[推荐]《联病类聚》初稿(作者：几、夫）

潇湘妃子 · 发表于 2005-12-18 22:26

[推荐者絮语] 几、夫先生是网上极受尊敬的楹联大家之一，其《联病类聚》初稿首发[求索联林]。据先生说是对北国联友的回报，文中所引联句多出自北网联评，因此对于北国联友来说就弥足珍贵。现将此文在[联话擂台]再次推出，一是为先生对北国的支持和信任表示感谢，二是请联友们重新研读从中受益。特此说明。

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 联之病，不仅在于组成联句可见的字、词、句、律、修辞等要素中，更在于联句创作全过程中构筑形、音、意、神、气、韵、境、味的逻辑和审美过程。为此，联友们付出了巨大的代价，并不断探索着。如何才能尽快跨越这个鸿沟成为每个联友必然面对的问题。很久以来，就想写一篇类似的东西献给联友，一年前拟了个题纲（《几、夫闲言录》二），但极不成熟，又苦于理论基础的薄弱和例句的不足，因此作罢。后来得到fpe95和E人的大力支持，又曾提笔，却又担心因引用联友的句子而带来误会和矛盾，于是再度罢笔。直到见到网上的评联，才下了决心：一是例句都早已公开，得到联友本身的认可；二是评联者都是专家，且认真负责，指出问题严谨而有权威性；三是例句典型，有代表性。于是冒天下之大不违在此基础上加工整理出这篇文章，回报给联友，必竟从中自己也得以学习和提高。本文为慎重起见，隐去了所有联友的名字及论坛名，旨在就句论句，共同研习联艺，此外无他。一直感谢众联友自觉不自觉的奉献，面对众人集体智慧的结晶，在下不敢独享其成，既然取之于联友理当回报给联友。例句多引用原评，为符合因病就句的原则，个别地方在不违背原意的前提下作了删剪，并补充了一些例句，还望大家不以在下愚鲁唐突为怪。如此，在下不胜感激。不足之处，恭请批评指正。
一、音韵类





 说到音韵，联友们马上会想到“律”，其实音韵包括的范围很广，绝非单纯指“平仄格律”。在联中，字与字间音韵的搭配和谐与否往往比平仄更为重要而复杂，平仄拗尚可以救，聱牙塞口却是除了换字外无药能解的。此外，对联一般忌用韵脚，这一点不象其它韵文注重押韵。再者，便是要求音的统一，因为同一个字，在古代和现在读音发生了很大区别，古今音不能混用。另外，音步、节奏、谐音、多音、同音、双声、叠韵的变化等也影响音韵，在此就不多说了。

1、古今音混用





在同一联中混用古今音。如：





玉华瑰玮，昆仑磅礴，生生不息神州土
银漢璀璨，炎黄逶迤，源源無盡中國人
 ——例句引用。今古声混用。











天作棋盘星作子谁人能下
海为书卷浪为文唯我敢读





宇为场地月为球我客去踢
雷为战鼓电为棰唯我敢击





 ——例句引用。出句是老联求新对。以平仄论，出句只有用古音读才合律，故对句也必须用古音。故以“读”、“击”、“踢”结尾的对句古今音混用，出律。











一犁春雨，几聲吆喝，四野田園憑此綠
千樹桃花，兩陣啼叫，數重山水為之紅





三尺柜台，十载买卖，全家老少靠这发
半架秋风，数阵吱呀，八方土地为之黄





 ——例句引用。出句必须用古音把“喝”字读成入声才合律，故“啼叫”、“买卖”句出律。“吱呀”句对得教好。惜“半架秋风”句与上联情景未能很好地相协。











大地涌春潮东君有信二十四番花事早
梁山扬义帜天子无悔一百八将好男强





神州翔玉宇华夏无穷百千万个好男强
高天升阳讯北国正红三六五日人气多
 ——例句引用。出句好。 “梁山”句于境不合，且“悔”字出律。“人气”出律。又，出句必须按古音把“十”字读成入声才合律，故对句中只有“神州翔玉宇，华夏无穷，百千万个好男强”是合律的，但该句中“华夏无穷”所指不明确。











花天酒地
锦衣玉食
 ——例句引用。同仄收了。（这类古代成语，平仄关系一般都很整齐，不宜以今音读。）











猿啼三峡谷传响今朝成意外
客行一平湖游弋昨日是笑谈





 ——例句引用。出句似乎应断句为“猿啼三峡谷传响 今朝成意外”。对句应以古平水韵应对方合律，行、游、笑三处平仄失调。

潇湘妃子 · 发表于 2005-12-18 22:26

2、对句字词读音偷换。如：
被套套被，被被被套套——（被套）名（套被）动宾短语（被）名（被）介（被套）名（套）动
都督督都，都都都督督——第二小节第二字都应读（dou），音变了，而且是副词
枕头头枕，枕枕枕头头——第二小节第二字是动词，末字是名词。
光圈圈光，光光光圈圈——第二小节第二位的光字无介词词性。
——例句引用。 半山亭，半山停，途中不停
望江樓，望江流，眼底長流
一马路，一马怒，站内才怒
——例句引用。出句亭（ting）、停（ting）同音；对句楼（lou）、流（liu）音近；路（lu）、怒（nu）亦音近。 3、对句失音： 道德经中今得道
仙人洞里早成仙
西游记里记游西
——例句引用。出句谐音、同音加回文， “西游记里记游西”是完全回文，没有注意到异字谐音和异字同音；“仙人洞里早成仙”“仙”“早”音相差过远。 4、谐音字运用不当： 水漫金山白许愿
火烧赤壁全（权）留（刘）心
——例句引用。对句字用谐音不妥。 先生有方，后生满园（圆）
君子无道，小子缺德（得）
——例句引用。将应谐音的“德”字直接入联，是失对了。 5、邻韵同韵字使用不当： 一斛湖光沽月酒
满眼巘色献山珍
——例句引用。对句非止出律，且“满”、“眼”、“巘”、“献”、“山”均为邻韵同韵字，读来很不舒服。 6、句脚押韵： 琴箫起，长空落日鹰声厉，无限风光景致中，晚照一襟，青山无语
岁月残，碧血刀光剑气寒，数回生死春秋里，烟云几度，沧海数澜
——这是个人以前的作品。读起来象不象词？失了联的味道。

潇湘妃子 · 发表于 2005-12-18 22:27

7、节奏变化：
心若无秋怎会愁
門如得月且偷閒
——例句引用。对句平声收尾，出律。“且/偷閒”与“怎会/愁”节奏不同。从语法上讲，就是结构的不同。 8、谐译音混用： 一枕黄粱卢旺达
半包青菜菲里谱（肥力哺）
——例句引用。出句为原译音国名，对句采用谐音衍义方式不足可取。出、对句以同等方式则例外。 二、格律类 1、无律 完全不讲联律，只求字数、词性、句意相对，连句脚平仄都不要。这里所说的“无律”，是与白话联、俗语联这些特殊无律联有本质区别的。如： 醉落清樽一池香
偶题片语四壁雅
——在下以前的作品。严格地说，不叫联。 独木桥木桥独木
九曲巷曲巷九曲
——例句引用。出句出律，加一逗号，改为“独木桥，木桥独木”在平仄上就顺了。若不论律（视为无律联），则出句对句均可。若做无律联，需要以口问心：音律上的牺牲是否得到了充分的补尝。 2、孤平 “仄平脚”句式中除句脚字为平外，五言第一字，七言第三字为“仄”。如： 潮来错觉青山涌
雾过直疑绿树浮
——“直”字应平却仄 好酒无对心难受——出句失律
佳人有约意自得——犯“孤平”
香烟有毒肺易伤——按今音犯“孤平”
——例句引用。 残荷无奈秋风渡
败柳又遭夏雨欺
——例句引用。 3、同声落脚 上下联结尾句脚同平同仄。如： 山含翠色微云绕
水蕴银光小棹泊
——例句引用。“泊”为仄声，违律。

潇湘妃子 · 发表于 2005-12-18 22:27

得占碧空一月满
更多朗夜繁星灿
——例句引用。“灿”应平声
何来非大哭，有病多情独笑我
兹去是小别，无聊寡兴倍思君
——例句引用。“大哭”与“小别”撞声。 菊冷香残月潇湘
春暖风和日丽高
——例句引用。末字“高”对“湘”同平收结，犯忌。《绝妙好联赏析辞典》载：“……但是决不可以上下联末字都是平声或都是仄声，末字都平或都仄的，对得再工也不能算作楹联……”。又末三言不论节奏、词性、结构均不能相对（月/潇湘——日丽/高）。 鱼米之乡演义鱼水情
稻花之土孕育稻米香
——例句引用。末字同平收结犯忌；异位重“米”；第6音步字“育”对“义”、第8音步字“米”对“水”均同仄撞声，出律。 山东山西捧太行
湖南湖北含洞庭
——例句引用。同平收了。 大地生辉四海皆春春不老
山河添彩五洲同乐乐长在
——例句引用。“山河”对“大地”不够工整，此外对句同仄收结了。试改“长河焕彩五洲同乐乐长存”。 4、拗而不救 引入律诗格律的概念，在“平仄脚”句式中，五言中第三字、第四字；七言中第五字、第六字该仄的字用了平声字。分大小拗。小拗可救可不救，大拗必救。如： 风光渐自雪中起
春色漫经枝上回
——“雪”为小拗；“漫”犯孤平；“枝”字救。 莺声帘外间蕉雨
燕子风中衔杏花
——小拗救 相逢杯底故乡事
一醉天涯倦客心
——小拗未救 5、三平尾 下联句中未尾三字皆是平声。如： 白发意犹图报国
赤心志乃思凌云
——“思凌云”三平尾 雨中花溅泪
雪里梅含霜
——例句引用。“梅含霜”是三平尾。 水眼横波春色媚
金睛望月清风寒
楼头染绛秋光齐
——例句引用。“清风寒” 、“秋光齐”三平尾。 雨润花红水雾看
风柔叶绿烟云飘
——例句引用。出句“看”是平仄两读字。当读平声时合律。对句脚应以仄收。又是三平尾！可惜好句！

潇湘妃子 · 发表于 2005-12-18 22:27

6、三仄尾
上联句末三字连仄。如： 不意壶中日月老
谁知梦里乾坤虚
——例句引用。出句“日月老” 三仄尾 闺中春怨郊外春浓春春春怨妒春浓
夜里梦还晓来梦远梦梦梦还叹梦远
——例句引用。 “叹梦远”三仄尾。“梦还 ”改“梦乡”、“叹”改“嗟”如何？ 7、失律 句中字词出律并超越了“拗”和“一三五不论”的范畴。当然，形式究竟是要为内容服务，如果内容着实有精彩之处，在整体格律把握住的情况下，则局部格律可先有不计。否则，还是须认真且下些功夫。
如： 诗中唤醒尘封事
笔底吟回春恨心
——“春”字失律 议佐求贤，操持汉政成丕业
安民约法，萧去陈风立邦规
——“邦”字失律 神舟力举中华魂，可歌可泣
国威凭添壮士胆，不屈不挠
——例句引用。 “国威”对“神舟”违律。 墨走云风潇洒意
莊离蝶梦自在心
——例句引用。“在”字出律 成功成功收台守台，郑公重功
恩来思来中华耀华，恩来徐来
——例句引用。出句对句都出律 有为有不为为乎不为乎慎
知足知弗足足矣弗足矣乐
——例句引用。对句中，“足”与“弗”按古音都是入声，按今音都是平声，出律。 人生得失寻常事
仕途恩怨古今结
——例句引用。出句按古音合律。对句几乎整句出律 雁渡长天人有信
春回大地花无缺
——例句引用。对句按今音“三平尾”、按古音句脚全仄。 爆米生花，胜似花生米
吃糖香口，不如口香糖
——例句引用。对句“口香糖”与“花生米”平仄失对。 莫道山间池水浅
無欺林森霧雨零
——例句引用。对句出律。 啤酒/花飞/春已/去——啤酒花/飞/春已去
银行/款失/夜难/眠——银行款/失/夜难眠
股民/梦灭/雪犹/来——股民梦/灭/雪犹来
——例句引用。此例特殊。因断句引发对句出律。出句应为“啤酒花/飞/春已去”而却断句为“啤酒/花飞/春已/去” 名缰利锁几人出
物欲贪心一念生
——例句引用。平平仄仄仄平仄（变格）===仄仄平平仄仄平 枕畔泉声梦里弦
窗前鸟语画外音
——例句引用。可惜“外”是仄。 贪虚名一叶障目
趋小利无事生非
——例句引用。出句“平平平仄仄仄仄”出律。 春心一点荡秋波
眉眼半睁传山色
——例句引用。对句出律。 东方明珠、南粤辉煌添秀色
西域古都，北疆灿烂盼真经
——例句引用。出句前四字出律。 一针一线，织出世间温暧
三起三落，走遍人生坎坷
百依百顺，演义夫妻真情
——例句引用。对句出律。 半瓯清茶流云色
一管短笛过雁声
——例句引用。出句除首尾两字外，中间来了个五连平，出律。对句只是将错就错，围绕出句音律而对。

潇湘妃子 · 发表于 2005-12-18 22:28

千年绝对慢慢对
万古佳联悄悄联
——例句引用。出句四连仄收结犯忌。
联歌百业，对颂千家万户方传世
笔写八方，墨描五岳三山可生花
——例句引用。出句依平仄竿而拟：平平仄仄，仄仄平平仄仄平平仄。对句后句第8音步字“生”对“传”同平撞声出律。 老婆不老老公老
亲爹不亲亲娘亲
——例句引用。第2、6音步字“爹、娘”对“婆、公”均同平撞声，出律。 成大事以小心，一生谨慎
见高人唯低首，半世糊涂
——例句引用。余德泉著《对联通》载：“……三忌平仄过分失调。所谓‘过分失调’或者表现为平仄相同的字连续使用过多，从而违反平仄交替的原则。就是说一联内连续使用三、四个平声字或者三、四个仄声字。例如：
窗明风和人快意；
酒香客醉主尽情。
——这副对联写得怎么样姑且不说，上联‘窗、明、风、和、人’连用五个平声字，下联‘客、醉、主、尽’连用四个仄声字，读起来就不上口。……”此忌与本例出句前句“成大事以小心”如出一辙，来了个四连仄。 蝴蝶泉，梦里花仙频指路
月亮谷，樽前李白醉放歌
——例句引用。“月亮谷”对句后句，不论新声古声均出律，下列式显示鉴别：

