［20130416］《四海同吟》之二第2期 七绝•落红（主评 罗初来）

罗初来

《四海同吟》（二）第二期　七绝•落红

落红不是无情物，化作春泥更护花。

《四海同吟》（二）第二期开始了，欢迎大家踊跃赐稿。体栽：七绝

题目：落红

时间：二0一三年四月下半月（即日起至4月30日24时止），届时点评，佳作加精。欢迎对精品进行唱和赏析。

抛砖引玉：
　　　　　七绝·落红
花开有色谢无声，会意春风送别情。
不恋高枝红灼灼，飘回沃土笑盈盈。

罗初来

七言绝句的56种作法
——刘品毅

七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”， “自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃” （邵祖平《七绝诗论》）。于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。
素有“广西才子”之称的冯振心先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。
《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。
“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省” （党玉敏《冯振传略》），周振甫并专门著文引介（《<七言绝句作法举隅>小引》）。笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引，先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法，后辅以便于理解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。

第1法：
四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》
客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。
李商隐《夜雨寄北》：
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
第2法：
或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
如宋王安石《游钟山》
终日看山不厌山，买山终待老山闲。
山花落尽山长在，山水空流山自闲”；
明僧德祥《爱闲》：
一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目，要听流水要看山；
清江湜《舟中二绝》（其一）：
浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁。
第3法：
第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
如宋李遘《绝句》：
人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮；
明姚汝循《回雁峰》：
回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。
贾生已道长沙远，今过长沙又几程。
欧阳永叔词云：
平芜尽处是春山，行人更在青山外。亦此句法。
第4法：
与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。
如唐李益《度破讷沙》：
眼见风来沙旋转，经年不省草生时。
莫言塞外无春到，总有春来何处知；
明黄荣《牡牛图》:
江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。
放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。

第5法：

首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》：去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。今年老矣差无病，后夜中秋有月无；宋李遘《送春呈袁祖州》：
“去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅，相逢不是去年人”。第6法：

亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。如宋皱浩《仁老寄墨梅》：
“前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。

今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜”；宋朱熹《水口行舟》
“昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多”。

第7法：

亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。如唐杜甫《解闷》：
“一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州”；明袁凯《扬州逢李十二衍》：
“与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。如今白发知多少，风雨扬州共被眠”。第8法：

第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。如唐李白《苏台怀古》：
“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”；明王廷相《芜城歌》：
“莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰”。

第9法：
以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。
如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：
“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”；
明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》：
“七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。
过家儿子如相问，为报衰翁二月还”。
第10法：
第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。
如唐高适《塞上闻笛》：
“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落，风吹一夜满关山”；
明汪本《舟中有成》：
“故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。
欲问浮生何所似，试来风处看杨花”。
第11法：
第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。
如唐杜牧《秋浦途中》：
“潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。
为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无”；
宋苏轼《又和景文韵》：
“牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。
试问壁间题字客，几人不为看花来”。
第12法：
以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，
如唐白居易《魏王堤》：
“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。
何处未春先有思，柳条无力魏王堤”；
或并第四句亦承上句一气作问，如明陆容《题画》：
“林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。
何年了却公家事，来趁山人几日凉”。
第13法：
亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。
如唐孟浩然《送杜十四之江南》：
“荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。
日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠”；
明钟顺《清夜闻笛》：
“小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。
短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花”。
第14法：
第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。如唐李商隐《无题》：
“紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。
如何雪月交光夜，更在瑶台十二层”；
宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》：
“王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。
如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规”。
第15法：
但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。如宋项安世《夜雨》：
“夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。
今夜故人江上宿，如何禁得打篷声”；
清何绍基《无园种菜》：
“五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。
菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民”。
第16法：
以“何如”二字冠第三句者。如元唐朝《五无吟六首之一》：
“云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。
何如风定云开后，秋水长天一色时”；
明王世贞《题溪山深隐图》：
“古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。
何如只向人间住，与客携壶踏落花”。
第17法：
第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。如唐王翰《春日思归》：
“杨柳青青杏发花，年光误客转思家。
不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪”（邪，音ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）；
明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》：
“烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。
不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。”。
第18法：
第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐贺知章《柳枝词》：
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”；
金党怀英《立春》：
“水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。
不知春力来多少，便有青蝇负暖飞”。

第19法：

第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐王涯《塞下曲》：
“年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云”；清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》：
“滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生”。第20法：

“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。如唐杜牧《泊秦淮》：
“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”；明田僧《题福教寺诗》：
“残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥”。

第21法：

第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。如唐李白《客中作》：
“兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡”；宋邵雍《天津感事》：
“阳乌西区水东流，今古推移几度秋。四面远山长歛黛，不知终日为谁愁”。第22法：

第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。如唐李商隐《夕阳楼》：
“花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠”；清周准《蝴蝶词》：
“万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。多少繁华任意恋，不知只是梦中身”。

第23法：
只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字，或兼用“知”字于其句首。如唐李贺《南园》：
“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯”（若个：谁，那个）；
唐张继《与贾岛闲游》：
“水北原南草色新，雪消风暖不生尘。
城中车马应无数，能解闲行有几人”。
第24法：
第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。如宋俞桂《溪流》：
“云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。
家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来”；
宋晁冲之《夜行》：
“老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。
孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书”。
第25法：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。如宋陆游《看梅归，马上戏作》：
“江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。
不如折向金壶贮，画烛银灯看到明”；
金刘昂《吊李仲坦》：
“文章巧与世相违，身后新恩事已非。
不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣”。第26法：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。如唐王昌龄《长信秋词》：
“奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来”；
宋陆游《杂感》：
“故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。
自嗟不及东家老，至死无人识姓名”。第27法：
为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。如唐李白《赠汪伦》：
“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”；
明解缙《赴广西别甥彭雪路》：
“多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。
相聚六年如梦过，不如昨夜一更长”。
第28法：
只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。如明张羽《题陶处士象》：
“五儿长大翟卿贤，彭泽归来只醉眠。
篱下黄花门外柳，风光不似义熙前”；
明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》：
“山水千重复万重，少年相别老相逢。
春风亭下一杯酒，山色不如人意浓”。
第29法：以“分明”二字著在第三句首者。如唐张祜《听筝》：
“十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。
分明似说长城苦，水咽寒云一夜风”；
宋杨万里《龙山送客》：
“念念还乡未得还，偶因送客到龙山。
分明认得西归路，又是回车却入关”。
第30法：以“分明”二字著在第四句首者。如唐王昌龄《长信秋词》：
“真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。
火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时”；
明童承叙《宫词》：
“三三两两不知愁，结束罗裙学打球。
傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头”。
第31法：以“一种”二字著在第三句首者。如唐白居易《观游鱼》：
“绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。
一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩”；明刘绩《听胡琴》：
“胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。
一种尊前沈醉客，解听争似不曾听”。
第32法：“一种”二字著在第三句三四两字。如明夏寅《春夜曲》：“宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。
春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠”；
清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》：
“酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。
伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬”。
第33法：第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。如宋欧阳修《过中渡》：
“得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。
记得来时桥上过，断冰残雪满河流”；
明归有光《《初发白河》：
“胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。
却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家”。
第34法：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》：
“拣得林中最细枝，结根石上长身迟。
莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时”；
李商隐《宫词》：
“君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。
莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头”。
明王恭《春雁》：
“春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。
莫怪春来便归去，江南虽好是他乡”。第35法：
“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。如唐郑谷《席上赠歌者》：
“花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。
坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”；
明王儒卿《寄吴郎》：
“旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。
郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风”。
第36法：
第三句用“不须”或“不用”二字作起者。
如唐杜牧《题城楼》：
“鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。
不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭”；
宋陆游《杭头晚兴》：
“山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。
不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂”。
第37法：
第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。
如唐朱庆余《近试上张水部闺意》：
“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”；
元宋元《讨柴》：
“海树年深成大材，一时斧伐作薪来。
山人指点长松说，尽是刘郎去后栽”。
第38法：“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。
如唐张祜《退宫人》：
“开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。
长说承天门上宴，百官楼下拾金钱”；
清朱凤翔《村外闲吟》：
“荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉。
竞说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥”。
第39法：
第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。如宋苏轼《春日》：
“鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。
午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴”；
元高明《题青山白云图》：
“昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。
茅庐早起无他事，去看南溪新水生”。
第40法：
第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。如唐李商隐《为有》：
“为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。
无端嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝”；
宋张咏《雨夜》：
“帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。
无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心”。
第41法：
第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。
如唐韦庄《金陵图》:
“江雨霏霏江草齐六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”；
宋张泌《寄人》：
“别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花”。
第42法：
“最是”二字用在第三句首，与前法小异。
如唐韩愈《初春》：
“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”；
清孙原湘《画梅》：
“新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。
最是称心清绝事，对梅花恰画梅花”。
第43法：
第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。
如唐司空曙《江村即事》：
“罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边”；
李商隐《代赠》：
“东南日出照高楼，楼上离人唱石州。
总把春山扫眉黛，不知供得几多愁”；
宋郭震《老卒》：
“老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神。
任使将军全得胜，归时须少去时人”。
第44法：
“纵”字用在第三句第三字者。
如唐杨凌《明妃曲》：
“汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。
匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜”；
明赵师秀《采药径》：
“十载仙家采药心，春风才过得幽寻。
如今纵有相逢处，不是桃花是绿荫”。
第45法：
“纵”字用在第四句首者。如唐王维《少年行》：
“出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。
孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香”；
唐高蟾《春》：
“明月断云青蔼蔼，平芜归思绿迢迢。
人生莫遣头如雪，纵得东风也不消”。
第46法：
第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。
如唐王维《送沈子》：
“杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻。
唯有相思似春色，江南江北送君归”；
明谢榛《怨歌行》：
“长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。
君心无定如明月，才绕楼东复转西”。
第47法：
第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。
如唐杜牧《过勤政楼》：
“千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。
唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”；
明皇甫濂《杨柳枝》：
“韶华回首怅离宫，梁苑隋堤荒草中。
独有江边杨柳色，垂垂还是怨秋风”。
第48法：
“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。
如唐刘禹锡《杨柳枝词》：
“城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。
长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离”；
宋陆游《楚城》：
“江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。
一千五百年间事，只有滩声似旧时”。
第49法：
第三句以“自从”或“一自”作起者。如唐李益《隋宫燕》：
“燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。
自从一闭风光后，几度飞来不见人”；
贾岛《马嵬》：
“长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏。
一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥”。

第50法：
第三句以“好是”二字作起者。
如唐韦庄《鄜州寒食》：
“满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。
好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千”；
明王时保《湖口县》：
“青山一簇几人家，帘卷湖光日未斜。
好是客船来泊处，一行官柳暗平沙”。
第51法：
第三句以“若为”二字作起者。
如唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》：
“海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。
若为化得身千亿，散上峰头望故乡”；
宋苏轼《菡萏亭》：
“日日移床趁下风，清香不尽思何穷。
若为化作龟千岁，巢向田田乱叶中”。
第52法：
第三句以“等闲”二字作起者。如唐令狐楚《少年行》：
“家本清河住五城，须凭弓箭得功名。
等闲飞鞚秋原上，独向寒云试射声”；
宋俞桂《江头》：
“渔浦山边白鹭飞，西兴渡口夕阳微。
等闲更上层楼望，贪看江潮不肯归”。
第53法：
第三句以“正是”二字作起者。
如唐杜甫《江南逢李龟年》：
“歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君”；
唐杜牧《南陵道中》：
“南陵水面漫悠悠，风紧云寒欲变秋。
正是客心孤回处，谁家红袖凭江楼”。
第54法：
第三句一二及五六四字用“如此”二字者。
如元杨维桢《张士诚席上作》：
“江南岁岁烽烟起，海上年年御酒来。
如此江山如此酒，老夫怀抱几时开”；
清孙原湘《题扇》：
“月光到地白于雪，花气上天香作云。
如此乾坤如此夜，不知何处著尘氛”。
第55法：
第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字或“数”字、“几”字，皆计算字也。
如唐李涉《登山》：
“终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话，又得浮生一日闲”；
宋陆游《夏日杂题》：
午梦初回理旧琴，竹炉重炷海南沈。
茅檐三日潇潇雨，又展芭蕉数尺阴；
明陈献章《得廷实书》：
洗竹添花张户曹，忽抛闲散事煎熬。
东门春水无人钓，又长溪头几尺高。
第56法：
末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。
如唐白居易《直中书省》：
丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻漏长。
独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎；
宋陆游《梅花绝句》：
当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。
二十里中香不断，青羊宫到浣花溪。

罗初来

李白七言绝句选

1《望庐山瀑布》

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

作品赏析

【注释】
　①“日照”句：《太平寰宇记》：“香炉峰在庐山西北，其峰尖贺，烟云聚散，如博山香炉之状。”

【品评】
　　香炉，指庐山香炉峰，“在庐山西北，其峰尖圆，烟云聚散，如博山香炉之状”（乐史《太平寰宇记》）。可是，到了诗人李白的笔下，便成了另一番景象：一座顶天立地的香炉，冉冉地升起了团团白烟，缥缈于青山蓝天之间，在红日的照射下化成一片紫色的云霞。这不仅把香炉峰渲染得更美，而且富有浪漫主义色彩，为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景。接着诗人才把视线移向山壁上的瀑布。“遥看瀑布挂前川”，前四字是点题；“挂前川”，这是“望”的第一眼形象，瀑布象是一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字很妙，它化动为静，维妙维肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象。谁能将这巨物“挂”起来呢？“壮哉造化功”！所以这“挂”字也包含着诗人对大自然的神奇伟力的赞颂。第三句又极写瀑布的动态。“飞流直下三千尺”，一笔挥洒，字字铿锵有力。“飞”字，把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动；“直下”，既写出山之高峻陡峭，又可以见出水流之急，那高空直落，势不可挡之状如在眼前。然而，诗人犹嫌未足，接着又写上一句“疑是银河落九天”，真是想落天外，惊人魂魄。“疑是”值得细味，诗人明明说得恍恍惚惚，而读者也明知不是，但是又都觉得只有这样写，才更为生动、逼真，其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象。你看！巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中，遥望瀑布就如从云端飞流直下，临空而落，这就自然地联想到象是一条银河从天而降。可见，“疑是银河落九天”这一比喻，虽是奇特，但在诗中并不是凭空而来，而是在形象的刻画中自然地生发出来的。它夸张而又自然，新奇而又真切，从而振起全篇，使得整个形象变得更为丰富多彩，雄奇瑰丽，既给人留下了深刻的印象，又给人以想象的余地，显示出李白那种“万里一泻，末势犹壮”的艺术风格。
　　宋人魏庆之说：“七言诗第五字要响。……所谓响者，致力处也。”（《诗人玉屑》）这个看法在这首诗里似乎特别有说服力。比如一个“生”字，不仅把香炉峰写“活”了，也隐隐地把山间的烟云冉冉上升、袅袅浮游的景象表现出来了。“挂”字前面已经提到了，那个“落”字也很精彩，它活画出高空突兀、巨流倾泻的磅礴气势。很难设想换掉这三个字，这首诗将会变成什么样子。
　　中唐诗人徐凝也写了一首《庐山瀑布》。诗云：“虚空落泉千仞直，雷奔入江不暂息。千古长如白练飞，一条界破青山色。”场景虽也不小，但还是给人局促之感，原因大概是它转来转去都是瀑布、瀑布……，显得很实，很板，虽是小诗，却颇有点大赋的气味。比起李白那种入乎其内，出乎其外，有形有神，奔放空灵，相去实在甚远。无怪苏轼说：“帝遣银河一派垂，古来唯有谪仙词。飞流溅沫知多少，不与徐凝洗恶诗。”（《戏徐凝瀑布诗》）话虽不无过激之处，然其基本倾向还是正确的，表现了苏轼不仅是一位著名的诗人，也是一位颇有见地的鉴赏家。
（赵其钧）

