[请教]请问老师什么样的情况才算孤平

admin

有联友在应试中提到了孤平的问题，不知道如何判断，也不知道孤平在写联中算不算严重的问题。请老师或其他高手给予解答，并请大家讨论。

暗香疏影

以下是引用admin在2003-6-4 6:34:02的发言： 有联友在应试中提到了孤平的问题，不知道如何判断，也不知道孤平在写联中算不算严重的问题。请老师或其他高手给予解答，并请大家讨论。

疏影正有此一问。 因为我总是犯如此“错误”，却又不知道错在何处？ 在此拿出一例请说明： 喧嚣锣鼓龙舟赛 谢谢！

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欢乐书生

俺虽然不知道对联的孤平是什么，但从一般诗词格律来解，只有当末字是平声时，其前面的字中只有一个是平声，叫孤平。如果象上面疏影的“喧[平]嚣[平]锣[平]鼓[仄]龙[平]舟[平]赛[仄]”，本句并不是孤平，而下句如果完全按平仄来对，[仄][仄][仄][平][仄][仄][平]，则会产生孤平。在诗中，孤平是大忌~ 所谓“孤平”，是专指平收句而言的

[此贴子已经被作者于2003-6-5 0:11:20编辑过]

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牛布衣

所谓孤平，是古人关于诗律的一个禁忌。 主要是平收句除韵脚外，仅有一个平声字。试举一例： 牛布衣：末一句改为“未得曲终已断肠”似乎比原句更有穿透力，不知道婵娟MM以为然否 婵 娟：回布衣兄，“未得曲终已断肠”，意思极好，可惜●●●○●●○，孤平了，大忌。 另外：例如出现这样的调，“仄仄仄平仄”，“平平平仄平”，“平平仄仄仄平仄”，“仄仄平平平仄平”，显然也是不好听。 所谓律，主要是唐时为了歌唱和吟诵的韵味和节奏的铿锵，把具有鲜明特色和节奏感的句法定作固定格式的文体，诗、词等做的一个硬性的规定，都是在前人的基础上，反复吟诵和唱咏的过程中，总结出来的。定出来的律是在唐的时候形成严格的规范。 但是律也不是定律。唐人也多有不遵守处。如崔颢的《黄鹤楼》“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”只有尾联是律句，首联和颈联都是拗救句，颔联完全是古风的作法。“一去不复返”五连仄，下句“洲”平韵中间又“萋萋鹦”三连平。绝对是不合律的。但严沧浪评曰：“唐人七律诗，当以此为第一”更有李白云：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”可见历来评家诗人总是“情在强诗篇”，不以辞害意的。正如《红楼梦》中林黛玉所说：“若是有了奇句，连平仄虚实都不对都使得的”（见第四十八回） 综上所述，所谓孤平，只是律诗当中的规定，类似规定当然还有其他一些。但是并不是绝对的，俺在过去的评联中主要是注意节奏和句子的铿锵，并不时时都是按律评联的。 希望能对写联的人有些微帮助罢。