出句：梦里花仙频指路；（仄仄平平平仄仄）
新声：樽前李白醉放歌。（平平仄平仄仄平——第4、6音步字同平、仄）
古声：樽前李白醉放歌。（平平仄仄仄仄平——第6音步字同仄） 赏心乐事修文品茗
美景良辰明月清风
——例句引用。改成“美景良辰清风明月//赏心乐事品茗修文”就合律了。 去去来来人人欢欢喜喜
迎迎送送家家热热闹闹
——例句引用。出句句中六连平，应该有可调整处。上下联同平或同仄收是对联之最大忌，严格地说，出现这种情况者就不能称为联了。 设计匠心独运工具好用户满意
功能立异标新服务周众口皆杯
——例句引用。并非因为以口语、时语入联就可以不讲联律的，事实上正相反，语既“俗”了，律上更要讲究，否则与平时说话何异？出句后一小句连用六个仄声字，不能称美。 楹联创新联，联联精彩
歌曲谱旧曲，曲曲悠长
——例句引用。未见巧思而出律，是制联的大忌。 春山画图美
小人立志高
溪水云雾深
——例句引用。出句是玻璃句，平仄上遵从“平平仄平仄”的特许拗句句式。对句一出律，且“小人”二字是凑对；对句二所用非玻璃字，失对了。 夕染暮林空留梦
月临中秋水生潮
——例句引用。按平仄交替（2、4、6分明）的要求，出句“留”字出律，应为仄声。 盘中美味品绿色
餐桌佳肴尝活鱼
——例句引用。绿色？出句连用五仄更没道理。 岁寒，腊梅花开群芳莫妒报春早
春暖，映山红遍百卉竞比得光先
——例句引用。可再雕琢一番平仄关系。雕琢平仄绝对不是浪费时间，好字往往由此炼出。

潇湘妃子 · 发表于 2005-12-18 22:28

春生润雨，点点滴滴，如风拂物
夏至天热，时时刻刻，似火吻面
秋孕薄霜，隐隐约约，似雪寒心
——例句引用。出句“拂”犯平。对句“热”撞仄，似火吻面四连仄，“隐隐约约”同韵
8、长联句脚平仄违律。如： 归春燕，月邀水应
離秋雁，風送云追
——例句引用。出句句脚“仄、仄”对句句脚“仄、平”出律。 新年热闹，亲朋好友喜相聚
除夕团圆，老少爷们乐尽欢
——例句引用。一般来说，两分句以上，最好能避免同声落脚。因此，若改成“除夕团圆，亲朋好友喜相聚；新年热闹，老少爷们乐尽欢”，倒是更好。另外，还有上下联时间顺序、上下联各两分句联意相连也更好。 春浪漫，夏浓情，秋依恋，冬呵护，温存记忆
朝精神，午惬意，夕满足，晚和馨，甜美生活
——例句引用。出句句脚“仄、平、仄、仄、仄”有违“马蹄韵”。 五谷为养，五果为助，五畜为益，五菜为充，敢问五经何用
千家可住，千人可靠，千山可走，千河可越，能说千里可超
——例句引用。出句句中平仄不严。若看作放宽格律的长联，则对句“住”、“靠”、“走”三字为同声落脚，不妥。
注：古代也有一些只问最后一字平仄的白话长联，例如有名的长沙地名联：“东牌楼、西牌楼、红牌楼、木牌楼，东西红木四牌楼，楼前走马======南正街、北正街、县正街、府正街，南北县府都正街，街上灯龙”——在这一联中，“楼”字与“街”字就是同声落脚。对于这种形式的无律联又当别论。（无律联的存在并不能说明所有的对联都不须问律，而只能说明对联有通俗唱法和美声唱法之分。） 铸金锁，牵金牛，香车如意行，美景任我游
祈福神，祷福祉，羊运保人安，猴岁待喜临
——例句引用。对句第三句末字“安”对“行”同平、第四句末字“临”对“游”同平收结犯忌。出句句脚“仄、平、平、平”对句句脚“平、仄、平、平”马蹄韵，平仄竿都不附。 文心撷玉，艳丽诗经楚辞，琼林雅韵，风骚李杜苏辛，闲品汉赋，神驰元曲，叹何日丰碑再竖
史海采珠，拙朴汉瓦秦砖，快雪兰亭，翰墨颜欧柳赵，细看唐诗，向往宋词，观他年盛景重来 药海淘金，丰盈本草方术，妙手回春，绝技孙张佗鹊，呕心歧黄，妙理五行，为众生济世悬壶
画廊淘金，宏伟绘图清明，鬼斧神工，妙手张谢陆顾，魂游雕刻，梦系彩陶，惜古时风光难存 学士雕龙，华妍国典民粹，楹上花香，天籁时宜世事。远承秦声，新唱我歌，喜今朝联对凌霄
笔墨泼金，圆滑张旭唐素，龙蛇奇姿，端正欧颜柳赵，精研晋书，梦醉清联，看今朝佳作叠来
——例句引用。出句出律。 9、与出句相粘 “粘”原本是律诗格律中的一个素语，和“对”相反。指下一句（诗中下联首句）第二字平仄必须和上一句（此句上一联末句）第二字平仄相同，但句式不同。如：上一句为“平平仄仄仄平平”，那么下一句便为“平平仄仄平平仄”。在联中则不可。例： 酒意正浓，还观红日照东西
痴心难已，向来豪气穿千古
——例句引用。东西=千古，宽。对句后面分句与出句后面分句相粘 10、孤仄 目前对“孤仄”一说，尚有争论。产生于“平平仄仄平平仄”句式一三不论的情况下末一字出律（三平尾），只留下第四字为仄。如： 枯荷残菊，冷雨敲窗惊客来
寂院孤灯，凉风翻卷疑贤返
——例句引用。“窗/卷” 孤仄。对句“返”误为平声。如为仄声字则合律。可视为三平尾。

潇湘妃子 · 发表于 2005-12-18 22:29

11、特例：
奶牛产牛奶
鸡蛋孵蛋鸡
浆果榨果浆
盒饭盛饭盒
流水聚水流
黄金色金黄
白玉生玉白
蜜蜂酿蜂蜜
蜂蜜养蜜蜂
毛兔生兔毛
毛驴脱驴毛
毛猪生猪毛
生人有人生
腰鼓可鼓腰
蛋鸡生鸡蛋
疯狗发狗疯
包菜做菜包
——例句引用。出句本身是合律的，却逼着对者出律了。 网上才郎才上网
风中太监太中风
枪中老虎老中枪
山下方士方下山
山下始祖始下山
标中将领将中标
标中将士将中标
标中将校将中标
标中将相将中标
风中将领将中风
风中重臣重中风
车行老板老行车
家出美女美出家
台下总统总下台
疆边将士将边疆
情中骚客骚中情
谋中正帅正中谋
黄山落叶落山黄
关中莽汉莽中关
乡下老农老下乡
机关老汉老关机
山下刚金刚下山
居间将士将间居
——例句引用。不用方位词对嘛不尽工，用了嘛又要出律，出句使用了方位词“上”，后面“上”字为动用，“机关老汉老关机”一句虽合律，但前面的“关”不是方位词，其它各句还是注意到了这一点，但大都不合律。名词“才郎”与后面的副词“才”也是一难， “家出美女美出家”句注意到了平仄，但后面的“美”不是副词，余者虽注意到用副词，而平仄又不相符。 未见岁尾行大运
申请年初降小
——例句引用。细品联意很有味道，连仄连平却是特殊。 三、用字类 1、冷僻 以冷僻字入联，除了自己明白，谁也不知所云。如：
玉环欲还玉环浴
仙客先克仙客銛
——例句引用。“銛”字僻，勉强。 舜日堯天山風新秀行德文風繼曉嵐
雪中火炭辶云先生田园烟云谢灵运
——例句引用。“辶”字僻。且上下联字体不统一。 2、重字 联句中出现相同的字词（一些特殊的表达方式除外）。如： 老婆不老老公老
贤弟不贤贤妹贤
——例句引用。对句 “不”同位重字。 诗无意趣缘心死
字有心灵赖笔活
——“心”字异位重字 人生得失寻常事
欲海浮沉势利人
——例句引用。对句 “人”异位重字。 东江难晓西岸峭
山南不知山北春
——例句引用。出句失律，“山”异位重字。 梅香占尽春前味
竹韵分得墨里香
——例句引用。“香” 异位重字。 青城老道年年旧
黄岩新舍日日新
——例句引用。对句“舍”出律。 “新”异位重字。 军方档案，五九年收藏，六二年打印
北论帖子，零一月上载，十二月刷新
帐面流程，七八月出差，九十月报销
——例句引用。“十二月”、“九十月”对句分别与出句同位重“二”字、异位重“九”字犯忌。余德泉《对联通·对联的写作方式与要求·三忌》说：“……一忌合掌……二忌同位和不规则（即异位）重字。所谓同位重字，指上下联相同位置上所用的字完全一样，……所谓不规则重字，是指上下联在不同位置出现相同的字。……三忌平仄过分失调……”。（略） 彩神2004适合各种彩票
恋曲1990曾聚多方恋人
——例句引用。出句末何止犯“三仄尾”之忌，按新声论，犯“四连仄”；按古声论，则犯“六连仄”收结，并非联句也。藉此机会，只顺带说说阿拉伯数字对的问题，数字也讲究避讳异位重字哦，曾有一比数字回文对为：
 2002；
 1991。
 上述“1990”对“2004”，则犯异位重“0”之忌呢，可易成“1993、1997、1998……”等等数字，就行啦。 3、字体误用： 开心果，来北网，果真总会开心
闪目光，显南山，光亮未曾闪目
万应油，去南国，油然而生万应
——例句引用。出句要求是玻璃对。第一个对句“闪目光，显南山，光亮未曾闪目”合要求；第二个对句未能以玻璃字拟对，“应、油、然”不论简繁字体，均不属玻璃字。 出门出差车平安
办公办事尔顺利
入套入圈马保险
——例句引用。出句玻璃字、全平求全仄对。对句第2字位的“公”字句未臻全仄；“保险”、“顺利”都非玻璃字。

潇湘妃子 · 发表于 2005-12-18 22:30

4、偏旁失对
这类对联出对句都要求以同一偏旁或出对句各用同一偏旁的字入联，差一字不是皆为失对。如： 莲叶荷花藕
褂襟裤衩裙
额颊颔颚顋（顋——腮的异体字）
舵舷船舳舱
蠕蟲蛹蜕蝶
笋芽竹節箫
——例句引用。出句为“艹”偏旁对，“叶”字的繁体字为“葉”，整句为一种植物的不同部位。对句都基本达到了要求，尤“蠕蟲”对句为佳妙；只是“笋芽”句的“芽”字，不论简繁、异体字，都没有从“竹”部首的，一字错失，偏旁部首对就不能成立。 汗洒江河湖海
雨雷雾霭霓霞
心关爱恨情愁
仁传伴侣俺他
心思志态恶忠
郎邻郑郐邶邦
泪流涕泗滂沱
——例句引用。出句同旁，“汗洒”为主谓结构，而“江河湖海”是四个名词并列。
“心关爱恨情愁”这句意思好，但“关”字与“心”无关。“爱”虽可看成“愛”，但现在推行简化字，如非万分必要，最好能避免用繁体字。“泪流涕泗滂沱”句“涕泗滂沱”与“江河湖海”可看成自对。“雨雷雾霭霓霞”这句“雷”与“洒”失对。“伴侣俺他”、“思志态恶忠”与“郑郐邶邦”等词不如“江河湖海”现成。 汉城铁板烧
西藏牛皮带
香港离子烫
钢炮海坝架
深圳锡槽焊
——例句引用。出句是偏旁联，“钢炮”不是地名，且全句平仄失调，只有“深圳锡槽焊”合格，且不错。 5、错别字入联： 羊年发羊财养羊人喜洋洋
正月生正气公正者铁挣挣
猴岁看猴戏耍猴者乐淘淘
——例句引用。全部对句均为同平收结犯忌 “公证者”（偏正结构名词）对“养羊人”（动宾结构名词），结构不同，欠工；“铁挣挣”应为“铁铮铮”；“乐淘淘”应为“乐陶陶”。 嘉宾有约常围约
大雪无痕总露痕
——例句引用。出句“围约”似为“违约”之笔误。 迖之面壁，可怜身上衣正单（禅）
程者出家，今夜月明人尽望
——例句引用。出句用典、隐字、集句。惜“迖”字误，当为“达”。 拄杖依松期鹤舞
抚琴对月看云归
——例句引用。出句“依”字，似应是“倚”字。 枕卷闲观星子落
抚琴漫待月佬来
——例句引用。第6音步字同仄出律，“月佬”为“月老”（“月下老人”之简称）的笔误。 6、改字 为照顾平仄，人为改字，至使原词语属性走样。如： 林海雪原，冰姿玉态自然妆
丝途花雨，翠辫红颜春女饰
——例句引用。出句前句为嵌作品名《林海雪原》（戏剧、小说、电影均有），后句点缀自然得当，当为佳句。对句同位置亦当以专用名词入对。即是专用名词，不应主观变更，对句中为照顾平仄主观地把电影名“丝路花雨”改为“丝途花雨”，便失去原有专用属性。 斗转星移，羊临除日人增寿
日来月往，猴闹新春叟有福。
——例句引用。“除日”？若不是“除夕”误写，就算改字了，且与下联首字重。 7、重心偏移： 雕塑家，一刻千金
对联者，千篇一律
桑拿院，五光十色
英雄者，七侠五义
——例句引用。出句重心在“刻”字，对句则否。 8、忽略出句重字： 机关无技巧，熟能生巧耳
生平多磨砺，勤可补拙矣
——例句引用。木兰的两比对句均未注意到出句中有两个巧字是重字。 9、用字繁琐： 秋雨连秋，秋连愁，愁上心头
月华溢月，月溢閒，閒满門宇
竹风吟竹，竹吟笑，笑在天边
夕阳伴夕，夕伴梦，梦在林际
——例句引用。出句文字不够简约。联语是高度凝炼的艺术，应反复锤炼至无一字空出，方称合作。三个对句都有失律处，似乎都能用同一个字来补救——閒生門宇、笑生天际、梦生林际。 10、特殊字失对： 踏雪沉香黄山居士
蓝影翩翩逸雪道人
——例句引用。这联未得对。“翩翩”重叠字，对“沉香”不妥。另外“雪”字两出了。