2《赠汪伦》

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

作品赏析

【注释】：
诗人用潭水深千尺比喻汪伦与他的友情，运用了夸张的手法（潭深千尺不是实有其事）写深情厚谊，十分动人。这首诗体现了浪漫主义诗人李白想落天外的诗歌特色。

[1]汪伦：桃花潭附近居民。
[2]踏歌：边唱歌边用脚踏地作节拍。
[3]桃花潭：在今安徽泾县。

　　这是一首千古传诵的告别诗。李白正要乘船离开桃花潭，好友汪伦深情地唱着歌赶来送行。

　　天宝十四载（755），李白从秋浦（今安徽贵池）前往泾县（今属安徽）游桃花潭，当地人汪伦常酿美酒款待他。临走时，汪伦又来送行，李白作了这首诗留别。

　　诗的前半是叙事：先写要离去者，继写送行者，展示一幅离别的画面。起句「乘舟」表明是循水道；「将欲行」表明是在轻舟待发之时。这句使我们仿佛见到李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。

　　送行者是谁呢？次句却不象首句那样直叙，而用了曲笔，只说听见歌声。一群村人踏地为节拍，边走边唱前来送行了。这似出乎李白的意料，所以说「忽闻」而不用「遥闻」。这句诗虽说得比较含蓄，只闻其声，不见其人，但人已呼之欲出。

　　诗的后半是抒情。第三句遥接起句，进一步说明放船地点在桃花潭。「深千尺」既描绘了潭的特点，又为结句预伏一笔。

　　桃花潭水是那样的深湛，更触动了离人的情怀，难忘汪伦的深情厚意，水深情深自然地联系起来。结句迸出「不及汪伦送我情」，以比物手法形象性地表达了真挚纯洁的深情。潭水已「深千尺」，那么汪伦送李白的情谊更有多少深呢？耐人寻味。清沈德潜很欣赏这一句，他说：「若说汪伦之情比于潭水千尺，便是凡语。妙境只在一转换间。」（《唐诗别裁》）显然，妙就妙在「不及」二字，好就好在不用比喻而采用比物手法，变无形的情谊为生动的形象，空灵而有余味，自然而又情真。

　　这首小诗，深为后人赞赏，「桃花潭水」就成为后人抒写别情的常用语。由于这首诗，使桃花潭一带留下许多优美的传说和供旅游访问的遗迹，如东岸题有「踏歌古岸」门额的踏歌岸阁，西岸彩虹罔石壁下的钓隐台等等。

　　（宛敏灏 宛新彬）

3《早发白帝城》

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。

作品赏析

【注解】：
１、白帝：今四川省奉节
２、江陵：今湖北省江宁县。县。
３、一日还：一天就可以到达。

【韵译】：
清晨，我告别高入云霄的白帝城；
江陵远在千里，船行只一日时间。
两岸猿声，还在耳边不停地啼叫；
不知不觉，轻舟已穿过万重青山。

【评析】：
??诗是写景的。唐肃宗乾元二年（７５９），诗人流放夜郎，行至白帝遇赦，乘舟东还江陵时而作此诗。诗意在描摹自白帝至江陵一段长江，水急流速，舟行若飞的情况。首句写白帝城之高；二句写江陵路遥，舟行迅速；三句以山影猿声烘托行舟飞进；四句写行舟轻如无物，点明水势如泻。
??全诗锋棱挺拔，一泻直下，快船快意，令人神远。难怪乎明人杨慎赞曰：“惊风雨而泣鬼神矣！”
--引自"超纯斋诗词"bookbest.163.net 翻译、评析：刘建勋

　　唐肃宗乾元二年（759）春天，李白因永王璘案，流放夜郎，取道四川赴贬地。行至白帝城，忽闻赦书，惊喜交加，旋即放舟东下江陵，故诗题一作“下江陵”。此诗抒写了当时喜悦畅快的心情。
　　首句“彩云间”三字，描写白帝城地势之高，为全篇写下水船走得快这一动态蓄势。不写白帝城之极高，则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄，于是下面几句中写舟行之速、行期之短、耳（猿声）目（万重山）之不暇迎送，才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色，显示出从晦冥转为光明的大好气象，而诗人便在这曙光初灿的时刻，怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。
　　第二句的“千里”和“一日”，以空间之远与时间之暂作悬殊对比，自是一望而知；其妙处却在那个“还”字上—“还”，归来也。它不仅表现出诗人“一日”而行“千里”的痛快，也隐隐透露出遇赦的喜悦。江陵本非李白的家乡，而“还”字却亲切得俨如回乡一样。一个“还”字，暗处传神，值得细细玩味。
　　第三句的境界更为神妙。古时长江三峡，“常有高猿长啸”。然而又何以“啼不住”了呢？我们不妨可以联想乘了飞快的汽车于盛夏的长昼行驶在林荫路上，耳听两旁树间鸣蝉的经验。夫蝉非一，树非一，鸣声亦非一，而因车行人速，却使蝉声树影在耳目之间成为“浑然一片”，这大抵就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上，诗人是何等畅快而又兴奋啊！清人桂馥读诗至此，不禁赞叹道：“妙在第三句，能使通首精神飞越。”（《札朴》）
　　瞬息之间，轻舟已过“万重山”。为了形容船快，诗人除了用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那自然是笨伯；而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不仅觉得船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝。”
　　（《上三峡》）如今顺流而下，行船轻如无物，其快速可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险重履康庄的快感，亦自不言而喻了。这最后两句，既是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是人生经验的总结，因物兴感，精妙无伦。
　　全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只赏其气势之豪爽，笔姿之骏利，尚不能得其圜中。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情，故雄峻迅疾中，又有豪情欢悦。快船快意，使人神远。后人赞此篇谓：“惊风雨而泣鬼神矣”（杨慎《升庵诗话》）。千百年来一直为人视若珍品。为了表达畅快的心情，诗人还特意用上平“删”韵的间、还、山作韵脚，读来是那样悠扬、轻快，令人百诵不厌。
（吴小如）

4《望天门山》

天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

作品赏析

天门山，就是安徽当涂县的东梁山（古代又称博望山）与和县的西梁山的合称。两山夹江对峙，象一座天设的门户，形势非常险要，“天门”即由此得名。诗题中的“望”字，说明诗中所描绘的是远望所见天门山壮美景色。历来的许多注本由于没有弄清“望”的立脚点，所以往往把诗意理解错了。
　　天门山夹江对峙，所以写天门山离不开长江。诗的前幅即从“江”与“山”的关系着笔。第一句“天门中断楚江开”，着重写出浩荡东流的楚江（长江流经旧楚地的一段）冲破天门奔腾而去的壮阔气势。它给人以丰富的联想：天门两山本来是一个整体，阻挡着汹涌的江流。由于楚江怒涛的冲击，才撞开了“天门”，使它中断而成为东西两山。这和作者在《西岳云台歌》中所描绘的情景颇为相似：“巨灵（河神）咆哮擘两山（指河西的华山与河东的首阳山），洪波喷流射东海。”不过前者隐后者显而已。在作者笔下，楚江仿佛成了有巨大生命力的事物，显示出冲决一切阻碍的神奇力量，而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道。
　　第二句“碧水东流至此回”，又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用。由于两山夹峙，浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时，激起回旋，形成波涛汹涌的奇观。如果说上一句是借山势写出水的汹涌，那么这一句则是借水势衬出山的奇险。有的本子“至此回”作“直北回”，解者以为指东流的长江在这一带回转向北。这也许称得上对长江流向的精细说明，但不是诗，更不能显现天门奇险的气势。试比较《西岳云台歌送丹丘子》：“西岳峥嵘何壮哉！黄河如丝天际来。黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。”“盘涡毂转”也就是“碧水东流至此回”，同样是描绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时出现的情景。绝句尚简省含蓄，所以不象七古那样写得淋漓尽致。
　　“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”这两句是一个不可分割的整体。上句写望中所见天门两山的雄姿，下句则点醒“望”的立脚点和表现诗人的淋漓兴会。诗人并不是站在岸上的某一个地方遥望天门山，他“望”的立脚点便是从“日边来”的“一片孤帆”。读这首诗的人大都赞赏“两岸青山相对出”的“出”字，因为它使本来静止不动的山带上了动态美，但却很少去考虑诗人何以有“相对出”的感受。如果是站在岸上某个固定的立脚点“望天门山”，那大概只会产生“两岸青山相对立”的静态感。反之，舟行江上，顺流而下，望着远处的天门两山扑进眼帘，显现出愈来愈清晰的身姿时，“两岸青山相对出”的感受就非常突出了。“出”字不但逼真地表现了在舟行过程中“望天门山”时天门山特有的姿态，而且寓含了舟中人的新鲜喜悦之感。夹江对峙的天门山，似乎正迎面向自己走来，表示它对江上来客的欢迎。
　　青山既然对远客如此有情，则远客自当更加兴会淋漓。“孤帆一片日边来”，正传神地描绘出孤帆乘风破浪，越来越靠近天门山的情景，和诗人欣睹名山胜景、目接神驰的情状。它似乎包含着这样的潜台词：雄伟险要的天门山呵，我这乘一片孤帆的远方来客，今天终于看见了你。
　　由于末句在叙事中饱含诗人的激情，这首诗便在描绘出天门山雄伟景色的同时突出了诗人的自我形象。如果要正题，诗题应该叫“舟行望天门山”。
（刘学锴）

5《峨眉山月歌》

峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

作品赏析

这首诗是年轻的李白初离蜀地时的作品，意境明朗，语言浅近，音韵流畅。
　　诗从“峨眉山月”写起，点出了远游的时令是在秋天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽，月色特明（“秋月扬明辉”）。以“秋”字又形容月色之美，信手拈来，自然入妙。月只“半轮”，使人联想到青山吐月的优美意境。在峨眉山的东北有平羌江，即今青衣江，源出于四川芦山县，流至乐山县入岷江。次句“影”指月影，“入”和“流”两个动词构成连动式谓语，意言月影映入江水，又随江水流去。生活经验告诉我们，定位观水中月影，任凭江水怎样流，月影却是不动的。“月亮走，我也走”，只有观者顺流而下，才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景，同时暗点秋夜行船之事。意境可谓空灵入妙。
　　次句境中有人，第三句中人已露面：他正连夜从清溪驿出发进入岷江，向三峡驶去。“仗剑去国，辞亲远游”的青年，乍离乡土，对故国故人不免恋恋不舍。江行见月，如见故人。然明月毕竟不是故人，于是只能“仰头看明月，寄情千里光”了。末句“思君不见下渝州”依依惜别的无限情思，可谓语短情长。
　　峨眉山──平羌江──清溪──渝州──三峡，诗境就这样渐次为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。除“峨眉山月”而外，诗中几乎没有更具体的景物描写；除“思君”二字，也没有更多的抒情。然而“峨眉山月”这一集中的艺术形象贯串整个诗境，成为诗情的触媒。由它引发的意蕴相当丰富：山月与人万里相随，夜夜可见，使“思君不见”的感慨愈加深沉。明月可亲而不可近，可望而不可接，更是思友之情的象征。凡咏月处，皆抒发江行思友之情，令人陶醉。
　　本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
（周啸天）

6《送孟浩然之广陵》

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

作品赏析

又题：黄鹤楼送孟浩然之广陵

[注释]
　　1．黄鹤楼：故址在今湖北武汉市武昌蛇山的黄鹄矶上，传说有神仙在此乘黄鹤而去，故称黄鹤楼。
　　2．孟浩然：李白的朋友。
　　3．之：往。
　　4．广陵：即扬州。
　　5．故人：老朋友，这里指孟浩然。
　　6．烟花：指艳丽的春景。
　　7．尽：消失。
　　8．唯见：只见。
　　9．天际：天边。

[简析]
　　这是一首送别诗。孟浩然从湖北到广陵去，李白在黄鹤楼给他送行，作了这首诗时间应当在李白出蜀漫游以后。李白从27岁到35岁的将近十年之间，虽然也到处漫游，但却比较固定的居住在今湖北安陆境外，这时，他认识了当时著名的诗人孟浩然，孟浩然比他大11岁，本是襄阳（今属湖北省）人，隐居鹿山门，常在吴、越、湘、闽等地漫游。这时他正想出游吴、越一带，两位大诗人在黄鹤楼分别，留下著名诗篇。诗题中“之广陵”的“之”就是至的意思。
　　诗中的第一句“故人西辞黄鹤楼”意思是老朋友要告别黄鹤楼向东远行了。因为黄鹤楼在广陵之西，所以说西辞那么去的地方也就必然是在东面了，接着第二句“烟花三月下扬州”扬州既广陵，由武汉乘船到扬州是由长江下行所以说“下扬州”。这句说孟浩然在阳春三月的时节去，那景如烟花的扬州。扬州本来就以风景美丽而著称，特别是春天花木繁盛，景色艳丽，所以李白用烟花来形容孟浩然即将去到的地方，也多少透露了孟浩然对此行的羡慕之意。以上两句写送别情况，还没有写离别之情。
　　第三四句孤帆远影碧空尽，惟见长江天际留。“，写作者送走了好友，独自在黄鹤楼遥望风帆远去的情景，江面上一只载着过人东去的船，渐行渐远，终于在水天相接的碧空中消失，能够看到的只剩下滔滔不绝的长江流水作者的感情随着视线远去，直望到船儿都已经在碧空中消失。他还伫立着凝望天边的长江流水，可见他对好友的惜别之情了。这种离别之情，倘不是在文字知音之间，是不会如此深刻的。而写离别之情的手法，也只取离别之地的眼前的景物。把感情藏在景物之中；并不直接抒写感情，却越发使人体会到真味情切。
　　着首诗中的第三句，在宋朝人编的《万首唐人绝句》中写成“孤帆远影碧山尽”，在陆游的《入蜀记》中，则写成“孤帆远映碧山尽”，并且竭力称赞他描写入微。此后不同的版本往往就出现不同的写法，不过无论是何者，都不失为绝佳诗句。

