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诗的特点是以形象的语言说话，讲究言外之意，味外之旨，那么对联又何尝不是如此呢，诗与对联在语言上有很多相似之处，而且在律诗里就要求有两联对仗，现在从创作技巧的角度具体讲一首年初所作的七律，读者也可以就此体会一下对联在诗中的作用。
船上望东坡读书楼与乐山大佛
读书楼阁远摩空，古佛峥嵘如鬼工。
水汇三江增浩瀚，山留千载郁葱茏。
飞云未化曼陀雨，扑面先来翰苑风。
我欲投诗向空阔，随波直撼九州东。
东坡读书楼在乌尤山顶，所以说“读书楼阁远摩空”。大佛在乌尤山侧，高达七十一米，很难想象古人在工具简陋的情况下是怎么雕出来的，所以说“古佛峥嵘如鬼工”。山前是青衣江、大渡河、岷江交汇的地方，所以说“水汇三江增浩瀚”，但是此句除了描写眼前的真实景色以外还有一层意思；东坡是中国文化名人，佛教是印度传来的，东坡读书楼与大佛同在一座山上，是由于中外文化交融的结果，交融使文化更加丰富，就象三江交汇使水势更加浩瀚一样。同样，“山留千载郁葱茏” 既是对乌尤山的真实描写，也借山上草木的繁茂比喻文化经过千载发展才如此繁荣。“飞云未化曼陀雨”也是真实的天气，因为当时阴天，但没下雨，可是在雨的前面加上“曼陀”两字就有另一层含义，“曼陀雨”是佛教用语，因为自己不信佛，认为这样雄伟的大佛也没什么灵验，就象漫天阴云并没洒下雨来一样。但是自己喜欢东坡，对东坡读书楼的感受就象扑面的江风一样真切，“扑面先来翰苑风”啊。“我欲投诗向空阔，随波直撼九州东”，最后面对此景要投诗岷江，让诗稿随波直下九州，这句话口气很大，但是因为岷江是长江上游，确实要汇入长江直下九州乃至入海，因此谁也不能说我吹牛。
总体来说第一联直接点题，第二联借眼前真实的景色作比喻，发表自己的议论，第三联借当时真实的天气作比喻写自己的感受，第四联借地势抒发自己的抱负，这样的手法可以使作品给读者以具体的形象，感觉更生动。
再看中间两联，句式是不一样的，第二联中名词与动词的位置与第三联完全错开，以求全诗变化生动。“浩瀚”是双声词，下句就用叠韵词“葱茏”来对，“浩瀚”俩字都是三点水旁，“葱茏”都是草头，字形上也对称，这样使一联不但词性对仗，读音对仗，在视觉上也对称，增加作品的美感。
由此可以看到，律诗中的对仗在技巧上是很讲究的，而且更重视韵味，同时要气脉流动，所以一般近体诗作者多会作对联，同样，好的对联也要讲究韵味和意境，所以对联界的高手也基本会写诗，诗与联有这着密切的关系。
[此贴子已经被作者于2006-12-28 14:04:02编辑过]
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发表于 2006-12-28 13:58
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