潇湘妃子 · 发表于 2005-12-18 22:30

11、用字不当：
弯月闲犁陇上烟
微风轻抚池边树
轻风漫杖梅头雪
软风漫弄塘边柳
软风漫弄花间影
直言仗语刀下鬼
轻风畅饮花间露
轻茶淡饮杯中月
和风醉剪湖边柳
——例句引用。“轻风漫杖梅头雪”，既然是轻风，用“杖”字有点用力过猛了；对句“直言仗语刀下鬼”跑题；“轻茶淡饮杯中月”重了“月”字。余者均可，但没对出“弯月如犁”的暗喻。 云沉峦海浮千雁
月泳湖波荡万鳞
——例句引用。“泳”字可以改“涌”字，气势大，且对仗更显工整。 山沐和风，涓涓细水流青翠
花逢丽日，挨挨新菊绽金黄
——例句引用。“挨挨”是否打错了？形容词用法不当。 四、遣词类 1、生造硬拼 在用字遣词上生拼硬凑，甚至自己造词，以至言语生硬，令人费解。甚至词不达意。“生造”并非不可（这也是网上常见的误会），有些词（组）就造得生猛。但要注意几点：第一，只能造联合词；第二，如非精于文字，最好不要造名词性联合词，太危险了；第三，如非精于文字且精于造境者，最好什么都别造，改查书或GOOGLE吧，汉语的语汇太丰富了，一生都学不完用不完的。如： 春深联榻关风雨
月躲画窗锁柳烟
水漫曲廊邀月云
更时楹台溅火光
——例句引用。呵呵，出句倒装得厉害，像老杜的“香稻啄残鹦鹉粒”了。对句都不理想。其中“月云”造得不好，这是网络对联中常见的错误。 忘水山时心已死
得情趣处笔生花
——“水山”拗口。 闲情最爱赊风月
逸致难将付句章
——“句章”生硬。 出联：春潮涌动, 风流一夜百花娇
应对：邪气蓬勃，羞愧半生双泪错
——例句引用。出句取“忽如一夜春风来”之意境，文从字顺。“邪气蓬勃”实在对不住“春潮涌动”！ 虎跑泉边喝龙井
鱼游浪里饮沙河
雀飞岛上住燕窝
凤鸣池畔饮鸭溪
——例句引用。 “雀飞岛”“凤鸣池”是何所在？至于“鱼游浪”就更摸不着头脑了。 神舟挑战联盟（神舟－中国、挑战－美国、联盟－前苏联）
华夏婀娜美丽（谐俄罗斯、美利坚位置颠倒为平仄，权当凑趣了）
——例句引用。出句费解（尽管加注），对句也就不好评说了。 九霄五箭还夙愿
千载一仓写春秋
——例句引用。出句“五箭”属于造词——似指“神舟五号”飞船，而“箭”指长征二号火箭吧，概念混淆了。对句就没有评的必要了。 嫦娥应喜，碧海青天今可返
女娲休愁，红丹彩石古曾留
——例句引用。出句颂“神五”飞天又不见其痕迹，高手！对句引用古典，也算珠联璧合，好句（只是“红丹”所指不甚清楚）。 山含翠色微云绕
水隐银光淡月涵
——例句引用。出句的“微云”生造，哪如“薄云”或“轻云”实在，虽然浅白了点，但好懂，对句中“淡月涵”也涉嫌于此。 纸白如天、笔尖点缀若挑星
砚宽似海、墨尾摇移能掌舵
——例句引用。出句“挑星”什么意思？是书法用语吗？如果是，那对句对得还是相当不错的。 伊人受罪因为美
富汉求和必需联
——例句引用。出句把伊拉克人简称为“伊人”欠托，例如不能把阿尔巴尼亚人简称为“阿人” 道心堪种月
相肚好撑船
——例句引用。“相肚”一词近乎生造，不够圆熟、自然 染尽一池溶月水
劈开半野蔽天云
——例句引用。出句未见主语，且“溶月水”一词未见别人用过 郁达夫非郁达之夫
吴道子是吴道之子?
——例句引用。出句后面的“郁达”一词生造，听说过豁达、放达、通达、贤达、练达……就是没见过“郁达”。 “填空”每闻人丧胆
“补缺”才报犬抽风
——例句引用。“补缺”犬抽风？ 秋子有心挖旧藕
老头无意粜新粮
——例句引用。“秋子”的何意？ 朗朗乾坤，日月星晨三光普照
压压乌云，风雨雷电一阵来袭
——例句引用。“压压乌云”没见过此用法，另外，整联平仄、对仗皆不工。
偷入花间双画影
闲听水曲几蛙声
——例句引用。“水曲”费解，也许改“水畔”通俗些。 庆元春赏圆月园中援手同游
饮露酒佩璐玦鹿背录诗独乐
——例句引用。出句为谐音叠音对。“援手”较为拗口，不论与前二言衡接“园中援手”，还是与后二言衡接“援手同游”，似觉不够通顺，有点令人费解，因此，干脆不用还显得利索一些。谐音叠音对也和其他技巧对一样，讲究字顺文从，读来朗朗上口，避讳生拼硬凑、字词生僻费解。否则，就变成绕口令式的文字游戏了。 鸟衔春意闹枝头
蛙唱夏歌集月下
——例句引用。“夏歌”略嫌生涩 潇湘馆内千竿竹
嘉峪关前五伍人
——例句引用。“五伍人”意思解释得通，但太生硬了。 2、领字、虚词滥用 不该用领字、虚词的地方而用了，该用的地方却不用，或者动辄就用，没考虑到是否该用。如： 龙骧麟振，人尽其才定兴旺；
珠壁交辉，物尽其用必富强。
——例句引用。“定、必”多余。“其”字重。 目若赏屏，纵观神州沧桑，怀炎黄始尊，赞秦皇一统，念封建悠悠，感共和丕业，尤普天同庆改革潮涌。神矣！七寸荧屏，上下五千年观古今于须臾
耳如觅波，聆听华夏坎坷，惜唐宗宋祖，看燕赵三分，叹原始凄凄，喜中华伟基，其举国狂欢开放浪翻。奇哉！千里电波，南北数万里知中外在咫尺
——例句引用。上联感念古今，下联历数中外，原来在颂咏荧屏和电波，小题大作。另外“目若赏屏”和“耳如觅波”两个领句有点多余，也不好理解，还不如略去的好

潇湘妃子 · 发表于 2005-12-18 22:33

3、词性转换
词性可以转换使用，如： 黑中介
白外衣——将“介”字转化为名词
好外交——将“介”字转化为动词
——例句引用。 遍地黄花遍地开
一帘春雨一帘梦
——例句引用。“梦”借做为动词。 但不能主观地将词性转化使用。如： 竹外云烟霭
柳边涟漪轻
桥头水气浓
——例句引用。霭：云气，名词，如暮霭、烟霭。对句者误作形容词使用。 竹外云烟霭
梅前雨雪冰
——例句引用。霭：云气，名词，如暮霭、烟霭。出句者误作形容词使用。 暮雨连江惊水客
孤鸥逐浪落船头
——例句引用。“船头”字面上与“水客”成对，却又未能成对，“头”已转化成方位词性。 4、词性不对 （1）实词间词性失对：实词对实词，但实词间词性失对。如出句是名词的，对句却用形容词相对。实词间词性失对。如： 一元复始、三羊开泰、五福临门、七星拱照、九州腾越千山竞秀
二气更新，四美呈祥，六出献瑞，八骏奋踢，十面风光万象争先
二气成虹、四时吉庆、六合同春、八节康宁、十亿华夏万象更新
两袖清风、四海承风、六马仰秣、八面澈莹、十载寒窗万户生佛
二贿流行，四海起波，六亲带故，八下辉煌，十面脂膏万死挣享
二口重婚，四马乘风，六神换主，八轿含衔，十代亲朋万事争欢
——例句引用。出句“拱照”的“照”其实是名词，故三羊联友第一个对句中“奋踢”可改“奋蹄”。下面所有对句均有此误。 几许春迷风雁醉
三更月淡雨花轻
少勺秋水云情长
无边烟笼水云闲
数声雷唤雨苗欢
无多秋怨雨鸥骄
一江月冷露蝉凉
一堤柳舞水鸭闲
一壶热水泡观音
无穷花隐雨蛙鸣
——例句引用。出句“几许”是不定量数词，多少之意，对上者廖。无多秋怨雨鸥骄”、“一江月冷露蝉凉”、“一堤柳舞水鸭闲”、“无穷花隐雨蛙鸣”几句稍好。然“无多”、“无穷”应是形容词，而非数词。 松风清耳目---此处“松”以名词解为上，“清”以动词讲为上。
细雨润心田---“细”字词性不当。
柳露洗爪牙---幽默！工稳。
鹤语沁心声---语“沁”有待推敲。
竹韵爽身心---好句！
梅馨沁心脾---好句！
枫雨滴眉头---较好。
海浪荡胸怀---较好。
云海阔心胸---“阔”是形容词，不当。
云海壮胸怀---有气魄！
菊韵赏闲适---闲适是形容词，失对。
——例句引用。 世事如棋，谁人可辨三五步（出句后句4、6言同仄失律）
思乡成梦，梦里故乡天天回（末句“天天”叠字范规，三平尾犯忌）
——例句引用。 天高水阔孤帆远
地广风清万里长
浪静风平碧海青
——例句引用。出句好。“孤帆”的“孤”字用数词对显得工稳些，但以“万里”对“孤帆”未妙 临风把酒，输我几回壮志
沐雨丢蓑，赢他多少豪情
对月放歌，惟余三分豪情
——例句引用。几回/多少，输我/惟余，词性不同 来回俯卧撑————五动词
上下传帮带————上下非动词
进退交叉步————步,有名词之嫌
上下高低杠————杠，名词？
前后桑拿浴————前后非动词. 桑拿浴/俯卧撑,为宽对
上下短平快————短平/俯卧?
聚散思归乐————乐,形容词?
——例句引用。 小品文章宜大众
实心买卖不空言
高尚画图且宽心
——例句引用。出句好！技巧性强，表意也不错----小品、文章应该走向大众化（通俗化），当然也可把“小品”作形容词来看待。“不空言”、“且宽心”与“宜大众”词性不同了。 （2）虚词间词性失对：虽也用虚词对虚词，但词性不同。 寒梦初觉，何花窗外舞
大酩未醒，乱星眼前飞
——例句引用。“未”字值得推敲，改“渐”如何？ 城墙里逞强
姓单的行善
——例句引用。“的”为虚词中的助词对“里”是方位名词，词性不同。 清风明月，天地自精华
碧水黛山，宇寰之灵气
——例句引用。“之”字失对 临风把酒，输我几回壮志
沐雨丢蓑，赢他多少豪情
对月放歌，惟余三分豪情
——例句引用。几回/多少，输我/惟余，词性不同 寒梦初觉，何花窗外舞
大酩未醒，乱星眼前飞
——例句引用。“未”字值得推敲，改“渐”如何？

潇湘妃子 · 发表于 2005-12-18 22:34

（3）虚词对实词：出句是实词的，对句却用虚词相对，或出句是虚词的，对句却用实词相对，对句的词性与出句相应位置上词的词性不符。虚实混用。如：
早起忙到晚
冬来望回春
——例句引用。“到”与“回”的词性不同。“到”此处为介词；“回”为动词。 秋风不下山
冬雪施寒烟
——例句引用。此句对得隔了，“不”字是副词，修饰动宾短词“下山”；对句的“施”是动词，与“不”词性不同；“寒”是形容词，与“下”词性不同，从节构上来说与出句失对了。 月扫秋阶风雅颂
云卷唐都宋清明
烟弥夏槛地天人
莲出夏塘圣洁歌
霜舒岁尾竹梅松
恩泽百姓赵钱孙
人萦苦海酒茶书
风吹水畔竹松梅
我填新曲赋比兴
马踏青史记志书
云推冬雪竹松梅
风推冬雪竹梅松
我来尘世吃喝拉
魂归故土家春秋
琴横竹径曲联歌
蝉消夏夜曲联歌
梅摇玉树雪绒花
——例句引用。出句妙！雅者，良也，副词。唯“联”字得对。 戏水寒鸦对对和
回巢紫燕双双悦
重门喜燕双双舞
平湖秋月清清色
——例句引用。看得出来，各位都是将出句做为下联来对的，那么和字音河，平声，但如此，只可做形容词用，有喜悦、融洽之意，所以对句中“舞”字词性不同；出句的“对对”是量词重叠，“清清”是形容词重叠，词性也不同；相对比较对句一与出句最为相当。 作对夫妻能作对
离奇鳏寡苦离奇
——例句引用。“作对”不对“离奇”，“能”与“苦”失对。 可笑烟花欺月淡
自在萤光破黑幔
——例句引用。“自在”不对“可笑”，这样换一下后几个字如何：“烟花欺月淡，萤光诱星明” （4）专用名词失对：如出句是专用名词（如词牌、中药名、地名、人名等），对句却不用专用名词作对，而是用一般属性的名词入对。如： 钟馗捉鬼，没完没了
驴子出蹄，无技无能
神州升空，飞去飞来
——例句引用。“钟馗”是人名，故以 “驴子”、“神州”对欠工。前四字都对得不错，而后四字难解。 涛江一曲浪淘沙
小径几枝梅和柳
——例句引用。“梅和柳”不是词牌名。专有名词不成对。 风摆翠竹摇月影
霜燃红叶点秋香
——例句引用。惜"霜燃红叶"非乐曲名。 四世同堂居老舍
三生有幸敬新茶
三国演义贯中原
二泉映月照瞎星
——例句引用。出句末二字嵌著名作家“老舍”名。以非嵌人名相对次之。 遵韵可遵平水韵
唱歌还唱大风歌
对联当对上佳联
——例句引用。“平水韵”，专有名词，“上佳联”非也。“大风歌”工对。 手機本是大哥大
唇膏原非高乐高
心愿能创多士多
——例句引用。“唇膏原非高乐高”反对较好，“心愿能创多士多”句子难懂，“手机”是专有名词，“心愿”却不是，“多士多”没听说过。 开心果果总开心
苦口茶茶常苦口
比目鱼鱼皆比目
——例句引用。“ 苦口茶”不知是不是某种茶的专有名词。“比目鱼鱼皆比目”对得较好些。 济汶南通连云港
嵩华东至岱宗山
——例句引用。“东至”是地名吗？ 忘情水映钗头凤
出阁风环鬓底花
——例句引用。《忘情水》歌名。对句不敌。 雨绣荷包，冰心觅路遥思老舍
云织锦衣，田汉牧牛群学矛盾
——例句引用。好出句！对句后两个人名对得不工。 开封封开封封开
闭塞塞闭塞塞闭（非地名）
锁链链锁链链锁（非地名）
武汉汉武汉汉武（“汉武”非地名）
長沙沙長沙沙長（“沙长”非地名，没达到全仄要求）
绿岛岛绿岛岛绿（“岛绿”非地名）
定县县定县县定（“县定”非地名）
奉节节奉节节奉（“节奉”非地名）
会理理会理理会（“理会”非地名）
化隆隆化隆隆化
长子子长长长子（叠字方式错位）
宁海海宁海海宁（没达到全仄要求）
乐平平乐平平乐（同上）
旅順順旅順順旅（“顺旅”非地名）
——例句引用。以似统的说法，出句根本不能作为联句；以现在某些局部说法，趣联韵律上可以容宽，可以成联。但不论可否成联在此姑且不论，当时我出此句是作为文字游戏来看待的，也在主题上提出了要求的，目的有二：
1、要求全仄对全平，以检验联友们对平仄上的运用。
2、要求两地名拟对，以检验联友们对地理上的认识。“开封、封开”为市、县名。以上所指“非地名”，不包括镇、乡（包含镇、乡）以下地名，因为地名对一般不以镇乡以下地名入联的，名胜古迹者、地方及企事业单位专题用联、征联者等除外。
3、出句说：邮差到了，大家收到了一叠叠的来信，句语反映拆信时的情况。 豆腐若咸何淡如
因果是真非假设
东施是丑怎美化
举止轻浮孰沉稳
——例句引用。“何淡如”是俚俗联的前辈高手，各句均失对。
附：清朝后期，广东有位幽默大师何又雄，字淡如，南海湾头（现佛山郊区澜石镇湾华管理区湾何村）人，清嘉庆二十五年（1820年）生，同治元年（1862）恩科举人，出任肇庆府教谕，后以孝廉设馆省城龙津义学，开筵讲课，授徒日众，以书文名于时。闲涉绘事，自饶风趣。何淡如一鳞半爪的作品，流传民间逾百年。其谐诗、谐联、妙批雅俗共赏。工妙之处，令人捧腹。 （6）特殊类词语失对： 如方位词、节令词、双声词、叠韵词、联绵词、联合词、象声词、音译词、成语、专业术语、歇后语、谚语、成语等失对。如： 东方朔，坐北朝南吃西瓜
秦始皇，吞齐并楚喝燕窝
华罗庚，通今博古懂外语
金日成，烧火舀水煮木薯
后汉主，翻右向前读左传
小老婆，论短争长拣大枣
左丘明，空前绝后无右者
左延年，从上到下划右派
——例句引用。出句为技巧趣句，因没有相对调整好联律，如个别字句倒置一下，音律上会好些。以方位词、节令词相对者较优之；以其他名词、形容词、数词相对者属宽对之列，较次之。 破釜沉舟，废物
作茧自缚，蠢才
——例句引用。以“作茧自缚”连动式成语对“破釜沉舟”联合式成语，结构不同，欠工。 并蒂芙蓉同美丽（玻璃）
齐心志士共英杰
——例句引用。出句“芙蓉”是联绵词，最好用连绵词对。“美丽”应视为一个形容词（而不是两个并列的形容词） 夏至莲池，蜻蜓戏菡鱼寻藕
秋分菜地，蚂蚁爬菘虫蛀蔸
春发笋筀，鸟雀栖竹谁弄箫
春分葛岸，蚂蚁爬藤蝶恋花
——例句引用。出句“菡萏”是联绵词，应无拆开之理。对句均可。 势如破竹报平安，旗开得胜
妙趣横生花妙笔，纸上谈兵
契若金兰传诚信，马到成功
——例句引用。成语串对。“生花妙笔”对仗未工，“兰传诚信”不是成语。 朝花夕拾，点点滴滴滴血泪
旧梦重温，时时刻刻刻心胸
——例句引用。成语“朝花夕拾”未能对出。