孟浩然是李白非常称赏的诗界名士，曾有“吾爱孟夫子，风流天下闻”的赠诗称誉之。漫游天下名山名城，本是性格开放的盛唐文人的风尚，寓居湖北安陆的青年李白，早就有一番“仗剑去国，辞亲远游，南穷苍梧，东涉溟海”的旅游经历。因此他在武昌名楼——黄鹤楼，送别诗界名士——孟浩然，去游历江左名城——扬州（古时称为广陵），面对着把名楼、名士、名城联系在一起的“三名兼备”的旅游盛事，他诗情勃发，对世界的感觉是色彩明丽的，浑无丝毫感伤。
开头两句本是交待送别的时间、地点、目的地，但这种交待被“烟花三月”这个鲜丽的意象感觉化了。李白不是有过一个“梦笔生花”的故事吗？想不到作为他的天才之象征的做梦中笔头生花，竟生成了送别时的三月烟花，赢得前人称此句为“千古丽句”。天空也被明丽的
世界感觉所感动了，它变得一碧如洗的空明，在它底下顺流行进的“孤帆远影”，何尝有一丝孤独感和苍凉？它牵引着的是海阔天空的生命向往。生命如流水，别情如流水，无限关注依恋的眼光追随着消失在视野之外的孤帆远影，也就化作水天与共，千古长存的长江巨流了。名楼送名士赴名城的一瞬而永恒的情景，便成了盛唐诗人的旅游豪兴的诗化象征。

（光明日报1999.7.22 杨义）
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　　这首送别诗有它自己特殊的情味。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别，也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗，可以说是表现一种充满诗意的离别。其所以如此，是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别。还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系，在愉快的分手中还带着诗人李白的向往，这就使得这次离别有着无比的诗意。
　　李白与孟浩然的交往，是在他刚出四川不久，正当年轻快意的时候，他眼里的世界，还几乎象黄金一般美好。比李白大十多岁的孟浩然，这时已经诗名满天下。他给李白的印象是陶醉在山水之间，自由而愉快，所以李白在《赠孟浩然》诗中说：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。”再说这次离别正是开元盛世，太平而又繁荣，季节是烟花三月、春意最浓的时候，从黄鹤楼到扬州，这一路都是繁花似锦。而扬州呢？更是当时整个东南地区最繁华的都会。李白是那样一个浪漫、爱好游览的人，所以这次离别完全是在很浓郁的畅想曲和抒情诗的气氛里进行的。李白心里没有什么忧伤和不愉快，相反地认为孟浩然这趟旅行快乐得很，他向往扬州，又向往孟浩然，所以一边送别，一边心也就跟着飞翔，胸中有无穷的诗意随着江水荡漾。
　　“故人西辞黄鹤楼”，这一句不光是为了点题，更因为黄鹤楼乃天下名胜，可能是两位诗人经常流连聚会之所。因此一提到黄鹤楼，就带出种种与此处有关的富于诗意的生活内容。而黄鹤楼本身呢？又是传说仙人飞上天空去的地方，这和李白心目中这次孟浩然愉快地去扬州，又构成一种联想，增加了那种愉快的、畅想曲的气氛。
　　“烟花三月下扬州”，在“三月”上加“烟花”二字，把送别环境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁。烟花者，烟雾迷蒙，繁花似锦也。给人的感觉决不是一片地、一朵花，而是看不尽、看不透的大片阳春烟景。三月，固然是烟花之时，而开元时代繁华的长江下游，又何尝不是烟花之地呢？“烟花三月”，不仅再现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色，而且也透露了时代气氛。此句意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉为“千古丽句”。
　　“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”诗的后两句看起来似乎是写景，但在写景中包含着一个充满诗意的细节。李白一直把朋友送上船，船已经扬帆而去，而他还在江边目送远去的风帆。李白的目光望着帆影，一直看到帆影逐渐模糊，消失在碧空的尽头，可见目送时间之长。帆影已经消逝了，然而李白还在翘首凝望，这才注意到一江春水，在浩浩荡荡地流向远远的水天交接之处。“唯见长江天际流”，是眼前景象，可是谁又能说是单纯写景呢？李白对朋友的一片深情，李白的向往，不正体现在这富有诗意的神驰目注之中吗？诗人的心潮起伏，不正象浩浩东去的一江春水吗？
　　总之，这一场极富诗意的、两位风流潇洒的诗人的离别，对李白来说，又是带着一片向往之情的离别，被诗人用绚烂的阳春三月的景色，用放舟长江的宽阔画面，用目送孤帆远影的细节，极为传神地表现出来了。
　　（余恕诚）

7《闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄》

杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。

作品赏析

【注释】：
[1]一作“扬州花落”
【龙标】今湖南黔阳，唐时甚僻
【左迁】古尊右卑左，即贬官
【五溪】湘黔接壤的辰、酉、巫、武、沅溪
【夜郎】此在沅陵境

　　《新唐书·文艺传》载王昌龄左迁龙标（今湖南省黔阳县）尉（古人尚右，故称贬官为左迁），是因为“不护细行”，也就是说，他的得罪贬官，并不是由于什么重大问题，而只是由于生活小节不够检点。在《芙蓉楼送辛渐》中，王昌龄也对他的好友说：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”即沿用鲍照《白头吟》中“清如玉壶冰”的比喻，来表明自己的纯洁无辜。李白在听到他不幸的遭遇以后，写了这一首充满同情和关切的诗篇，从远道寄给他，是完全可以理解的。
　　首句写景兼点时令，而于景物独取漂泊无定的杨花，叫着“不如归去”的子规，即含有飘零之感、离别之恨在内，切合当时情事，也就融情入景。因此句已于景中见情，所以次句便直叙其事。“闻道”，表示惊惜。“过五溪”，见迁谪之荒远，道路之艰难。（五溪，雄溪、樠溪、酉溪、?溪、辰溪之总称，均在今湖南省西部。）不着悲痛之语，而悲痛之意自见。
　　后两句抒情。人隔两地，难以相从，而月照中天，千里可共，所以要将自己的愁心寄与明月，随风飘到龙标。这里的夜郎，并不是指位于今贵州省桐梓县的古夜郎国，而是指位于今湖南省沅陵县的夜郎县。沅陵正在黔阳的南方而略偏西。有人由于将夜郎的位置弄错了，所以定此诗为李白流夜郎时所作，那是不对的。
　　这两句诗所表现的意境，已见于前此的一些名作中。如谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘缺，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇，川路长兮不可越。”曹植《杂诗》：“愿为南流景，驰光见我君。”张若虚《春江花月夜》：“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”都与之相近。而细加分析，则两句之中，又有三层意思，一是说自己心中充满了愁思，无可告诉，无人理解，只有将这种愁心托之于明月；二是说惟有明月分照两地，自己和朋友都能看见她；三是说，因此，也只有依靠她才能将愁心寄与，别无它法。
　　通过诗人丰富的想象，本来无知无情的明月，竟变成了一个了解自己，富于同情的知心人，她能够而且愿意接受自己的要求，将自己对朋友的怀念和同情带到辽远的夜郎之西，交给那不幸的迁谪者。她，是多么地多情啊！
　　这种将自己的感情赋予客观事物，使之同样具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时，常常用这样一种手段来获得预期的效果。
（沈祖棻）

8《春夜洛城闻笛》

谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

作品赏析

【注释】：

　　洛城就是现在河南的洛阳，在唐代是一个很繁华的都市，称为东都。一个春风骀荡的夜晚，万家灯火渐渐熄灭，白日的喧嚣早已平静下来。忽然传来嘹亮的笛声，凄清婉转的曲调随着春风飞呀，飞呀，飞遍了整个洛城。这时有一个远离家乡的诗人还没入睡，他倚窗独立，眼望着“白玉盘”似的明月，耳听着远处的笛声，陷入了沉思。笛子吹奏的是一支《折杨柳》曲，它属于汉乐府古曲，抒写离别行旅之苦。古代离别的时候，往往从路边折柳枝相送；杨柳依依，正好借以表达恋恋不舍的心情。在这样一个春天的晚上，听着这样一支饱含离愁别绪的曲子，谁能不起思乡之情呢？于是，诗人情不自禁地吟了这首七绝。
　　这首诗全篇扣紧一个“闻”字，抒写自己闻笛的感受。这笛声不知是从谁家飞出来的，那未曾露面的吹笛人只管自吹自听，并不准备让别人知道他，却不期然而然地打动了许许多多的听众，这就是“谁家玉笛暗飞声”的“暗”字所包含的意味。“散入春风满洛城”，是艺术的夸张，在诗人的想象中，这优美的笛声飞遍了洛城，仿佛全城的人都听到了。诗人的夸张并不是没有生活的依据，笛声本来是高亢的，又当更深人静之时，再加上春风助力，说它飞遍洛城是并不至于过分的。
　　笛声飞来，乍听时不知道是什么曲子，细细听了一会儿，才知道是一支《折杨柳》。所以写到第三句才说“此夜曲中闻折柳”。这一句的修辞很讲究，不说听了一支折柳曲，而说在乐曲中听到了折柳。这“折柳”二字既指曲名，又不仅指曲名。折柳代表一种习俗，一个场景，一种情绪，折柳几乎就是离别的同义语。它能唤起一连串具体的回忆，使人们蕴藏在心底的乡情重新激荡起来。“何人不起故园情”，好象是说别人，说大家，但第一个起了故园之情的不正是李白自己吗？
　　热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。自己从小生于斯、长于斯的故乡，作为祖国的一部分，她的形象尤其难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。
(袁行霈)

9、《从军行》

百战沙场碎铁衣，城南已合数重围。
突营射杀呼延将，独领残兵千骑归。

作品赏析

这首诗以短短四句，刻画了一位无比英勇的将军形象。首句写将军过去的戎马生涯。伴随他出征的铁甲都已碎了，留下了累累的刀瘢箭痕，以见他征战时间之长和所经历的战斗之严酷。这句虽是从铁衣着笔，却等于从总的方面对诗中的主人公作了最简要的交待。有了这一句作垫，紧接着写他面临一场新的严酷考验──“城南已合数重围”。战争在塞外进行，城南是退路。但连城南也被敌人设下了重围，全军已陷入可能彻底覆没的绝境。写被围虽只此一句，但却如千钧一发，使人为之悬心吊胆。
　　“突营射杀呼延将，独领残兵千骑归。”呼延，是匈奴四姓贵族之一，这里指敌军的一员悍将。我方这位身经百战的英雄，正是选中他作为目标，在突营闯阵的时候，首先将他射杀，使敌军陷于慌乱，乘机杀开重围，独领残兵，夺路而出。
　　诗所要表现的是一位勇武过人的英雄，而所写的战争从全局上看，是一场败仗。但虽败却并不令人丧气，而是败中见出了豪气。“独领残兵千骑归”，“独”字几乎有千斤之力，压倒了敌方的千军万马，给人以顶天立地之感。诗没有对这位将军进行肖像描写，但通过紧张的战斗场景，把英雄的精神与气概表现得异常鲜明而突出，给人留下难忘的印象。将这场惊心动魄的突围战和首句“百战沙场碎铁衣”相对照，让人想到这不过是他“百战沙场”中的一仗。这样，就把刚才这一场突围战，以及英雄的整个战斗历程，渲染得格外威武壮烈，完全传奇化了。诗让人不觉得出现在眼前的是一批残兵败将，而让人感到这些血泊中拚杀出来的英雄凛然可敬。象这样在一首小诗里敢于去写严酷的斗争，甚至敢于去写败仗，而又从败仗中显出豪气，给人以鼓舞，如果不具备象盛唐诗人那种精神气概是写不出的。
（余恕诚）

10、《越中览古》

越王句践破吴归，义士还乡尽锦衣。
宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。

作品赏析

【注释】：
义士还乡尽锦衣。 ( 乡一作家 )

　　这是一首怀古之作，亦即诗人游览越中（唐越州，治所在今浙江绍兴），有感于其地在古代历史上所发生过的著名事件而写下的。在春秋时代，吴越两国争霸南方，成为世仇。越王勾践于公元前四九四年，被吴王夫差打败，回到国内，卧薪尝胆，誓报此仇。公元前四七三年，他果然把吴国灭了。诗写的就是这件事。
　　诗歌不是历史小说，绝句又不同于长篇古诗，所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断，而是在吴败越胜，越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人，雪了耻，战士都凯旋了；由于战事已经结束，大家都受到了赏赐，所以不穿铁甲，而穿锦衣。只“尽锦衣”三字，就将越王及其战士得意归来，充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后，踌躇满志，不但耀武扬威，而且荒淫逸乐起来，于是，花朵儿一般的美人，就占满了宫殿，拥簇着他，侍候着他。“春殿”的“春”字，应上“如花”，并描摹美好的时光和景象，不一定是指春天。只写这一点，就把越王将过去的卧薪尝胆的往事丢得干干净净表达得非常充分了。都城中到处是锦衣战士，宫殿上站满了如花宫女。这是多么繁盛、美好、热闹、欢乐，然而结句突然一转，将上面所写的一切一笔勾消。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华，现在还有什么呢？人们所能看到的，只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化，盛衰的无常，以慨叹出之。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业，而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭，这就是它的积极意义。
　　诗篇将昔时的繁盛和今日的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则获致的效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就更觉凄凉之可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写现在的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
　　李白另有一首怀古诗《苏台览古》可资比较：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”苏台即姑苏台，是春秋时代吴王夫差游乐的地方，故址在今江苏省苏州市。此诗一上来就写吴苑的残破，苏台的荒凉，而人事的变化，兴废的无常，自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发新芽，柳色青青，年年如旧，岁岁常新，以“新”与“旧”，不变的景物与变化的人事，作鲜明的对照，更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中，以两种不同的事物来对比，写出古今盛衰之感，用意遣词，精炼而又自然。次句接写当前景色。青青新柳之外，还有一些女子在唱着菱歌，无限的春光之中，回荡着歌声的旋律。杨柳又换新叶，船娘闲唱菱歌，旧苑荒台，依然弥漫着无边春色，而昔日的帝王宫殿，美女笙歌，却一切都已化为乌有。所以后两句便点出，只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月，是亘古不变的；只有她，才照见过吴宫的繁华，看见过象夫差、西施这样的当时人物，可以作历史的见证人罢了。
　　此两诗都是览古之作，主题相同，题材近似，但越中一首，着重在明写昔日之繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写今日之荒凉抹杀之，转出主意。苏台一首则着重写今日之荒凉，以暗示昔日之繁华，以今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事，见出今昔盛衰之感，所以其表现手段又各自不同。从这里也可以看出诗人变化多端的艺术技巧。

