小渔村六九词班二年级第五讲Ｆ组作业贴要求AＦ组互评【点评：朝颜】

七色花

作业：
《古调笑》、《清平乐》任选其一。
自评：对照自己的作业简述词牌特点。
这两个小令比较简单，但写得好还是要颇费一番心思的，希望大家能够从填词中找到快乐的感觉。


    作业截止时间：6月22日  20：00
  评阅截止时间：6月25日  20：00

月光依依

《古调笑》
轻舞，轻舞，
月夜清风几缕。
霓虹闪烁惊云，
天籁曲中醉心。
心醉，心醉，
蝶影双飞何意。

清远

F8-清远  二年级第五次作业：
第五讲作业：
古调笑　单调三十二字，八句四仄韵、两平韵、两叠韵
芳草，芳草。自古情多恨少。
天涯陌路人生，万水千山月明。明月，明月。又到中秋时节。

正格：清平乐　双调四十六字，前段四句四仄韵，后段四句三平韵
夜深人静，寂寞梧桐井。叶卷西风纱窗冷，君别三年无影。
梦里情意缠绵，醒来珠泪潸然。雁字鱼书未见，不知何日团圆。

短笛

F3    短笛    第五讲作业
古调笑-叹路
长路，长路，
何日才能停驻。
云山尽过秋浓，
逝水疾歌色匆。
匆色，匆色，
唯有晴云空碧。

清平乐-落红
一夜风雨，
摧瘦千花树。
殒玉残香堆满路，
碾作红泥黄土。

最是常记当年，
莺啼蜂绕蝶缠。
不肯芳心易与，
只把清影随缘。

西岭

F 18西岭
《古调笑·相悦》
秋菊，秋菊，昨夜清霜绽玉。淡妆篱边几丛。
可是窥见烛红，红烛，红烛，多少芳心拭目。
自评；简述词牌
《古调笑》起句叠句，六、七句倒叠句。四、五两句押平韵，其余的押仄韵押入声字。

