或形容词小类应该怎样处理呢？ 无从谈起： 正如你所说，动词或形容词也应有严格的要求，即属于同一小类。但你举的例子“听对放”，恰恰可以收入同一小类，即播放，收听，所以例子不准确。举个准确的，例如：吃亏的“亏”，对“起“，虽然都是动词，但很难归入共同小类。这样的情况应该避免。 无情对贵在出奇制胜，想到别人想不到的小类，这样对出来才绝。另外，无情对并不要求必须按出句的词性对，甚至，为了追求远离原意的无情效果，有意用和出句相应字不同词性的词对，有意打破出句的结构。比如行酒令的令，出句名词，可用“词”对，（名词，结果很难无情)可用“命”对，（动词，有些无情了）可用丑，美对，（形容词）；可用打，刀对（量词，效果就非常无情了）。但出句的词若没有某种词性，则万万不能用该词性对，这也就是钢铁散人提醒的。 无情对的出句，以长句为难，二字句，一般意思不大。 此外，好的出句最好每个词都有丰富的多义。以便高手驰骋，对出绝妙好对，忌讳单义词堆砌，比如数次“三，四”等，在句中不能多用。 无情对要注意避免这种现象：误将偏正的词中的两个字当成小类，如气对球。无情对绝对不许用谐音代替。 注意到这些，再照顾音律，就能好好的玩无情对了。 姑妄说之，大家姑妄听之。 飘萍浪子： 多谢指教，茅塞顿开：） 无情对的出句，我的观点也是这样：） 另外有一点，我不大赞成想好了对句，返推回去的无情对出句， 感觉这样使对句少了一些空间，不知无从兄的意思呢？ 无从谈起： 你说的那种先想好对句，再附会出句的方法，确是无情对的一种出法。的确存在限制思路的问题。同意你的看法。 wuhuoshu： 就是别解：果然——木已。 相干——纵斧。 无从谈起： 对对，也就是别解。你举的例子：“树已半寻休纵斧，果然一点不相干”通常被人们当作第一无情对，张之洞也被公认为无情对的鼻祖。 飘萍浪子： 张之洞被公认为无情对的鼻祖，这一点尚存疑问，因为就我知道的材料，最早的无情对要比张之洞这次摆宴早19年（应该是19年，具体是谁记不清了）。 另有一平仄的问题请教： 无情对中词性和结构是可以转化、不需要拘泥于出句的，那平仄呢？ 在天涯对联雅座一位朋友出句“王念孙”（人名，据说是数学家），我对以“相思子”（词牌）。此联中王-相（官职）、念-思（思念）、孙-子（辈分），对仗应该是没问题。但是平仄上：王-相，这里“相”是仄声，可与王相对，但是在“相思子”中，“相”是平声，平仄不可与“王”相对。不知这种情况允许不允许？ 反过来，秋雁临屏对联赛时有一无情对出句“宰相王安石”，我当时对以“开车后挂档”，这里对仗基本没什么问题，但是最后一个字（依新韵）的对仗，我使用的是量词的词义相对，如果使用量词的话，“石”和“档”就都是仄声了。但是如果从全句看，“石”是平声，“档”是仄声。 不知对这两种情况怎么看？ 无从谈起： 无情对的韵律要求比其他对联还要严。 相是多音字，虽然对联的时候，从王侯将相的相入手，但最终落到相思子上，只能认定为平声。（是不是三音节对联，首字可平可仄？）王安石没因你的挂挡改变原意，石（按今音）当然读平声。无情对中字的读音，随字义走，字义，由整句的句意确定。无情对的对联思路是：整（全局）--------零（局部）--------整（全局）。最后还要回到整。 王念孙是小学家 wuhuoshu： 无情对的平仄也不一定真的有那么严格：张之洞——陶然亭； 祖冲之——孙行者。 无从谈起： 不然。张之洞------陶然亭并非无情对的经典。反映张之洞下属官吏的聪明，此联可传为美谈，但作为金科玉律，显然不够。至于陈盈恪为一九三二年清华大学入学考试出的考题孙