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admin

以下是引用杨柳困在6/6/2003 12:18:37 AM的发言： 偶什么都不懂，所以只转贴： "平平仄仄平”这一句式最须注意，其第一个字决不可不论。如果不论，误用了仄声字，使这一句变成了“仄平仄仄平”，那是大错误，诗论的术语叫做犯“狐平”（除了韵脚之外只剩下一个平声字）。 第二、“孤平拗救” 前面讲过，“平平仄仄平”这个句式的第一个字（七言句为“仄仄平平仄仄平”中的第三个字），平仄不能不论，必须用平声字。 如果用了仄声字，则为“犯孤平”，是写律诗之大忌。 但有时根据诗意的需要，第一个字不得不用仄声字，或用仄声字于文意更好，那怎么办呢?有办法：就是在第一个字用了仄声字之后， 把第三个字改用平声字。这样整个句子就变成了“仄平平仄平”（七言句则变成“仄仄仄平平仄平”），这是允许的。这种变格，叫做 “孤平拗救”。举例： 宠深还若惊（王禹称《五更睡》） 鸟鸣春意深（陈与义《寒食》） 山雨欲来风满楼（许浑《咸阳城东楼》） 江上女儿全胜花（王昌龄《浣纱女》） 总观唐、宋名家之诗作，犯孤平者极为罕见，可以说是绝无仅有。但孤平拗救的诗句则非常普遍，说明这是诗界历来公认的规则。 第三、“三四字互救” 五言诗基本格式中的第三句“平平平仄仄”，也是有变格的。这个变格就是把第三字和第四字的平仄位置互换， 达到互救的效果。 这样，这个句式就变成了“平平仄平仄”。如为七言，就由“仄仄平平平仄仄”变为“仄仄平平仄平仄”。 举例： 落花满春水，疏柳映新唐。（储光羲《答王十三维》） 愁来理弦管，皆是断肠声。（崔垣《春怨》） 朱实出传九华殿，繁花旧杂万年枝。（崔兴宗《和王维敕赐百官樱桃》） 寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。（韦应物《自巩洛舟行入黄河》） 这种句式，是平仄格式的一种变格。值得注意的是，它突破了“二四六分明”的口诀。五言的第四个字（七言的第六个字），该用仄声字 而用了平声字。这种句式虽然是变格，但在唐、宋以来的律诗中，用得非常普遍，甚至并不比正格用得少，连应试诗也允许用它。 第四、“对句相救” 以五言而论，对句互救主要适用于下面这一联格式： 仄仄平平仄 平平仄仄平 这也就是基本格式的前两句。在这两句中，对句（第二句）的第三个字如果用了平声字，那末在出句（第一句）中，不仅首字可平可仄， 而且第三个字、第四个字都可用仄声字。这样出句就有可能全部是仄声字。整个这两句的格式就变成了下面这样： (仄)仄(平)(平)仄 (平)平平仄平 括弧里的字，平仄两可。还可以反过来加以说明：出句（即第一句）的第三、第四个字按正格本该用平声字，而如果用了仄声字， 可以在对句（即第二句）中加以挽救，办法是把对句的第三个字改为平声字，而对句的第一个字，按“孤平拗救”的规则，照样可平可仄。 七言句，依此类推，只是在前面按正常规律加两个字。 举例： 野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《古原草》） 落日池上酌，清风松下来。（孟浩然《裴司事见寻》） 以上两例，都是用对句的第三字救出句的第四字。 向晚意不适，驱车登古原。（李商隐《乐游原》） 草木岁月晚，关河霜雪清。（杜甫《送远》） 以上两例的出句都是仄声。唐宋名诗中这样例子很多，在此不多举。 待月月未出，望江江自流。（李白《挂席江上待月有怀》） 高阁客竟去，小园花乱飞。（李商隐《落花》） 以上两例，不仅出句的第三、四字全是仄声字，而且对句的第一个字也用了仄声字。对句用了“孤平拗救”的规则。对句第三字的平 声字，既救本句的孤平，同时也起了救上一句的作用。 再举几个七言的例子： 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（杜牧《江南春》“十”是入声） 宦游何啻路九折，归卧恨无山万重。（陆游《桐庐且泛舟东归》） 马蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花。（方岳《梦寻梅》“七”是入声） 书当快意读易尽，客有可人期不来。（陈师道《绝句四首》） 应当注意的是，这种“对句相救”的变格形式，也突破了“二四六分明”的口诀。所以必须记住，“一三五不论，二四六分明”不是很 确切的，用时须有若干修正。

admin

以下是引用杨柳困在6/6/2003 12:21:35 AM的发言： 再转： ㈣孤平的避忌 　　孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注意避免孤平。在词曲中用到同类的句子的时候，也注意避免孤平。 在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平⑦。在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子。 在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，另有一种补救办法， ⑦注意：犯孤平指的是平脚的句子；仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媪家》：“我宿五松下”，只算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”这个格式，至于象孟浩然《临洞庭上张丞阳》“八月湖水平”，那也是另一种拗句，不是孤平。 凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。上文所叙述的那种特定格式（五言 “平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以认为拗句之一种，得是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再 谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声。下面的三种情况是比较常见的： 　　⑴在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。 　　⑵在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用平声来补偿。这样就成为“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平。”七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄，(仄)仄(平)平平仄平”。这是对句相救。 　　⑶在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和⑴⑵的严格性稍有不同。 　　诗人们在运用（1）的同时，常常在出句用⑵或⑶。这样即构成本句自救，又构成对句相救。

admin

以下是引用周大烟袋在6/6/2003 12:55:59 AM的发言： 平仄仄平仄仄平”也算是孤平。在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，不论第一字是平声字还是仄声字，只要第三字当平用仄，即“仄（平）仄仄平仄仄平”，均视为犯孤平。 “孤平”是一种特殊的拗，必须补救。“孤平拗救”本为诗律概念，而联律有不少方面是与诗律相同的，因此烟袋认为“孤平拗救”在联律中同样存在。如何“孤平拗救”？可遵照诗律规定进行。简单地说，五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，第三字必须用平声，变成“仄平平仄平”；七言“仄（平）仄平平仄仄平”第三字用了仄声第五字必须用平声，变成“仄（平）仄仄平平仄平”。举个例子，浙江绍兴王右军祠联： 毕生寄迹在山水； 列座放言无古今。 下联第三字“放”当平用仄，故在第五字用了一个平声字“无”进行补救。