短笛

转发一个特点：
宋体［调笑令］的格律变化非常之大，从文字上看，几乎是面目全非了，但是［调笑令］的基本格局仍在。以两个短句开头，下接三个长句，再用一个长句取代原先的两个短句，最后仍以一个长句结尾。
　　
　　 古体句式：二、二、六、六、六、二、二、六
　　 宋体句式：二、三、七、七、六、　七、　六
　　
　　 当然，这只能说是一定程度的相似，并不能证明宋体和古体间一定存在继承关系。加上现在只能看到文，而两种调笑令的唱腔早已不传，根本无从比较，这就愈发难下定论了。也说不定宋体［调笑令］是宋人套用［调笑令］的名字而创的新调，和古体之间没有任何血缘关系。
　　
　　 既然宋体也叫［调笑令］，那它“调笑”的地方在哪儿呢？单看秦观的那五首词，似乎找不出有什么幽默的地方，根本无从笑起。那么宋体“调笑”是不是真的名不符实呢？其实并非如此。
　　
　　 和唐、五代的调笑令一样，宋代的调笑令也是用作宴会节目的。但从手边的资料来看，宋代调笑令并不单用，而是用来联章，以成“转踏”，籍以演唱故事。所谓的“转踏”是流行于宋代的一种叙事歌舞，其形式是这样的：表演者先进场，然后开始边歌边舞，每小段歌舞叙述一个故事，如此反复，直到结束。假如她们表演的“转踏”采用“调笑转踏”的形式，那她们每段舞蹈时唱的就一定是一首七言八句的诗，而每段舞蹈之后唱的就一定是一首［调笑令］，且［调笑令］的起首两个字一定是七言八句诗的结尾两个字。
　　
　　 下面抄录一套完整的“调笑转踏”，引自《乐府雅词》，作者是北宋的郑仅（彦能）。这套“调笑转踏”共分十二段，分别叙述了十二个故事，每段都是先来一首诗，再跟一首调笑令，词和诗的内容相同，相当于把诗换一种方式重述一遍。开头的“勾队”是演员入场前的致辞，结尾的“放队”则是演员退场时的结束语。
　　
　　 ［调笑转踏］
　　 （勾队）良辰易央，信四者之难并；佳客相逢，实一时之盛事。用陈妙曲，上助清欢，女伴相将，调笑入队。
　　
　　 （诗１）秦楼有女字罗敷，二十未满十五余。金环约腕携笼去，攀折枝叶城南隅。使君春思如飞絮，五马徘徊芳草路。东风吹鬓不可亲，日晚蚕饥欲归去。
　　 （词１）归去，携笼女，南陌柔桑三月暮。使君春思如飞絮，五马徘徊频驻。蚕饥日冕空留顾，笑指秦楼归去。
　　
　　 （诗２）石城女子名莫愁，家住石城西渡头。拾翠每寻芳草路，采莲时过绿萍洲。五陵豪客青楼上，醉倒金壶待清唱。风高江阔白浪飞，急摧艇子操双桨。
　　 （词２）双桨，小舟荡，唤取莫愁迎叠浪。五陵豪客青楼上，不道风高江广。千金难买倾城样，那听绕梁清唱。
　　
　　 （诗３）绣户珠帘翠幕张，主人置酒宴华堂。相如年少多才调，消得文君暗断肠。断肠初认琴丝挑，幺弦暗写相思调。从来万曲不关心，此度关心何草草。
　　 （词３）草草，最年少，绣户银屏人窈窕。瑶琴暗写相思调，一曲关心多少。临邛客舍成都道，苦恨相逢不早。