（沈祖棻）

11《山中问答》

问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。
桃花流水窅然去，别有天地非人间。

作品赏析

【注释】：

　　这是一首诗意淡远的七言绝句。
　　诗的第一联“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲”，前句起得突兀，后句接得迷离。这首诗的诗题一作《山中答俗人》，那么“问”的主语即所谓“俗人”；“余”，诗人自指；“何意”，一作“何事”。“碧山”即指山色的青翠苍绿。诗以提问的形式领起，突出题旨，唤起读者的注意，当人们正要倾听答案时，诗人笔锋却故意一晃，“笑而不答”。“笑”字值得玩味，它不仅表现出诗人喜悦而矜持的神态，造成了轻松愉快的气氛；而且这“笑而不答”，还带有几分神秘的色彩，造成悬念，以诱发人们思索的兴味。“心自闲”三个字，既是山居心境的写照，更表明这“何意栖碧山”的问题，对于诗人来说，既不觉得新鲜，也不感到困惑，只不过是“悠然心会，妙处难与君说”罢了。第二句接得迷离，妙在不答，使诗增添了变幻曲折，自有摇曳生姿、引人入胜的魅力。
　　第二联“桃花流水窅然去，别有天地非人间”，这是写“碧山”之景，其实也就是“何意栖碧山”的答案。这种“不答”而答、似断实连的结构，加深了诗的韵味。诗虽写花随溪水，窅然远逝的景色，却无一点“流水落花春去也”的衰飒情调，而是把它当作令人神往的美来渲染、来赞叹。何以见得？因为上面写的“笑而不答”的神态，以及末句的议论都流露出这种感情。“山花如绣颊”固然是美的，桃花随流水也是美的，它们都是依照自然的法则，在荣盛和消逝之中显示出不同的美，这不同的美却具有共同之点—即“天然”二字。这种美学观点反映了诗人酷受自由、天真开朗的性格。“碧山”之中这种不汲汲于荣、不寂寂于逝，充满着天然、宁静之美的“天地”，实非“人间”所能比！那么“人间”究竟怎样呢？这一回诗人真的不说了。然而只要稍稍了解一下当时黑暗的现实和李白的不幸遭遇，诗人“栖碧山”、爱“碧山”便不难理解了。可见，这“别有天地非人间”，隐含了诗人心中多少伤和恨！所以，要说这首诗是抒写李白超脱现实的闲适心情，恐怕未必贴切。诗中用一“闲”字，就是要暗示出“碧山”之“美”，并以此与“人间”形成鲜明的对比。因而诗在风格上确有一种“寓庄于谐”的味道，不过这并非“超脱”。愤世嫉俗与乐观浪漫往往就是这么奇妙地统一在他的作品之中。
　　全诗虽只四句，但是有问、有答，有叙述、有描绘、有议论，其间转接轻灵，活泼流利。用笔有虚有实，实处形象可感，虚处一触即止，虚实对比，蕴意幽邃。明代李东阳曾说：“诗贵意，意贵远不贵近，贵淡不贵浓；浓而近者易识，淡而远者难知。如……李太白‘桃花流水窅然去，别有天地非人间’，……皆淡而愈浓，近而愈远，可与知者道，难与俗人言。”这段话对于我们读这首诗倒是颇有启发的。诗押平声韵，采用不拘格律的古绝形式，显得质朴自然，悠然舒缓，更有助于传达出诗的情韵。
(赵其钧)

12《客中行》

兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。

作品赏析

又题《客中作》
[注释]（1）兰陵：地名。（2）但使：只要。

[译文]兰陵出产的美酒，透着醇浓的郁金香的芬芳，盛在玉碗里看上去犹如琥珀般晶莹。只要主人同我一道尽兴畅饮，一醉方休，我那管她这里是故乡还是异乡呢！

　　抒写离别之悲、他乡作客之愁，是古代诗歌创作中一个很普遍的主题。然而这首诗虽题为客中作，抒写的却是作者的另一种感受。“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。”兰陵，点出作客之地，但把它和美酒联系起来，便一扫令人沮丧的外乡异地凄楚情绪，而带有一种使人迷恋的感情色彩了。著名的兰陵美酒，是用郁金香加工浸制，带着醇浓的香味，又是盛在晶莹润泽的玉碗里，看去犹如琥珀般的光艳。诗人面对美酒，愉悦兴奋之情自可想见了。
　　“但使主人能醉客，不知何处是他乡。”这两句诗，可以说既在人意中，又出人意外。说在人意中，因为它符合前面描写和感情发展的自然趋向；说出人意外，是因为“客中作”这样一个似乎是暗示要写客愁的题目，在李白笔下，完全是另一种表现。这样诗就显得特别耐人寻味。诗人并非没有意识到是在他乡，当然也并非丝毫不想念故乡。但是，这些都在兰陵美酒面前被冲淡了。一种流连忘返的情绪，甚至乐于在客中、乐于在朋友面前尽情欢醉的情绪完全支配了他。由身在客中，发展到乐而不觉其为他乡，正是这首诗不同于一般羁旅之作的地方。
　　李白天宝初年长安之行以后，移家东鲁。这首诗作于东鲁的兰陵，而以兰陵为“客中”，显然应为开元年间亦即入京前的作品。这时社会呈现着财阜物美的繁荣景象，人们的精神状态一般也比较昂扬振奋，而李白更是重友情，嗜美酒，爱游历，祖国山川风物，在他的心目中是无处不美的。这首诗充分表现了李白豪放不羁的个性，并从一个侧面反映出盛唐时期的时代气氛。
（余恕诚）

13山中与幽人对酌》

两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。

作品赏析

李白饮酒诗特多兴会淋漓之作。此诗开篇就写当筵情景。“山中”，对李白来说，是“别有天地非人间”的；盛开的“山花”更增添了环境的幽美，而且眼前不是“独酌无相亲”，而是“两人对酌”，对酌者又是意气相投的“幽人”（隐居的高士）。此情此境，事事称心如意，于是乎“一杯一杯复一杯”地开怀畅饮了。次句接连重复三次“一杯”，不但极写饮酒之多，而且极写快意之至。读者仿佛看到那痛饮狂歌的情景，听到“将进酒，君莫停”（《将进酒》）那样兴高采烈的劝酒的声音。由于贪杯，诗人许是酩酊大醉了，玉山将崩，于是打发朋友先走。“我醉欲眠卿且去”，话很直率，却活画出饮者酒酣耳热的情态，也表现出对酌的双方是“忘形到尔汝”的知交。尽管颓然醉倒，诗人还余兴未尽，还不忘招呼朋友“明朝有意抱琴来”呢。此诗表现了一种超凡脱俗的狂士与“幽人”间的感情，诗中那种随心所欲、恣情纵饮的神情，挥之即去、招则须来的声口，不拘礼节、自由随便的态度，在读者面前展现出一个高度个性化的艺术形象。
　　诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化，且多含蓄不露、回环婉曲之作，与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律，又词气飞扬，一开始就有一往无前不可羁勒之势，纯是歌行作风。惟其如此，才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同，但它又不违乎绝句艺术的法则，即虽豪放却非一味发露，仍有波澜，有曲折，或者说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际，三句忽然一转说到醉。从两人对酌到请卿自便，是诗情的一顿宕；在遣“卿且去”之际，末句又婉订后约，相邀改日再饮，又是一顿宕。如此便造成擒纵之致，所以能于写真率的举止谈吐中，将一种深情曲曲表达出来，自然有味。此诗直在全写眼前景口头语，曲在内含的情意和心思，既有信口而出、率然天真的妙处，又不一泻无余，故能令人玩味，令人神远。
　　此诗的语言特点，在口语化的同时不失其为经过提炼的文学语言，隽永有味。如“我醉欲眠卿且去”二句明白如话，却是化用一个故实。《宋书·隐逸传》：“（陶）潜不解音声，而畜素琴一张，无弦，每有酒适，辄抚弄以寄其意。贵贱造之者，有酒辄设。潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠，卿可去’，其真率如此。”此诗第三句几乎用陶潜的原话，正表现出一种真率脱略的风度。而四句的“抱琴来”，也显然不是着意于声乐的享受，而重在“抚弄以寄其意”、以尽其兴，这从其出典可以会出。
(周啸天)

14《哭晁卿衡》

日本晁卿辞帝都，征帆一片绕蓬壶。
明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧。

作品赏析

晁衡，又作朝衡，日本人，原名阿倍仲麻吕。唐开元五年（717），随日本第九次遣唐使团来中国求学，学成后留在唐朝廷内作官，历任左补阙、左散骑常侍、镇南都护等职。与当时著名诗人李白、王维等友谊深厚，曾有诗篇唱和。天宝十二载，晁衡以唐朝使者身份，随同日本第十一次遣唐使团返回日本，途中遇大风，传说被溺死。李白这首诗就是在这时写下的。
　　诗的标题“哭”字，表现了诗人失去好友的悲痛和两人超越国籍的真挚感情，使诗歌笼罩着一层哀惋的气氛。
　　“日本晁卿辞帝都”，帝都即唐京都长安，诗用赋的手法，一开头就直接点明人和事。诗人回忆起不久前欢送晁衡返国时的盛况：唐玄宗亲自题诗相送，好友们也纷纷赠诗，表达美好的祝愿和殷切的希望。晁衡也写诗答赠，抒发了惜别之情。
　　“征帆一片绕蓬壶”，紧承上句。作者的思绪由近及远，凭借想象，揣度着晁衡在大海中航行的种种情景。“征帆一片”写得真切传神。船行驶在辽阔无际的大海上，随着风浪上下颠簸，时隐时现，远远望去，恰如一片树叶飘浮在水面。“绕蓬壶”三字放在“征帆一片”之后更是微妙。“蓬壶”即传说中的蓬莱仙岛，这里泛指海外三神山，以扣合晁衡归途中岛屿众多的特点，与“绕”字相应。同时，“征帆一片”，飘泊远航，亦隐含了晁衡的即将遇难。
　　“明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧”。这两句，诗人运用比兴的手法，对晁衡作了高度评价，表达了自己的无限怀念之情。前一句暗指晁衡遇难，明月象征着晁衡品德的高洁，而晁衡的溺海身亡，就如同皓洁的明月沉沦于湛蓝的大海之中，含意深邃，艺术境界清丽幽婉，同上联中对征帆远航环境的描写结合起来，既显得自然而贴切，又令人无限惋惜和哀愁。末句以景写情，寄兴深微。苍梧，指郁洲山，据《一统志》，郁洲山在淮安府海州朐山东北海中。晁衡的不幸遭遇，不仅使诗人悲痛万分，连天宇也好似愁容满面。层层白色的愁云笼罩着海上的苍梧山，沉痛地哀悼晁衡的仙去。诗人这里以拟人化的手法，通过写白云的愁来表达自己的愁，使诗句更加迂曲含蓄，这就把悲剧的气氛渲染得更加浓厚，令人回味无穷。
　　诗忌浅而显。李白在这首诗中，把友人逝去、自己极度悲痛的感情用优美的比喻和丰富的联想，表达得含蓄、丰富而又不落俗套，体现了非凡的艺术才能。
　　李白的诗歌素有清新自然、浪漫飘逸的特色，在这首短诗中，我们也能体味到他所特有的风格。虽是悼诗，却是寄哀情于景物，借景物以抒哀情，显得自然而又潇洒。
　　李白与晁衡的友谊，不仅是盛唐文坛的佳话，也是中日两国人民友好交往历史的美好一页。
(常振国)

15《苏台览古》

旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。

16《清平调词三首》

云想衣裳花相容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

名花倾国两相欢，长得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。

作品赏析

【注解】：
１、清平调：一种歌的曲调，“平调、清调、瑟调”皆周房中之遗声。
２、槛：有格子的门窗。
３、华：通花。
４、群玉山：神话中的仙山，传说是西王母住的地方。
５、瑶台：传说中仙子住的地方。

【韵译】：
云霞是她的衣裳，花儿是她的颜容；
春风吹拂栏杆，露珠润泽花色更浓。
如此天姿国色，若不见于群玉山头，
那一定只有在瑶台月下，才能相逢！

【评析】：
??这三首诗是李白在长安为翰林时所作。有一次，唐明皇与杨贵妃在沉香亭观赏牡
丹，因命李白作新乐章，李白奉旨作了这三章。
??第一首，以牡丹花比贵妃的美艳。首句以云霞比衣服，以花比容貌；二句写花受
春风露华润泽，犹如妃子受君王宠幸；三句以仙女比贵妃；四句以嫦娥比贵妃。这样
反复作比，塑造了艳丽有如牡丹的美人形象。然而，诗人采用云、花、露、玉山、瑶
台、月色，一色素淡字眼，赞美了贵妃的丰满姿容，却不露痕迹。
??第二首，写贵妃的受宠幸。首句写花受香露，衬托贵妃君王宠幸；二句写楚王遇
神女的虚妄，衬托贵妃之沐实惠；三、四句写赵飞燕堪称绝代佳人，却靠新妆专宠，
衬托贵妃的天然国色。诗人用抑扬法，抑神女与飞燕，以扬杨贵妃的花容月貌。

??第三首，总承一、二两首，把牡丹和杨贵妃与君王揉合，融为一体：首句写名花
与倾国相融；二句写君王的欢愉，“带笑看”三字，贯穿了三者，把牡丹、贵妃、明
皇三位一体化了。三、四句写君王在沉香亭依偎贵妃赏花，所有胸中忧恨全然消释。
人倚阑干、花在栏外，多么优雅，多么风流！
??全诗语言艳丽，句句金玉，字字流葩，人花交映，迷离恍惚。无怪乎深为玄欣
赏，贵妃喜爱。


--引自"超纯斋诗词"bookbest.163.net 翻译、评析：刘建勋

　　这三首诗是李白在长安供奉翰林时所作。一日，玄宗和杨妃在宫中观牡丹花，因命李白写新乐章，李白奉诏而作。在三首诗中，把木芍药（牡丹）和杨妃交互在一起写，花即是人，人即是花，把人面花光浑融一片，同蒙唐玄宗的恩泽。从篇章结构上说，第一首从空间来写，把读者引入蟾宫阆苑；第二首从时间来写，把读者引入楚襄王的阳台，汉成帝的宫廷；第三首归到目前的现实，点明唐宫中的沉香亭北。诗笔不仅挥洒自如，而且相互钩带。“其一”中的春风，和“其三”中的春风，前后遥相呼应。
　　第一首，一起七字：“云想衣裳花想容，”把杨妃的衣服，写成真如霓裳羽衣一般，簇拥着她那丰满的玉容。“想”字有正反两面的理解，可以说是见云而想到衣裳，见花而想到容貌，也可以说把衣裳想象为云，把容貌想象为花，这样交互参差，七字之中就给人以花团锦簇之感。接下去“春风拂槛露华浓”，进一步以“露华浓”来点染花容，美丽的牡丹花在晶莹的露水中显得更加艳冶，这就使上句更为酣满，同时也以风露暗喻君王的恩泽，使花容人面倍见精神。下面，诗人的想象忽又升腾到天堂西王母所居的群玉山、瑶台。“若非”、“会向”，诗人故作选择，意实肯定：这样超绝人寰的花容，恐怕只有在上天仙境才能见到！玉山、瑶台、月色，一色素淡的字眼，映衬花容人面，使人自然联想到白玉般的人儿，又象一朵温馨的白牡丹花。与此同时，诗人又不露痕迹，把杨妃比作天女下凡，真是精妙至极。
　　第二首，起句“一枝红艳露凝香”，不但写色，而且写香；不但写天然的美，而且写含露的美，比上首的“露华浓”更进一层。“云雨巫山枉断肠”用楚襄王的故事，把上句的花，加以人化，指出楚王为神女而断肠，其实梦中的神女，那里及得到当前的花容人面！再算下来，汉成帝的皇后赵飞燕，可算得绝代美人了，可是赵飞燕还得倚仗新妆，那里及得眼前花容月貌般的杨妃，不须脂粉，便是天然绝色。这一首以压低神女和飞燕，来抬高杨妃，借古喻今，亦是尊题之法。相传赵飞燕体态轻盈，能站在宫人手托的水晶盘中歌舞，而杨妃则比较丰肥，固有“环肥燕瘦”之语（杨贵妃名玉环）。后人据此就编造事实，说杨妃极喜此三诗，时常吟哦，高力士因李白曾命之脱靴，认为大辱，就向杨妃进谗，说李白以飞燕之瘦，讥杨妃之肥，以飞燕之私通赤凤，讥杨妃之宫闱不检。李白诗中果有此意，首先就瞒不过博学能文的玄宗，而且杨妃也不是毫无文化修养的人。据原诗来看，很明显是抑古尊今，好事之徒，强加曲解，其实是不可通的。
　　第三首从仙境古人返回到现实。起首二句“名花倾国两相欢，长得君王带笑看”，“倾国”美人，当然指杨妃，诗到此处才正面点出，并用“两相欢”把牡丹和“倾国”合为一提，“带笑看”三字再来一统，使牡丹、杨妃、玄宗三位一体，融合在一起了。由于第二句的“笑”，逗起了第三句的“解释春风无限恨”，春风两字即君王之代词，这一句，把牡丹美人动人的姿色写得情趣盎然，君王既带笑，当然无恨，恨都为之消释了。末句点明玄宗杨妃赏花地点──“沉香亭北”。花在阑外，人倚阑干，多么优雅风流。
　　这三首诗，语语浓艳，字字流葩，而最突出的是将花与人浑融在一起写，如“云想衣裳花想容”，又似在写花光，又似在写人面。“一枝红艳露凝香”，也都是人、物交溶，言在此而意在彼。读这三首诗，如觉春风满纸，花光满眼，人面迷离，不待什么刻画，而自然使人觉得这是牡丹，这是美人玉色，而不是别的。无怪这三首诗当时就深为唐玄宗所赞赏。
（沈熙乾）