潇湘妃子 · 发表于 2005-12-18 22:35

百炼钢成绕指柔
千锤剑就吹丝断
——例句引用。出句是成句，故对句不如出句圆熟。
明白好，还是糊涂好，为何难得糊涂
诚实亏，不如虚假亏，因此未谋虚假
混沌着，何必清醒着，只因过于清醒
——例句引用。出句既是俗语，应以俗语对之。字面上末句好些，但不晓何意。
色即空来空即色
风吹叶去叶吹风
——例句引用。对句如能以佛教专用词入联则佳。 柴米油盐酱醋茶
水泥砂石混凝土
——例句引用。出句为出门“七件事”的7种独立的个体物件，对句前四言“水、泥、砂、石”可以分释成独立的个体，但后三言“混凝土”是一种物体，也不能分拆为三个不同的个体物件。因此，对句其词性、结构均犯规，失对。 碧海秋空，心无欲望乾坤净
青山夕照，事有终天世界虚
霜杯雪盏，气贯长虹日月新
红尘日短，人有情怀天地长
长河沃野，异想天开到头空
苍山月素，人若知足天地宽
玉堂春滿，人有淡泊天地寬
长江春汛，水有源流天地宽
——例句引用。出句“空”字既可作名词又可作动词处理，这要看出联者的意思了。（个人认为作动词解好些。）不过诸对均有不足之处：一，“欲望”是联合词，这点只有“情怀、淡泊、源流”对上。二，后五个对句中，两个小句间的关联都不够紧密。 “霜杯雪盏”似未经人道，可喜！但后面的“新”字扯远了，径作“惊”字好些。
说两句不相干的：任何一本古汉语语法书里都会提道：“在一些情况下，形容词可以活用作动词。”话本身没错，逻辑上却错了，这是把现代汉语语法往古汉语语法身上套。其实在绝大多数的古汉语句式里，根本不存在形容词和动词的区别，何来活用之说？作联时根本别去考虑哪个字是什么词性，只要语法上没错就是对的。——此论大家可以自验。 生生不息神州土
夜夜难熬负债人
——例句引用。“生生”，是动词词组，孳生不绝的意思；“夜夜”是一个时间状语，二者词性不同。“负债人”对“神州土”亦欠斟酌。 遥看瀑布挂前川，如雪碧醒目
病来须鬓转苍浪，似花荣冰心
总为浮云能蔽日，愿百事长虹
漫思佳人闲后院，似玉立美菱
——例句引用。出句机巧自然，意境也不错。以“花荣、冰心”两人名对“雪碧、醒目”两品牌也无不可，但还是以“百事、长虹”及“玉立、美菱”等品牌名相对为自然。前两对前句虽是集句，却对不上出句。 阳光下点灯，白白明亮亮
暮色中击鼓，慢慢暗沉沉 ---自对句较好。
暗夜中磨墨，默默黑黢黢 ---“黑黢黢”为三平尾。
深夜里猜谜，暗暗黑洞洞---“里”字处当平，“谜”字处当仄，“黑洞洞”三平尾
井岸边观火，热热又红红---“又”是副词，非单音节形容词。
夜幕中脱鞋，暗暗臭烘烘---“夜幕里打屁”全仄。
闹市中蒙眼，莽莽眯朦朦---然“眯”是平声字，改为“暗沉沉”如何？
懵懂中提耳，醒醒吼嗡嗡---“醒醒”词性用“吼嗡嗡”形容词生动形式的构成不尽一致。
网络中交友，假假乱真真---改为“暗暗假惺惺”可能更好一些。
栈道边拉纤，瑟瑟颤巍巍---对句较好。
道观中打鬼，往往假惺惺---此句流畅，“打”字改为“驱”便合律了。
古道中骑马，惨惨苦凄凄---“惨惨”两字勉强。
——例句引用。出句意在练习同音相重复联绵词的使用，附带单音节形容词A加双音后缀BB构成形容词生动形式的用法。句中“白白”属同音相重复联绵词，“明亮亮”则属形容词生动形式。“白白”依今声方合律，对句亦然。各对句基本上都符合出句机巧要求。其不足处见各句简评。 不闻不问逍遥派---出句“不闻不问”为成语，“闻、问”应当动词用，“逍遥”是联绵词，句意贯通。
非道非仙烂漫人---“非道非仙”欠，“烂漫人”工稳。
如海如洋浩淼心---不对。
时隐时现缥缈仙---好句，惜“现”为仄声。
无事无非蹊跷人---“事”与“非”搭配也不好。
亦真亦幻踟躇人---对句平仄失调。
又啬又吝苛刻族---“吝”是仄声。
亦正亦邪浪漫人---犯孤平。
可有可无浪漫人---同上。
独往独来自在人---上、下联句意有点合掌。
常去常来浪荡人---好句！工稳。
有吃有喝小老儿---失对。
又砍又杀江湖人---平仄失调。
将信将疑蹀躞人---也好！
若即若离尴尬人---好句！
——例句引用。 （7）词语结构混乱：出句中词是主谓结构的，对句中却用动宾结构词应对，出句中是联合（并列）结构的，对句中却用偏正结构词作对等，未以相同词性相同结构词组入对。 A、 不同词性不同结构入对。如： 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯
嫩柳新花喜鹊，绝壁飞云鹰堡，长虹幻雾柔羚，夜幕将临，纤弱者寻世界
——例句引用。对句末句“纤弱”（并列结构形容词）对“断肠”（动宾结构动词），词性结构不同，失对。 开心果，果实开口见心
空谷音，音量空间回谷
——例句引用。“空谷”（偏正结构）“开心”（动宾结构）“开口”（动宾结构）“空间”（偏正结构）对句其词性、结构多失对。 无心联对因联臭
有意对联为对优
怯意婚姻为婚伤
——例句引用。出句“无心联对因联臭”之“联对”二字，以断句法应理解为（动宾结构之动词）来看待，“婚姻”句属于（并列结构名词），失对。 收复台湾，先点击，再登陆
抢滩上岸，欲下载，得上传
消除恐怖，始搜索，后清空
灭亡**，要粘贴，才删除
建立家庭，始注册，后发贴
——例句引用。“上岸”（动宾结构动词）对“台湾”（偏正结构名词），词性、结构不同，失对；“恐怖”（并列结构形容词）对“台湾”亦然。“删除”（并列结构动词）对“登陆”（动宾结构动词），结构不同，欠工；“建立家庭”对“收复台湾”，第2、4音步字同仄、同平撞声，出律。 “**”对“台湾”，同为地名相对，尤显工整。 人非草木同悲喜
业系年华共苦甘
天不公平共水山
业系田园共苦甘
——例句引用。出句为玻璃字句。玻璃字对句受字形的约束，可供选择使用的字词范围太窄，是技巧联中难度较大的一种形式。第3、4字以“年华”（偏正结构名词）对“草木”（并列结构名词），结构不同，欠工；第6、7字以“水山”（并列结构名词）对“悲喜”（并列结构形容词），词性不同，欠工；末句佳。 平安圣诞
曲酒寒食
团圆中秋
快乐狂欢
如意元宵
喜庆春节
——例句引用。出句“圣诞”（主谓结构）是节日的名称，在此又可转变作为名词看待，以名词相对是可以的。以“曲酒”（偏正结构名词）对“平安”（并列结构形容词），结构、词性不同，失对；以“团圆”对“平安”同为平平撞声，出律；以“狂欢”（狂欢节例外）对“圣诞”，结构、词性不同，欠工；以“如意”（动宾结构形容词）和“同庆”（偏正结构形容词）对“平安”，结构不同，失对。末句可。 上梁不正下梁歪
后水色丰前水艳
——例句引用。“色丰”（主谓结构形容词）对“不正”（偏正结构形容词），结构不同，欠工。 关心可令开心久
满足能藏不足多
分手不如合手强
放胆才能壮胆长
倒胃才寻养胃舒
——例句引用。出句“关心”（动宾结构形容词），对句“不足”（偏正结构形容词），因在这里的这个“足”字，不作名词而实为形容词解，故短词结构不同，失对欠工。除此，其他所有对句以 “分合”反义相对为佳，颇见心（工）计；其他非反义（字）句次之。另，末句嵌入药名双关，也有趣味。 断魂岂止清明雨
酒家唯有杏花村
吹面不寒楊柳風
劝酒何须白露天（白居易·狂歌词：明月照君席，白露沾我衣。劝君酒杯满，听我狂歌词......）
——例句引用。以“酒家”（偏正结构名词）对“断魂”（动宾结构动词），词性、结构不同，失对；以“不寒”（偏正结构形容词）对“岂止”（偏正结构副词），词性不同，失对；末句以时令专有名词“白露”对时令专有名词“清明”尤佳，末句与出句化用杜牧《清明》：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”诗句形成遥相呼应，更佳。 生花落地落花生
画笔工描工笔画
画意写出写意画
——例句引用。“工描”（主谓结构动词）、“写出”（并列结构动词）对“落地”（动宾结构动词），短语结构不同，欠工。 九穗嘉禾四时甘雨，户诵家弦歌善政
百年盛世七彩呈祥，人欢马叫庆丰年
——例句引用。“呈祥”（动宾结构形容词）对“甘雨”（偏正结构名词），词性、结构不同，欠工。 圣诞快乐慢慢乐
百年好合快快合
联军去情留留情
——例句引用。出句为全仄求全平对。“百年好合快快合”句“快”对“慢”同仄撞声出律，且“快”字与出句异位犯重犯规。“去情”（动宾结构名词）对“快乐”（并列结构形容词、动词〈双解〉），结构、词性不同，欠工。 落叶回旋伤逝曲
随风漫卷凋零诗
躬花点叩挽留辞
流泉荡漾乐观谣
——例句引用。“凋零”（并列结构），“挽留”（并列结构），“乐观”（偏正词组），“伤逝”（动宾词组），“随风”不对“落叶”，“躬花”有生造之嫌。

潇湘妃子 · 发表于 2005-12-18 22:36

春風吹醒千方綠
秋雨掃來滿地紅
秋叶含羞万片红
——例句引用。出句“醒”字是联眼，故对句均不如出句，且“含羞”二字为（动宾结构）“吹醒”为（动补结构）对仗未工。
重阳远望天涯月
端午重吟屈子诗
——例句引用。“屈子”对“天涯”用词有待推敲。 乞丐乱翻书，铜臭铅华堵心路
秀才阅典籍，黄金美玉开新梦
——例句引用。乱翻书，是（状动宾短语），而阅典籍，则是（动宾短语），结构不同，是一处失对；从第二点来说，铜臭铅华与黄金美玉虽同为联合词组，但是分开来看却是结构不同，此处亦不工；第三个则是心路与新梦一个是词性不同，二来是同仄收尾，仍然不工。另外铜臭铅华古时多指富而无德的人，与乞丐何干呢？莫非这乞丐是假扮的，哪家的王爷或公子之流的出来体验生活，而且还是一个不学无术的。 西子浣纱，揉碎溪庭明月
少爷微笑，荡击梦里清风
——例句引用。西子浣纱借清照：李清照词云：曾记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。对句“荡击”是（联合短语），“揉碎”是（动补短语），失对。 一片松风添客绪
数声莺燕落琴心
——“松风”（偏正结构），“莺燕”（并列结构），词语结构混乱。 秋雨洗秋心
日光辉日月
——例句引用。出句言简意赅，对句中 “日月”不能对“秋心”词组结构不同。 敢问苍穹，茫茫广宇能无我
反诘世界，荡荡乾坤还有谁
——例句引用。“广宇”是（偏正结构），故用“乾坤”（并列结构）应对不如用“太空” 回文无情对：
情调
胸腔
乐音
——例句引用。“情调”（偏正结构名词）回文为“调情”（动宾结构词组），没有对出。 藏书万卷，不读皆是纸
散作千篇，集著也成文
——例句引用。出句不错！“集著”对“不读”词性对仗似乎宽了些。“散作”零散的作品是（偏正结构的名词），而“藏书”则是（动宾结构）。 门庭若市人声闹
户内无方物满房
大小不亏众口夸
——例句引用。出句“门庭”为（偏正结构名词），对句“户内”为（主谓结构名词），失对，“物满房”对“人声闹”节奏、词性、结构均不同，失对；“大小”（并列结构形容词）对“门庭”（偏正结构名词）句，词性结构不同，失对。 B、同词性不同结构入对： 英雄气短
老子须长
彭祖龄长
君子德高
戏子声长
山水情长
日月光明
——例句引用。出句“英雄”为（并列式名词），以“山水、日月”相对，同为并列式名词，工稳。以“老子、彭祖、君子、戏子”相对者，皆为（偏正式名词），结构不同，欠工。 天安门，地安门，人和到处多门路
菜市口，珠市口，道德兴时少口脏
——例句引用。以“口脏”（主谓式名词）对“门路”（偏正式名词），结构不相应，欠工。 人生如梦，贫贵穷达若云烟
股市化潮，跌宕起伏凭心情——“心情”（偏正式名词）对“云烟”（并列式名词），欠工
股海观潮，跌宕起伏任涨落——“涨落”（并列式动词）对“云烟”（并列式名词），欠工
乡愁似酒，悲欢离合始于情——出句末三言为“若/云烟”为“一二”句式，对句“始于/情”则为“二一”句式，句式一错，词性、结构皆误。
——例句引用。 奇人倚石山岩下
家女嫁夫草芙村
——例句引用。末三言“草芙村”（偏正式名词）对“山岩下”（主谓式名词），结构不同，欠工。 乘火打劫，周瑜在行
顺水推舟，黄蓉明理
——例句引用。出句“打动”（并列式动词），对句“推舟”（动宾式动词），结构不同，欠工。第2、4、6音步字撞声出律。 C、同结构不同词性词组入对： 海上美食热带鱼
家中直播空城计
——例句引用。“直播”（偏正结构动词）对“美食”（偏正结构名词），词性不同，失对。美食的“食”，在这里不作动词，应作名词解。 联花开盛世书大有歌小康颂新程岁岁桃符红映雪
对月领高薪酒先酌舞闲品怡久随天天喜鹊闹喧天
——例句引用。对句“酒先酌”（主谓结构动词）对“书大有”（动宾结构动词），结构不同，欠工；末句“闹暄天”对“红映雪”，则与前例相反，亦欠工。“久随”（偏正结构动词）对“新程”（编正结构名词），词性不同，失对。 水里游鱼乱唱歌，余音袅袅
山上牧羊到处跑，蹄印深深
堤边垂柳齐飞舞，留絮飘飘
——例句引用。对句二更为工整些，对句一的“羊、鱼”同仄了，且“蹄印”为（名词+名词的偏正结构），而“余音”为（形容词+名词的偏正结构），此处亦是不工。 （8）词意的转换导致词性、结构的变化： 曲线迂回描事态
方针正确激人心
方程反复释无为
——例句引用。这是个正面的例子。上述末二字“无为”对“事态”，按字面上其词性、结构来说，是不能相对的。但由于对句在此是作为嵌入了人名而对的，从而改变了原词义的性质，转化为名词了，形成了词性、结构的转变，因此也算是通得过吧。 雨杏方苞李开先
寒榧白朴杨万里
黄巢扁鹊杨守敬
——例句引用。出句“苞”在这里用作动词，两个对句均失对。