　　
　　 （诗４）缓缓流水武陵溪，洞里春长日月迟。红英满地无人扫，此度刘郎去移迷。行行渐入清流浅，香风引到神仙馆。琼浆一饮觉身轻，玉砌云房瑞烟暖。
　　 （词４）烟暖，武陵晚，洞里春长花烂熳。红英满地溪流浅，渐听云中鸡犬。刘郎迷路香风远，误到蓬莱仙馆。
　　
　　 （诗５）少年锦带配吴钩，铁马迎风寒草愁。凭仗匣中三尺剑，扫平骄虏取封侯。红颜少妇桃花脸，笑倚银屏施宝靥。明眸妙齿起相迎，青楼独占阳春艳。
　　 （词５）春艳，桃花脸，笑倚银屏施宝靥。良人少有平戎胆，归路光生弓剑。青楼春永香帏掩，独把韶华都占。
　　
　　 （诗６）翠盖银鞍冯子都，寻芳调笑酒家徒。吴姬十五夭桃色，巧笑春风当酒垆。玉壶丝络临朱户，结就罗裙表情素。红裙不惜裂香罗，区区私爱徒相慕。
　　 （词６）相慕，酒家女，巧笑明眸年十五。当垆春永寻芳去，门外落花飞絮。银鞍白马金吾子，多谢结裙情素。
　　
　　 （诗７）楼上青帘映绿扬，江波千里对微茫。潮平越贾催船发，酒熟吴姬唤客尝。吴姬绰约开金盏，的的娇波流美盼。秋风一曲采莲歌，行人不渡人肠断。
　　 （词７）肠断，浙江岸，楼上青帘新酒软。吴姬绰约开金盏，的的娇波流盼。采菱歌罢行云散，望断侬家心眼。
　　
　　 （诗８）花阴转午漏频移，宝鸭飘帘绣幕垂。眉山敛黛云堆髻，醉倚春风不自持。偷眼刘郎年最少，云情雨态知多少。花前月下恼人肠，不独钱塘有苏小。
　　 （词８）苏小，最娇妙，几度尊前曾调笑。云情雨态知多少，悔恨相逢不早。刘郎襟韵正年少，风月今宵偏好。
　　
　　 （诗９）金翘斜嚲淡梳妆，绰约天芭自在芳。几番欲奏阳关曲，泪湿春风眼尾长。落花飞絮青门道，浓愁不散连芳草。孤鸾乘鹤上蓬莱，应笑行云空梦悄。
　　 （词９）梦悄，翠屏晓，帐里薰炉残蜡照。赏心乐事能多少，忍听阳关声调。明朝门外长安道，怅望王孙芳草。
　　
　　 （诗10）绰约妍姿号太真，肌肤冰雪怯清尘。霞衣乍绛红摇影，按出霓裳曲最新。舞钗斜嚲乌云发，一点春心幽恨切。蓬莱虽说浪风轻，翻恨明皇此时节。
　　 （词10）时节，白银阙，洞里春晴百和爇。兰心底事多悲切，消尽一团冰雪。明皇恩爱云山绝，谁道蓬莱安悦。
　　
　　 （诗11）江上新晴暮霭飞，碧芦江蓼夕阳微。富贵不牵渔父目，尘劳难染钓人衣。白鸟孤飞烟柳杪，采莲越女清歌妙。腕呈金钏棹鸣榔，惊起鸳鸯归调笑。
　　 （词11）调笑，楚江渺，粉面修眉花斗好。擎荷折柳争相调，惊起鸳鸯多少。渔歌齐唱催残照，一叶归舟轻小。
　　
　　 （诗12）千里潮平小渡边，帘歌白苎絮飞天。苏苏不怕梅风远，空遣春心著意怜。燕钗玉股横青发，怨托琵琶恨难说。拟将幽恨诉新愁，新愁未尽丝声切。
　　 （词12）声切，恨难说，千里潮平春浪阔。梅风不解相思结，忍送落花飞雪。多才一去芳音绝，更对珠帘新月。
　　
　　 （放队）新词婉转递相传，振袖倾鬟风露前。月落乌啼云雨散，牧童陌上拾花钿。