17《秋下荆门》

霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。
此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入剡中。

作品赏析

“荆门”，山名，在今湖北宜都县西北的长江南岸，隔江与虎牙山对峙，战国时为楚国的西方门户。乘船东下过荆门，就意味着告别了巴山蜀水。这首诗写于诗人第一次出蜀远游时。对锦绣前程的憧憬，对新奇而美好的世界的幻想，使他战胜了对峨眉山月的依恋，去热烈地追求理想中的未来。诗中洋溢着积极而浪漫的热情。
　　第一句是写景，同时点出题中的“秋”和“荆门”。荆门山原是林木森森，绿叶满山，而今秋来霜下，木叶零落，眼前一空。由于山空，江面也显得更为开阔。这个“空”字非常形象地描绘出山明水净、天地清肃的景象，寥廓高朗，而无萧瑟衰飒之感。
　　第二句“布帆无恙挂秋风”，承上句“江”字，并暗点题中“下”字。东晋大画家顾恺之为荆州刺史殷仲堪幕府的参军，曾告假乘舟东下，仲堪特地把布帆借给他，途中遇大风，恺之写信给殷说：“行人安稳，布帆无恙。”这里借用了“布帆无恙”这一典故，不仅说明诗人旅途平安，更有一帆风顺、天助人愿的意味。这种秋风万里送行舟的景象，生动地写出了诗人无比乐观欣慰的心情。
　　“张翰江东去，正值秋风时”。诗的第三句，就是由第二句中的“秋风”连及而来的。据说西晋时吴人张翰在洛阳做官，见秋风起而想到故乡的莼羹、鲈鱼鲙，说：“人生贵得适志耳，何能羁宦数千里，以要名爵乎！”遂命驾便归。李白“此行”正值秋天，船又是向着长江下游驶行，这便使他联想到张翰的故事，不过他声明“此行不为鲈鱼鲙”，此行目的与张翰不同，自己是远离家乡。这样反跌一笔，不但使诗变得起伏跌宕，而且急呼下文—“自爱名山入剡中”。剡（ｓｈàｎ扇）中，今浙江嵊县，境内多名山佳水。句中“自”字，与上一句中“不为”相呼应，两句紧相连贯，增强了感情色彩。
　　古人曾说过：“诗人之言，不足为实也。”那意思大概就是说诗具有凝炼、概括、夸张、含蓄等特色，诗中语言的含意，往往不能就字面讲“实”、讲死，所以说诗者也应该“不以辞害意”。这首诗的三四两句，如果只理解为诗人在表白“此行”的目的，不是为了吴地的美味佳肴，而是要去欣赏剡中的名山，那就未免太表面了，太“实”了。李白“入剡中”，是若干年以后的事。那么它的含意到底是什么呢？要解答这个问题，还得回到诗的第三句。从张翰所说的话来看，张翰是把“名爵”与“鲈鱼鲙”对立起来，弃其前者，而就其后者，那么李白呢？他对后者的态度明朗—“此行不为鲈鱼鲙”。对前者呢？诗人没有明说。可是，“秋下荆门”以后的所言，所行，就把这个问题说得很清楚了。第一，“此行”并没有“入剡中”，而是周游在江汉一带，寻找机会，以求仕进；第二，他还明白地声称：“大丈夫必有四方之志，乃仗剑去国，辞亲远游”（《上安州裴长史书》）。他还希求“奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一”（《代寿山答孟少府移文书》）。这种建功立业的宏愿，积极用世的精神，不正是和张翰的态度恰恰相反吗？可见诗人此时对“名爵”和“鲈鱼鲙”均一反张翰之意，只不过在诗中说一半留一半罢了。当然，这也是“适志”，是“适”其辞亲远游、建功立业之“志”。诗的第四句又该怎样理解呢？饱览剡中的名山佳水，诚然也是诗人所向往的，早在他出蜀之前这种兴趣就已经表露出来了，不过联系上一句来看，就不能仅仅局限于此了。我们知道自视不凡的李白，是不想通过当时一般文人所走的科举道路，去获取功名的，而是要选择另一条富有浪漫色彩的途径，那便是游历，任侠，隐居名山，求仙学道，结交名流，树立声誉，以期一举而至卿相。所以这里的“自爱名山入剡中”，无非是在标榜自己那种高人雅士的格调，无非是那种不同凡俗的生活情趣的一种艺术概括。这种乐观浪漫、豪爽开朗、昂扬奋发的精神，生动地表现了诗人的个性，以及盛唐时代的精神风貌。
　　这首诗在艺术表现上也颇有特色。全诗虽四句，但写景、叙事、议论各具形象，集中地抒发了年青诗人“仗剑去国”的热情，笔势变幻灵活，而又自然浑成。四句诗中连用了两个典故，或暗用而不露痕迹，或反用而有新意，读来无凝滞堆砌之感，达到了推陈出新、语如己出、活泼自然的境界。
（赵其钧）

罗初来

有关落红的诗词

己亥杂诗

清：龚自珍

浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。

落红不是无情物，化作春泥更护花。

七绝：春暮

宋：无名氏

落红庭院绿池塘，语燕啼莺亦可伤。

霁柳吹花春已老，喧槐成幄日初长。

游张公洞

北宋：黄庭坚

古洞深沉白昼间，烟霞出没绝尘寰。

落红满地花初歇，啼鸟一声春自闲。

丹灶苔荒仙去远，松坛月冷鹤飞还。

我来几欲重登眺，削壁题诗兴不悭。

七律　春风　

魏晋：弘一

春风几日落红堆，明镜明朝白发摧。

一颗头颅一杯酒，南山猿鹤北山莱。

秋娘颜色娇欲语，小雅文章凄以哀。

昨夜梦游王母国，夕阳如血染楼台。

玉树后庭花

陈后主

丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；
映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。
妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭；
花开花落不长久，落红满地归寂中！

五古　春风曲

唐：齐己

春风有何情，旦暮来林园。

不问桃李主，吹落红无言。

春光好

宋：曾觌

心下事，不思量。
自难忘。
花底梦回春漠漠，恨偏长。
闲日多少韶光。
雕阑静、芳草池塘。
风急落红留不住，又斜阳。

七律：春末兰溪道中作

唐：贯休

山花零落红与绯，汀烟濛茸江水肥。

人担犁锄细雨歇，路入桑柘斜阳微。

深喜东州云寇去，不知西狩几时归。

清平时节何时是，转觉人心与道违。

蝶恋花

苏轼

春事阑珊芳草歇。
客里风光，又过清明节。
小院黄昏人忆别。
落红处处闻啼鴂。　　

咫尺江山分楚越。
目断魂销，应是音尘绝。
梦破五更心欲折。
角声吹落梅花月。

五古：官舍

唐：白居易

高树换新叶，阴阴覆地隅。

何言太守宅，有似幽人居。

太守卧其下，闲慵两有余。

起尝一瓯茗，行读一卷书。

早梅结青实，残樱落红珠。

稚女弄庭果，嬉戏牵人裾。

是日晚弥静，巢禽下相呼。

啧啧护儿鹊，哑哑母子乌。

岂唯云鸟尔，吾亦引吾雏。

五古　兰香神女庙

唐：李贺

古春年年在，闲绿摇暖云。松香飞晚华，柳渚含日昏。

沙砌落红满，石泉生水芹。幽篁画新粉，蛾绿横晓门。

弱蕙不胜露，山秀愁空春。舞珮剪鸾翼，帐带涂轻银。

兰桂吹浓香，菱藕长莘莘。看雨逢瑶姬，乘船值江君。

吹箫饮酒醉，结绶金丝裙。走天呵白鹿，游水鞭锦鳞。

密发虚鬟飞，腻颊凝花匀。团鬓分蛛巢，秾眉笼小唇。

弄蝶和轻妍，风光怯腰身。深帏金鸭冷，奁镜幽凤尘。

踏雾乘同归，撼玉山上闻。

五律：落花

唐：李商隐

高阁客竟去，小园花乱飞。

参差连曲陌，迢递送斜晖。

肠断未忍扫，眼穿仍欲归。

芳心向春尽，所得是沾衣。

摸鱼儿

南宋：辛弃疾

小山亭，为赋。

更能消，几番风雨？匆匆春又归去。

惜春长怕花开早，何况落红无数。

春且住，见说道，天涯芳草无归路。

怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，镇日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。

千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？

君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土。

闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

阮郎归

宋：秦观

褪花新绿渐团枝。
扑人风絮飞。
秋千未拆水平堤。
落红成地衣。

游蝶困，乳莺啼。
怨春春怎知。
日长早被酒禁持。
那堪更别离。

书情寄从弟□州长史昭  【都者换分】

唐：李白

自笑客行久，我行定几时。绿杨已可折，攀取最长枝。

翩翩弄春色，延伫寄相思。谁言贵此物，意愿重琼蕤。

昨梦见惠连，朝吟谢公诗。东风引碧草，不觉生华池。

临玩忽云夕，杜鹃夜鸣悲。怀君芳岁歇，庭树落红滋。

水龙吟

苏轼

似花还似非花，也无人惜从教坠。

抛家傍路，思量却是，无情有思。

萦损柔肠，困酣妖眼，欲开还闭。

梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。

晓来雨过，遗踪何在？ 一池萍碎。

春色三分，二分尘土，一分流水。

细看来，不是杨花，点点是离人泪

鹧鸪天

宋：辛弃疾

发底青青无限春。
落红飞雪谩纷纷。
黄花也伴秋光老，何事尊前见在身。　　

书万卷，笔如神。
眼看同辈上青云。
个中不许儿童会，只恐功名更逼人。

提到“落红”的  有名的作品

【天仙子】中华诗词-北宋-张先
时为嘉禾小倅以病眠不赴府会

水调数声持酒听。
午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？
临晚镜。伤流景。
往事后期空记省。

沙上并禽池上瞑。
云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯。
风不定。人初静。
明日落红应满径。

【绮罗香】  中华诗词-南宋-史达祖

春雨

做冷欺花，将烟困柳，
千里偷催春暮。
尽日冥迷，愁里欲飞还在。
惊粉重、蝶宿西园，
喜泥润、燕归南浦。
最妨它，佳约风流，
钿车不到杜陵路。

沉沉江上望极，
还被春潮晚急，难寻官渡。
隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。
临断岸、新绿生时，
是落红、带愁流处。
记当日门掩梨花，剪灯深夜语。

【摸鱼儿】中华诗词-南宋-辛弃疾
淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。

更能消，几番风雨？匆匆春又归去。
惜春长怕花开早，何况落红无数。
春且住，见说道，天涯芳草无归路。
怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，镇日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。
千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？
君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土。
闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

还有一些是不太有名的作品

【海上八首】清-苏曼殊
之五
绮陌春寒压马嘶，落红狼藉印苔泥。
庄辞珍贶无由报，此别愁眉又复低。

【兰香绅女庙】  中华诗词-唐五代-李贺
三月中作

古春年年在，闲绿摇暖云。
松香飞晚华，柳渚含日昏。
沙砌落红满，石泉生水芹。
幽篁画新粉，蛾绿横晓门。
弱蕙不胜露，山秀愁空春。
舞佩剪鸾翼，帐带涂轻银。
兰桂吹浓香，菱藕长莘莘。
看雨逢瑶姬，乘船值江君。
吹箫饮酒醉，结绶金丝裙。
走天呵白鹿，游水鞭锦鳞。
密发虚鬟飞，腻颊凝花匀。
团鬓分珠巢，浓眉笼小唇。
弄蝶和轻妍，风光怯腰身。
深帏金鸭冷，奁镜幽凤尘。
踏雾乘风归，撼玉山上闻。

【清江引】中华诗词-元-杨朝英

秋深最好是枫树叶，
染透猩猩血。
风酿楚天秋，
霜浸吴江月。
明日落红多去也！

【喜春来】中华诗词-元-曹明善
和则明韵二首

春云巧似山翁帽，
古柳横为独木桥。
风微尘软落红飘，
沙岸好，草色上罗袍。

【阮郎归】中华诗词-北宋-秦观

褪花新绿渐团枝，
扑人风絮飞。
秋千未拆水平堤，
落红成地衣。

游蝶困，乳莺啼，
怨春春怎知。
日长早被酒禁持，
那堪更别离。

【惜黄花慢】中华诗词-南宋-吴文英

送客吴皋，正试霜夜冷，枫落长桥。
望天不尽，背城渐杳，离亭黯黯，恨水迢迢。
翠香零落红衣老，暮愁锁，残柳眉梢。
念瘦腰，沈郎旧日，曾系兰桡。

仙人凤咽琼箫，怅断魂送远，九辩难招。
醉鬟留盼，小窗剪烛，歌云载恨，飞上银霄。
素秋不解随船去，败红趁一叶寒涛。
梦翠翘，怨鸿料过南谯。

【木兰花】中华诗词-南宋-严仁
春风只在园西畔，荠菜花繁胡蝶乱。
冰池晴绿照还空，香径落红吹已断。

意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓。
宝奁如月不欺人，明日归来君试看。

【阮郎归】中华诗词-南宋-曾觌

柳阴庭院占风光，
呢喃清昼长。
碧波新涨小池塘，
双双蹴水忙。

萍散漫，絮飘飏。
轻盈体态狂。
为怜流去落红香，
衔将归画梁。

落花诗

花谢为花开，花飞为花悲
花悲为花泪，花泪为花碎
花舞花落泪，花哭花瓣飞
花开为谁谢，花谢为谁悲

何处繁花笙歌落

花落人亡两不知

宠辱不惊，闲看庭前花开花落

花谢花开花满天

花开花落无寻处

树头花落未成阴

三月残花落更开

花开花落两由之

花落何飘飏

白发悲花落

一树梨花落晚风

雨过残花落地红

石城花落江楼雨

蔷薇花落秋风起

樱花落尽春将困

花开不同赏，花落不同悲。
欲问相思处，花开花落时。

泪花落枕红绵冷

花落水流深院宇

梅花落处疑残雪

梨花落尽成秋苑

花落梧桐凤别凰

漠漠花落尽

花落黄昏悄悄时

已愁花落荒岩底

莺残花落却堪愁

落花犹似坠楼人

落花三月葬西施

门外无人问落花

断送红飞花落树

犹为离人照落花

东风无力百花残

枫叶荻花秋瑟瑟

杨花雪落覆白苹

云想衣裳花想容

桃花尽日随流水

梨花满地不开门

妒花风雨便相催

今日青苔复落花

满地落花春又过

栏边清酒落花多

此情惟有落花知

芳草落花明月榭

明日落花谁共醉

落花声底仙娥醉

落花寂寂黄昏雨

落花随水亦东流

中酒落花飞絮乱

落花舞袖红纷纷

落花流水恨空存

絮落花残两翅狂

落花如雪鬓如霜

花落花开泪满膺

落花飞絮绕风亭

落花满地月华冷

　　