潇湘妃子 · 发表于 2005-12-18 22:37

一孤舟，二客商，三四五六水手，扯起七八二页风篷，下九江
九百里，八重岭，七六五四寒星，带着三二八个马弁，走单骑
——例句引用。下联的“一”字易成了“单”字，从而成为形容词性，与出句“九”字数词失对。
6、词序颠倒 （1）不该颠倒的颠倒了。如： 青山绿水，水绿映青山
浩月淡云，淡云衬浩月
——例句引用。出句平实，对句中“淡云”词序反了（反过来“淡”也失律）。 震怒天工，每挥电剪裁云缎
翻腾海象，暴落风锤炼浪花
痴情地作，常把风梳理树头
发狂地痞，常用钢刀刮地皮
怀春地母时遣风梳理柳枝
游闲山鬼常洒珠雨洗虹桥
狂啸海神，时起飞波斩玉涛
无情地主，常用皮鞭打佃农
发疯地主，常用皮鞭打草民
——例句引用。勿言对句之可爱，出句“震怒天工”，似应为“天工震怒”？ 监狱用联： 革面洗心盼早出
生非无事会迟来
——例句引用。“无事生非”不能这么颠倒着用吧？一般说来，只有联合词（组）可以任意颠倒语序。 （2）该颠倒的没颠倒。如： 蹉跎坎坷，心中沟壑土难填
蹭蹬圪垯，世上沧桑情可补
——例句引用。出句有味！对句为什么不把“蹭蹬圪垯”颠倒个个儿？ 举头望月思想家
托腮凝目探索者
——例句引用。对句“托腮凝目”出律，若颠倒一下词序，不失为佳对。 医生失误，推心置腹
护士何辜，披肝沥心
——例句引用。末比对句后句2、4撞声出律，把“披肝沥胆”倒置为“沥胆披肝”即可。 天时人事与春竞
民意党风鱼水欢
地理风情随柳舒
良缘佳偶伴燕欢
——例句引用。出句言天时昌顺、人事畅美，可媲美于春。 “鱼水欢”对不上“与春竞”， “地理”嫌无理；末句虽然出律（前四字颠倒一下即合律），却更贴近出句。 7、词意不对 在词性上没有问题，在词意上却是不能相对。如： 三峡大坝，万里长城，古往今来龙气象
五号神舟，亿人圆梦，朝发夕至鹤冲天
——例句引用。以“圆梦”对“长城”看来是无情对的对法了，用在此处不是很妙。 云雨风吹散
江河水涌长
——例句引用。换位检词性：“风吹云雨散///水涌江河长” 8、词意同指。如： 杜鹃枝上杜鹃落
蝴蝶梦中蝴蝶飞----------前后“蝴碟”同指
猎人枪下惊鸟飞----------对错了
没骨画中没骨成----------"没骨"何物?
翡翠楼中翡翠鸣----------好句
——例句引用。 9、非同类词混用 （1）类别属性不同。如： 梅妻鹤子书为友，何等清闲————妻、子、友有以子喻鹤的？
凤姐蒲公联做伴，多么浪漫————姐、公、伴、好！
词魄诗魂笔作心，如斯高雅————魄、魂、心、工！
少爷老婆联戏翁，自然快乐————爷、婆、翁、自然！
樵婢渔奴画作媒，堪称飘逸————婢、奴、媒、趣！
羽衣星冠云作袍，自然磊落————衣、冠、袍、磊落补拙。
竹园兰舍松做伴，几分天然————园、舍、伴、非同类，差点！
剑胆琴心云作衣，自然潇洒————胆、心、衣、非同类，牵强！
——例句引用。 窗外疏梅筛月影
梦中玉桂舞天香
庭前修竹滤星光
篱前碧水映星光
闺中雅琴溢兰香
城頭密箭射云光
庭前修竹惹风情
水中细燕荡秋波
——例句引用。“城头密箭射云光”句与出句的情境不是很相符，以“庭前修竹滤星光”对句为佳。其他的“舞、映、溢、惹、荡”等字都不如“滤”字用得传神且与出句手法不太相当。“闺中雅琴溢兰香”四位平声出律，“琴”字与梅不同类。其它如“梦、水、闺”字都与“窗”不同类。 白头人白头人，头人头白
传道士传道士，道士道传
破手术破手术，手术手破
——例句引用。出句为机巧联，第二个“白”字做动词用。对句最好是用颜色对颜色。 南北战争东边乱，唯有西安
春秋历史夏夜读，只无冬梅
江河泛乱湖水浊，不过海宁
东西破损南厂推，可来北固
——例句引用。方位词失对。以“北固”对“西安”较好。 茅檐低矮半窗灯火五更鸡
翠谷微明三尺龙泉一觯酒
——例句引用。对句小类均不工，难称合作。 （2）偏旁词不同。如： 兰香总系蝴蝶梦
人丽时凭碧玉簪
竹翠常连鹦鹉情
——例句引用。出句为新声拟句，若以古声断句，则4、6音步字同仄，违反平仄交替的联律规则，是以新声拟对。对句“竹”对“兰”、“翠”对“香”、“鹦鹉”对“蝴蝶”（同旁）、“情”对“梦”，遣辞颇为工稳，尤佳。“碧玉”对“蝴蝶”就差些。 10、用词欠斟酌 （1）用词审美属性不注意。如： 慢挑弦筝，奏一曲高山流水
轻舒喉颈，来两支下里巴人
——例句引用。“舒喉颈”不够雅。 （2）用词的自然音序不注意。如： 猪牛羊马鸡狗，六畜兴旺
农林牧副渔商，百业繁荣
——例句引用。出句出律且前六字欠圆熟，最好是用《三字经》中现成的句子：“马牛羊、鸡犬豕”，或倒过来写成“鸡犬豕、马牛羊”。

潇湘妃子 · 发表于 2005-12-18 22:37

（3）用词的词性结构不注意。如：
春风一过，枝繁叶茂柳三变
新雨又来，柢固根深杨再兴
秋霜几度，瓜熟蒂落李四光
细雨且住，桃红杏蕊李太白
明月五更，云淡星稀照九章
——例句引用。出句嵌名衡接自然，好。对句当以人名相对，但应选择字面上词性、结构与之匹配的人名相对才显工稳。 “杨再兴”联对“柳三变”句，不但人名词性、结构选用得好，而且整句联语的表意、自然物象的反映，字词的流畅、连贯统一，尤显佳妙！选用“李四光”拟对同属佳选，但整句音步字多次撞声出律：前句第2音步字“霜”对“风”同平、第4音步字“度”对“过”同仄、后句第2音步字“熟”对“繁”同平（若以古声论，则犯古今混用之忌）、第4音步字“落”对“茂”同仄撞声，出律；“李太白”句前句第4音步字“住”对“过”同仄、后句第2音步字“红”对“繁”同平，撞声出律，另“桃红杏蕊”对“枝繁叶茂”，词性、结构不同，欠工。“照九章”本为“赵九章”化用谐音，转化词性，且“章”为名词，“变”为动词，不能成对。 李白送友人
张青结侠客
柳青救亡者
——例句引用。对句“柳青救亡者”为佳。“张青”虽为人名，但词中词性未如“柳”对“李”同类名词相好。 春回塞外总蹒跚
绿满江南时回首
——例句引用。出句是使用拟人化手法，形容塞外春天乍暖还寒，来得迟缓。对句“回首”词性差得太远。“回”字出律又重字。 （4）用词的声律不注意。如： 方言言方言
圆规规圆规
行话话行话
俚语语俚语
——例句引用。此出句全平叠字复字联，五言实为两个字。它的微妙处就是如有一个平声字出现，就算以宽容一三不论看，第2音步字不撞声，第4音步字也要撞声。不信看看。“圆规规圆规”句全部同平犯大忌。“行话话行话”，第4音步字“行”对“方”同平出律，没说错吧，对句是不能出现平声字的。末句可。 （5）用词的多意性不注意。如： 早点起床吃早点
无为上网见无为
裙边穿线补裙边
先人排队祭先人
——例句引用。出句看似简单，可不好对。出句采用了一词多义的技巧，“早点”两字一词双义，前为偏正结构形容词，后为编正结构名词。对句妙在前“无为”为偏正结构形容词，用于自我的意识状态；后“无为”为网友名，转化为偏正结构名词了，用于上网后看见网友。余者差些。 （6）用词范围大小不注意。如： 国耻日添国耻，珠海黄普江
荒唐人弄荒唐，特区嫖太愚
——例句引用。“特区”与“珠海”的范围不同，而且对句的双关意义不如出句明显。 红叶翻飞，乱世秋香谁敢点
绿柳飘摇，出墙春杏我难攀
——例句引用。对句“绿柳“与“红叶”重仄了，“出墙”对“乱世”，一来词性有点不同，二来是范围小了。 12、用词衔接不顺畅： 胸无点墨守成规
义薄云天诛地灭
口是心非同小可
别有用心怀叵测
——例句引用。“别有用心怀叵测”一句，从两个成语的语义衔接上更顺畅一些，只是“用心”与“点墨”、“墨守”与“心怀”的结构不同。 东坡播种，戴笠披蓑，时望春风时望雨
后羿清天，包公断案，保生帝安保生民
西子浣纱，爱莲恨浪，又扬秋水又扬花
西子摘花，张裴拢袖，又扳秋叶又扳枝
白石留巾，归庄入宿，夜驱夏意夜驱情
——例句引用。对句一“保生帝安保生民”词义不顺，不对“时望春风时望雨”。“包公”虽是人名，但是与“戴笠披蓑”结构不同，“戴笠”虽是人名，但与“披蓑”是由两个动宾词组组成的联合短语，而“包公断案”是主谓短语，二者结构不同。
“裴”字此处是形容词，指长衣下垂的样子，若是名词则“西子摘花”句可工对。
若深究，“归庄入宿存”在语义上的顺承关系，与“戴笠披蓑”的并列关系有些不同。而且整个对句的意思与出句也有些隔了，对而不联，亦非佳对。 13、用词生僻： 人非草木同悲喜
业系年华共苦甘
天不公平共水山
画善枀槑觉苦甘
——例句引用。出句对句，全是玻璃字。出句中“草木”是并列名词，故“年华”与“人生”失对。以“公平”对“草木”可视为自对。“枀槑”生了。 坎家铲，假太郎偷梁换柱
康巴哇，真小姐家破人亡
——例句引用。 谁言森林大，不过三两木耳
我道伽倻空，总归一加人耶
——例句引用。 “伽倻”用得可怕，惭愧，我的辞海里都没有，用GOOGLE才找到，机关着力处不同。 14、误用 化用或引用词语时与客观不符： 武后诏诗，花旦净须生
老子应对，楚辞赋风雅
——例句引用。不懂京剧，"花旦净须生",看不明白。 15、用语不雅： 风雨欲来，云翻墨
日光终没，地变灰
人情突变，眼朝天
浪潮汹涌，海动天
雷霆将至，闪化银
烟岚收尽，水溢丹
——例句引用。 “地变灰”造语不雅； “人情突变，眼朝天”不工且少了点趣味； “闪”字无论古代、现代汉语都不能用来指闪电； “水溢丹”太勉强； “浪潮汹涌，海动天”胜出，“动”改“拍”更好。 五、对句类 1、对而不联 上下联或上下联各分句之间，所述事物互不相关，缺乏必然的联系，貌合而神离，各自孤立存在，或关联性不强，难以表达完整的主题，构不成一个统一的意境，造成联意脱节，也叫“隔”。如：心经剑戟诗含血
笛起关山韵带霜
雁点青天人影落
江沉朗夜月霜流
风撕夜幕月光流
龙潜碧海日光随
鹅浮绿水稚声随
——例句引用。人影因雁出，上面的各个对句均无此内在联系。 囊无半卷书，心中羞涩
怀有三颗痣，口里润滑
军备几颗弹，国内安宁
——例句引用。出句有味，对句欠佳，主要是与出句太隔。 万物有灵，一叶飘零秋报信
千山无计，满枝萧索树思春
——例句引用。出句以一叶知秋来报信解释万物有灵的判断，而对句在这种语义逻辑的承接上稍差些，形成了这样一种关系：由于千山无计，致使满枝萧索的枯树思念绿叶满枝的春天。句义稍隔了些。 山乡酱油飘三香、陈醋溢三香、酱醋走三湘，绿色山乡总相宜，乡里厢中箱内芗味美寺院粥米靠四媛、清茶酬四媛、粥茶流四垸，青衣寺院甭远久，院前瑗后苑旁怨言多
——例句引用。出句属于广告联（湖北山乡调味饮品有限公司的出联），重在情境，韵律可以放宽些。对句的意境与出句隔的太远了，我想那个调味公司是绝对不敢用的。 联友布雷，暗礁陷阱迷魂阵
权臣嫖妓，妄自菲薄落凤坡
——例句引用。句意相远 日暮西山东出月
人行左道右行车
——例句引用。词性合而意远 心隐深山如老衲
花逢初雨似美人
——例句引用。对句上下联意欠关联。 韩信点兵，多多益善
警察罚款，少少无拘
孔明用计，每每出奇
——例句引用。以上下联的关联而论，第二个对句较好。 举手投足界外球
张牙舞爪当头炮
撕心裂肺锅中肉
——例句引用。“张牙舞爪”与“当头炮”以及 “撕心裂肺”与“锅中肉”少关联。 品高须忘我
情深应爱他
心狠不留情
——例句引用。对句与出句缺乏应有的关联，有凑对之嫌。 风流雾散日开顏
云破月来花弄影
月朗星稀花仰面
——例句引用。对句一以前人名句为对，颇有巧思；对句二的“花仰面”与“月朗星稀”缺乏内在联系。 漫漫求职路
融融赏心月
悠悠太行山
——例句引用。“赏心月”仄收了，且联意相隔太远；“太行山”与“求职路”结构不同。 踏雪寻梅，临江把酒，对月吟诗，文人之乐也
伐薪烧碳，戴笠锄禾，追茅救屋，寒士之悲乎
尽忠为党，勤政爱民，秉公执法，国事可兴焉
登高望远，击筑悲歌，当风秉烛，志士有哀哉
卧薪尝胆，击剑作歌，负荆请罪，忍者之悲夫
按图索骥，照纸谈兵，翻书布阵，武将之迂乎
察言观色，借机拍马，随风使舵，媚者此态哉
披蓑戴笠，停棹戏鸥，捕鱼撒网，舟子且悠哉
啕天号地，戴孝披麻，碰头打滚，丧事其悲哉
——例句引用。从联意来说，最后一副有点不太恰当，未免有点牛头不对马嘴了。 月映冰声凛凛寒
风舒云影融融暖
云蒸霞色丝丝暖
云岱霞烟微微暖
风摇雪影巍巍冷
水随云动潺潺慢
指扶琴面声声慢
风欺雪色茫茫乱
情随眼泪凄凄惨
云逐水影幽幽渺
——例句引用。“风舒云影融融暖”“云蒸霞色丝丝暖”“云岱霞烟微微暖”境味两别，不好；“情随眼泪凄凄惨”嫌宽了。以“风摇雪影巍巍冷”“风欺雪色茫茫乱”“云逐水影幽幽渺”所对为佳。