　　
　　 相信看完上面这套东东以后，对宋代调笑令的特色也就非常清楚了。我猜测前面所举秦观的五首［调笑令］原先一定也有五首相应的诗与之相配，只不过后来因为种种原因失传了。
　　
　　 到目前为止，我所看见的词书上凡列举宋体［调笑令］的，都是只举词而不言诗，而就我的认识，宋体［调笑令］前的那首诗实在是很重要的，若单作一首［调笑令］而不作诗，则名虽调笑，实则了无意趣，尽失宋体［调笑令］之本旨矣。至于这首“调笑”诗，既可以自己写，也可以用集句，总之要稍微艳丽一点方好。以下是龙榆生《唐宋词格律》所选的宋体［调笑令］例子，原书未附“调笑”诗的部分，现根据《乐府雅词》一并加入。
　　
　　 西子江头自浣纱，见人不语入荷花。天然玉貌非朱粉，消得人看隘若耶。游冶谁家少年伴，三三五五垂杨岸。紫骝飞入乱红深，见此踯躅但肠断。
　　 肠断。越江岸。越女江头纱自浣。天然玉貌铅红浅。自弄芙蓉日晚。紫骝嘶去犹回盼。笑入荷花不见。——晁补之［调笑转踏］
　　
　　 这儿还有一首邵伯温的七言诗，也题作［调笑］。
　　
　　 翻翻绣袖上红茵。舞姬犹是旧精神。坐中莫怪无欢意，我与将军是故人。——邵伯温［调笑］
　　
　　 显然，这根本不是什么调笑令，但从风格上看，却非常象半首“调笑”诗，也许是后人误传了吧。
　　
　　 宋体［调笑令］入“双调”，到了元代，这一体的［调笑令］被引入了杂剧中，成了杂剧套曲中的一个曲牌。所不同的是，作为曲牌的［调笑令］改押了平声韵，而且所入宫调变成了“越调”。下面是几个例子：
　　
　　 ［越调·调笑令］我这里甫能、见娉婷，比着那月殿嫦娥也不恁般撑。遮遮掩掩穿芳径，料应来小脚儿难行。可喜娘的脸儿百媚生，兀的不引了人魂灵！——王实甫《西厢记》一本三折
　　
　　 ［越调·调笑令］莫不是梵王宫，夜撞钟？莫不是疏潇潇曲槛中？莫不是牙尺剪刀声相送？莫不是漏声长滴响壶铜？潜身再听在墙角东，原来是近西厢理连结丝桐。——王实甫《西厢记》二本五折
　　
　　 ［越调·调笑令］向沙堤款踏，莎草带霜滑。掠湿湘裙翡翠纱，抵多少苍苔露冷凌波袜。看江上晚来堪画，玩水壶潋滟天上下，似一片碧玉无瑕。——郑光祖《倩女离魂》第二折
　　
　　 看上面例子所需注意的是：元曲中往往加杂了大量衬字，比如第一例，真正入调的部分是这么一个样子：“甫能、见娉婷，月殿嫦娥不恁撑。遮遮掩掩穿芳径，料应小脚难行。可喜娘脸百媚生，兀不引人魂灵！”此例如此，另外两例可自行辨别，不赘述。
　　
　　 总结一下。
　　 古体的［调笑令］又名［转应曲］、［古调笑］，三十二字，四仄韵，两平韵，两叠韵。以韦应物词为准。
　　 宋体的［调笑令］又名［调笑转踏］，或简称［调笑］，三十八字，七仄韵，一韵到底。以晁补之词为准。填此调的同时最好能兼写一首七言八句的诗，诗词相配，方能相得益彰。

