[原创]联中自对——实践与思考

老海 · 发表于 2006-1-10 14:47

联中自对，或称同边自对，即对联的上联或下联的同一边包含对仗关系，形式上形成前后对仗，而非联中同位部的上下对仗。这是对联区别于诗词的一个显著特征。自对大大增强了对联创作，特别是长联创作手段的灵活性。联中自对作为一种创作方法和手段，具有非常重要的作用，以至于在多字联，特别是长联创作中几乎是不能回避的。然而关于联中自对系统研究的理论文章，到目前为止能接触到的还很少。下面试谈一点个人在写作实践中的体会和思考，以期抛砖引玉：
 
一、联中自对的渊源：
渊源：赋、骈文
二、联中自对应用的优势：
1、是对联创作不同诗词创作的一个显著特征；
2、极大地增强了对联创作的灵活性。因为联中自对部分可长可短，位置可前可后，既可以是比邻相对，又可以是非比邻相对；
3、在多字联，特别是长联创作中，使上下联对仗控制的跨度变得灵活自如。——在多字联和长联创作中，如果不引入自对这种手段，则上下联对仗控制的跨度，要从单边起首第一个到最后一个字。这在长联特别是百字以上长联创作中几乎是无法完成的任务。而联中自对的引入，打破了这种局面。一方面它在对联同边形成可长可短的自对部分；另一方面，它使上下联之间的对仗分为若干部分，从而减小了对仗控制跨度，降低了创作难度；
4、联中极大地丰富了对联创作的方法和手段；由于自对本身的灵活性，在对联引入对自的同时，也引入了排比、铺陈等修辞手法和创作手段。
三、联中自对的形式：
联中自对的形式异常丰富灵活，长有句组，短的到字、词素：
1、 句组：长联中排比句的引用，就是句式结构相同的一组句子之间的对仗；
2、 句子：两个结构相同的句子之间的对仗；
3、 词组：结构相同的词组之间的对仗；
4、 词：词性、结构相同的词之间的对仗；
5、 字、词素：词性相同的词素之间的对仗，主要出现在联合结构的词中。
四、联中自对中的声律规则
1、 正格：与上下联对仗完全相同的一种格式，即一方面上下同位部平仄相反，另一方面同边比邻处平平仄仄相间，对仗部分平仄相反；
2、 变格：前后句相应部位词性、结构符合对仗要求，而平仄却完全相同。这是与上下联对仗正格刚好相反的。如：
。。。市场繁荣，经济腾飞，楼造半空景，桥横四季虹。。。
。。。玉兰吐蕊，芳亭萃秀，社区育典型，学府钟才俊。。。
这联上下联分别构成同边自对，其中上下联前两分句的自对，前后平仄安排完全相同：市场繁荣，经济腾飞（仄仄平平，通仄平平）；玉兰吐蕊，芳亭萃秀（通平仄仄，平平仄仄）。这与后两分句的正格情况不一样。
理由：
 1、上下联相同部位平仄相反，依遁了对联声律要求的基本原则；
 2、尊遁同边相邻位置平平仄仄间隔原则，符合对联声律要求的基本要求；
 3、当长联句脚为偶数，按马蹄韵正格，即句脚单仄收尾的对联，同边分句自对难以回避这种情况。如：
单边句脚韵为仄平平仄。如果中间两个分句构成自对，则平仄声律安排完全相同无法避免。

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布衣游侠 · 发表于 2006-1-10 22:28

师兄好帖收藏了，正想学自对呢，真是及时雨。：））[em23][em24][em27]

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老海 · 发表于 2006-1-13 17:58

自对是对联创作不同诗词创作的一个显著特征；

关于这一点，可以重两个方面证明：


首先，与词的对比。大部分词分上下阙，句式有长有短，但词由于叙述方式及其格律特点，自对应用极少，几乎不见。


其次，与诗的对比。这个比较复杂：


①、诗中自对现象比较多地存在，但只是作为诗中组词的技巧来使用，而且完全束缚于律诗对仗规则，侧身于五言、七言诗句之内，没有独立的存在形式。


②、由于受诗受五、七言形式的局限，诗中的自对仅仅表现为字和词的自对，在种类上只有句中自对，在结构上自对的同时必须保持上下联结构相同。这些由律诗格律造成的束缚，使自对在律诗中的应用十分有限。况且，律诗也只是五、七言诗的一部分。


③、古人律诗创作中并没有形成自对概念，更谈不上理论的总结。


从以上分析看出，自对在诗中的应用只是处于非常低级的阶段。由于中国古诗自身形式（五、七言）的局限，自对没有向更高级阶段发展的可能。


只有在对联中，特别是多字联、长联中，自对现象才获得了高度重视，并且无论在内容还是在形式上，都得到了空前的发展。自对在对联中的地位和在诗中的作用，是完全不可同日而语的。并且作为对联的具有标志性特征的重要创作手段，关于自对的理论也在不断发展和完善，并必将得到越来越高的认同度。

[此贴子已经被作者于2006-1-13 17:59:14编辑过]

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