1109狐隐三晋阅读本

狐隐三晋 · 发表于 2013-1-20 10:21

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狐隐三晋 · 发表于 2013-1-20 10:23

四、对联的艺术格调
对联的艺术格调大致可分为以下10种：
1、律诗格调
最初，对联多以五、七言为主，它是对联格调的主流。这种诗歌式的对联，现在仍占大多数。如苏小妹联：
轻风扶细柳；
淡月失梅花。
2、词格调
到了宋朝，词逐渐兴盛，同时也丰富了对联艺术。如徐达的故居联：
大江东去，浪淘尽千古英雄，问楼外青山、山外白云，何处是唐宫汉阙？
小院春回，莺唤起一庭佳丽，看池边绿树、树边红雨，此间有舜日尧天。

3、民歌格调
有的对联很像民歌，语言通俗朴素，形式生动活泼，很有民歌情调。如解缙联：
金水河边金线柳，金线柳穿金鱼口；
玉栏杆外玉簪花，玉簪花插玉人头。

4、散文格调
以散文入联，如清末文人俞樾的自挽联：
生无补乎时，死无关乎数，辛苦苦著二百五十卷书，流传人间，是亦足矣；
仰不愧于天，俯不怍于人，浩荡荡历半生三十年事，放怀一笑，吾其归乎？

5、戏文格调
有的对联从表情断句、叠词上看，很有戏文的味道，例如：
想当年那段情由未必如此；
看今日这般光景或者有之。

再如：
莺莺燕燕，翠翠绿绿，处处融融洽冶；
风风雨雨，花花草草，年年暮暮朝朝。

6、曲格调
曲格调表现在语言质朴自然，新鲜泼辣，形象生动、诙谐。此类对联具有文而不文，俗而不俗的风格。例如，棺材铺联：
这买卖稀奇，人人怕照顾我，要照顾我；
那东西古怪，个个见不得它，离不得它。

7、成语格调
有的对联为成语嵌成。如林则徐撰联：
海纳百川，有容乃大；
壁立千仞，无欲则刚。

8、绕口格调
有的对联很像绕口令。如：
屋北鹿独宿；
溪西鸡齐啼。

9、谜面格调
有的对联像一则谜面。如：
白蛇过江，头顶一轮红日；
青龙挂壁，身披万点金星。
注：上联喻油灯，下联喻秤。

10、骈文格调
用骈体写成的文章称为骈文，骈文讲究词句整齐，对偶、声韵和谐，辞藻华美。汉、南北朝后，骈文风行，它后来影响了中国几千年的文学史。对联同样受其影响，骈文格调的对联在清代的长联中得到了淋漓尽致的发挥。这种格调在清代以前出现得并不多，清末民国初期，对联越写越长。从此，骈文格调便有了充分发挥的余地。如清代诗人李联芳写的武汉黄鹤楼联：
数千年胜迹，旷世传来，看凤凰孤屿、鹦鹉芳洲、黄鹤渔矶、晴川杰阁，好个春花秋月，只落得剩水残山！极目古今愁，是何时崔颢题诗、青莲搁笔？
一万里长江，几人淘尽？望汉口夕阳、洞庭远涨、潇湘夜雨、云梦朝霞，许多酒兴风情，仅留下苍烟晚照！放怀天地窄，都付与笛声缥缈、鹤影蹁跹。

此联用了大量的骈名，如“凤凰孤屿、鹦鹉芳洲、黄鹤渔矶、晴川杰阁”，“汉口夕阳、洞庭远涨、潇湘夜雨、云梦朝霞”等，把人带入旷远、舒展的诗情画意之中。

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狐隐三晋 · 发表于 2013-1-20 11:04

对联六要素为：①字数相等、②词性相当、③结构相称、④节奏相应、⑤平仄相谐、⑥内容相关。在某种意义上，词性相当是结构相称的基础，结构相称是节奏相应的基础，节奏相应是平仄相谐的基础。