潇湘妃子 · 发表于 2005-12-18 22:38

清明扫墓祭先人，先人可好
谷雨摘茶问春叶，春叶出芽？
——例句引用。 “问春”两字属拗救。“春叶出芽”与“先人可好”词性不对，语气不一，联意相隔。
帘外新红春暗透
闺中旧墨画微湿
——例句引用。闺、湿关联错误 园林胜地，话地话天，人在画中行
烽火佳音，闻音闻讯，喜由文里望
世外仙山，云山云海，我于梦里过
海市蜃楼，幻觉幻影，景于云里隐
玉宇琼楼，仙楼仙境，我于云上走
对句方家，名家名著，妙从文里论
——例句引用。出句话地话天，话是作动词用，但是各个对句均是重在对而忽视了联意的内在关联性。对句一勉强可对，但是意境太隔了。 2、联而不对 上下联之间除字数相同、平仄相对外，词性、语意皆不成对。如： 长龙只怕古时无
二老双亲从小有
——例句引用。对句与出句不能对。 3、句式结构混乱 对句结构发生变化，与出句结构不相称。如： 风开雾霭岩泉现
鹭带烟霞涧壑飞
——此联对句结构混乱。上联风开雾霭结果是岩泉现，补语，现的主语是岩泉。下联鹭带烟霞涧壑飞，飞的主语乃是鹭。改作：鹭绕烟霞涧壑重。 寸心泪千行，徐悲鸿
天界巡五号，冼星海
尺绢纳万壑，关山月
——例句因用。对句的结构、词性不对仗。 肥肠盼瘦人方老
粉面发愁妾太多
——例句因用。回文，词对,格调与出句不符。 雁去风声紧
鸦来噪长空
蜂来花色鲜
——例句因用。音步（节奏）错：“雁去/风声/紧===鸦来/噪/长空”。“ 蜂来花色鲜”逻辑上非必然。 龙马精神生意好，
凤鸾和气熟珍珠。
——例句因用。“龙马/精神/生意/好=== 凤鸾/和气/熟/珍珠” 音步错。 女排/夺冠，攀枝花/客多————女排/夺冠，攀枝/花客/多
男泳/丢金，钓鱼岛/人少————男泳/丢金，钓鱼/岛人/少
男足/失球，黄果树/人少————男足/失球，黄果/树人/少
——例句因用。在这个例子中很显然出句的节构二重性对句没把握住。 出水芙蓉/美
坐山/风景幽
——例句因用。“出水芙蓉”是一个名词性词组；“坐山风景”呢？当然可以如下断句：坐山/（见）风景幽，但和出句的句子结构又不同了。建议：“坐”改“面”如何？ 欲拒还迎对对联
喜新厌旧调调味
——例句因用。对/对联、调调/味节奏、结构不同。 决战宛城，典故乎
割发代首，操行也
——例句因用。割发代首与决战宛城,结构不同。 网上聊天，假语村言真事隐
场中演戏，你方唱罢我登台
家中拖地，娇妻指令老夫忙
——例句因用。出句看似不经意，其实颇为难对。对句都打破了出句的句式，不能算得对。 满腹韬略一腔筹谋正蓄势待发
浑身是胆两只空拳欲赤膊上阵
——例句因用。对句与出句的结构不同。 梅清雅兰清幽竹清修菊清傲，四君子沐风清啸
江浪翻海浪急河浪滚湖浪平，八方涛合雨浪涌
——例句因用。对句句顿、逗与出句不同步。 悲鸿遇林则徐，推开老舍敲田汉
钟琴会王安石，返回齐秦迎黎明
——例句因用。出句断句为：悲鸿/遇林/则徐。对句没对上。 何喜何悲，何惊何惧，淡看烟收云聚
亦非亦是，亦幻亦真，笑谈梦醒时分
——例句因用。 4、滥用句式 为了合律、求新奇或迎合出句机关要求，人为地调整句子成份、词序，以至成为病句。 早起忙到晚
春播盼收秋
——例句因用。为了迎合机关把‘秋收’倒置了。 5、句子成分节奏不协调。如： 人生得失寻常事
水面起伏不平心
——例句引用。“不/平心”与“寻常/事”节奏不对仗。 6、分句间或句中成份关系不紧凑。如： 水远天空，开云种玉嫌山浅
风轻夜亮，破浪播金爱海深
——例句引用。出句前后两小句间关联不紧密。破浪播金？ 满眼河山，大地早非唐李有
醉情江海，人間已是漢劉無
——例句引用。对句前后联系不紧密。 龙腾虎跃，人人争做领头羊
豕突狼奔，个个穷追落水狗
龜行兔走，個個愿成千里馬
——例句引用。“豕突狼奔”又做“狼奔豕突”意思是：如同猪狼一样奔跑乱窜。形容成群的坏人乱冲乱撞或敌人仓皇逃跑。联意：敌人仓皇逃跑，（我军）“个个穷追落水狗”似乎也讲的通，但总是觉得中间似乎断气了似的。前半句若形容“敌人仓皇逃跑”，下半句应进一步的刻画其狼狈之态，则全句意思连贯表意更明确。比如：改为“豕突狼奔，个个惶如丧家犬”---当然这只是为破技巧而对，若要上下联意思连贯，则如“龜行兔走，個個愿成千里馬”。 渌萍涨断船舟路
荷叶撑开网络天
—例句引用。对句“荷叶”与“网络天”关联不明显。 7、未按出句要求。如： 品高真善美
貌雅俊丰神
——例句引用。出句为玻璃对。对句却未用对称字。 落花人独立，拂了一身还满
退笔山足珍，寒凝大地沉浮
——例句引用。出句是集句，对句未达到出句者的要求。 8、短句句中自对造成全联形式的不工整 自对虽然是对仗的一法，但上下联词性相同的句子在形式上显得工整些。除非万不得已，还是不用自对为好，尤其在短句中。如： 园艺师，沾花惹草
美容妹，粉面油头
——例句引用。“粉面油头”与“沾花惹草”可看成自对。 9、忽视出句主体： 暮雨含烟春睡早——“睡”字理解成名词较好
晨云伴雾日升迟——没有注意出句主体是人。
山云带雾夜来急——没有注意出句主体是人。
晨山戴雾日出迟——没有注意出句主体是人。
朝莺吐韵谷拥晨——没有注意出句主体是人。
朝阳裹雾晓炊迟——好
狂涛隔岸岛归迟——对仗可，但联意大隔
东亭噙月柳梦初——“月”，与出句矛盾
——例句引用。 10、不能尽工： 春光遗小桥
翠色落丝柳
——例句引用。五字联务必求工，否则未为合作。 欠火焉能炊熟饭
麻石也要磨出粉
寸言亦可討公平
十言或可计五行
三口便可品酒香
呆人也要保衣食
亡心可以忘尘俗
包足何以跑进门
多人岂敢侈谈言
多言必定伤其身
击耳恭听陆君言
合手亦可拿来衣
——例句引用。形式上均不够工整。以意而言，“寸言亦可討公平”、“亡心可以忘尘俗”和“多人岂敢侈谈言”所对为优。 六、逻辑类 1、联意逻辑混乱 （1）联意在逻辑上有违常理，不符客观规律。如： 梦魂不到伤心地
心绪频托咏絮人
——应是“梦魂常到伤心地////心绪难托咏絮人”。 峰回半壁清凉水
云聚一湾自在溪
——能聚者，何自在？ 技艺精时如僻径
文风异处似重山
——“僻径”，则指少人去之路，若此，则上联不通。 寒风卷叶鸟凄凉，筑巢，忙！
暴雨袭花蜂莽撞，归穴，乱!
——例句引用。一般鸟筑巢在春天，蜂之住所曰“房” 剪入云中山半角
冲开水面月全圆
——例句引用。出句诗意盎然，对句辞韵工稳，只是不合自然规律，水面被冲开，月怎么不碎而会“全圆”呢？ 开渔季节再扬帆
休猎时期不试剑
——例句引用。好一个“休猎…不试剑”！美中不足狩猎大都用“箭”。 百灵妆扮，画眉
黄鹂洒播，布谷
——例句引用。黄鹂洒播？违背自然。 人情冷暖蹇时知
朋际恩仇无故罢
——例句引用。出句不错。对句于理未合。 寒烟几处迷秋水
冷月今番映碧荷
——例句引用。对句不在同一时空下。 十里金风运麦香
漫天玉露传春意
——例句引用。“玉露漫天”与实际不符。 （2）句意自相矛盾。如： 一枕凉风入北窗
三径春雨过南岭
——例句引用。风都吹到枕头上来了还怎么入北窗呢？ 五月登山登五岳
千秋造海造千丘
——例句引用。出句巧思有二，五月正是登山的好季节，要登山应首选五岳。对句“造海”怎么又改成造山（丘）了呢？