短笛

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同一个词牌可以有多种称呼，即所谓“同调异名”，又多数词牌的格律都不是唯一的，可以有多种变体，即所谓“同名异体”。《词例》收录了六百六十调，近一千二百体，平均下来每调有两体；到《钦定词谱》则收录了八百二十六调，计两千三百零六体，平均每调有三体。多数词牌虽然分很多的体，但体与体之间差别并不大，或是字数略有增减；或是个别应该押韵的地方不压韵了；再不然是韵的平仄有所变化，如原押平韵的改压仄韵、原来一韵到底的改成转韵错押等等。但是有些词牌的体与体之间差别较大，几乎可以看作迥然不同的两种词，只是共用了一个名字罢了。
　　
　　 一般说来，每种词牌都以依从者最多，或是作品名气最大的一体为正体，而把其余的体当作变体。例如［少年游］这个词牌就分三体，有五十字的，五十一字的和五十二字的。通常把五十字的当作正体，而其余两种都当作变体。如下：
　　
　　 长安古道马迟迟，高柳乱蝉栖。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。　归云一去无踪迹，何处是前期。狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。——柳永，五十字，五平韵，正体。
　　
　　 并刀如水，无盐胜雪，纤指破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐吹笙。　低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。——周邦彦，五十一字，四平韵，变体一。
　　
　　 离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。　可怜人意，薄於云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与者番同。——晏几道，五十二字，四平韵，变体二。
　　
　　 比较这三种体例，可以发现它们的区别只在于上下片的开头一句上。柳词上下片首句都是七字句，上片首句即用韵；周词把上片七字句拆成了两个四字句，且不用韵，但下片仍是七字句；而晏词则把上下片的首句分别变成了两个四字句，上片首句同样不用韵。至于其余部分，无论韵脚、句子的平仄以及句法结构，三体并没有大的差别。除了分三体以外，也有人认为［少年游］有四体的。即把苏轼的一首也算作了单独的一体：
　　
　　 去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。　对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。——苏轼，五十一字。
　　
　　 实际上苏轼的这首词和周邦彦的“并刀如水”是同一体，字数、韵脚全无二致，平仄也没有大的不同，只不过苏词下片最后部分的断句发生了变化，把周体的四四五句式断作了七三三。苏轼经常干这样的事，比如他的一首［水龙吟］“似花还似非花”的末句“细看来不是杨花，点点是、离人泪”，若断成“细看来不是、杨花点点，是离人泪”则与水龙吟的正体完全相合，但同样有人把它单列成了水龙吟的一个变体。其实判断格律的依据应该是平仄和韵，而不是文意，我认为只要押韵的位置没有变化，平仄没有大的出入，就不应该单列一体。
　　
　　 上面是因为字数不同而同名异体的情况，除此之外，因为韵不同而同名异体的情况也很常见。例如［满江红］，正体是押入声韵的，变体则改押平声韵，同时对某些句子的平仄作了相应调整，但字数完全相同，都是九十三字。
　　
　　 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。　靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。——岳飞，九十三字，上片四仄韵，下片五仄韵。正体。
　　
　　 仙姥来时，正一望、千顷翠澜。旌旗共、乱云俱下，依约前山。命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。向夜深、风定悄无人，闻佩环。　神奇处，君试看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷电。别守东关。却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。又怎知、人在小红楼，帘影间。——姜夔，九十三字，上片四平韵，下片五平韵。变体。
　　
　　 以上都算是简单的，有些词牌体与体之间的变化就复杂得多了。［调笑令］就是一个。
　　
　　 ［调笑令］的源起大约可以追溯到中唐。白居易《代书诗一百韵寄微之》诗里就有“打嫌调笑易，饮讶卷波迟”的句子，自注“抛打曲有［调笑令］，饮酒曲有［卷白波］”。可见调笑令在当时就已经流行于士大夫的宴会中了。韦应物、戴叔伦、王建都是和白居易大致同时代的人，他们分别有调笑令传世，但题名各不相同。韦词两首，题作［调啸词］；戴词一首，题作［转应曲］；王建词两首，题为［宫中调笑］。
　　
　　 胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。
　　 河汉，河汉，晓挂秋城漫漫。愁人起望相思，江南塞北别离。离别，离别，河汉虽同路绝。——韦应物［调啸词］