六要素，俺能理解；但“节奏相应是平仄相谐的基础”等语暂不能理解~~:L

狐隐三晋 · 发表于 2013-1-20 11:08

实词包括名词、动词、形容词、数词、量词、代词等六类。其中数词、量词、代词这三类习惯上划归到名词中，分别叫做数量名词和代名词。

狐隐三晋 · 发表于 2013-1-20 11:10

狐隐三晋 · 发表于 2013-1-30 18:46

2虚词
虚词包括副词、介词、连词、助词、叹词、象声词等六类。

狐隐三晋 · 发表于 2013-1-30 18:49

2.2介词
介词主要分为以下六类：
2.2.1表时间
从自打到、在当于趁、乘随赶临……

2.2.2表处所方向
从自打往、朝向到在、于由沿顺……

2.2.3表方式方法
按照依本、经据以将、就凭用靠拿……

2.2.4表原因目的
因由为……

2.2.5表对象关联
对替同与、跟和给叫、让被将管、论顺连……

2.2.6表比较
比和同与跟……

狐隐三晋 · 发表于 2013-1-30 18:53

一般而言，对联对虚词的要求比较宽松，对实词的要求比较严格。在具体的对仗中，除词性外，还可适当考虑词语在句中的作用，允许不同词性相对的范围大致包括：①形容词和动词（尤其不及物动词）；②在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；③按句法结构充当状语的词。

狐隐三晋 · 发表于 2013-1-30 18:56

邹宗德题岳阳对联公园联：
壮阔胸襟，四水波涛供纳吐；
匆忙商旅，一楼忧乐待关怀。

上联中“波涛”为名词，下联中“忧乐”为形容词，本不相对。但上联当句中“波”对“涛”，下联当句中“忧”对“乐”，属于自对。

狐隐三晋 · 发表于 2013-1-30 19:03

结构相称，指上下联的句式一致，词组的结构一致。即主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语；主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，并列结构对并列结构等。

俺以前见过上下联结构不相称的对联作品。

狐隐三晋 · 发表于 2013-1-30 19:05

6、连动结构
连动结构属于动词性短语，表示下一个动作是上一个动作的连续，不能颠倒，与动词性并列结构有别。
守株待兔|打草惊蛇
敲山震虎|混水摸鱼
潜身远祸|触景生情

狐隐三晋 · 发表于 2013-1-30 19:12

7、兼语结构
兼语结构属于动词性短语，上一个动作的宾语是下一个动作的主语。
饮鸠止渴|画饼充饥
引狼入室|放虎归山
移花接木|点石成金

俺感觉，移花接木不是兼语式，可写成接木移花。我的感觉往往错了:L

狐隐三晋 · 发表于 2013-1-30 19:15

怎样确定句型的大结构呢？一般来说，把句子压缩成主干成分（主谓宾）即可。假若主干成分在上下联中对应的位置一样，则大结构是相称的。

如联友苏三和红袖流云的出句和对句：

水	聚	千峰	影
主语	谓语	定语	宾语
风	扶	万柳	腰
主语	谓语	定语	宾语

该联上下联压缩成主干成分（主谓宾）为“水聚影”和“风扶腰”。其中，名词“水”和“风”为主语，动词“聚”和“扶”为谓语，名词“影”和“腰”为宾语。被压缩掉的同为偏正结构的“千峰”和“万柳”是定语。由此可见，这是一副句式一致、结构一致的工整相称的对联。

狐隐三晋 · 发表于 2013-2-18 17:46

四、节奏相应
在《联律通则》修订稿中对应的是节律对拍。上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
在联律中，节奏指在语法结构、语意逻辑上的语气停顿。多以二字（有时也以一字或三字以上）为一节奏。所谓节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当同步。如：
天高/气爽；
春暖/花开。
此联是二二节奏。