潇湘妃子 · 发表于 2005-12-18 22:38

（3）句意无必然联系。如：
轻燕呢香三径柳
画眉跳架满园春
——例句引用。画眉=轻燕，字面不工；跳架=呢香，嫌宽。“画眉跳架”与“满园春”虽有联系，但不是必然结果。 笔墨多情，词媚诗庄联放纵
风光小趣，桃红李白杏扫黄
春秋如晦，史真志正鉴通达
天空无意，云乱雨斜雷疯狂
律音有致，琴幽箫远笛悠扬
——例句引用。“扫黄”与“放纵”结构不同；“春秋”句，一个“晦”字用得不太恰当，“晦”字有昏暗、含蓄、草本凋零等意，与后面的“真、正、通达”等词难以协调；“天空”句，既是无意，何以如此气象？“律音有致”句，与出句在因果关系的安排上稍有不同：笔墨写出诗词联，律音奏自琴箫笛。 （4）夸大其词 作品与所题对象名实不附，夸大其词。 一犁春雨，几聲吆喝，四野田園憑此綠
绝代佳人，无数投票，九州男土为之疯
绝代佳人，无数投票，九州男土为之倾
满腹锦纶，数句吟哦，周天星斗为之倾
——例句引用。“投票”古今音混用，出律。“为之疯”“为之倾”夸张，且“倾”非颜色。 2、语法逻辑混乱： （1）偷换句子成份： 世事如棋，谁人可辨三五步
春风似剪，叶子能裁万千条
——例句引用。对句偷换主语，出句主体结构可这样安排：谁人可辨三五步世棋，而对句则变了：是叶子能裁千万条春剪。 （2）比喻不当。如： 垂帘如瀑难为水
残月似弓能作舟
——例句引用。“垂帘如瀑”似乎少见（长发如瀑），揣摩出句的意思当是“垂瀑如帘”；“难为水”似有双关之意。弓能作舟？ （3）概念外延模糊。如： 机关无技巧，熟能生巧耳
世界有艰危，安不忘危之
——例句引用。机关、技巧含不含“机关”？“安不忘危之”表意和“世界有艰危”矛盾。 七、审美类 所谓“美”，不仅仅是对于联，应是所有文艺作品成功与否的最终衡量标准。所有的形式也最终为之而服务。长期以来，在无数人的探究和实践中逐步将这一标准定位在“形、气、神、韵、境、味”的和谐协调上，尤其是对古典文学作品。那么如何运用这一标准来审视联作呢？首先要明白几个观念： 联之“美”：指是否能引起读者心灵的共鸣。 联之“气”：表现在作品语言以外的或豪迈或婉约或恬淡的一种流畅性和贯通性。 联之“神”：指作品的内蕴、精神的体现。 联之“形”：指在语法、句式、韵律、节奏、语言、表现手法等外在的美感。 联之“韵”：作品的余意和留在读者心中的悠远性。 联之“境：非一般作品所表达的留与读者可供想象的诗意空间和氛围。而是作品思想气质等因素所再生的境界、宽度与高度。 联之“味”：可供读者咀嚼品评的空间。 如此，我们就可以把握住方向，不致在学习的过程中，忽略了这个根本，出现这样或那样的问题。 1、合掌 上下联内容重复，或上下联各元素内容重复，出句和对句仅是形式上的词性相对，其内容实为一物，不是相对，而是类同。对联创作中如果出现内容重复，是一大忌。如： 志系河山真俊杰
心存韬略是英雄
——俊杰与英雄合掌。 泉边醉月称居士
竹下凭风号散人——题兰花
　　 ——“称”“号”合掌 小人书记连环画
伪君子曰假道学
——例句引用。出句“小人书”即是“连环画”的俗称，即前、后三言均为同一种物品的不同称谓，对句就没有反映出这一微妙的关系。呵呵，由此使我想了另一比令人玩味的，句义重复（三重合掌）、啰嗦、有趣的诗句：
关门闭户掩柴扉，
半夜三更归子时。 泥沙凝大厦
砼石建高楼
——例句引用。砼，混凝土，中含泥沙；大厦意同高楼。此对有些合掌了。 监狱用联
即来此，理应认真反省
若去那，当该仔细深思
——例句引用。这联很有合掌嫌疑。 文明能招千里客
礼貌会引四海宾
——例句引用。造语太平。另外对句应谨慎使用“能招”、“会引”这类意义相同的字眼，在同一联里用的比例大了即为合掌。 斓宵星魂偕月魄
欢夜挚性兑真情
——例句引用。“夜”“宵”合掌，“挚性真情”对“星魂月魄”稍宽。 野径蜿蜒有若无
山蹊迤逦隐犹现
——例句引用。出句不错。全句是严重合掌。 此世无疑唯物理
平生最爱是自然
——例句引用。“此世”与“平生”用语重复。 离乡背井为生活
起早贪黑求利禄
——例句引用。出句平平却有感而发，胜出空头大话或无病呻吟。对句情境未展开，上下联意思有重复之嫌（撰联一忌：对联本来简约的文字却在没必要的重复中浪费了）。 高山印画，怪石嶙峋手抚平
大水传音，飞瀑跌荡心摇动
——例句引用。出对与对句意境整合完美，“大水”如改“空谷”可避免与后面的“飞瀑”重义，又增添了先声夺人的气势。 2、过份重视机巧 “机巧”只不过是一种形式，一些联友却过份沉醉于其中而忽视了内容，至使联语毫无实质性的内涵，意境苍白。如： 下士十一上土家
小丫八一入大队
——例句引用。请恕直言，愚以为出句对句都无可取处。 贝（背）多芬（分）
希（嘻）拉克（课）
施（诗）乐德（得）
戈（歌）培尔（耳）
——例句引用。参不透谐音的玄机，迷惑中。。。 黑墨墨黑黑墨黑
金銮銮金金銮金
——例句引用。銮—铃铛、皇帝的驾车，名词与‘墨’同。文字游戏。 狮背石碑，孤留古柳，暮莫摸默默嬷嬷寞寞墓
象牙橡涯，众评重品，每没昧梅梅妹妹媚媚眉
——例句引用。象绕口令文字游戏，无甚联艺意义。 出联：愀愀秋愁燃炫烂（无人应对）
出联：浑南浑北浑然一体（无人应对）
出联：居南地，来北方，开西窗，坐东床，左夏莲，右冬梅，自上而下，读春秋（无人应对）
——例句引用。 3、落入俗套 内容上毫无新意，把前人用滥了的句意又从故纸堆中捡回来，老调重谈。如： 立像立身立碑立名不如立德行而教子
留车留地留物留钱怎似留忠孝以传家 德庇众生能得日月
恩垂一念可造河山 赤心迎来三江客
热诚送去四海宾
——例句引用。出句、对句均出律，造语也过于平凡。 闻鸡起舞身心健
孤雁出群羽翼丰
——例句引用。出句无新意。 暖冬至，不觉小寒大寒
冷春分，忽然大雪小雪
——例句引用。同上。 六畜兴旺千家乐
五谷丰登万户春
百业发达万户春
四季发财万户春
——例句引用。出句意平律乱。 羊衔谷穗拜金猴
雪舞山川书新景
——例句引用。无新意。 4、粗糙 匆匆作对，求快不求精，求量不求质，联语粗糙，不堪推敲。如： 白鹭追霞穿碧水
黑鹰送日隐青山
绿鸭戏浪泛青波
——例句引用。趣对须巧思。“送日”构思不错，“绿鸭戏浪”就经不起推敲，“绿鸭”是什么品种？鸭子可能在波浪中嬉戏吗？既然有浪怎见“青波”？ 圆千年梦想，无翼而飞
传百世留芳，与时俱进
——例句引用。“梦想”对“留芳”就欠斟酌。 利国壮举,神舟五号
伟业天成,杨府奇男（嵌杨利伟）
——例句引用。 “五号”对“奇男”不大讲究。 5、文白兼半 前半句是古语，后半句却用白话，甚至是当今时髦通俗语言，至使联句不伦不类，令人啼笑皆非。如： 西风传雪柬，何人约我迎春去
北雁寄乡思，是夜嘱您送酒来
——例句引用。对句后七字中“是夜”接近文言，而“嘱您”比较现代化，不协，皇甫冉有诗云：“遥夜他乡酒，同君梁甫吟”，后七字改为“是夜与君携酒来”可好？ 命运如萍，困顿无须怨表妹
华年似水，悠闲仍旧思发哥
——例句引用。“发哥”现代时髦用语。 攒钱讨老婆，存心作对
舍命陪君子，放血埋单
——例句引用。“攒钱”“讨老婆” “放血”“埋单”皆现代通俗俚语、黑话、时髦用语而“舍命陪君子”则是成语。 鱼儿上网将登陆
美眉下线先潜水
螃蟹入盘正出席
游子回车好进场
——例句引用。对句的一些特殊用语着实可爱。 榆钱何氏币，竟能买断春光
伊妹网络儿，常可迷糊秋水
——例句引用。出句是一不错的技巧联！对句的“伊妹”“网络儿”“迷糊”皆现代白话，“秋水”对“春光”工整。 6、浮华 以浮华词语入联，看似华丽，实则华而不实，内容空洞虚浮。如： 杯中意趣旁人少
剑底情怀旷者多
——以剑入联，古意太浓。 7、浅俗 联语格调、思想性不高，或为戏谑，毫无艺术价值。如： 爱受不受
妾亲就亲
——例句引用。意思不大。 啤酒十瓶进肚权当解渴
宿娼三个上床不是劳军
——例句引用。 琴棋书画等闲事
嫖赌吃喝玩世功
——例句引用。 “玩世功”有生造之嫌，且情操不美。 穷望联林无高枝，轻叹群花若侏儒
厌听蜂鸟鸣鸦调，只求骚客留文字
——例句引用。出句不合律、格调也不高。 黄龙洞古长龙出
乌龟巢新幼龟生
——例句引用。戏言亦须兼顾艺术价值。 月经带月月带月带越经带
重孙子重重子重子充孙子
——例句引用。无聊。

潇湘妃子 · 发表于 2005-12-18 22:40

搔搔痒痒 痒痒搔搔 越搔越痒越痒越搔
拉拉长长 长长拉拉 愈拉愈长愈长愈拉
 ——例句引用。趣对。
8、雕琢 （1）刻意雕琢，求工反拙，联语欠自然，斧凿之痕明显。如： 至乐陋堂书画里，
有为古籍史经中。 ——例句引用。“陋堂”主观痕迹明显。比较“至乐草堂书画里”。“草堂”可视为谦称,是可通用的佳句。可通用，很难。 鸟修梅骨雪敷膏
泪刻竹痕风剪叶
——例句引用。出句太过雕饰，有伤气骨。下联在形制上对得颇佳。 春水寸深鱼跃尺
冬瓜两重你呼斤
相思日短伊称年
良宵时短日出分
我肚合量眼食斗
良宵片刻价千均
——例句引用。实话实说，出句过于雕琢容易害意伤骨，良不可取。 柳是清丝雾里缠
桃如粉脸霞中绽
——例句引用。出句意思不大。对句过于求工。 玉带含烟，万树梅花煨一竹
风光焙土，几堆雅石侍千书
——例句引用。感觉“煨”“焙”均用力过猛，雕琢过头了。 （2）雕琢不够： 少了些精益求精的精神，遣词用字造境上宽松欠稳妥，换言之，就是不够准确、严谨。 蝶恋花不见西江月空负这般美景
根恋土婉拒积雪草枉费如此良辰
凤栖梧惜别百尺楼醉心如此良辰
燕香子一心贺新郎实含千种风情
满朝欢适逢沁园春喜度如此良辰
虞美人喜得阮郎归欢度如此良宵
——例句引用。出句拖沓了些，遣词用字上雕琢不够。另外“花”是音步字，多没有注意。 泛菊秋风过
挑梅瑞雪飞
——例句引用。出句“泛”字感觉用力过猛了点。所对工稳，但“瑞”字尚有雕琢余地。 花香引蝶，草绿牵牛，牛童织草扑花蝶
柳丝舞燕，水碧戏魚，漁夫涉水驚柳燕
树大招风，枝宽挡雨，雨燕衔枝蔽树风
柳嫩招莺，潭清聚鲤，鲤仔跃潭惊柳莺
——例句引用。个人认为出句的两个四字句仍可推敲。对句均可。 烹茶上网，春茗一盏夜游神
温酒在线，陈酿数盅晨耕客
——例句引用。出句欠雕琢，另外“茗”古今音俱是去声。 山舟不动浮云海
桂月新来照雪原
月棹又催落日潮
水镜轻摇醉月天
月宫频移戏波澜
粮草先行过雨林
银河闪烁照山川
水榭飘忽现雾湖
——例句引用。对句“月棹又催落日潮”结构不同；“月宫频移戏波澜”和“银河闪烁照山川”出律；“水榭飘忽现雾湖”“飘忽”二字欠锤炼，造语显得无理了；“水镜轻摇醉月天”“月天”是凑字；对句“粮草先行过雨林”欠喻格。“桂月新来照雪原”也欠喻格（桂月只是专名，并无比喻成分）另外“新来”改“重临”似好些。 九九未来公去也，骚客含悲
三三初出望闻焉，诗人尽瘁
生生不死我哭之，文坛绝唱——“生生”较晦涩
千千已往鹤承之，文人落泪——佳
——例句引用。——何不言“文人尽赏”而用“瘁”字？“闻”在这里应是去声。圆满文华哉，诗坛领雁——“领雁”结构不谐
鞠躬徒悼之，诗爷流芳——“爷”字不雅 济困扶贫施善举
治贪惩腐正廉威
——例句引用。自对“廉威”太随意了。出、对平平。 游人相拥满
星火一家春
——例句引用。对仗过宽，在大类词上注意了却忽视了小类词词性、结构上的严整。大类上，“星火”“游人”都是名词；小类上“星火”，联合词组；“游人”，动宾词组，相对不工。 推杯邀日月
卧榻唤松风
——小类上“松风”（偏正）不对“日月”（并例） 心上之秋便是愁
山下石头已成岩
——例句引用。拆字对。对句不工：“上”对“下”、“愁”对“岩”违律，“之秋”不能对“石头”。 9、为对而对 无意境，对句被出句字词牵着鼻子走，见到“天”就在“地” 字上折腾，见了“云”就在“雨”字上转圈，也不管是否需要，思维放不开。如： 秋风一过诗染霜
夏鹤孤鸣曲终寡
苦雨半帘赋辞夏
天性从来日追月
——例句引用。 雨中花溅泪
酒后脚失根
——例句引用。 挥刀玉藕折，斩断情丝一万缕
闭目晶珠落，流完心泪几千颗
——例句引用。看似巧，实有凑之嫌。尤其对句的后半句似为对而对，平白直叙，难生美感。 小巷雨香油纸伞
满身风湿狗皮膏（无情）
——例句引用。“满身风湿狗皮膏”是对上了，但意境全无。 寒秋独立，在水一方思绪远
热线互传，为官数载仕途长
——例句引用。出句意境很深沉，颇耐人寻味。对句“为官数载仕途长”有画龙点睛之妙，可惜“热线互传”有明显对字之痕，且使联意变得肤浅。 花生生地地生花
土产产园园产土
——例句引用。对句勉强。 心音传妙意，人言可信
竹干做长竿，手爪能抓
——例句引用。为对而对。 春风舒嫩柳
秋雨卷残荷
夏雨洗新竹
瑞雪压红梅
夜月映清波
夏日灸红荷
夏雨润枯禾
夏雨润新荷
游凤戏白龙
夜雨润娇花
夜雨润新枝
——例句引用。在意境联中，至工字往往正是大不工字，因为片面追求字字工整，会割裂上下联情境的关系，使景物支离破碎，甚至变成为对而对了。常有人问什么叫“意隔”，最简单的回答，就是“句与句之间不能形成一个完整的整体，这就是隔”。比如此联，愚意以夏秋冬对春并皆不可，“夜雨”为工。 淮滨十月聚佳宾
澳港两区窥奥巷
乃和寅唐皆秀口
旷暏三方穷广者
——例句引用。对句一较工，句二、三拼凑的痕迹太重。 朝阳布彩饰山河
阴霾弄污羞日月
——例句引用。上下联间全无关系，属凑对。 10、刻意造雷 “雷”，是fpe95就机关技巧联提出的一个概念。技巧联的创作，更注重表现形式，即表达思想感情的种种手段。实质上技巧的高明在于炼字炼句炼意。技巧的制造首先要以知识为底蕴，或说知识链的形成，促成技巧的连锁反应。而实际上，许多联友忽视了这一点，为了机关而机关，也不管是否自然合适，忽视内容、意境、技巧的和谐，以至成病。如： 被套套被，被被被套套
因缘缘因，因因因缘缘
都督督都，都都都督督
枕头头枕，枕枕枕头头
光圈圈光，光光光圈圈
赌博博赌，赌赌赌博博
无无由无，由由由无无
——例句引用。哈哈，这组句句是不是很可爱呢？ 一代贤相，二表传流，六出七擒成八阵，五丈塬点四十九盏祈寿灯，只为天下三分定
火烧良谋，西蜀夺取，东和北拒胜南蛮，中军帐变金木土行圭爻卦，偏破世上水连环
——例句引用。别说，还真有不怕死的。 對聯不能不說是機巧
場面不能不說是熱鬧
——例句引用。机巧联=/=热闹面？而且“热闹”与“机巧”同仄收尾，上下联词语重复过多，此联难称机巧。 方言言方言
外语语外语
——例句引用。看不懂出句是什么意思。第一个“方言”是人名吗？ 山岩下 石更硬
奴弩中 弓虽强
一旦中 日月明
——例句引用。有点强造机关了。 一二三四五六七座山，一山高一山
七六五四三二一条水，七水又七水
——例句引用。出句、对句均无趣。 秦时楼时秦楼，秦时楼里飘凝脂
五代祠代五祠，五代祠中敬孔子
——例句引用。恕我愚钝，真的不理解出句何意。 锦州吞渤海，铁岭鞍山锁沈阳
岳阳临洞庭，长江汉水通武汉
——例句引用。出句缺乏些趣味性和机巧性。对句两着“汉”字。 龙龙会会豆豆，慧慧会逗龙龙
凤凤爱爱七七，艾艾爱欺凤凤
瑞瑞哄哄莺莺，红红哄迎瑞瑞
——例句引用。呵呵，不理解。是人名吗？ 未必小二 隔壁人可都姓何
天生大一 同桌土也能成地
够得句多 爬墙草将亦归蒋
夫用大一 天下马也俱能驰
——例句引用。这联不太理解。 天大人，何人可对
王干土，坊土方安
曌明月，妙女少言
玉王土，堂土尚存
泾江水，潮水朝生
亘旦日，昉日方明
——例句引用。文字技巧。 农行行行行行
富省省省省省
 ——例句引用。 无无无误误误
有有有由由由
远远远圆圆圆
误误误无无无
孔孔孔空空空
拜拜拜白白白
德德德得得得
有有有忧忧忧
皈皈皈依依依
舔舔舔甜甜甜
愿愿愿圆圆圆
恐恐恐空空空
幻幻幻觉觉觉
世世世事事事
静静静净净净
正正正睁睁睁
 ——例句引用。 11、头重脚轻 一是在句式的选择上头重脚轻，长句、短句分布不均，使整个联句形式上失衡。二是指对句较出句或单句中前后分句喻意用语气势不足难相匹配。此项一般不为人所重视，但是很重要。如： 星垂平野阔
花开满苑春
——“星垂平野阔” 是大境界大视角，对以“月涌大江流”则是正对，若对以“花开满苑春”则太纤弱。 华夏正金秋，终圆千载飞天梦
神舟游玉宇，全靠一颗报国心
——例句引用。对句觉意蕴浅了些，“游”与“正”词性不对。 一箭射九天，四海五洲同仰视
双喜临十月，千家万户更开心
——例句引用。出句“一、九、四、五”数字容易属对，关键词在“仰视”，既是看火箭飞船，又有对中华民族刮目相看的含义。对句总的说弱了点儿，不过也还可以。 黄瓜黑豆红薯，质优者可称绿色
怪癖痴情异想，通达的就是高人
——例句引用。出句自然，尤其是“绿色”双关；第一对句比第二对句好，但都逊与出句。 品高真善美
出当去回来
——例句引用。出句好过对句。 杜鹃怒放映山红
古记填完如梦令
——例句引用。出句好过对句 烟锁池塘柳（旧句重出）
烛铭河坂村
烛销海埂林
灯镶深圳材
灯镶深圳村
——例句引用。挑五个字成对并不难，难在气势上应能与出句相匹配。以上几句均未做到。 三连环成语联：
见多识广结金玉良缘
说短道长露风流韵事
说短道长驱单刀直入
雨过天晴云冰壶秋月
——例句引用。出得辛苦，对得麻烦。所对均不敌出句。 耕山钓水，坐山看云，堪足休闲此半生
做官贪财，丢官保命，从头学习须三讲
——例句引用。出句起句很有味道，后面弱了。 12、画蛇添足 句意本已表达完整，却又节外生枝、画蛇添足。如： 庭深门未启
客早梅选迎
——原联很好了，却改为： 庭深户未及时启
客早梅先代主迎
 且赊月色，载一船大明莫愁西湖
又偷春光，吟几句晚清水仙断桥
——例句引用。出句截去末四字应好得多：且赊月色，载一船大明 山风起岚，云借风力推日动
秋心成愁，我凭秋水抱月还
——例句引用。加了四字。 13、强弱失当 对联创作一般要求内容上或气势上，上下联要强弱相当，或者下联略强，也就是要压得住脚。避免上下联在内容、气势、范围、思想深浅、感情浓淡、用词强弱、抽象具象、关系搭配、喻意造境上相对失当。如： 赋离骚别有风味
读通史全是旧情
居冷宫总因热情
——例句引用。出句着实有点“风味”，对句就稍逊风骚了。 排水泵排水，水落石出
修竹笔修竹，竹生毛长
——例句引用。“修竹笔”不是专有名词。以两个分句间的因果关系而言，对句不如出句明显。 如此清闲，山寺日高僧未起
这般飘逸，峰巅雪冷道犹失
——例句引用。“道犹失”用词稍弱。 震怒天工，每挥电剪裁云缎
痴情地作，常把风梳理树头
——例句引用。对句不如出句气势大。 沧海桑田，想是人间多坎坷
阴风鬼气，原来地狱少光明
严冬苦夏，看来世界费琢磨
——例句引用。对句“阴风鬼气，原来地狱少光明”意境不如出句。“严冬苦夏，看来世界费琢磨”分句间“严冬苦夏”与“世界费琢磨”因果关系不明显。 14、用词不当 由于用词不妥当或不贴切，造成如谓语不能表达主语，或这个主语不能用这个词作谓语，定语不能修饰主语或宾语，状语不能修饰谓语等现象。如： 浩瀚苍穹，黯淡双星，银汉迢迢情暗度
深沉黑夜，孤独只影，蟾宫漫漫梦难成
——例句引用。“蟾宫漫漫”？“漫漫”：没有限制。对“蟾宫”一词不能构成修饰。 秋风落叶是归根---出句“是”有待推敲。 春水浮萍难起浪---较好。
春雨涤绿为除旧---绿、除失律。
——例句引用。

