[讨论]联律讨论题目之二：句中律如何安排？

南山主人

本人认为，句中律应从诗词律。当然，归根到底，韵文律都从诗律。金牙指出，韵文音律是相通的。如：
诗：白日依山尽，黄河入海流 （仄仄平平仄，平平仄仄平）
词：帘卷西风，人比黄花瘦  （仄仄平平，仄仄平平仄）这里的帘字和人字，都在平仄两可位置
曲：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，（平平仄仄平平，平平仄仄平平）一、三位置平仄两可
赋：南昌故郡，洪都新府 （平平仄仄，平平仄仄）
联：虚心竹有低头叶，傲骨梅无仰面花 （平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平）
在下以为，句中安排要根据句子内结构即节奏而定，有一整套成熟的规则，而所谓平顶平、仄顶仄的马蹄韵简单化。从诗律看，王力归纳基本句式如下表：
  
三字句：
平平——仄        仄仄——平
平仄——仄        仄平——平
  
四字句：
平平——仄仄        仄仄——平平
  
五字句：
仄仄——平平——仄        平平——仄仄——平
平平——平仄——仄        仄仄——仄平——平
  
六字句：
仄仄——平平——仄仄        平平——仄仄——平平
  
七字句：
平平——仄仄——平平——仄        仄仄——平平——仄仄——平
仄仄——平平——平仄——仄        平平——仄仄——仄平——平

加上节奏移动变化：
  
三字句：
平——平仄        仄——仄平
平——仄仄        仄——平平
  
五字句：
仄仄——平——平仄        平平——仄——仄平
平平——平——仄仄        仄仄——仄——平平
  
七字句：
平平——仄仄——平——平仄        仄仄——平平——仄——仄平
仄仄——平平——平——仄仄        平平——仄仄——仄——平平
五字句一般为二三式，七言为四三式，但也有变化，五言有三二式，或二一二式，有一四式，或一二二式，七言亦然。
四言也有一三式，八字句往往是上三下五，九字句往往是上三下六，或上四下五，十一字句往往是上五下六，或上四下七。随着句内结构变化，律亦相应变化。
孤平和拗救参考困困文章。
请大家讨论。

                               
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飘萍浪子

个人意见，联律脱胎于诗律，但也有很多不同之处，不能一概而论。
三字句
三字句大多不能独立，要和前后的分句相连，所以三字句的平仄是不能孤立的，要和前后的分句统一起来。除了整格外，平仄平、仄平仄，应该都是允许的，必要的时候三连仄三连平也未尝不可。比如有些特定的地方，需要造成气韵的阻滞，就可以考虑三连仄这种形式。总之，在我看来，三字句的平仄不是重点，需要联系语境考虑，不绝对公式化，也没有明显的合律出律之分。
四字句
四字句应该也没有明显的定格。平仄平仄或仄平仄平这类的情况在古联中屡见不鲜。
五字句
五字句2/3结构的，应该以诗律为主。但是有一点：类似平平仄平仄这种句型，应该本身就视为合律，不需对句去救。关于坳句的看法：能用则用，不能则舍。主要以语感为主，不要特意地去考虑补救。
但五字句不仅是2/3结构的，其余的结构似乎就没必要遵守诗律了。最重要的是化分层次，在节奏点上上下联平仄对仗即可。比如一字领五言仄收，通/通平/通仄，这种格律我以为就足够了。另外有一点，平仄的选择还应该关照全局（包括其他字数的句式），正常情况下，避免平声或仄声字过多，单方面不平衡。
六字句
还没想好。
七字句
七字句和五字句类似，2/2/3结构应该基本和诗律相同。但是因为对联不需要考虑相粘，所以觉得有些地方还是可以变通的。孤平上，仄仄仄平仄仄平肯定是孤平，出律。律诗中只有把第五字换为平声才救拗成功，但是对联里，我觉得第一字同样可以救孤平；三仄尾三平尾也是律诗的禁忌，因为平声的音域比较开阔，而三平尾在对联中又属于收尾的地方，所以对全联的影响是比较大的，应该考虑禁止使用。至于三仄尾，由于不需要考虑相粘，下联又有平声收尾，似乎影响就不是很大，应该是允许的。不过如果使用三仄尾，最好前面可以减少一个仄声字，以保持平衡。（五言由于字数太少，三仄尾的影响还是比较大的，尤其是仄平仄仄仄这种句式，到底如何考虑，我也在摇摆中）。
而其他的结构，跟五言类似，划分结构、区别领字。由于七言涉及到三字领，所以领字的平仄还是值得推敲的。领字分两种情况，一种虚领一种实领，所谓虚领，就是需要引出后面的内容，而与所引出的对象联系不大，可以替换。这种情况，平仄甚至对仗都应该允许适当放宽的。而实领，是指与所领出的内容联系紧密，这种情况就应该严格平仄和格律。
随手而打，没什么逻辑。关于格律甚至对仗还有一点要说：没必要过分拘泥，该打破时就打破。但是打破不等于没有，打破是在掌握的基础上的。

                               
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楼兰过客

赞成浪子老师的看法：
  
  俺也乱说一下：一言、二言、三言本身就没有也不该有太多限制（甚至四言），正如宽对就比工对值得提倡（工对令人觉得夫子气太重，过于迂腐）。对于联中拗句也应当视为特许规则，没必要按诗律去讲究是句中救，还是对句救。
总体而言之，联所以需要律，其目的就是使句子读来琅琅上口，除此之外应当予以扬弃。

杨柳困

如果从发展的角度来看，三平三仄有必要禁用的，但是个人以为特殊情况下，或该字实不可改动等，打破也无妨的。拗救本身就是因为有某字或其意不可改，平而用仄，仄而用平，故从音律上来救。

[此贴子已经被作者于2003-9-13 23:30:23编辑过]

飞霞流云

对这个联律，经南山几次指点，才开始搞清点，但自己运用起来远不是那回事。

同意楼兰的看法，“联所以需要律，其目的就是使句子读来琅琅上口，除此之外应当予以扬弃”

不要太刻意平仄，音律也是发展的。好听，上口，让人回味，就是好句。

新手初学，还是先死板点，熟练了，也许平仄问题就不是问题了。

竹露荷风

<P>         本人赞同浪子老师“没必要过分拘泥，该打破时就打破。但是打破不等于没有，打破是在掌握的基础上的”的意见。限得太死，将没有生命力。如古人教会了我们使用车辆，我们完全没有必要非得顽固地坚持使用木头做的车轮。也只有这样，车辆才会越来越先进。对联亦然，只有不过分地拘泥，才能将这一文化瑰宝弘扬光大！</P>
<P>本人愚见，望网友批评指正。</P>

飘萍浪子

<P>[em06]这个是我写的啊？？</P><P>刚发现，原来我也会老老实实的写东西：））</P>