望/天边月；
思/山外乡。
此联是一三节奏。

寒风/直/彻梦；
往事/甚/缠人。
此联是二一二节奏。

静坐/常思/己过；
闲谈/莫论/人非。
此联是二二二节奏。

常缘木/而求/至乐；
独刻舟/以志/初心。
此联是三二二节奏。

对联节奏一般分为声律节奏和语意节奏。声律节奏又叫语音节奏，是利用平仄声的交替与对立产生和谐的音节停顿来实现的，其显著特点是按照诗中用字顺序，以两个字为一节奏，每一节奏第二字为节奏点（即音步）。如：
临水/看云/起；
钩帘/待月/来。
“水”“云”“起”和“帘”“月”“来”均是节奏点。

语意节奏又称意节，是依词语结构划分，根据语意所产生的音节上的停顿方式。语意节奏无固定字数。如：
公生明/偏生暗；
智乐水/仁乐山。
“明”“暗”和“水”“山”均是节奏点。

借/清风/送笛；
邀/晓月/飞觞。
“借”“风”“笛”和“邀”“月”“觞”均是节奏点。

一般对于初学者来说，建议先从声律节奏入手，这样有助于做好平仄相谐。

狐隐三晋 · 发表于 2013-2-18 17:54

平仄相谐并不是绝对的，有时为了不以辞害意，个别地方出现平仄失替或平仄失对，亦可通融（在一些传世的名联中时常有之）。在运用排比、押韵、引用等特殊修辞手法和运用成语、典故等固定句式之类的情况下，更可以适当放宽格律要求。

狐隐三晋 · 发表于 2013-2-18 17:55

古四声分别是：平声、上声、去声和入声。平声又分为阴平和阳平，而上声、去声和入声则为仄声。但现代汉语拼音中的四声（即今四声），阴平为第一声，阳平为第二声，上声为第三声，去声为第四声，少了古声中的“入声”。另外有轻声，通常按平声来处理。

狐隐三晋 · 发表于 2013-2-18 18:00

入声字在两次汉语音调变迁改革中，被划归到现在普通话的各个声调中。划归到三声及四声中的，因古今都属于仄声，不需要特别注意。给我们造成最大困扰的往往是那些被划归到普通话中一声（阴平）、二声（阳平）中的字，即我们常说的今平古仄的入声字。在这百余字中，常用到的也不过几十字，且有专门的入声字例表和检索工具可供查询。所以，在勤于练习写作对联的过程中是会逐渐记住这些入声字的。

下面是古仄（入声）转今平的常用字列表：
B：八捌拔白薄雹逼别勃渤脖舶伯魄（落魄）柏（柏林）泊博搏拨剥箔瘪鳖憋蹩铂
C：擦插察拆吃出戳撮
D：答搭达得德滴迪的度独读狄涤敌笛跌谍蝶碟迭叠督毒笃犊渎椟咄铎夺掇（揣度）
E：额
F：发罚乏伐筏阀佛缚（缚药）服伏弗拂福幅袱蝠
G：割胳格阁搁疙鸽革隔刮郭国咯骼膈嗝聒蝈
H：哈喝合盒涸核黑忽惚滑猾活蛤（蛤蟆）劾嘿豁
J：疾迹积激击缉绩及汲极级圾急嫉辑集给藉籍脊棘即亟夹颊截杰竭碣揭捷睫婕洁结拮接节劫掬鞠菊桔局掘崛倔撅厥獗决诀抉角（角色）觉谲爵噱攫
K：嗑瞌壳咳哭窟
L：拉邋
P：拍劈撇泼扑仆璞瀑
Q：七染漆戚掐曲缺阙
S：塞杀刹煞勺芍舌折失湿虱十拾石食蚀实什识叔孰熟塾赎淑刷说俗缩
T：踏（踏实）塌遢踢剔贴帖突凸秃托脱
W：挖屋
X：膝昔惜吸息熄媳析淅晰悉锡夕汐习席袭檄侠狭峡匣狎辖瞎挟叶（叶韵）胁协歇蝎薛学穴削
Y：鸭押一壹揖约曰
Z：杂匝凿则责帻泽择贼炸（油炸）铡闸轧（轧钢）扎札摘宅翟着（着急）蛰螫折哲蜇摺辄辙只（一只）织汁直值植殖侄执职踯粥轴妯逐烛竹筑竺卓桌捉拙琢啄灼酌茁浊濯