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康弋戈

以下是引用飘萍浪子在2003-6-13 16:43:39的发言： 转一个金牙的贴子： 　　关于无情对，我总结那么一点少得可怜的理论出来让大家探讨一下： 　　一、无情对的特点： 　　无情对的特点，首先是对仗上面的工稳，何谓工稳，举例说明： 　　五月黄梅天， 　　三星白兰地。 　　诸位请看，三对五，数字相对；星对月，天文相对；白对黄，颜色相对；兰对梅，花卉相对；地对天，天文相对。可谓字字相对，工稳非常。 　　 　　无情对的另一特点，就是上下联意思风马牛不相及，再举一例子： 　　皓月一盘耳， 　　红星二锅头。 　　这是最近在云心文秀中对的无情对，为云无心出岫的出句，“皓月一盘耳”，是一个感叹句，意思为：皎洁的月亮，象一个圆盘一样。 　　到了对句，却是无论如何也不能解释成：“红色的星星象两个锅子里面的头”的，只能用其原来的意思，就是一个品牌产品的名称。 　　 　　上述的例子，是一个很极端的“风马牛”，而无情对中，也有对句意思与出句能作牵强配合的，举例说明： 　　水发千支终入海， 　　风流万种尽归天。 　　下联的意思，很明显是嘲笑“风流人物”要“归天”的，但若要强词夺理的话，也未必是不能说得通：风无论怎样的流动，最后还是要归到天上去。 　　 　　由以上的例子，我们可以得出怎样的结论呢？大家不妨探讨一下。 　　 　　二、无情对的创作 　　无情对的创作一般有以下几种： 　　1、反推论 　　反推论，是指作者的创作思路从无情对的对句开始，通常是由一句俗语、熟语或成语等既有句子而反向寻求出句。比方说，云无心出岫的：同观日落、皓月一盘耳，搜集资料的：甘地有缘涉足非洲，等等，均是属于这类反推论的创作。这一类型的创作，通常作者会把后得的句子发表出来，和大家作一个愉快的交流，到最后有人能度出其心思了，便大可以报以哈哈一笑。所以我很遗憾当天一下子便把搜集资料的“苦海无边回头是岸”给对了出来，使之没有了这一份享受。 　　2、巧合 　　巧合，是指出句者本无意求无情对的，但对句者在灵光一闪处把其对成无情对了，比方说，刚才的“风流万种”句，就是这样的情况。 　　巧合的无情对，在质量上通常会比反推论的无情对稍微有所欠缺，越长的句子越能反映出这种差距，这点很正常的，因为长的句子，受到的限制会比短句子多。 　　3、求句 　　这在一些比赛中通常会看见，其中也偶然会发现有佳品，但同时也不得不注意几个问题： 　　一是出句者可能没有考虑到无情对句存在的限制，是所有对仗中最多的，往往出了句而得不到好的对句，如某处比赛中的无情对出句：春江水暖鸭先知，应对者无数，但效果不甚佳，我曾想了许多种方法去应对，但都因为条件不足而不能完成。 　　二是出句者自身对无情对的概念不甚了解，常常把产生歧义的对句作为出句，那么即使对句者对出了原句，总体效果已经没有什么意思了，举个例子：牙刷，一般就是指日用品，但在粤语里面却有指人“飞扬跋扈”的意思，以“毛巾”作出句，对以“牙刷”，能让人忍俊不禁，但若用“牙刷”作出句，对以“毛巾”，便觉得索然无味了。 　　 　　三、无情对的手法--借对 　　无情对为何通常会产生妙趣横生的效果，其中一个很重要的手法，就是借对。这里所说的借对，不是常见的借字（如清字借代青字，鸿雁的鸿字借代红色的红等），而是借义，从逻辑上讲是偷换概念，如： 　　细羽家禽砖后死， 　　粗毛野兽石先生。 　　又如： 　　珍妃苹果脸， 　　瑞士葡萄牙。 　　为何要“借”呢？概因无情对之所以“无情”，是其能产生歧义，而歧义的构成，是源于我国文字的精妙性，一些字（词）具有多词性，即使是两个组合相同的句子，也可能因意义不同而大相庭径。这点，在外语上也会有一些，但从来没有哪一种文化可以与汉字的精深奥妙匹敌。 　　 　　四、无情对手法在联句中的运用 　　无情对，作为一种独特的对子形式而独树一帜，但它不是楹联的一个种类。我曾经作出过尝试，就是在对联里面加入无情对的成分--运用借对手法入联。 　　请先看此联： 　　乡下采风，一架瓜棚遮北斗；[孤峰倨坐] 　　山中避雨，半边竹笠寄东坡。[御赐金牙] 　　 　　联中的“山中避雨”对“乡下采风”，便是用了借对的手法，“采风”，一般是指新闻、艺术工作者到乡间去搜集、发掘资料，探究民间艺术；而避雨对采风，可谓是有点“风马牛”的。同样，“北斗”与“东坡”也是貌合神离的一对。 　　但到探究联意的时候，这对却又可以成联，因为半边竹笠寄东坡，是有典可稽的，正是东坡居士体察民情的一段动人故事，遥寄东坡，正好与采风相互呼应。

