[讨论]晕倒释联

晕倒一片

在这里晕倒专门对第四联进行解释
长亭过雁斜阳柳
古道鸣蝉暮雨舟
这一联大家看到的都是表面的铺排，而联中包含的东西却都被忽视了，晕倒特开一贴说明，不成熟的地方尽管指出。（由于上下联各方面基本相似，晕倒只对上联分析，下联清各位自己体会）
1.上联7个字有四样物事，是铺排不错，但是同时他们是有层次的，“柳”是中心层次，“长亭过雁”是周围环境，是第二层，这三样物事还是散乱的，所以“斜阳”的作用是整合，把这些物事放到“斜阳”这个大的背景之下（所以我说笔法同“天净沙”，斜阳作用同那里的夕阳。），这是第三层。－－这是层次。
2.长亭是大致的地点，过雁表明大致的时节，长亭是静，过雁是动；长亭过雁是虚写，为后面的柳（其实是离别）制造氛围，柳才是主要的，当然柳所表达的离别之意是最中心的。－－这是联中的动静、虚实。
3.再看联意与词意，柳词写离愁别恨这是公认的，晕倒之联，以舟、柳为中心，以长亭等等为背景营造离别的氛围，可以说正为了合乎词意的。
杨柳先生你作为评联人，联中的层次、动静、虚实以及所表达感情，你看到了吗？

                               
登录/注册后可看大图

真人游戏|足球篮球|时时“彩| 六合投“注| 网络赚钱去SO娱“乐“城:顶级信用“提现百分百即时到账SO.CC

南山主人

以下是引用晕倒一片在2003-8-30 18:02:36的发言：
在这里晕倒专门对第四联进行解释
长亭过雁斜阳柳
古道鸣蝉暮雨舟
这一联大家看到的都是表面的铺排，而联中包含的东西却都被忽视了，晕倒特开一贴说明，不成熟的地方尽管指出。（由于上下联各方面基本相似，晕倒只对上联分析，下联清各位自己体会）
1.上联7个字有四样物事，是铺排不错，但是同时他们是有层次的，“柳”是中心层次，“长亭过雁”是周围环境，是第二层，这三样物事还是散乱的，所以“斜阳”的作用是整合，把这些物事放到“斜阳”这个大的背景之下（所以我说笔法同“天净沙”，斜阳作用同那里的夕阳。），这是第三层。－－这是层次。
2.长亭是大致的地点，过雁表明大致的时节，长亭是静，过雁是动；长亭过雁是虚写，为后面的柳（其实是离别）制造氛围，柳才是主要的，当然柳所表达的离别之意是最中心的。－－这是联中的动静、虚实。
3.再看联意与词意，柳词写离愁别恨这是公认的，晕倒之联，以舟、柳为中心，以长亭等等为背景营造离别的氛围，可以说正为了合乎词意的。
杨柳先生你作为评联人，联中的层次、动静、虚实以及所表达感情，你看到了吗？

晕倒兄，既然贴出来，不妨请大家赏赏评评？这个版面是内部使用，在下先妄评一下了，不当之处，请大家正：）
在下觉得这个句子遣字用律工整。但其缺点也是明显的。这里只谈缺点，不谈优点。
首先，如前说，整个联以写景为主，上联有三样物，下联又有三样物。一共有六样。要说都与别离有联系，但除此之外，很难再有什么深一些的意义，所谓铺陈过度，但留给读者的空间是很少的。不象柳词，上片写景，从送别都门，到兰舟摧发，下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。另外，这种221各写一物，结构显单调，难出层次，在下不鼓励。天净沙也着力在断肠人在天涯一句。
其次，全联其实还是静的，并非动静结合，虚实有致。时间和空间都是那一刻。时间不象原词把以前自古伤离别，和以后念去去千里烟波。。。空间也一样有此刻的都门帐，烟波、楚天，以及将至的今宵月等。
第三，此联甚工，但问题也是显见的。长亭对古道，过雁对鸣蝉，斜阳对暮雨，柳对舟。但如果真如作者说，都是写别意，则前四字或有合掌之嫌：长亭过雁，古道鸣蝉。后三字看，又是写晴天，有斜阳呵，又是写雨天，暮雨嘛，所以是矛盾的。作者实际上是说骤雨初歇，暮蔼沈沈，雨也没有，阳也没有。另，除飞雁外，鸣蝉也有问题，鸣蝉一般看是写夏季，也不是写离别的具象。既是清秋时节，作者原是写寒蝉的，蝉之将死也，其声也凄切，非是蝉鸣能一概的。
第四，写别意太露，没有把原词的述怀写出来是全联的最大毛病。不象原词，今宵酒醒何处，杨柳岸、晚风残月之所以被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界，这个在联中全省了。
当然，受字数等表现手法的影响，对联不可能将原词所有内容都反映出来。但能尽量将其意境反映出来更好。
先声明一句，考试中的句子可以有些粗，不能要求太高，在下对晕倒兄的联语妄评，不是针对考试而言，而是作为对一个佳联的要求进行欣赏评析的。说实话，说来容易，但真要在下去写，未必能写出这样好的句子来。
直言莫怪，仅供晕倒兄参考。请大家也评评：）