狐隐三晋 · 发表于 2013-2-18 18:07

像诗词曲赋一样，对联也有自己独特的格律，简称“联律”。联律是通过平仄来体现的，目前联界没有统一的联律，比较有代表性的是马蹄韵。由中南大学教授、中南大学对联研究所所长、湖南省对联家协会主席、《对联学刊》主编余德泉老师总结得出。

狐隐三晋 · 发表于 2013-2-18 20:22

马蹄韵是这样描述的：“对联平仄的运用，犹如马之行步，后脚踏着前脚的脚印行走，每个脚印要踏两次，使平仄交替出现连珠的形式，而开头与末尾一般又是单平或者单仄。”

狐隐三晋 · 发表于 2013-2-19 13:16

马蹄韵的特点：①同一句中：音步的落脚点平仄交替；②上下句中：音步的落脚点平仄相反。

单句1—7字联的律图示如下：
上联（单仄尾）：
每句一字：仄
每句二字：平仄
每句三字：平平仄
每句四字：仄平平仄
每句五字：仄仄平平仄
每句六字：平仄仄平平仄
每句七字：平平仄仄平平仄
注：一字到七字的规律是从右向左，先加“平”，平←仄，当个数达到2个时再加“仄”，仄←平←平←仄，当个数达到2个时再加“平”，平←仄←仄←平←平←仄。以此类推。

下联（单平尾）：
每句一字：平
每句二字：仄平
每句三字：仄仄平
每句四字：平仄仄平
每句五字：平平仄仄平
每句六字：仄平平仄仄平
每句七字：仄仄平平仄仄平
注：一字到七字的规律是从右向左，先加“仄”，仄←平，当个数达到2个时再加“平”，平←仄←仄←平，当个数达到2个时再加“仄”，仄←平←平←仄←仄←平。以此类推。

以上称为正格，另有变格如下：
上联（双仄尾）：
每句一字：仄
每句二字：仄仄
每句三字：平仄仄
每句四字：平平仄仄
每句五字：仄平平仄仄
每句六字：仄仄平平仄仄
每句七字：平仄仄平平仄仄
注：八字句及以上类推。一字到七字的规律是从右向左，先加“仄”，仄←仄，当个数达到2个时再加“平”，平←仄←仄，当个数达到2个时再加“仄”，仄←平←平←仄←仄。以此类推。

下联（双平尾）：
每句一字：平
每句二字：平平
每句三字：仄平平
每句四字：仄仄平平
每句五字：平仄仄平平
每句六字：平平仄仄平平
每句七字：仄平平仄仄平平
注：八字句及以上类推。一字到七字的规律是从右向左，先加“平”，平←平，当个数达到2个时再加“仄”，仄←平←平，当个数达到2个时再加“平”，平←仄←仄←平←平。以此类推。

狐隐三晋 · 发表于 2013-2-19 13:23

海右此亭古；

济南名士多。

千年仙枣不留核；

五月落梅犹有花。

五、七言联也与四、言联一样，通常情况下“一三五不论，二四六分明”。但在 “仄仄平平仄仄平”这个特定格式中，如果倒数第五字用了仄声字，即“仄仄仄平仄仄平”，就被称为孤平，忌讳。“平仄仄平仄仄平”，个人认为也是孤平。

为了避免孤平，需要在倒数第三个字的位置上，使用一个平声字来协调，即“仄仄仄平平仄平”。如上两例中的“名”“犹”二字即是。

狐隐三晋 · 发表于 2013-2-20 14:00

（2）第二种律：双仄尾

平仄仄平平仄仄

仄平平仄仄平平

第二种律的变化：律诗格

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

第二种律的变化：通格

通仄通平平仄仄

通平通仄仄平平

第二种律无论怎么变化，后四字的平仄都不可更改。第一字不论。第三字若论，则为律诗格。第三字若不论，则为通格。第五字必论。若不论，则为三仄尾或三平尾。如：

素园陈瘦竹；

老舍谢冰心。

山抹微云秦学士；

露花倒影柳屯田。

狐隐三晋 · 发表于 2013-2-20 14:04

六、内容相关
在《联律通则》修订稿中对应的是形对意联。形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。