　　　　　　春暮　　曹豳
　　门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。
　　林莺啼到无声处，青草池塘处处蛙。

　　【赏析】
　　这是一首描写暮春景物的诗。花儿落了，大地上已万木葱茏；莺歌歇了，青草池塘处处有蛙声。两两相对，把暮春时节的那种繁盛和热闹的景象生动地表现了出来。
　　景象是暮春还是初夏，当然无关紧要。这首诗所蕴含的，是一种春天花事消歇后的感慨，在孤寂中，一种因时序更替引起的淡淡哀愁。这是此诗最值得一读的地方。

罗初来

《大学诗词写作教程》节选：

   

下面主要谈谈七言绝句的作法。七言绝句以唐之太白、龙标最佳，一方面是靠他们的天才，另一方面则是因为有大唐充分自由的社会人文环境作基础。后世应以清代王士禛及龚自珍最称合作。但渔洋以风神情味胜，定庵则以思力绝伦、茂郁清深见胜。渔洋诗有法度，学之易有所得，定庵诗箫狂剑怨，词句也极其漂亮，容易打动人，但如无独立之精神、自由之思想，学之必流于浮滑。清末南社诸公，颇学此体，但终不能传诵，即是此理。因此这堂课所选的例子，皆是渔洋《精华录》中的作品。

    大抵七言绝句章法只在一、二句正说，三、四句转折，并不像律诗一样有明显的起承转合。短短四句，要做到婉曲回环，就往往以第三句为主，而以第四句承接之。亦有以第三句为辅翼，第四句转折者。绝句要诗绝意不绝，渔洋的处理方式就是结句大都宕开一笔，仅就情景加以渲染勾勒，绝不直接说出主题，而把联想的空间留给读者。即所谓神韵之法。

    先说以第三句为主者。

    41    法一

    寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。

    风流不．见．秦淮海，寂寞人间五百年。

    ——高邮雨泊

    扬子桥头鸡未鸣，瓜洲城外日东生。

    风波不．惮．西津渡，一见金焦双眼明。

    ——瓜洲渡江二首（之二）

    闲踏春泥著屐来，烟波百曲孝侯台。

    柴门径僻少．人迹，门外野棠花乱开。

    ——访纪伯紫隐居

    宫柳烟含六代愁，丝丝畏见冶城秋。

    无．情．画里逢摇落，一夜西风满石头。

    ——题沈朗倩石崖秋柳小景

    青溪水木最清华，王谢乌衣六代夸。

    不．奈．更寻江总宅，寒烟已失段侯家。

    ——秦淮杂诗十四首之六

    当年赐第有辉光，开国中山异姓王。

    莫．问．万春园旧事，朱门草没大功坊。

    ——秦淮杂诗十四首之七

    红襟双燕掠波轻，夹岸飞花细浪生。

    南北船过不．得．语，风帆一霎翦江行。

    ——大风渡江三首之二

    漏天未放十分晴，处处江村有笛声。

    水远山长听不．足．，竹郎祠下竹鸡鸣。

    ——竹公溪二首之一

    墨鱼吹浪一江浮，尔雅台荒古木秋。

    碧水丹山留不．得．，风帆回首别乌尤。

    ——江行望乌尤山

    洛水邙山饱废兴，宋家幽寝閟鱼灯。

    奉香不．见．临安使，白日茫茫下七陵。

    ——宋陵

    此法前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。

    法二：

    虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。

    却．上．重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。

    ——虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往

    结绮临春尽已墟，琼枝璧月怨何如。

    惟．馀．一片青溪水，犹傍南朝江令居。

    ——秦淮杂诗十四首之二

    不复黄衫舞马床，更无片段荔支筐。

    祗．馀．今古青山色，留与诗人吊夕阳。

    ——骊山怀古八首（之七）42

此法，前二句说一事，第三句以转折连词承接。

法三：

    风雨崖山事杳然，故宫疏影自年年。

    何．人．寄恨丹青里，留伴冬青哭杜鹃。

    ——题胡玉昆宋梅图为程翼苍

    宣宗玉殿空山里，箫鼓楼船事已非。

    何．似．茂陵汾水上，秋风南雁泪沾衣。

    ——裂帛湖杂咏六首之四

    太华终南万里遥，西来无处不魂销。

    闺中若．问．金钱卜，秋雨秋风过灞桥。

    ——灞桥寄内二首之二

    嘉阳驿路俯江流，寒雨潇潇送暮秋。

    谁．识．蛮中风景别，洋州风竹戴嵩牛。

    ——夹江道中二首之二

    前旌已拂鹿头关，风雨勾留不肯闲。

    何．处．行人最愁绝，潺亭亭下水潺潺。

    ——罗江驿夜雨

    沔上风流万古存，鱼梁洲畔向江村。

    何．如．但作鸿冥好，采药相携去鹿门。

    ——落凤坡吊庞士元此法第三句故作假设或设问之辞，第四句答之。

法四：

    枫叶萧条水驿空，离居千里怅难同。

    十．年．旧约江南梦，独听寒山半夜钟。

    ——夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之二

    连山喷雪浪嵯峨，片片乘流竹箭过。

    忆．昨．伤春三月暮，江东门外柳枝多。

    ——大风渡江三首之三

    名园一树绿杨枝，眠起东风踠地垂。

    忆．向．灞陵三月见，飞花如雪飐轻丝。

    ——杨枝紫云曲之一

    波绕雷塘一带流，至今水调怨扬州。

    年．来．惯听吴娘曲，暮雨潇潇水阁头。

    ——绝句

    白沙江头春日时，江花江草望参差。

    行人记．得．曾游地，长板桥南旧酒旗。

    ——真州绝句五首之二

    郁冈山下雨潇潇，山店寒更断丽谯。

    遥．忆．青溪杨柳岸，一篙新绿涨江潮。

    ——雨宿山家二首（之一）

    卢师昔日经行地，惆怅苍崖古木风。

    最．忆．深秋飞瀑下，四山寒叶乱流中。

    43    ——卢师山

    水轩面面似船窗，沙燕鵁鶄尽作双。

    忽．忆．梦回闻柁鼓，一枝柔橹破烟江。

    ——裂帛湖杂咏六首之三

    前二句说今事，第三句追忆畴昔，多用年来、忆、记等词。

    法五：

    扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。

    重．来．三月青山道，一片风帆万柳丝。

    ——江上望青山忆旧二首之一

    渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。

    此．日．淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。

    ——花朝道中有感寄陈其年三首之一

    白波青嶂非人境，忆住江南过五年。

    今．日．长征老鞍马，菰蒲春雨梦江天。

    ——胡元润画

    六载隋堤送客骖，树犹如此我何堪。

    销魂桥上重．相．见．，一树依依似汉南。

    ——赵北口见秋柳感成二首之二

    与君五载扬州梦，细马吟春皂荚桥。

    岁晚幽州复．相．送．，九门风雪压盘雕。

    ——送陈其年归宜兴二首（之一）

    故人消息比何如，万里江湖岁又除。

    山寺到来先．一．笑．，春风石壁见君书。

    ——退谷见朱锡鬯李武曾潘次耕蔡竹涛题名

    剩水残山只益愁，梓州荒绝接隆州。

    眼明今．日．盐亭路，十里鹅溪碧玉流。

    ——鹅溪

    灞桥杨柳碧毵毵，曾送征人去汉南。

    今．日．攀条憔悴绝，树犹如此我何堪。

    ——灞桥柳

    照壁孤檠不自聊，隔牕寒雨打红蕉。

    惊．回．一枕乡园梦，身在西川金雁桥。

    ——汉州纪梦

    以上诸首，以前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。

    法六：

    江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。

    好．是．日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。

    ——真州绝句五首之四

    万壑千岩云雾生，曹娥江外几峰晴。

    分．明．乞与樵风便，身向山阴道上行。

    ——恽向千岩竞秀图44

    龙山晴雪马蹄长，山翠湖云罨画香。

    好．到．旗亭寒贳酒，双鬟低按小秦王。

    ——送家兄礼吉归济南二首之一

    竹公溪水绿悠悠，也合三江一处流。

    珍．重．嘉阳山水色，来朝送客下戎州。

    ——竹公溪二首之二

    蛮云漏日影凄凄，夹岸萧条红树低。

    好．在．峨眉半轮月，伴人今夜宿清溪。

    ——清溪

    上法前二句直赋眼前景，第三句以好是、分明、好到等词著以作者的评论。

    法七：

    翠羽明珰尚俨然，湖云祠树碧于烟。

    行人系缆月初堕，门外野风开白莲。

    ——再过露筋祠

    吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。

    晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。

    ——江上

    玉牕清晓拂多罗，处处凭栏更踏歌。

    尽日凝妆明镜里，水晶帘影映横波。

    ——秦淮杂诗十四首之十二

    东风作意吹杨柳，绿到芜城第几桥。

    欲折一枝寄相忆，隔江残笛雨潇潇。

    ——寄陈伯玑金陵

    乍疏乍密秧针雨，时去时来舶趠风。

    五月行人秣陵去，一江风雨昼蒙蒙。

    ——金陵道上

    江上渝歌几处闻，孤舟日暮雨纷纷。

    歌声渐过乌奴去，九十九峰多白云。

    ——广元舟中闻棹歌

    巴歌渝唱总纷纷，长庆新诗久不闻。

    欲访东坡但搔首，浪花高卷入蛮云。

    东坡东涧绿成阴，刺史当年思爱深。

    想见竹枝歌舞处，木莲花映水林檎。

    ——询白公东坡不得二首

    潇潇寒雨渡清流，苦竹云阴特地愁。

    回首南唐风景尽，青山无数绕滁州。

    ——清流关

    西连丰沛走中原，风色萧萧野渡昏。

    一望孤城天接水，乱山合沓是彭门。

    ——荆山口待渡

    上法为渔洋匠心所在，一二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚，所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此等处，以其有神韵也。

    45    下面再来看以第四句为主者。

    法八：

    三月秦淮新涨迟，千株杨柳尽垂丝。

    可怜一．样．西川种，不．似．灵和殿里时。

    ——秦淮杂诗十四首之四

    潮落秦淮春复秋，莫愁好作石城游。

    年．来．愁与春潮满，不．信．湖名尚莫愁。

    ——秦淮杂诗十四首之五

    新歌细字写冰纨，小部君王带笑看。

    千．载．秦淮呜咽水，不．应．仍恨孔都官。

    ——秦淮杂诗十四首之八

    传寿清歌沙嫩箫，红牙紫玉夜相邀。

    而．今．明月空．如水，不．见．青溪长板桥。

    ——秦淮杂诗十四首之十

    十里清淮水蔚蓝，板桥斜日柳毵毵。

    栖鸦流水空．萧瑟，不．见．题诗纪阿男。

    ——秦淮杂诗十四首之十四

    万山堆里看云松，曲崦幽溪复几重。

    为．爱．泉声过林去，不．知．烟寺远闻钟。

    ——华山道中即事

    十二年前乍到时，板桥一曲柳千丝。

    而．今．满目金城感，不．见．柔条踠地垂。

    ——赵北口见秋柳感成二首之一

    涛声东走海陵仓，蛾子纷纷割据场。

    三．百．年．来．陵谷变，居人犹．是．说张王。

    ——秦邮杂诗六首之四

    上法以第四句为主，用否定词作结，然第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。

    法九：

    桃叶桃根最有情，琅玡风调旧知名。

    即看渡口花空．发，更有何．人．打桨迎。

    ——秦淮杂诗十四首之三

    芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘。

    雁声摇落孤舟远，何．处．青山是岳阳。

    ——樊圻画

    今年孟冬河水乾，万夫畚锸聚河干。

    行河使者黄符下，敢．道．无衣风雪寒。

    ——秦邮曲二首（之二）

    江乡春事最堪怜，寒食清明欲禁烟。

    残月晓风仙掌路，何．人．为吊柳屯田。

    ——真州绝句五首之五

    小桃初红柳垂阴，甓社湖中花水深。

46

    鸦头十五竹枝曲，不听歌声何．处．寻。

    ——秦邮杂诗六首之六

    嘉陵江上泊舟时，戍鼓初停月上迟。

    已听寒潮不．成寐，谁．家．横笛怨龟兹。

    ——夜泊双漩子闻笛

    殿脚三千事已非，隋堤风物尚依稀。

    玉蛾金茧飘零尽，谁．见．杨花日暮飞。

    ——宿州东门道曰汴堤古隋堤也作隋堤曲

    大槐坂上逐车尘，争效先生折角巾。

    至竟清流解亡国，望门投止是何．人．。

    ——郭有道墓

    此法，第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。

    法十：

    日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇。

    疏钟夜火寒山寺，记．过．吴枫第几桥。

    ——夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一

    新月高高夜漏分，枣花帘子水沉薰。

    石桥巷口诸年少，解唱当．年．白练裙。

    ——秦淮杂诗十四首之十一

    新钓槎头缩项鳊，楚姬玉手鲙红鲜。

    万山潭水清如昨，只．忆．襄阳孟浩然。

    ——万山

    此法前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。

    法十一：

    长江如练布颿轻，千里山连建业城。

    草长莺啼花满树，江邨风物过清明。

    ——江上望青山忆旧二首之二

    凿翠流丹杳霭间，银涛雪浪急潺湲。

    布帆十尺如飞鸟，卧看金陵两岸山。

    ——大风渡江三首之一

    三月嬉春射雉城，钵池新水縠纹生。

    紫云低唱灵雏拍，爱忍春寒坐到明。

    风俗淮南古禁烟，红桥解褉雨晴天。

    酒徒散尽杨枝别，说着花朝一惘然。

    ——花朝道中有感寄陈其年三首之二、三

    沈黎东上古犍为，红树苍藤竹亚枝。

    骑马青衣江畔路，一天风雨望峨眉。

    ——夹江道中二首之一

    上法前三句皆是烘托，结句归结自身，笔力沉雄清健。

    法十二：

    47    昨上京江北固楼，微茫风日见瓜洲。

    层层远树浮青荠，叶叶轻帆起白鸥。

    ——瓜洲渡江二首之一

    翠华寂寂罢宸游，苑树声凄碧水流。

    一片败荷千点叶，灵波宫外不胜秋。

    ——叶欣离宫秋晓

    家住茱萸湾复湾，年年三月上茅山。

    白沙江边吹笛去，赤山湖上赛神还。

    ——茅山进香曲四首（之一）

    宿鸟惊寒解报更，夜闻林雨达天明。

    迢迢绝涧千重瀑，寂寂中峰一磬声。

    ——德云庵晓起

    长乐坡前雨似尘，少陵原上泪沾巾。

    灞桥两岸千条柳，送尽东西渡水人。

    ——灞桥寄内二首

    红叶碛边红叶飞，黄鱼沱上黄鱼肥。

    百丈牵江怯西上，三巴迎客好东归。

    ——棹歌

    上滩嘈嘈如震霆，下滩东来如建瓴。

    瞥过前山才一瞬，鹧鸪啼处到空舲。

    兵书峡口石横流，怒敌江心万斛舟。

    蜀舸吴船齐著力，西陵前去赛黄牛。

    ——新滩二首（楚蜀诸滩首险在兵书空舲二峡间）

    岂有酖人羊叔子，更无悔过窦连波。

    残碑堕泪回文锦，一种销沉可奈何。

    ——襄阳口号

    持节西穷万里源，至今黄鹄怨乌孙。

    空闻宝马归天厩，不见征人入玉门。

    ——博望城

    此法诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。如第二首“一片败荷千点叶”，第五首“灞桥两岸千条柳”、第七首“蜀舸吴船齐著力”，第九首“残碑堕泪回文锦”皆是句中对。既用对偶，复有领起或总结，诗中胎息则一气奔腾直下矣。