潇湘妃子 · 发表于 2005-12-18 22:44

15、联意、情景不统一
上下联或分句或单句成份间立意不统一，主题关联不紧，出现交叉、脱节、反差等现象。如： 驴子出蹄，敲山震虎
猴头对锯，缘木求鱼
——例句引用。 “猴头对锯，缘木求鱼”两个分句间少联系，脱节。 挽著名影星梅艳芳：
大雪纷飞梅艳芳
狂风哀号李苦蝉
小雨淅沥水均益
——例句引用。看不出“大雪纷飞”和梅艳芳有什么关联。 千山冰雁远征万里雪花轻落孤燈冷夜思空醉
一树霜枝静伫几枚枫叶慢飘只影清晨品郁愁
——例句引用。“思空醉”费解；品郁愁=思空醉不对仗。上下联都把握住了孤独、寂寞这一基调，时令上一个在初冬一个在寒秋，一个在深夜一个在清晨，不在同一个时空画面上。“慢飘”改“漫飘”似乎好一点。 枯荷残菊，冷雨敲窗惊客来
嫩草鲜花，和风弄壁疑人过
——例句引用。对句“枯荷残菊/嫩草鲜花”反差大。 落叶回旋伤逝曲
开花展放祝福歌
离魂哭诉苦衷心
——例句引用。出句借景抒情，对句“开花展放祝福歌”于境不合，对句“离魂哭诉苦衷心”则无景。 流水无情，当带走忧愁几许
落花有意，要携来欣喜十分
——例句引用。对句两小句之间的关系不够融洽。 晨雾凝朝露
晚霞降夜霜
暮云聚晚烟
夕阳化晚霜
——例句引用。此对大家都留意到了出句第1、4字的“晨、朝”的同义关系，对句均以“晚、夜”“暮、晚”“夕、晚”拟对，好！ 藏书万卷，不读皆是纸
共枕一生，相伴乃为缘
——例句引用。书是纸，枕是缘？意可，但关联性差些。 玉環命喪馬嵬坡，天妒紅顏
陶侃身埋牛眠岗，地归白鹤
屈原魂歸汨羅江，浪淘忠烈
——例句引用。“天妒红颜”与前句呼应，两个对句都不够理想。 
一年又是春光尽
此日正当冬雪飘
全日并非晨曦起
二月重来万物生
半夜当逢月色明
四季轮回气象新
——例句引用。出句写得太过，大大增加了对句的难度，对句中有的衔接虽好，然气势不足，如“冬雪飘”句和“月色明”句；“起”字与出句“尽”字同仄收尾，大忌；“二月重来”句虽表面对上了，然与出句矛盾，既已春光尽，何来万物新？“气象新”也一样。 梦里寻花千百惠
魂中访树五十铃
——例句引用。“五十铃”是车名，与“访树”欠关联。 能受苦方为志士
会经营堪称英雄
——例句引用。“受苦”为动宾词组，以联合词“经营”对不工。另外，上下联意思上全不相干，不妥。 激情公社——搜狐
谜语故事——射虎
——例句引用。没对上。 16、切扣不紧 原本是说某某人或某某事的，结果写出的对联放在其他人或其他事上都可以，跑了题走了样失了个性。如：有则征联： 新厂开业，苦无佳联。我有两朋友，合作开厂。两人的名子一个带龙字，一个带珠字，希望求一联，上下联头一字能为“龙”和“珠”。 应征联为：
虎跃龙腾开伟业；
珠联璧合谱新章。
意为：事业成功，合作愉快。
——例句引用。此联很通用，如作春联亦无不可。 为某文学社成立撰联：
古典隹文，万代犹传风雅趣
长联妙句，千年仍飘翰墨香
——例句引用。单联不错，如为文学社撰联则因误会离题了。 17、淡而无奇 构思、立意、用词平淡无奇、过目而忘。如： 孙权失策，举国担忧
刘备弃城，移民受苦
——例句引用。出句无奇，对句欠佳。 两口子亲亲，回味无穷
三个人笑笑，众情有价
——例句引用。意思不大。 生日前日**樱花日；
航天后天天津艳阳天。
——例句引用。意思不大。 平安夜，祈国泰，国泰则民安
富贵年，祷吉祥，吉祥复如意
——例句引用。出句、对句均是平常语，没有出彩之处。
上面下面方方面面左右逢源
表层里层叠叠层层内外不一
——例句引用。平淡如水。 打工千里重踏故乡路
腰缠万贯再返温馨家
——例句引用。缺少点文采，言而无文行之不远。 晚十分上课十分晚
早一点工作一点早
——例句引用。没多大意思。 18、套用成语 用人成语，得其形而未得其神。如： 无边落木迎风舞
不尽长江向海奔
——例句引用。与原句“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”比，气势、意境还是逊色不少。 虚心竹有低头叶
傲骨梅无仰面技
傲骨松凭挺胸枝
——例句引用。枝能挺胸吗？ 黑发不知勤学早
白头方恨读书迟
——例句引用。工整。 19、不能翻新 在句法结构、立意、一些主题的表述上步前人后尘，与他人作品类同或只是唯换些字词，未能推陈出新，失落了自我。如： 怅忆添衣慈母泪
忧怀落日故人心 四面秋声惊客梦
一行雁字寄愁心 曹瞒未死华容道
刘备超生白帝城
——例句引用。平仄和对仗都不错。只是怀古未出新意。 有条有理
无法无天
——例句引用。有条有理——无法无天，这是讽刺法院的老联了。条即金条，法即法币。这类联只有把联句拉长些才能见妙处，并免于撞车。 瓜熟蒂落
水到渠成
——例句引用。不如老联：瓜熟蒂落——藕断丝连。 20、标新立异 超越常规，表现手法“新奇”。如： 心逢性至安言醉
语到花开可谓痴
——能语到花开，不谓痴，神也：） 运笔躬耕胸万卷
挥毫直指腹千山 酒壮英雄胆（无情）
烟蒙美丽肩（谐音美利坚）
——例句引用。谐音，与无情对没有直接关系。 竹槑競赫
棘艸竝炏
——自创“孪生字联”，即利用汉字对称、同形的特点入联。此联有待查字典，多认几个字。 21、主题不明 一幅对联写下来，让人不明所以，表达不清。或句中词不达意。如： 白发三千袁世凯
空得几个蒋光头
——例句引用。请问有谁能看出意思来？ 推窗世界无
回首红尘落
——例句引用。推窗世界无？未看懂什么意思。 暗里钟馗捣鬼
阳间比干发财
——例句引用。对句所言何事？所表何意？ 世间至美是天然
联界最高非海市
——例句引用。不知“海市”在此何意？ 红叶翻飞，乱世秋香谁敢点
丹风展翅，胜朝伯虎我自迎
翠茵相伴，唐风寅月华偷安
——例句引用。“丹风展翅”与 “华偷安”不知何意，又若“丹风”是“丹凤”之误，则“凤”字出律 伯乐未逢，骏马安能致远
子牙将至，滑鱼方可悠长
——例句引用。对句的联意有疑问 何必赶时髦（无情）
白须诛**
——例句引用。对句意思不明。 潮来有信，月挂梅梢
春去无声，花飘水面
——例句引用。“潮来有信，月挂梅梢”欲表何意？相反，到是“春去无声，花飘水面”道出了“无可奈何花落去”的惜春情结。 疏星淡月，叫人肝肠寸断
稠酒浓茶，令吾脾胃大开
——例句引用。从字面上，尚可。但从意义上看，则不太恰当。 蛩和弦歌月满溪
枫遮琴指秋双袖
——例句引用。意思似乎有点看不太懂 村头树下木桥边，对人又释权利
冀北田间双翼鸟，后面怎么对出
——例句引用。看不太懂。 掌天折百斗
望空教无崖
——例句引用。反正我是看不懂。 冬窗流韵声声雪
寒舍燃情点点光
——例句引用。不解出句何意。 22、乱用符号 不管合不合适、该不该用，直接用各种符号入联，如标点符号、字母、数字以及其他专业特殊符号。如： 1+1=3，何其谬也！其何谬也？
6-2=4，只此可矣，此只可矣！ 人生得失寻常事
E 网爱恋不顺心
——例句引用。 白含七色，赤橙黄绿青兰紫
乐谱五音，1 2 3 4 5 6 7
——例句引用。不知该以何种标准来评判对句联律。 苦读十六载，终迎来考研考G
热恋七八年，未娶回美妇美M
——例句引用。考研考G，动宾式联合词组；美妇美M，偏正式联合词组。 中文网---YAHOO 
太空人---wwmmm 
**车---NISION
——例句引用。有趣的出句，可惜对句中那堆小蝌蚪不够整齐。 23、刻意求长 容易出现在长联中，话早已讲完了，意思也表达清楚了，本来用时80个字可以完成的，却偏要写够100个字，否则不足以尽兴，于是滥用领字、胡乱辅排、大幅度堆彻词藻、画蛇添足，至使联意庸肿累赘。炼字炼意始终是联的基本点之一,长联是为了表达内容,而不是为了长。 24、牵强 用语勉强，不自然。把本不相关或联系不大的字词刻意组合在一起去一厢情原地表达主题。如： 方家称士非方士
美女嫁人是美人
扁水生螺是扁螺
玉树结兰乃玉兰
小密当婆是小婆
———例句引用。都不若出句自然。 欲还玉环
先克仙客
———例句引用。“玉环”人名，“仙客”者何？未若“今串金钏”（红楼梦中一人名） 胡说巴道口成章［-----胡适、巴金］
墨语列强身守法［-----墨子、列子］
——例句引用。对句牵强 北风一日寒冬至
春雨三叠炎夏回
——例句引用。对句牵强 风叫门，雨敲窗，可是避寒求入室
月跑腿，星赶路，莫非破案要追踪
——例句引用。风叫门，雨敲窗，采用拟人手法，颇为生动而贴切！但“月跑腿，星赶路”却未免牵强。 福澤東方，潤物細無聲
祸被西域，杀人多用枪
——例句引用。对句近乎无情对了。 眉坞城小槐常青，横金汤五马齐营
巴蜀都新江永乐，攀盐井双泸合沐
粤海云深梅始白，连紫珠三龙化德
蜀地诗仙李太白, 关山月对将进酒
首都景深竹最紫，桓白塔群牲共市
——例句引用。出句为全嵌地名，前句尚可，后句牵强。对句附会，以“巴蜀”及“粤海”句合对，余对有灌水之嫌。 25、表意不明 句子本身话是说完了，意却没表达出来，或者只有自己明白，读者却是丈二和尚。如： 志士心如明日月
霜相雨伴語吾言
——例句引用。出句用拆字法，拆合自然而涵义确切。两对句在意义表述上不够明确顺畅。 犬遇雄狮忙弃主，苟且偷生
鸡逢猛虎急陪客，寄人篱下
——例句引用。对句只注意了机关，表意不清。“寄人篱下”与“苟且偷生”不对仗。 雨弄丹青流珠激撒寒窗画
虹飞色彩立玉闲环媚眼诗
——例句引用。“立玉闲环”不明其意。

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