对联与其他体裁的文学作品一样，都要表现一定的主题。没有主题的对联，即便有华丽的机巧，也算不上是好作品。

从对联六要素的归纳上可以看出，所谓对联，既要“相对”，又要“关联”。“相对”是指在词性、结构、节奏和平仄上对应对仗，属于对联的外在形式，而“关联”则属于对联的内在灵魂。

狐隐三晋 · 发表于 2013-2-20 14:12

内容相关，是指上下联所表达的思想内容、语意语气相关、相扣、相联、相呼应，上下联之间有着合理的内在逻辑关系。这是一个相对广泛而又难以把握的话题。作为初学者，首先要知道两个应该避免的问题：第一是“隔”，第二是“合掌”。

1、关于“隔”

对联作为一门语言艺术，可以简单地看作是一个人在一定环境下说的两句话，只是经过了对联特定的工艺要求加工而已。正常人说话，首先要具有语言逻辑的合理性和连贯性，比如以下两句话：

中午吃啥子？

明天要上班。

这两句话给我们的感觉就是语无伦次、不知所以，没有毛病起码也是喝多了的人才会说的话。我们姑且把这两句话看作是一副对联，抛开对联其他方面的因素不论，从关联方面来看，那第二句话便是“隔”，因为它们之间缺乏了必要的内在逻辑联系。再如：

一劳永逸长生乐；

万象回春大地新。

此联上下联内容相互孤立，不能照应、贯通地来共同表达一个完整的主题，两者之间没有内在逻辑联系（无情对除外）。像这种只对不联，风马牛不相及的句子，充其量只能算是对偶句，要是看成对联的话，那就是意“隔”。

扫地僧老师曾说过：“纵是对句，也要把出句当成是‘我’写的！”也就是说，对句要以出句者的角度和立场去完成未说完的话。而一个人说话，是具有独特的语言风格的，这就要求语言风格上的融合统一。比如出句风格上俏皮可人，对句古板平稳，便会给人一种不协调的感觉，这就造成了风格上的“隔”。

关于“隔”的问题还有情景、情绪、时间等等方面，道理上都大同小异，在此不一一列举。任何思维的空间跨度，都需要一个内在的逻辑当作“轴”去贯穿联系，使上下联之间转承无断缝，形成协调统一，圆融而相得益彰，始终像是一个正常人说的两句话。

狐隐三晋 · 发表于 2013-2-20 14:14

再看下面这组由联友明月如斯和佚名写的出句和对句：
一抖诗囊成半阙；
浅掏笔管又三车。

明月如斯老师有评如是：看似比较成功的流水对，然掏笔管，跟抖诗囊合掌，因为都是比喻搜刮心中的积累，喻体不同，本体毫无二致。这就是属于比较隐蔽的合掌了。

狐隐三晋 · 发表于 2013-2-20 14:20

5、串对

串对又叫流水对，指上下联都不具有独立的意义，必须串联在一起，才能够表达完整的意义，在语序上不可颠倒，即所谓“一句分作两句说”者也。既不属于正对，也不属于反对。

串对有时候是单句，但大多数时间表现为复句形式，表达因果、假设、条件、目的等关系。串对虽然适用于任何类型的对联，但限于对仗比较难以工巧的原因，使用率比正对和反对要低得多。如：

吃得苦中苦；

方为人上人。

即从巴峡穿巫峡；

便下襄阳向洛阳

狐隐三晋 · 发表于 2013-2-20 14:27

最后谈谈对联的基本禁忌，大致有六类：
1、字词上忌不规则重字：包括同位重字与异位重字，不包括异位互重与叠字。
2、格律上忌乱脚：句脚通常上仄下平，避免同声落脚、上平下仄。
3、格律上五七言律联忌三平尾与孤平：小忌三仄尾，不忌孤仄（格式为“平平平仄平平仄”）。
4、内容上忌合掌：合掌指单句的前后部分、或上下联之间，意义基本相同或完全相同。
5、内容上忌隔境：隔境指单句的前后部分、或上下联之间，意义不相关或者相反，不能表达同一个主题。
6、内容上忌不相称：上下联之间，单句意义的轻重大小忌虎头蛇尾；通常允许下联的意义胜过上联，但亦应有度。

