[分享] 王力先生談律詩的三種情況

香曼

<FONT size=5>    王力先生談律詩的三種情況

</FONT><FONT size=4>        講律詩必須分別三種不同的情況：第一是正格，也就是近體詩的一般作法。正格很重要，特別是對初學的人來說，若不講求正格也就無從掌握詩律。第二是變格，變格祇是變通一下，仍然合律，這是趙執信所謂“拗律”和“變而仍律”。趙氏雖然講的是平庂，但是對于押韻和對仗，也可以由這個原則類推。第三是例外，不構成格律。具體說來是這樣：
      （1）正格    就平庂說，五言平庂腳、庂庂腳、平平腳的句子第一字不論，庂平腳的句子每字都論；七言平庂腳、庂庂腳、平平腳的句子一三不論，庂平腳的句子第一字不論。就押韻說，必須嚴格地依照平水韻。就對仗說，律詩中兩聯用對仗。
     （2）變格    就平庂說，可用各種拗救；又庂庂腳可以連用三庂收尾，如果倒數第五字用平聲的話。就押韻說，可以起句借韻。就對仗說，可以在頷聯和頸聯當中祇用一個對仗，又可以共用三個對仗（祇有尾聯不對）。
      （3）例外    就平庂說，用古體詩的平庂，如“昔聞洞庭水”（“昔”字庂聲），“八月湖水平”（庂平腳的律句倒數第四字不能用庂聲），等等。就押韻說，用了通韻（實際上是出韻，又叫落韻）。就對仗說，徹首尾用對仗。
       講律詩必須區別一般和特殊，正格和變格。如果過于強調特殊，以例外亂正規，那就簡直無詩律可言。如果祇講正格，不講變格，那又不夠全面，會引起讀者許多疑問。因此，我認為必須把正格和變格同時講透；例外可以少講，對初學者來說，甚至可以不講，以免重點不突出，妨礙掌握格律。
        ——香曼摘錄自王力《詩律餘論》， 原文載《光明日報》《東風》，1962年8月6日。又王力《龍蟲並雕齋文集》（中華書局）1980年1月。
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大蒙

谢谢，辛苦 了

泥裳雨衣

怀念王力先生。