    渔洋诗法，自然不止于此，但初学者如能领会上举诸作的关窍所在，下笔自然有法度。当然，真正的好诗，是要以胸襟、识力、学问为基础的。我本人即在学诗八年后，始能写出较令自己满意的七绝之作。

戴维德

七绝·落红
任说无情到有情，一枝一朵舞中轻。
马良纵使神来笔，画影描风一地晴。

                               
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戴维德

七绝·落红
花感至诚开十日，如云如海笑风中。
将心一瓣归飞翼，尽染河山满地红。

云山雾里

:lol占位很热闹啊。我也来凑凑热闹。问好罗兄、戴版:handshake:handshake
七绝&#8226;落红
文 | 云山
芳菲四月随流水，繁茂枝芽舞夏天。
何必伤心浓艳逝，挥毫泼墨写新篇。

L翠拨青松

七绝&#8226;落红
山间不见火烧云，应怨摧花风雨勤。
倘若游人皆黛玉，绿茵处处是新坟。

叶梓

落红
雾锁江天漫远空,芳菲红紫带香浓.
可怜一阵无情雨,片片相思流水东.

我有资格在这里发吗?不行删掉.

清音鸣凤

【七绝】  落 红

春归四月桃花艳，
燕语呢喃小院东，
只道闲寻收入画，
可怜风起落新红。

岂有此理

七绝　落红*有理

拂岭薰风白雪轻，枝头滴血泪流江。
精华暗地盈三峡，却使江淮稻尽香。

雪舞霓裳

七绝《落红》
落红铺径小池东
缕缕余香弥紫穹
长恨此身非我有
一春旖旎又随风

雪舞霓裳

《落红》
老去春光红雨凄
随风飞过画楼西
一心化蝶逐云舞
怎奈身轻陷冷泥

无才也对

七绝&#8226;落红

曾经娇媚茂林中，
不负韶光眷念浓。
待到枝头披绿叶，
委身大地笑春风。

洹南书生

一稿两投，支持一首。

            落红吟

不堪绿柳醉群鸦，一夜春风万树花。  
无奈红颜多薄命，朝迎旭日暮栖沙。

芮晓峰

支持老罗，大家踊跃参加！

笑风雪莲

支持！怎么没到秋天就落红了呀？

醉红妆

占位。

春去如过翼

          七绝   落红
      芳华渐远渐无穷，
      还忆当时携手同。
      可叹寂寥牵衣客，
      青衫依旧舞残红。

小楼青衣

七绝·落红
九十韶光日渐稀，
红黄白紫竞辞枝。
他年再得东风便，
占尽春原未可知。

一枝冷艳

              七绝   落红
妒花风雨来何急，谢了桃花残了春。
满地湿红飞不起，愁煞闺阁惜花人。

北岩老道

七绝·落红

一掷乾坤属绝才，知音故意惹尘埃。
落红不是无情物，化作相思入梦来。

土逗

七绝《落红》
风肆霜天万木愁，落红安寐倚林丘。
韶颜虽逝梦难止，且把微躯沃故州。

凑一首，支持初来学兄

没所谓

    七绝·落红
昨天犹在枝头俏，
今日纷沉水底寒。
徒令痴人伤世事，
问天可否惜红颜？

梅弄影

支持初来

七绝·落红

飞花浅笑对流莺，命岂由身避重轻。
芳菲已是随春去，一缕香魂守黛卿。

指间回忆

               《七绝.落红》
香消红坠若为颜，回首春光去不还。
满径凄凉风暗扫，忍教杜宇泣空山。

                《七绝.落红》
香红乱叠碧苔斑，过眼芳菲只等闲。
一味伤心谁解得，子规声尽翠微间。

透风

落红
飘零委地怨风摧，清泪莹莹满嫩腮。
不是东风频送暖，枝头哪得粲然开？

浣月溪

落红
春风宠幸却无由，著意拈香逐水流。
无计红颜多薄命，纷繁世事几时休。

叶飘零

七绝·落花

花落花开自有时，何须抱恨老残枝。
翩然且效庄生蝶，或可缘君一梦痴。

马洲钓仙

因雨今休钓,临屏跟热闹.为初来一首,四海寻欢笑.
冷雨凄风久不完,落红无数泣春滩.
伤心更有金油菜,昔日黄花过半残.

山蛋蛋

七绝·落红

落花时节许清风，点点芳菲共舞空。
又是一年春将去，木桃开有几时红。

刘昌佼

七绝  落红
风雨夜来满地红，
与泥肥化建新功。
回眸故里婴儿壮，
后继无私乐大同。

笑风雪莲

七绝：落红
约得东风树上发，千红万紫竞奢华。
一朝白露摧花去，满目残英逐落霞。

有樗不才

落红

袅袅婷婷一树红
恰如少女待闺中
忽闻昨夜佳期到
嫁与南来四月风

笑风雪莲

七绝：落红
紧抱残枝不肯分，死生与尔结同心。
落红也要归根处，回报爹娘养育恩。

欧阳汉明

          七绝。    落红
        无情疾雨摧花谢，
        遍地凋零是落红，
        已孕珠胎藏叶底，
        何须绻恋桂堂东？

天之缘

七绝**春晓
东风破晓盗春香，
潜入山怀过柳床。
惊落杏花三尺雪，
化为美酒地成觞。

湘水垂竿

七绝--落红
才谢春风靓我腮，
因何又使落尘埃？
将身化作香泥后，
万树明年灿熳开。


支持罗学弟

陈风

　七绝 · 落红（新声）

霞彩蝶衣弄晚风，
香魂飞过粉墙东。
朝开暮死无遗憾，
已为斯人展笑容。

长缨

欣赏 学习

南柯子

七绝·落红
侬本枝头一抹霞，鲜妍妩媚好年华。
不堪雨打身心碎，只把香魂付海涯。

心朋友

七绝－落红
文：心朋友
黄昏更近水流东，林影斜阳一抹红。
宁可成泥香已去，不随枯草共秋风。

芮晓峰

落红
香消红尽潸然去，莫怨东风几复还。
我有诗花千万朵，遍开春色满人间。

练对

七绝---落红
十八年华一朵红，登临甲子已虾弓。
嫣沉尘埃归乡里，眠醒来春献沃功。

盛夏小雪

七绝 &#8226; 落红-爬山虎

倚桐借势过风雷，片片秋红对日开。
蔓细今高楼百尺，只因花去花又来。

罗初来

倒记时一天半。

怨春不语

                                                     七绝&#8226;落红   
                                      冰魂雪魄归故里，香消玉陨冢春泥。
                                      纷飞飘落铺红毯，绝代风华留青史。
                                       

       望指教！！！
              

菟螭

七绝：落红
墙外箫娘抹口红，寒风掠面已损容。
藏花锄下离人泪，滴尽春山别有情。

赶个未班车。

罗初来

我的老师胡术林老先生答应点评。

大家加油啊！

纳兰雪羽

                  落  花

一樣傷心四海同，丹裙香骨誤泥中。

來年爛漫春歸日，方謝青天造化功。

凤凰游旅

赋落红
勤谢东君款曲幽，红尘紫陌竞风流。
纵然一霎消魂燦，胜作蒿莱枉度秋。

罗初来

《四海同吟》之二第2期　七绝&#8226;落红（汇总）

1、作者：戴维德

七绝·落红
任说无情到有情，一枝一朵舞中轻。
马良纵使神来笔，画影描风一地晴。

2、作者：戴维德

七绝·落红
花感至诚开十日，如云如海笑风中。
将心一瓣归飞翼，尽染河山满地红。

3、作者：云山雾里

七绝&#8226;落红

芳菲四月随流水，繁茂枝芽舞夏天。
何必伤心浓艳逝，挥毫泼墨写新篇。

4、作者：L翠拨青松

七绝&#8226;落红
山间不见火烧云，应怨摧花风雨勤。
倘若游人皆黛玉，绿茵处处是新坟。

5、作者：叶梓

落红
雾锁江天漫远空，芳菲红紫带香浓。
可怜一阵无情雨，片片相思流水东。

6、作者：清音鸣凤

【七绝】  落 红
春归四月桃花艳，燕语呢喃小院东，
只道闲寻收入画，可怜风起落新红。

7、作者：岂有此理

七绝　落红*有理
拂岭薰风白雪轻，枝头滴血泪流江。
精华暗地盈三峡，却使江淮稻尽香。

8、作者：雪舞霓裳

七绝《落红》
落红铺径小池东，缕缕余香弥紫穹。
长恨此身非我有，一春旖旎又随风。

9、作者：雪舞霓裳

《落红》
老去春光红雨凄，随风飞过画楼西。
一心化蝶逐云舞，怎奈身轻陷冷泥。

10、作者：无才也对

七绝&#8226;落红
曾经娇媚茂林中，不负韶光眷念浓。
待到枝头披绿叶，委身大地笑春风。

11、作者：洹南书生

落红吟
不堪绿柳醉群鸦，一夜春风万树花。  
无奈红颜多薄命，朝迎旭日暮栖沙。

12、作者：春去如过翼

七绝   落红
芳华渐远渐无穷，还忆当时携手同。
可叹寂寥牵衣客，青衫依旧舞残红。

13、作者：小楼青衣

七绝·落红
九十韶光日渐稀，红黄白紫竞辞枝。
他年再得东风便，占尽春原未可知。

14、作者：一枝冷艳

七绝   落红
妒花风雨来何急，谢了桃花残了春。
满地湿红飞不起，愁煞闺阁惜花人。

15、作者：北岩老道

七绝·落红
一掷乾坤属绝才，知音故意惹尘埃。
落红不是无情对，化作相思送酒来。

16、作者：土逗

七绝《落红》
风肆霜天万木愁，落红安寐倚林丘。
韶颜虽逝梦难止，且把微躯沃故州。

17、作者：没所谓

七绝·落红
昨天犹在枝头俏，今日纷沉水底寒。
徒令痴人伤世事，问天可否惜红颜？

18、作者：梅弄影

七绝·落红
飞花浅笑对流莺，命岂由身避重轻。
芳菲已是随春去，一缕香魂守黛卿。

19、作者：指间回忆

《七绝.落红》
香消红坠若为颜，回首春光去不还。
满径凄凉风暗扫，忍教杜宇泣空山。

20、作者：指间回忆

《七绝.落红》
香红乱叠碧苔斑，过眼芳菲只等闲。
一味伤心谁解得，子规声尽翠微间。

21、作者：透风

落红
飘零委地怨风摧，清泪莹莹满嫩腮。
不是东风频送暖，枝头哪得粲然开？

22、作者：浣月溪

落红
春风宠幸却无由，著意拈香逐水流。
无计红颜多薄命，纷繁世事几时休。

23、作者：叶飘零

七绝·落花
花落花开自有时，何须抱恨老残枝。
翩然且效庄生蝶，或可缘君一梦痴。

24、作者：马洲钓仙

冷雨凄风久不完,落红无数泣春滩.
伤心更有金油菜,昔日黄花过半残.