　　
　　 边草，边草，边草尽来兵老。山北山南雪晴，千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。——戴叔伦［转应曲］
　　
　　 团扇，团扇，美人病来遮面。玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。弦管，弦管，春草昭阳路断。
　　 蝴蝶，蝴蝶，飞上金枝玉叶。君前对舞春风，百叶桃花树红。红树，红树，燕语莺啼日暮。——王建［宫中调笑］
　　
　　 韦词见于《韦江州集》，“啸”当是“笑”字的同音通假，故没有必要把［调啸词］作为［调笑令］的别名看待；王建［宫中调笑］的“宫中”是针对词的题材而言，因此作为词牌的名字来说，“宫中”二字也没有太大的意义；只有［转应曲］才可算作［调笑令］的别名。
　　
　　 ［调笑令］正体格式如下：
　　 －｜（仄韵）－｜（叠）｜｜－－｜｜（叶）－－｜｜－－（换平韵）－－｜｜｜－（叶平韵）－｜（颠倒上句末二字，再换仄韵）－｜（叠）－｜－－｜｜（叶二仄）
　　
　　 可见，这个词牌的特点在于平韵换仄韵的时候，二字句必须用上句末尾两个字颠倒为之，也就是必须要“转应”，所以［调笑令］又可以称之为［转应曲］。［调笑令］、［转应曲］两种称呼从出现时间上恐怕很难分出先后，也许自这种小令形成开始，这两个名字就是可以互相通用的。
　　
　　 南唐的冯延巳也有三首调笑令流传下来，但冯词却题为［三台令］，见《阳春集》：
　　
　　 春色，春色，依旧青门紫陌。日斜柳暗华嫣，醉卧谁家少年。年少，年少，行乐直须及早。
　　 明月，明月，照得离人愁绝。更深影入空床，不道帏屏夜长。长夜，长夜，梦到庭华阴下。
　　 南浦，南浦，翠鬓离人何处。当时携手高楼，依旧楼前水流。流水，流水，中有伤心双泪。——冯延巳［三台令］
　　
　　 这个题法颇奇怪。《历代词话》上引载了这样一段话：“黄升曰：‘王仲初（建）以宫词百首著名，三台令、转应曲，其余技也。’”完全是把三台令和转应曲并提，可见三台令并非转应曲。《韦江州集》中收录韦应物的词既有前述两首［调啸词］，同时也有一首［三台词］：
　　
　　 冰泮寒塘始绿，雨余百草皆生。朝来门闾无事，晚下高斋有情。——韦应物［三台词］
　　
　　 此外，北宋柳永有两首题为［三台令］的，和韦词格律相同，也是六言四句诗：
　　
　　 鱼藻池边射鸭，芙蓉苑里看花。日色赭黄相似，不著红鸾扇遮。
　　 池北池南草绿，殿前殿后花红。天子千秋万岁，未央明月清风。——柳永［三台令］
　　
　　 这样的［三台令］南宋的许棐亦有两首，但许将之改题为［三台春曲］：
　　
　　 昨夜微风细雨，今朝薄霁轻寒。檐外一声啼鸟，报知花柳平安。
　　 春是人间过客，花随春不多时。人比花尤易老，那堪终日相思。——许棐［三台春曲］
　　
　　 再有就是较冯延巳稍晚的李煜也有［三台令］流传下来，但李煜的［三台令］不是六言，而是五言四句：
　　
　　 不寐倦长更，披衣出户行。月寒秋竹冷，风切夜窗声。——李煜［三台令］
　　
　　 可见，一方面直到南宋，三台令和调笑令都是区分得很清楚的，另一方面即使在南唐一朝，三台令也并不等于调笑令。但是冯延巳的词集《阳春集》是其外孙陈世修编辑，底本应该是很可信的，后虽经展转翻抄，但这样明显的误抄似乎也不大可能。总之不管从哪方面看，冯延巳的调笑令被题作［三台令］都很可疑。
　　
　　 对此，我认为比较合适的解释是［三台令］和［调笑令］之间或许有某种联系。［三台令］是四句的六言诗，而［调笑令］也包括四个六言句子，惟于第一个和第四个六言句之前添加了两个重叠的两言短句，而且第四句前的两言句实际上在第三句就已经出现了，去掉［调笑令］中的四个两言句之后，［调笑令］也就变成了一首不折不扣的［三台令］。故［调笑令］很可能是直接由［三台令］派生而来，不过是耍了点小手段的［三台令］罢了。假如是这样，那么［调笑令］被冯延巳归类进［三台令］也就不奇怪了，或许他认为［调笑令］就是“三台令的调笑格”也未可知。
　　
　　 到北宋，苏轼也作过两首［调笑令］，用的仍然是韦应物词的格式：
　　
　　 渔父，渔父，江上微风细雨。青蓑黄蒻裳衣，红酒白鱼暮归。归暮，归暮，长笛一声何处。
　　 归雁，归雁，饮啄江南南岸。将飞却下盘桓，塞外春来苦寒。寒苦，寒苦，落荇欲生且住。——苏轼［调笑令］
　　
　　 不过，从北宋起，转应曲格式的调笑令渐渐不流行了，代之而起的是一种全新的格式。为区别起见，转应曲格式的调笑令就又多了个别名：［古调笑］。
　　
　　 以下是宋体［调笑令］格式：
　　 －｜（仄韵）｜－｜（叶）＋｜＋－－｜｜（叶）＋－＋｜－－｜（叶）＋｜－－＋｜（叶）＋－＋｜－－｜（叶）＋｜－－＋｜（叶）
　　
　　 和古体相比，宋体的［调笑令］三十八字，七仄韵，每句都用韵，中途不叠句，不换韵，一韵到底。例如秦观的五首调笑令：
　　
　　 辇路，江枫古，楼上吹箫人在否。菱花半璧香尘污，往日繁华何处。旧欢新爱谁是主，啼笑两难分付。
　　 肠断，绣帘卷，妾愿身为梁上燕。朝朝暮暮长相见，莫遣恩迁情变。红绡粉泪知何限，万古空传遗愿。
　　 恋恋，楼中燕，燕子楼空春色晚。将军一去音容远，空锁楼中深怨。春风重到人不见，十二阑干倚遍。
　　 柳岸，水清浅，笑折荷花呼女伴。盈盈日照新妆面，水调空传幽怨。扁舟日暮笑声远，对此令人肠断。
　　 心素，与谁语，始信别离情最苦。兰舟欲解春江暮，精爽随君归去。异时携手重来处，梦觉春风庭户。——秦观［调笑令］