狐隐三晋 · 发表于 2013-6-21 21:23

从现在起，俺是初18班学生了！

南海一帆 · 发表于 2013-6-21 22:54

狐隐三晋发表于 2013-6-21 21:23

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从现在起，俺是初18班学生了！

进来看看老乡，顺便学点东西:victory:

狐隐三晋 · 发表于 2013-6-23 20:44

南海一帆发表于 2013-6-21 22:54

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进来看看老乡，顺便学点东西

南海一帆友家乡何处，俺的家乡在湘中。我有一个联友，复姓令狐，山西人，有一次我把他（老人）的一个对句帖于论坛，并署名狐隐三晋，后来，我自己就用这个网名了。。。您是否以为我是山西人了呀？问好！

狐隐三晋 · 发表于 2013-6-23 20:47

楹联是中华文化宝库中的独立文体之一，具有群众性、实用性、鉴赏性，久盛不衰。

正式明确了楹联的独立文体地位，有别于其他文体（如诗歌、散文、小说等）。“具有群众性”才有号召力，“具有实用性”才有生命力，“具有鉴赏性”才有艺术力，三力结合，持久繁荣。

狐隐三晋 · 发表于 2013-6-23 20:50

主要阐述了联律构成的基本要素。作为对立统一的、和谐完美的、构成特定而完整意义的一个有机整体，楹联上下联语之间必须做到字句对等、词性对品、结构对应、节律对拍、平仄对立和形对意联。也就是说，同时具备以上六项基本要素的，才能称作真正意义上的楹联。

狐隐三晋 · 发表于 2013-6-23 20:56

2.6.2 在语意上，上下联所表达的内容，包括景色、形象、思想、意境等，必须相关联，围绕同一主题展开，为表现同一主题服务。否则，只是原始的、普通的对偶，不是文体意义上的对联。即使《声律启蒙》中的“天对地”“雨对风”，也只是修辞材料的运用，而不能称其为对联。另外，上下联之间，单句意义的轻重大小忌虎头蛇尾；通常允许下联的意义胜过上联，但亦应有度。

狐隐三晋 · 发表于 2013-6-23 21:01

3.1 对于历史上形成且沿用至今的属对格式，例如，字法中的叠语、嵌字、衔字，音法中的借音、谐音、联绵，词法中的互成、交股、转品，句法中的当句、鼎足、流水等，凡符合传统修辞对格，即可视为成对，体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则从宽。

狐隐三晋 · 发表于 2013-6-23 21:05

主要是对于历史上传统诗文运用骈词俪句，逐步形成、不断优化且沿用至今的属对格式予以梳理，并明确规定“凡符合传统修辞对格，即可视为成对”，从而确立其在楹联格律学中的地位。《联律通则》中所列举的传统属对格式，可概括为“四法十二对”。即字法、音法、词法、句法；叠语对、嵌字对、衔字对，借音对、谐音对、联绵对，互成对、交股对、转品对，当句对、鼎足对、流水对。相对于基本规则而言，传统对格则是属于更为高级、繁杂的范畴，许多内容涉及楹联修辞学。在掌握了基本规则后，又懂得了传统对格，楹联创作、赏析便可渐入佳境。

南海一帆 · 发表于 2013-6-24 21:07

狐隐三晋发表于 2013-6-23 20:44

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南海一帆友家乡何处，俺的家乡在湘中。我有一个联友，复姓令狐，山西人，有一次我把他（老人）的一个对句 ...

知道老师是新邵人，我虽居南海，然根在资江，当然是老乡了，哈哈
问好老师

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