25、作者：山蛋蛋

七绝·落红
落花时节许清风，点点芳菲共舞空。
又是一年春将去，木桃开有几时红。

26、作者：刘昌佼

七绝  落红
风雨夜来满地红，与泥肥化建新功。
回眸故里婴儿壮，后继无私乐大同。

27、作者：笑风雪莲

七绝：落红
约得东风树上发，千红万紫竞奢华。
一朝白露摧花去，满目残英逐落霞。

28、作者：有樗不才

落红
袅袅婷婷一树红，恰如少女待闺中。
忽闻昨夜佳期到，嫁与南来四月风。

29、作者：笑风雪莲

七绝：落红
紧抱残枝不肯分，死生与尔结同心。
落红也要归根处，回报爹娘养育恩。

30、作者：欧阳汉明

七绝　落红
无情疾雨摧花谢，遍地凋零是落红，
已孕珠胎藏叶底，何须绻恋桂堂东？

31、作者：天之缘

七绝**春晓
东风破晓盗春香，潜入山怀过柳床。
惊落杏花三尺雪，化为美酒地成觞。

32、作者：湘水垂竿

七绝--落红
才谢春风靓我腮，因何又使落尘埃？
将身化作香泥后，万树明年灿熳开。

33、作者：陈风

七绝 · 落红（新声）
霞彩蝶衣弄晚风，香魂飞过粉墙东。
朝开暮死无遗憾，已为斯人展笑容。

34、作者：南柯子

七绝·落红
侬本枝头一抹霞，鲜妍妩媚好年华。
不堪雨打身心碎，只把香魂付海涯。

35、作者：心朋友

七绝－落红

黄昏更近水流东，林影斜阳一抹红。
宁可成泥香已去，不随枯草共秋风。

36、作者：芮晓峰

落红

香消红尽潸然去，莫怨东风几复还。

我有诗花千万朵，遍开春色满人间。

37、作者：练对

七绝---落红
十八年华一朵红，登临甲子已虾弓。
嫣沉尘埃归乡里，眠醒来春献沃功。

38、作者：盛夏小雪

七绝 &#8226; 落红-爬山虎
倚桐借势过风雷，片片秋红对日开。
蔓细今高楼百尺，只因花去花又来。

39、作者：怨春不语

七绝&#8226;落红   
冰魂雪魄归故里，香消玉陨冢春泥。
纷飞飘落铺红毯，绝代风华留青史。

40、作者：菟螭

七绝：落红
墙外箫娘抹口红，寒风掠面已损容。
藏花锄下离人泪，滴尽春山别有情。

41、作者：纳兰雪羽

落  花

一樣傷心四海同，丹裙香骨誤泥中。

來年爛漫春歸日，方謝青天造化功。

42、作者：凤凰游旅

赋落红
勤谢东君款曲幽，红尘紫陌竞风流。
纵然一霎消魂燦，胜作蒿莱枉度秋。

罗初来

胡术林老师点评十佳精品之作：

13、作者：小楼青衣

七绝&#8226;落红

九十韶光日渐稀，红黄白紫竞辞枝。

他年再得东风便，占尽春原未可知。

胡评：起句欠妥，第二句扣题，第三句假设，末句寄意来年。

14、作者：一枝冷艳

七绝&#8226;落红

妒花风雨来何急，谢了桃花残了春。

满地湿红飞不起，愁煞闺阁惜花人。

胡评：有韵味，全诗哀惋，写尽落红。

17、作者：没所谓

七绝&#8226;落红

昨天犹在枝头俏，今日纷沉水底寒。

徒令痴人伤世事，问天可否惜红颜？

胡评：观落红，感到世人已伤世事，进一步问天，凄绝！

19、作者：指间回忆

七绝&#8226;落红

香消红坠若为颜，回首春光去不还。

满径凄凉风暗扫，忍教杜宇泣空山。

胡评：写尽落红，可评第一！

20、作者：指间回忆

七绝&#8226;落红

香红乱叠碧苔斑，过眼芳菲只等闲。

一味伤心谁解得，子规声尽翠微间。

胡评：“子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。”何须直言落红，有“子规声尽”足矣！

23、作者：叶飘零

七绝&#8226;落红

花落花开自有时，何须抱恨老残枝。

翩然且效庄生蝶，或可缘君一梦痴。

胡评：用意深远，有道家风。

26、作者：刘昌佼

七绝&#8226;落红

风雨夜来满地红，与泥肥化建新功。

回眸故里婴儿壮，后继无私乐大同。

胡评：此诗本“化作春泥更护花”而成，而意境过之也！

28、作者：有樗不才

七绝&#8226;落红

袅袅婷婷一树红，恰如少女待闺中。

忽闻昨夜佳期到，嫁与南来四月风。

胡评：别开生面，本暮气而化为朝气。佳！！

29、作者：笑风雪莲

七绝&#8226;落红

紧抱残枝不肯分，死生与尔结同心。

落红也要归根处，回报爹娘养育恩。

胡评：把落红写得意志坚强，赋予人的生命力，上乘之作。

32、作者：湘水垂竿

七绝&#8226;落红

才谢春风靓我腮，因何又使落尘埃？

将身化作香泥后，万树明年灿熳开。

胡评：

花落花开年复年，红消香尽有谁怜！

且看湘水垂竿客，恨煞春风误大千。

罗初来

1、作者：戴维德

七绝&#8226;落红

任说无情到有情，一枝一朵舞中轻。

马良纵使神来笔，画影描风一地晴。

罗初来试评：

合律，重字用得活，马良来得好，不知他真的画过落红没有？

2、作者：戴维德

七绝&#8226;落红

花感至诚开十日，如云如海笑风中。

将心一瓣归飞翼，尽染河山满地红。

罗初来试评：

合律，起承转合得当，重字用得活，结句有力！

3、作者：云山雾里

七绝&#8226;落红

芳菲四月随流水，繁茂枝芽舞夏天。

何必伤心浓艳逝，挥毫泼墨写新篇。

罗初来试评：

合律，起承转合得当，写新篇很好啊！。

4、作者：L翠拨青松

七绝&#8226;落红

山间不见火烧云，应怨摧花风雨勤。

倘若游人皆黛玉，绿茵处处是新坟。

罗初来试评：

合律，起承转合得当，黛玉来得好，但“新坟”感觉不是很好，写诗还是中正祥和为上。

5、作者：叶梓

七绝&#8226;落红

雾锁江天漫远空，芳菲红紫带香浓。

可怜一阵无情雨，片片相思流水东。

罗初来试评：

用新韵十一庚，合律，起承转合得当。起承铺垫，转结雨打花落，落花赋流水，落花赋相思，耐人寻味。

6、作者：清音鸣凤

七绝&#8226;落红

春归四月桃花艳，燕语呢喃小院东。

只道闲寻收入画，可怜风起落新红。

罗初来试评：

合律，起句“春归四月”令人纠结，节气都是按农历算的，唐代诗人白居易的《大林寺桃花》诗曰:“人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处,不知转入此中来。”承句有点凑，转结特别棒。

7、作者：岂有此理

七绝&#8226;落红

拂岭薰风白雪轻，枝头滴血泪流江。

精华暗地盈三峡，却使江淮稻尽香。

罗初来试评：

按新韵“江、香”是十唐韵，“轻”是十一庚韵，这个不能孤雁入群而邻韵的，邻韵实际上是通韵。按新韵“峡”字又是平声了，所以这首诗的格律音韵要重整。内容非常深奥，不易读懂。

8、作者：雪舞霓裳

七绝&#8226;落红

落红铺径小池东，缕缕余香弥紫穹。

长恨此身非我有，一春旖旎又随风。

罗初来试评：

合律，起承转合得当，“又”字非常出彩，无可奈何啊！

9、作者：雪舞霓裳

七绝&#8226;落红

老去春光红雨凄，随风飞过画楼西。

一心化蝶逐云舞，怎奈身轻陷冷泥。

罗初来试评：

合律，起承转合得当，全诗非常含蓄耐品。

10、作者：无才也对

七绝&#8226;落红

曾经娇媚茂林中，不负韶光眷念浓。

待到枝头披绿叶，委身大地笑春风。

罗初来试评：

合新韵十一庚。如果按古韵的通韵，“浓”字为上平二冬应在首句，“风、中”为上平一东，二四句不宜通韵，必须在一个韵部。请品读体会杨万里的《伤春》：“准拟今年乐事浓，依然枉却一东风。年年不带看花眼，不是愁中即病中。”起承转合得当，结得有力。

11、作者：洹南书生

七绝&#8226;落红

不堪绿柳醉群鸦，一夜春风万树花。

无奈红颜多薄命，朝迎旭日暮栖沙。

罗初来试评：

合律，起承转合得当。起句有点纠结，“群鸦”好像有凑韵的感觉；承句有点急促，花是慢慢开的，正所谓“竹外桃花三两枝”，而“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”是指雪花。转结很好！

12、作者：春去如过翼

七绝&#8226;落红

芳华渐远渐无穷，还忆当时携手同。

可叹寂寥牵衣客，青衫依旧舞残红。

罗初来试评：

合律，起承转合得当，扣题不是很紧。

13、作者：小楼青衣

七绝&#8226;落红

九十韶光日渐稀，红黄白紫竞辞枝。

他年再得东风便，占尽春原未可知。

胡术林老师点评：

起句欠妥，第二句扣题，第三句假设，末句寄意来年。――推精。

14、作者：一枝冷艳

七绝&#8226;落红

妒花风雨来何急，谢了桃花残了春。

满地湿红飞不起，愁煞闺阁惜花人。

胡术林老师点评：

有韵味，全诗哀惋，写尽落红。――推精。

15、作者：北岩老道

七绝&#8226;落红

一掷乾坤属绝才，知音故意惹尘埃。

落红不是无情对，化作相思送酒来。

罗初来试评：

合律，扣题不是很紧。

16、作者：土逗

七绝&#8226;落红

风肆霜天万木愁，落红安寐倚林丘。

韶颜虽逝梦难止，且把微躯沃故州。

罗初来试评：

合律，起承转合得当，结句很好。

17、作者：没所谓

七绝&#8226;落红

昨天犹在枝头俏，今日纷沉水底寒。

徒令痴人伤世事，问天可否惜红颜？

胡术林老师点评：

观落红，感到世人已伤世事，进一步问天，凄绝！――推精。

18、作者：梅弄影

七绝&#8226;落红

飞花浅笑对流莺，命岂由身避重轻。

芳菲已是随春去，一缕香魂守黛卿。

罗初来试评：

转结平仄不粘不应。起承稳妥，结句“黛卿”指黛玉吗？

19、作者：指间回忆

七绝&#8226;落红

香消红坠若为颜，回首春光去不还。

满径凄凉风暗扫，忍教杜宇泣空山。

胡术林老师点评：

写尽落红，可评第一！――推精。

20、作者：指间回忆

七绝&#8226;落红

香红乱叠碧苔斑，过眼芳菲只等闲。

一味伤心谁解得，子规声尽翠微间。

胡术林老师点评：

“子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。”

何须直言落红，有“子规声尽”足矣！――推精。

21、作者：透风

七绝&#8226;落红

飘零委地怨风摧，清泪莹莹满嫩腮。

不是东风频送暖，枝头哪得粲然开？

罗初来试评：

合律，起承转合得当，结句产生岐义。

22、作者：浣月溪

七绝&#8226;落红

春风宠幸却无由，著意拈香逐水流。

无计红颜多薄命，纷繁世事几时休。

罗初来试评：

合律，起承转合得当，中规中矩。

23、作者：叶飘零

七绝&#8226;落红

花落花开自有时，何须抱恨老残枝。

翩然且效庄生蝶，或可缘君一梦痴。

胡术林老师点评：

用意深远，有道家风。――推精。

24、作者：马洲钓仙

七绝&#8226;落红

冷雨凄风久不完，落红无数泣春滩。

伤心更有金油菜，昔日黄花过半残。

罗初来试评：

合律，起承转合得当，中规中矩。

25、作者：山蛋蛋

七绝&#8226;落红

落花时节许清风，点点芳菲共舞空。

又是一年春将去，木桃开有几时红。

罗初来试评：

转处“将”字在此为平声失替了。承结处个别字不顺畅。

26、作者：刘昌佼

七绝&#8226;落红

风雨夜来满地红，与泥肥化建新功。

回眸故里婴儿壮，后继无私乐大同。

胡术林老师点评：

此诗本“化作春泥更护花‘而成，而意境过之也！――推精。

27、作者：笑风雪莲

七绝&#8226;落红

约得东风树上发，千红万紫竞奢华。

一朝白露摧花去，满目残英逐落霞。

罗初来试评：

合新韵一麻韵。转得不圆润，“白露摧花”的说法很勉强。

28、作者：有樗不才

七绝&#8226;落红

袅袅婷婷一树红，恰如少女待闺中。

忽闻昨夜佳期到，嫁与南来四月风。

胡术林老师点评：

别开生面，本暮气而化为朝气。佳！！――推精。

29、作者：笑风雪莲

七绝&#8226;落红

紧抱残枝不肯分，死生与尔结同心。

落红也要归根处，回报爹娘养育恩。

胡术林老师点评：

把落红写得意志坚强，赋予人的生命力，上乘之作。――推精。

30、作者：欧阳汉明

七绝&#8226;落红

无情疾雨摧花谢，遍地凋零是落红，

已孕珠胎藏叶底，何须绻恋桂堂东？

罗初来试评：

合律，起承转合得当，转结有哲理，只是“桂堂东”在此有些牵强。

31、作者：天之缘

七绝&#8226;落红

东风破晓盗春香，潜入山怀过柳床。

惊落杏花三尺雪，化为美酒地成觞。

罗初来试评：

合律，起承转合得当，比兴值得称道。

32、作者：湘水垂竿

七绝&#8226;落红

才谢春风靓我腮，因何又使落尘埃？

将身化作香泥后，万树明年灿熳开。

胡术林老师点评：

花落花开年复年，红消香尽有谁怜！

且看湘水垂竿客，恨煞春风误大千。――推精。

33、作者：陈风

七绝&#8226;落红（新声）

霞彩蝶衣弄晚风，香魂飞过粉墙东。

朝开暮死无遗憾，已为斯人展笑容。

罗初来试评：

合律，转得不圆润，“朝开暮死”的说法不太恰当。

34、作者：南柯子

七绝&#8226;落红

侬本枝头一抹霞，鲜妍妩媚好年华。

不堪雨打身心碎，只把香魂付海涯。

罗初来试评：

合律，起承转合非常圆润，遣词造句一气呵成。

35、作者：心朋友

七绝&#8226;落红

黄昏更近水流东，林影斜阳一抹红。

宁可成泥香已去，不随枯草共秋风。

罗初来试评：

合律，起承转合得当，深得七绝之法。“香已去”有点凑。

36、作者：芮晓峰

七绝&#8226;落红

香消红尽潸然去，莫怨东风几复还。

我有诗花千万朵，遍开春色满人间。

罗初来试评：

合律，起承转合得当，文从意顺一气呵成，意境积极向上，非常欣赏！建议改“莫怨”为“不怨”统一人称。

37、作者：练对

七绝&#8226;落红

十八年华一朵红，登临甲子已虾弓。

嫣沉尘埃归乡里，眠醒来春献沃功。

罗初来试评：

“埃”字失替了。起承转合还须磨练，结句不太通顺，意思尚可理会。

38、作者：盛夏小雪

七绝 &#8226; 落红-爬山虎

倚桐借势过风雷，片片秋红对日开。

蔓细今高楼百尺，只因花去花又来。

罗初来试评：

结句平仄“花又”二字不相应，“只因花去又花来”换位尚可。

39、作者：怨春不语

七绝&#8226;落红

冰魂雪魄归故里，香消玉陨冢春泥。

纷飞飘落铺红毯，绝代风华留青史。

罗初来试评：

格律音韵非常混乱要重整。

40、作者：菟螭

七绝&#8226;落红

墙外箫娘抹口红，寒风掠面已损容。

藏花锄下离人泪，滴尽春山别有情。

罗初来试评：

合新韵十一庚，“损”字失替了。起承转合不是很圆润。

41、作者：纳兰雪羽

七绝&#8226;落红

一樣傷心四海同，丹裙香骨誤泥中。

來年爛漫春歸日，方謝青天造化功。

罗初来试评：

合律，起承转合得当，有诗味，有情趣。

42、作者：凤凰游旅

七绝&#8226;落红

勤谢东君款曲幽，红尘紫陌竞风流。

纵然一霎消魂燦，胜作蒿莱枉度秋。

罗初来试评：

合律，起承转合得当，有诗味，有寄意。

一枝冷艳

胡老师、罗老师辛苦了，谢谢你们！

指间回忆

谢谢胡老师、罗老师的精彩点评，你们辛苦了。:handshake

指间回忆

指间回忆 发表于 2013-5-6 09:13

                               
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谢谢胡老师、罗老师的精彩点评，你们辛苦了。

刚去百度了下胡老师，确实是非常荣幸，谢谢胡老师的鼓励，也谢谢罗老师。:handshake

凤凰游旅

评委老师辛苦！

恁多佳作，焉得不好好学习，祝贺获优老师们！

印象最深的一句：嫁与南来四月风。

刘昌佼

刘昌佼 发表于 2013-4-20 13:20

                               
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七绝  落红
风雨夜来满地红，
与泥肥化建新功。

已发。谢谢

没所谓

才上来，看到罗老师已点评的消息。
现在回复，晚了点，见谅！
鄙诗承蒙高龄已82的胡老先生的好评，不胜感谢！向胡老问好！
罗老师的工作很细致周到，也致以敬意！
只是罗老师说“请发主题帖好加精”，不知帖子要发在什么板块？这个我不太懂，请细致说一下。

罗初来

规定时间好。
版主半个月。