雪花飞舞

F-行者
清平乐  秋思   
秋风渐起，黄叶飞容地。蛩语低吟枯草里。无处躲藏寒意。
秋雨滴滴苍凉，寻春总是情伤。对镜又添霜华，最是无奈迷茫。

正格，双调四十六字，前段四句四仄韵，后段四句三平韵。

无畏

F20-倦鸟  （无畏代交）

清平乐
荼蘼落处，香雪纷纷舞，似觉芳春留不住，蝴蝶频频相顾。
魂魄飞上幺弦，何惧终究凋残，记取当时好景，依然未负流年。

赋碧

F7赋碧
清平乐
晚霞鸥起，轻舞数行字。隐约钟声远山寺，欲把妄虚敲碎。
案卷堆满难书，愧忆儿时壮志。应是豪情天赐，恪守一生苍翠。

水无痕@

F02-水无痕第五讲作业
《调笑令·夜赏玉真花开》
擎烛，擎烛，静守奇葩几束。
难留花样青春，唯期不染玉真。
真玉，真玉，浓郁香中脱俗。

溪水闻花

短笛 发表于 2013-6-20 22:00

                               
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同一个词牌可以有多种称呼，即所谓“同调异名”，又多数词牌 ...

短笛学习态度严谨，多谢帖子，悉数收藏学习！！谢谢！！

短笛

溪水闻花 发表于 2013-6-22 17:28

                               
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我也是从网上转的！呵呵！大家一起学吧！

迎夏小萍

F17迎夏小萍
古调笑 春雨
春雨，春雨，
催落娇红几许？
池边新柳低垂。
堂前又见燕归，
归燕，归燕。
惹起相思一片。

雪舞霓裳

F19幽兰神韵
清平乐 双调四十六字，前段四句四仄韵，后段四句三平韵 李白

　　禁闱清夜　　月探金窗罅　玉帐鸳鸯喷兰麝　时落银灯香灺　
　　中中中仄仄韵中仄平平仄韵中仄中平平中仄韵中仄中平中仄韵

　　女伴莫话孤眠　　六宫罗绮三千　一笑皆生百媚　宸游教在谁边　
　　中仄中仄平平平韵中中中仄中平韵中仄中平中仄句中中中仄平平韵
句式；4576 6666
韵字：前段四句四仄韵，后段四句三平韵 夜 罅 麝 灺 眠 千 边
韵部：词林正韵第十部仄声  第七部平生  
五音：仄声韵e是徵 徵表达的感情一般都是比较温和的
           平声韵an是商
四呼：仄声韵e是齐齿呼 不温不火的。一般表达的感情也是淡淡的。淡淡的愁 ，淡淡的喜。
          平声韵an是开口呼：一般适合表达开心的感情，当然不是绝对。但是开心的感情首选是开口呼
六部：仄声韵e是展辅收音 发出的时候是微微的展开的，表达的感情一般都是比较温和的，可以喜，但绝不是大喜；可以悲但绝不是大悲
          平声韵an是抵腭收音  
上片四句仄收 而且句式平仄几乎都是一样的 一般词调内平仄如果相同就要构成拗怒，
也就是就等于阴阳不调和，从而演为激越的情调
下片四句 三平韵 穿插一个仄句脚 一般词调内，所有相当位置的字调，如果是平仄相反，那就会显示和婉的声容。
意思是如果这样的平仄安排，表现出来的声容就是和美流畅的。
上片拗怒激昂 下片和美流畅
本词牌情感：不温不火 不是大悲大喜
写不出 以后补

乡下妇女

F5-X乡下妇女第五讲作业

调笑令---无可奈何花落去

颜玉，颜玉，
字字锁眉忧郁。
冥冥单渡银河，
枉费心思奈何？
何奈！何奈！
花落玉陨边塞。

雪花飞舞

雪花飞舞 发表于 2013-6-21 09:06

                               
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F-行者
清平乐  秋思   
秋风渐起，黄叶飞容地。蛩语低吟枯草里。无处躲藏寒意。

谢谢朝颜老师

画外灵狐

画外灵狐作业
  

古调笑

  

雷雨，雷雨，来势凶凶如虎，惊得枝叶舞吟。

带来凉意沁心，心沁，心沁，雁鸣鸥飞云锦。

月满楼西

清平乐 春思
临窗翘盼，望断南飞雁。
桃李又开惊似箭，怎堪君山信远。
风光尽在险峰，举杯玉树临风。
千里中流击水，纵擒苍海蛟龙！