“平仄”和“结构”能够涵盖联律吗？

联叶横吹

<P >“平仄”和“结构”能够涵盖联律吗？<p></p></P>
<P >
<FONT face="Times New Roman">   </FONT> 大前提还是不能以律诗的范畴来涵盖楹联的规范。<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">   </FONT> 楹联格律：包含联律和声律。联律——基本特征抑或创作的基本原则，换句话说，一副成联具备的特征，这个特征即能界定楹联类属韵文体，又能区别于律诗、词、曲、韵赋（如歌、铭、说、志等）。声律——主要指联句内部平仄的替对。<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">   </FONT> 总得来讲，作为韵文，楹联格律应当指平仄（包括句中以及分句句脚）、尾韵（不要求压韵）、对仗（词性、词组、节奏、句式）、字数（不限）、句数（不限，但涉及分句尾字的平仄安排）等方面的形式（就诗词来讲，就是共多少字、多少句、韵脚几平几仄等等的界定）。另外还有辞格的划入，如鹤顶、蜂腰等等嵌字形式（就律诗而言有“藏春格”、词牌有多种体例等等形式）。<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">   </FONT> 我不知道现在强调联律原则者，为何只强调平仄和结构？如果是认为联语做到词组结构、句式结构相同，字数、词性、节奏就自然顺其规范了，我想是主观感觉的错位。<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">   </FONT> 一、关于字数与结构<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">       </FONT> 袁世凯//千古<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">       </FONT> 中华民国//万岁<FONT face="Times New Roman">——</FONT>故意为之，在讽不在联。<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">   </FONT> 句子结构是相同的，但不能决定字数相等。<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">   </FONT> 二、关于词性与结构<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">       </FONT> 国荣大业（无谓语主状宾句）<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">       </FONT> 税促小康（主谓宾齐全）<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">   </FONT> 荣/促，词性不同，上下联语形成不同句式（古人认为基本单位相对较为工稳，视之结构相同<FONT face="Times New Roman">——</FONT>即通变为非正格）。若易为<FONT face="Times New Roman">——<p></p></FONT></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">       </FONT> 国兴大业<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">       </FONT> 税促小康<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">   </FONT> 兴/促，同为动词，上下句式结构自然相同。<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">   </FONT> 三、关于节奏与结构<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">        </FONT>功盖三分国（主谓宾齐全）<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">       </FONT> 名成八阵图（因“功”而使“八阵图”出名——“八阵图”非“名”直接宾语）<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">   </FONT> 上下联语句式有所不同，但其节奏相同。<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">       </FONT> 鸿宾/楼//客如/潮涌<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">       </FONT> 老/字号//业似/云腾<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">   </FONT> 以上节奏有不同处，但不影响结构根本，故基于内容均衡得失，牺牲小节，照顾大局，通变取舍，依然为好联。<p></p></P>
<P >再分析其句子结构，实为——<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">   </FONT> 鸿宾楼（定）//客（主）/如（谓）潮涌（宾）<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">   </FONT> 老字号（定）//业（主）/似（谓）云腾（宾）<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">   </FONT> 其与节奏点的分野是不同的，结构相同不能完全函盖节奏的相同。正是王力先生说的结构多数情况下与节奏保持一致，但由于语言习惯，相当情形之下是不一致的。<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">   </FONT> 再如：毫不在意，结构为“毫/不在意<FONT face="Times New Roman">”</FONT>，节奏为<FONT face="Times New Roman">“</FONT>毫不/在意<FONT face="Times New Roman">”</FONT>。那么，为什么把节奏作为联律的原则、特征呢？<p></p></P>
<P >除了楹联领字格（一字领、三字领）有别于诗律节奏外。还有以下句式节奏有别于律诗。<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">      </FONT> 鸿宾楼//客如/潮涌<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">      </FONT> 老字号//业似/云腾<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">    </FONT>三、四（2-2）节奏，七言律诗没有。<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">      </FONT> 板凳///要坐//十年/冷<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">      </FONT> 文章///不写//一句/空<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">   </FONT> 二、五（2-2-1），七言律诗也没有。<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">   </FONT> 以上两例，除“写”当平故仄、为取舍而定外（无以替换），其平仄依旧处处协调。但由于联语节奏非同于律诗句子节奏，而强调“一、三、五不论，二、四、六分明”的律诗平仄说法，显然不能适用于楹联声律。这也从侧面反映了，用诗律来界定和涵盖联律是不客观的，也是非发展，缺乏辨证的。<p></p></P>
<P ><FONT face="Times New Roman">   </FONT> 总结其上，作为界定联律基本（已经很基本了）的特征或原则，只强调结构、平仄是片面的。字数、词性、节奏与平仄、结构的关系是既相互影响又相互统一的。淡化任何一项，便是削弱楹联文体完存的误区和流向。<p></p></P>

                               
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好吃点

联律与诗律最关键的一点不同是它不是强制性的，因为没有经过科举的规范，它没有一个硬性的标准，也可以说它是开放式的，这是联律争鸣久悬不决的根本原因，因为是有弹性的，每个人都根据自己的理解来运用它，用已有的成联来证明它，于是原则虽在但一切都是仅供参考，于是公说公理婆说婆理吵不出个结果来。

                               
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