钢铁散人

正像楼上几位所言，孤平原本是“诗律”中的一个术语，并是一个非常避讳的禁忌，据说在几万首唐诗（近体诗）中，只能找出几首犯“孤平”的诗来。 但是，在联律中是否应该照搬，这是一个颇有争议的问题。争论的焦点有两个： 1）对联中的“孤平”应如何定义？这一问题又包括两种情况： （1） 五言句与七言句的情况 —— 诗律中“孤平”的定义只是指：平平仄仄平（五言）和仄仄平平仄仄平（七言）句型可能出现的一种严重错误！在仄仄平平仄句型中，第三个字允许用仄代平，并认为完全合律，不是孤平！那么联律该如何定义呢？ （2）在非五言句和非七言句中，如何定义？ 2）对联中是否需要避忌诗律规定的“孤平”？ 律诗之所以避忌“孤平”，是因为诗为“韵文”，所以只有押韵的句子才有“孤平”一说。也就是说，诗律在说“孤平”时，并不包括“韵脚”的平声字。其实，用真正的平仄去衡量，诗律所谓的“孤平”句型：仄平仄仄平（五言）或平仄仄平仄仄平（七言），并不是只有一个“平声字”；相反，只有一个“平声字”的非押韵句子倒不叫作“孤平”，例如：仄仄仄平仄。 但是，在对联中不再要求押韵，那末象： 仄平仄仄平（五言） 平仄仄平仄仄平（七言）， 句型中最后一个字的平声和第一个字的平声（七言）是否也要被排除在外？

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牛布衣

嗯，长久以来就有这个问题，请知者跟帖

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钢铁散人

以下是引用牛布衣在2003-6-13 20:34:26的发言： 嗯，长久以来就有这个问题，请知者跟帖

见到你很高兴，请代向《中国文学论坛》的老朋友转致问候。 这个问题似乎已经超出了“对联学堂”的教学范围，建议由《联都》和《中国古典文化论坛》联合发起组织一次“学术讨论会”，邀请各对联论坛专家专门讨论一下这个问题，也好为“联律”的制定做些准备。

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康弋弋

以下是引用飘萍浪子在2003-5-22 8:36:59的发言： 平仄仄平仄仄平 题一个看法：我觉得这种句式在诗律中确实属于孤平，但是在联律中就未必了。因为诗要相粘，照顾邻句的关系，所以不宜出现这种句式。但对联就没有这种顾虑了。所以我觉得，只要除尾字外，全联有两个或两个以上平声字，就不属于孤平。虽然说联律脱胎于师律，但是从联律允许三仄尾等地方来看，在诗律的基础上，联律还是做了一些改变的。 —————————————————— 以上个人看法：））

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康弋戈

同意浪子和老三的看法。联与诗有共通，亦有变异。当变则变，不可拘泥。

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钝刀

哈哈 ，再次重阅，受益非浅。

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南山主人

偶然翻来来，参与讨论一下： 平仄仄平仄仄平 在下觉得这个句子当然是孤平无疑。原因是五言是根本，七言是前面加二字，首字不重要。首字可不论，平不平都不相干，即七言中一字救不了三字。实际上律为： （仄）仄平平仄仄平。 实际上已经有救的办法，即五字救三字：（仄）仄仄平平仄平。

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lttq020

呵呵,发觉在网上对联离不开格律. 全然不像妃子说的:"若是有了奇句,连平仄虚实不对都使得."

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meng6680

以下是引用lttq020在2003-12-26 16:56:09的发言： 呵呵,发觉在网上对联离不开格律. 全然不像妃子说的:"若是有了奇句,连平仄虚实不对都使得."

这是指非常特殊的句子

落日无声

以下是引用meng6680在2003-12-26 23:34:57的发言： [quote]以下是引用lttq020在2003-12-26 16:56:09的发言： 呵呵,发觉在网上对联离不开格律. 全然不像妃子说的:"若是有了奇句,连平仄虚实不对都使得."

这是指非常特殊的句子 [/quote] 也不尽然，古人定的平仄或格律无非是为了语气上的流畅、有力，念起来朗朗上口，因此，我以为，若诗词或对联能做到这一点，且意境优美，哪怕是全平或全仄，也无不可。