[此贴子已经被作者于2003-8-30 22:24:11编辑过]

                               
登录/注册后可看大图

真人游戏|足球篮球|时时┊彩| 六合投┊注| 网络赚钱去SO娱┊乐┊城:顶级信用┊提现百分百即时到账SO.CC

晕倒一片

多谢南山先生如此长篇幅的对晕倒之联进行分析。晕倒就南山先生提出的某些问题作些回复：

1.首先，我认为南山先生要区分联与词的区别，柳词长达100多字，所包涵的内容当然要比晕倒的14字丰富得多。但是晕倒对联中的层次分析，晕倒认为是不过分的。
2.关于动静，词中有“寒蝉”一词，晕倒为何不用，而改用“鸣蝉”，这样的话上联的“过”字也相应要改为形容词，这样的话，才是真正的全是静，晕倒不喜。因此用了两个动词想使全联稍微活一点，这是晕倒的苦心，至于效果如何，就见仁见智了。
3.南山先生说前四字有合掌之嫌，晕倒不太理解，请明示。
4.关于上下都写离别问题，晕倒是这样认为的：虽然上下联都是写离别，但是上下联是有区别的，上联柳，意指折柳相送，重点在相送之人的活动；相反下联走，意指乘舟而别，重点在写离去之人的活动。所以上下联可以理解为并不是一个场景的活动，上联着重在斜阳中的送，下联着重在暮雨中的别，此处同时回答了晴和雨问题。

丁巳日纵火

联境略显分散，弄不大明白主体。

杨柳困

呵，这几天有点忙，刚才匆匆上网，见到这一贴，见晕兄再述在写联时的思路。困困也说下我的读得这联时的看法，其实南山兄的贴子本身就说了许多，只是略为烦述下：

长亭过雁斜阳柳
古道鸣蝉暮雨舟

   从景物上来看，长亭、古道、柳、舟，是常用的离别性景物，这个是很平常的，在古人的诗词里大量存在，不用细指吧？雁与蝉也在古人眼里是常用的喻以一定感情，如离愁、年岁流逝之吧、人事俱非等等。这一点来说，从景物的选取上只是一般常用手法，由6个已居有离别之意味的景物铺陈出来，如南山主人兄所语，空间本身不大，意义自一开始就几乎写好了。

而且这6个景物，如果把“斜阳”与“暮雨”再算上，便是8个景物，所铺陈的同是一种气氛，很明显，这个层次的本身并未能达到一种强调与递进的效果，也就是说意境上本身出现了过多的具有借喻作用的景物，而且表达的根本是同一意思，从深一层来说，形同合掌。

在最后的结：“斜阳柳”与“暮雨舟”，对联毕竟与诗词不同，而且从晕兄上来的内容来看，并不是简单的景物联，但是在主结上对于忽略了人物，心理也好、动作也好，这一联没有表现出来，而且景物的铺陈上并没有带入过多的感情色彩，比之原词的情景相融显然是不足，也即是说主体不明确。

“斜阳柳”与“暮雨舟”，这一点在时间上却存在问题，如按晕兄的说法是不同场景的送别，但是柳永此词写作相信应是在同一地方完成吧，作为来表达柳词的完整一付对联，所在地点与时间本身词提示很明显，空间上没有出现移动，而时间上出现了单方面的称动，这个本身便不太适宜。

至于动静结合方面，在下认为单以“过”与“鸣”两字实际上还是不够与原联中静止的景物相比。

随便说一句联外话，一是诗词的意境理解上，相信人各有异，如风格上的个人喜爱一样。陶渊明的山水诗在南北朝之前也不堪受重，在钟荣的《诗品》中也评得不高，但后来的情况也不一样。