[求助] 请教对联格律中的拗句怎么处理？

楼兰过客

对于律诗古代名家的佳作中经常出现拗句，并有回救之法。那么对联可由此说法？
如：
    平仄仄平平仄平
    仄平平仄仄平仄
    平平仄仄仄平仄
    仄仄平平平仄平
上述句子按律而言并没有出律，为拗句。本身是并不提倡用的，但在律诗的创作中
为了达到一定的效果，名家们也常用，且有时救而有时又故意不回救。我个人认为
联中抛弃拗句是不正确的比如有些名词如：高尔夫（平仄平）做句尾的情况是经常
出现的，易产生拗句。
所以，请众位老师指点一下关于对联中使用拗句的问题，并讲一下是否需要回救！

                               
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潇湘妃子

贴个资料，看是否有用，：）

[转帖]关于平仄的拗救

近体诗凡不合平仄格式的字，称为"拗"，有拗有救，才为不病。就是说，按标准句式，这个字该用平声的，你用了仄声，"拗"了，那末在本句或对句相应的该用仄声的字眼上，换个平声字，这就"救"过来了，这叫仄拗平救。若是该用仄声的字眼上，你用了平声，那就在本句或者对句的相应的该用平声字眼上，换个仄声，这叫平拗仄救。用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法"拗救"。拗救基本方法有两种：一是本句自救，二是对句相救。
本句自救，就是在一句之中，上个音节该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。或者上个音节该用仄声的字眼上，你用了平声，平拗了，就在下个音节该用平声的字眼上，换个仄声，这就仄救过来了。
对句相救，就是在一联之中，出句该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在对句该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。或者出句该用仄声的字眼上，你用了平声，就在对句该用平声的字眼上换个仄声，这就仄救过来了。如果对句拗了，出句也是用同样的方法来救。
在前人近体诗中，常常出现一联之中，既有本句自救，又有对句相救，形成本句自救与对句相救的复合，这叫作一拗双救，。
拗救有条规矩，叫作大拗必救，小拗可救可不救。现在分别介绍上述拗救形式。

（一）本句自救。有两种大拗是必须救的。

第一种是救孤平。前面讲了孤平是诗家之大忌，也是大拗，是必须救的。若是你作诗时，用乙2句式（平平仄仄平 仄仄平平仄仄平）五言的第一字，或七言的第三字非用仄声字不可，那怎么办？有办法：可将五言的第三字，或七言的第五字，该用仄声的，改用平声，这就把孤平救过来了。这种救法，五言叫作一仄拗三平救（简称一拗三救），七言叫作三仄拗五平救（简称三拗五救）。下面举例说明之。

五言一拗三救：

恐惊天上人（李白《夜宿山寺》）
仄平平仄平

（字下面的 表示该平用仄， 表示该仄用平，下同）
这句恰在第一个字（头节上字），该用平声的字眼上，用了仄声"恐"字，若不救便成了孤平句。于是就在本句第三个字（腹节上字），该用仄声的字眼上，用了平"天"字，这就把孤平救过来了。又如：
北风江上寒（孟浩然《早春有怀》）
仄平平仄平
这句的头节上字该用平声，而"北"是仄声，为避免孤平，就将该用仄声的腹节上字，用平声的"江"来救。
七言诗的三拗五救，也是用腹节上字（第五字）的平声去救头节上字（第三字）的仄声。就是第三字该平而仄，第五字该仄而平。例如：
未到晓钟犹是春（贾岛《三月晦日送春》）
仄仄仄平平仄平

这句头节上字（第三字）"晓"该平而仄，于是就用腹节上字（第五字）该仄而平的"犹"去救。又如：

一任晚山相对愁（程颢《题淮南寺》）
仄仄仄平平仄平

这句头节上字"晚"该平而仄，用腹节上字该仄而平的"相"去救。
七言乙2式（仄仄平平仄仄平），如果第三字仄拗了，能不能用第一字的平去救？不能，即使第一字用了平声（平仄仄平仄仄平），还算"孤平"句，必须用第五字的平去救。那为什么？原来救孤平是以五言为准的，五言必须在第三字上救，七言就必须在第五字上救。
第二种大拗是"特拗"句。
不是说"二四六分明"吗？可是在近体诗中的乙1句式（平平平仄仄 仄仄平平平仄仄）中，五言的第四字、七言的第六字该用仄声的偏用平声，成了：平平仄平仄 仄仄平平仄平仄，恰恰在重要的节奏点上平仄不合，乃至句中音节相间，联中句间音节相对，诗中联间音节相黏的规则统统不管。这似乎大大违反了平仄规则，成了平仄上的特殊形式。这种形式五言称之为四拗三救，七言称之为六拗五救。拗者，不顺也，违反常规也。可是这种五言的第四字该仄而平，第三字该平而仄，七言的第六字该仄而平，第五字该平而仄，在前人诗中屡见不鲜，乃至科举考试的试帖诗，也容许用此种句式。这种特许犯规的句式，用的人多了，公认为合辙的句式，也难称其为"拗"了，故王力《汉语诗词律学》中称之"特拗"。
"特拗"例句：

五言：

仍邻故乡水，万里送行舟（李白《渡荆门送别》）
平平仄平仄 仄仄仄平平
谁能共公子，薄暮欲俱还（杜甫《奉陪郑驸马韦曲》）
平平仄平仄 仄仄仄平平

七言：

千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论（杜甫《咏怀古迹》）
仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平
想得家中夜深坐，还应说着远游人（白居易《邯郸至夜思亲》）
仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平
这种"特拗"句式，多数用于尾联的出句，成为唐宋诗人的一种时尚。用于其他联的出句也有，但较少。现代人作旧体诗，也常用这种句式。 鲁迅诗：
华颠萎寥落，白眼看鸡虫（《哀范君》）
平平仄平仄 仄仄仄平平
岁暮何堪再惆怅，且持卮酒食河豚（《无题二首》）
仄仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平
毛泽东诗：
秋风度河上，大野入苍穹（《喜闻捷报》）
平平仄平仄 仄仄仄平平
我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖（《答友人》）
仄仄平平仄

楼兰过客

谢谢妃子校长！
不知在楹联中有没有对拗句的使用和回救的讲究？
再次拜谢！！！

                               
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潇湘妃子

那看看这个帖子，：）

请大家讨论下，这样拗救可以嘛？

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楼兰过客

再谢妃子校长：
   如此学生就明白了。楹联可比做律诗中的对句。律诗拗救分：句内自救，对句拗救，粘句救，多重隔句救....等等。而楹联就只有两句，只需用：  句内自救，对句拗救就可以了，应该
是这样吧？


     再次拜谢！！！

衢州天忌

如未犯孤平、孤仄或三平脚、三仄脚也可不救。联与诗有所不同

风筝

再谢妃子校长：
   如此学生就明白了。楹联可比做律诗中的对句。律诗拗救分：句内自救，对句拗救，粘句救，多重隔句救....等等。而楹联就只有两句，只需用：  句内自救，对句拗救就可以了，应该
是这样吧？  ...
楼兰过客 发表于 2003-8-16 17:26

                               
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我认为：拗救是为了音韵的和谐，诗是5、7言，对句救很容易感觉出来。联则不同，几十言的长联你对句救，当人们读到救拗时，拗句的韵已基本从脑海中消失，这个救能起到和谐音韵的作用吗？我看还不如不救，不救起码这个句子音韵是和谐的。
      以上纯属偶个人乱说，不可为信。