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康戈弋

搞的太复杂了，无情对就是词性（类）越工越好，词意越远越好。其余的都是废话。

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安静日敢死队

上面，只有康老大的合理，其他的都在搞糊，不明白的人会晕的，明白点的人会变成不明白的。

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小鸟飞飞

转贴昔日发言 无情对上佳对句产生条件： ----------------------------- （1）字数不少于三，不多于五（少则佳对多，难分伯仲；多则难出佳对） （2）有数字、颜色或自然景物（此类词语多，好像玩碰碰车，越多越激烈，越出意外，过瘾） （3）句中皆单音节词（孤男寡女故事多） （3）最好是名句（颠覆经典，推陈出新。好玩，有快感）

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小鸟飞飞

转贴昔日发言 不因无情 摒弃有意 ------------------ 无情对，一般在应对过程中借用变词词对为字字对，而使联意相去甚远：或雅俗相悬，令人耳目一新；或推陈出新，顿感别开生面，别有洞天；或与时事相吻，令人生发联想，妙趣横生，使人忍俊不禁；或引人入彀，故设陷阱，实属别有用心。 如“五月黄梅天”，无情对极多。但厂家有意为之，其意在推出“三星白兰地”。 如“庭前花始放”，无情对极多。但说者有意为之，出句为引出“阁下李先生”。 此时此地，此情此景，无情对再多，切意者也许唯一。 此为“不因无情，摒弃有意”。

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康戈弋

　　无情对，大多为信手拈来，偶然得之，绝非“拉郎配”、“乱点鸳鸯”所能成功。 　　刻意做的无情对就没意思了，为什么？因为大家知道你是做的无情对啊，没有使人惊奇的效果。拆字、同旁、无情等等，都是对联中的另类，只可妙手偶得之，不可强求的。否则，只会使人走上歪路。

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康弋戈

以下是引用康戈弋在2003-6-18 14:05:18的发言： 搞的太复杂了，无情对就是词性（类）越工越好，词意越远越好。其余的都是废话。

看似简单做却难。不过初学者如能领会此中真意，离做好无情对已不远矣。

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钢铁散人

理论上说来，无情对要求对字不对句，逐字要求平仄相反，字义工对，特别是要注意字的变意工对，从而使对句与出句产生风马牛不相及的特殊效果。但是，实际上，多有更注重“诙谐”效果或“出人意外”的效果，而并不严格按照上述理论要求进行应对和评价的倾向，

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牛布衣

无情对首先是无情，然后才追求越是字面近而句意远越好，并无严格规定 诸如： 乔国老 石家庄 之类是在无情的基础上又刻意要求对字成词。这样当然达到的效果更出乎意料。 但是并没有严格的规定。 一般意义上，对无情对的人很多都用同类词做对。更者是用固定词中两字做对。 上面的这例就是个特例。 此处特列举 孤山白梅 旧对数句，体现以上观点颇多。 太乙---壮丁 甲骨---乙肝 弃甲---添丁 辛苦---乙酸 纳米---交租 电表---霜钟 彩凤---色狼 暖气片---冷香丸 陈水扁---热汤圆 开天目---刮地皮 润肤露---打头风 冬虫夏草---暮雨朝云 一头雾水---两袖清风 欢迎光顾---禁止裸奔 眼滴离别泪---手扶拖拉机

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康弋弋

我觉得很多不够工整：（ 缺乏一些无情的味道。

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凝情无语

前些天对了一个 : 木耳 金牙 不知道算不算无情对啊?呵呵,小女初学,还望各位老师指教!

admin

小妹这个无情很好啊！我觉得比传统的那个"木耳"对"果然"好得多呢！

凝情无语

[em09]

[此贴子已经被作者于2003-7-29 18:02:27编辑过]

凝情无语

苍凉的雪 先生的签名档有一句 "杯小可容月" ,戏对一句: 杯小可容月 眼大难聚神 呵呵,这样算不算无情啊?可以吗? 请老师指教哦! [em08]

认真的无名

以下是引用康戈弋在2003-6-19 21:09:09的发言： 　　无情对，大多为信手拈来，偶然得之，绝非“拉郎配”、“乱点鸳鸯”所能成功。 　　刻意做的无情对就没意思了，为什么？因为大家知道你是做的无情对啊，没有使人惊奇的效果。拆字、同旁、无情等等，都是对联中的另类，只可妙手偶得之，不可强求的。否则，只会使人走上歪路。

无情对，想来多是本不刻意无情，却偶然对出了无情，产生特殊的效果。如果刻意去做，既然已知道是为了对的无情，岂不没了意思？ “ 如“五月黄梅天”，无情对极多。但厂家有意为之，其意在推出“三星白兰地”。 如“庭前花始放”，无情对极多。但说者有意为之，出句为引出“阁下李先生”。 ” 试想，如果：五月黄梅天 三星白兰地 的旁边写明“无情对”，那还有什么意思？

六翼天使

在下有此一联，望各位点评一二： 道生万物 理发三元