【学习和讨论】词的对仗

L翠拨青松

对仗是近体诗最主要的特征之一，如五律七律的颈联，是必须使用对仗的，这是硬性要求，不用多说。
词里的对仗情况复杂一些。因为词等于当时按谱填唱词，对文章结构的要求比诗宽松得多，对对仗似乎没有硬性规定。
但对仗毕竟是一种重要的修辞手段。它通过对偶，排比的句型，加深印象，特别适合于环境的铺排描述和情感的抒发，形成一波三折起伏跌宕的效果。所以，凡是能用对偶的地方，诗人往往乐于使用这一修辞方法。
词中适于使用对偶的是字数相等的连续的2句的地方，如浣溪沙下片的开头2句，鹧鸪天的第三第四两句。
先看看这2个词牌的名诗吧！
浣溪沙 晏殊
一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？
无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
----无疑，这首词最脍炙人口的句子就是对偶句“无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。”再看“鹧鸪天”的名词：
鹧鸪天 晏几道
彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红.舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风.
从别后，忆相逢,几回魂梦与君同.今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。
----无疑给人印象最深刻，也是最美的句子也是对偶句：“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风.”
那是否类似这2首词，在这些可以使用对偶句的地方必须使用对偶呢？不见得。
先看“浣溪沙”的情况。

L翠拨青松

我翻了一下全宋词，也许资料少，发现最早的“浣溪沙”是五代冯延己，李璟，韦庄的，有的用对偶，有的没有使用对偶：

浣溪沙 冯延己
春到青门柳色黄，一梢红豆出低墙。莺窗人起未梳妆。
绣帐已阑离别梦，玉炉空裊寂寥香。闺中红日奈何长。（对偶）
浣溪沙 李璟
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风裹落花谁是主，恨悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。（对偶）
浣溪沙 韦庄
清晓妆成寒食天，柳球斜裊间花钿。卷帘直出画堂前。
指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱栏。含颦不语恨春残。（未对偶）

七重铠

:loveliness:松版严谨，我坐看学习。

望海

跟踪学习

云山雾里

坐着沙发学习，继续等待下文。先给老大敬茶

L翠拨青松

别着急啊，边学边写~~:lol
那就让我们看看名家的实际情况。（因多数是对偶的情况，只录不对偶的）
浣溪沙 李煜  共1首 不对偶。
红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。

晏殊 共12首，全部对偶。

晏几道 共21首，1首不对偶：
楼上灯深欲闭门。梦云归去不留痕。几年芳草忆王孙。
向日阑干依旧绿，试将前事倚黄昏，记曾来处易消魂。

欧阳修 共9首，1首不对偶：
《浣溪沙》 欧阳修
云曳香绵彩柱高。绛旗风飐出花梢。一梭红带往来抛。
束素美人羞不打，却嫌裙慢褪纤腰。日斜深院影空摇。

苏东坡 共45首，1首不对偶
花满银塘水漫流，犀追玉板奏凉州。顺风环佩过秦楼。
远汉碧云轻漠漠，今宵人在鹊桥头。一声敲彻绛河秋。

王安石 共2首 ，1首不对偶:

《浣溪沙·百亩中庭半是苔》王安石
百亩中庭半是苔，门前白道水萦回。爱闲能有几人来？
小院回廊春寂寂，山桃溪杏两三栽。为谁零落为谁开？(不对偶）

李清照 共5首，全部对偶：

浣溪沙
莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。

---

浣溪沙
小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。

---

浣溪沙
淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。

---

浣溪沙
髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏，
玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。

---

浣溪沙
绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。

辛弃疾 共24首，2首未对偶。

添字浣溪沙
酒面低迷翠被重。黄昏院落月朦胧。堕髻啼妆孙寿醉，泥秦宫。
试问花留春几日，略无人管雨和风。瞥向绿珠楼下见，坠残红。

疆欲加餐竟未佳。只宜长伴病僧斋。心似风吹香篆过，也无灰。
山上朝来云出岫，随风一去未曾回。次第前村行雨了，合归来。
  

由此可以得出结论：浣溪沙下片首2句，大多使用对偶句。但不是硬性规定，根据词义，也可以不用对偶句。

盛夏小雪

学习了，感觉还是有队仗好，如忆江南不队仗真就像几句话了

盛夏小雪

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。这两句俺是怎么看怎么喜欢

云山雾里

盛夏小雪 发表于 2012-11-5 12:51

                               
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学习了，感觉还是有队仗好，如忆江南不队仗真就像几句话了

灵活一点好。该（能）对仗处对仗，一切应为了内容服务。表达尽可放宽，不要太拘泥，太受限制，否则没法写诗填词了。云山乱语。:L

L翠拨青松

鹧鸪天的情况也差不多：
辛弃疾 共59首，4首不对偶；

万事纷纷一笑中。渊明把菊对秋风。细看爽气今犹在，惟有南山一似翁。
情味好，语言工。三贤高会古来同。谁知止酒停云老，独立斜阳数过鸿。

戏马台前秋雁飞。管弦歌舞更旌旗。要知黄菊清高处，不入当年二谢诗。
倾白酒，绕东篱。只於陶令有心期。明朝重九浑潇洒，莫使尊前欠一枝。

出处从来自不齐。后车方载太公归。谁知孤竹夷齐子，正向空山赋采薇。
黄菊嫩，晚香枝。一般同是采花时。蜂儿辛苦多官府，蝴蝶花间自在飞。
再赋牡丹：
去岁君家把酒杯。雪中曾见牡丹开。而今纨扇薰风里，又见疏枝月下梅。
欢几许，醉方回。明朝归路有人催。低声待向他家道，带得歌声满耳来。

晏几道    共19 首         3首没对偶：
鹧鸪天·清颍尊前酒满衣 　　
清颍尊前酒满衣。十年风月旧相知。凭谁细话当时事，肠断山长水远诗。　 　　
金凤阙，玉龙墀。看君来换锦袍时。姮娥已有殷勤约，留著蟾宫第一枝。

陌上濛濛残絮飞。杜鹃花里杜鹃啼。年年底事不归去，怨月愁烟长为谁。
梅雨细，晓风微。倚楼人听欲沾衣。故园三度群花谢，曼倩天涯犹未归。

绿橘梢头几点春。似留香蕊送行人。明朝紫凤朝天路，十二重城五碧云。
歌渐咽，酒初醺。尽将红泪湿湘裙。赣江西畔从今日，明月清风忆使君。

苏东坡    共3 首         1首不对偶：
笑捻红梅亸翠翘。扬州十里最娇饶。夜来绮席亲曾见，撮得精神滴滴娇。
娇后眼，舞时腰。刘郎几度欲魂消。明朝酒醒知何处，肠断云间紫玉箫。

李清照    2首          1首不对偶
（见后）

    可见：提倡使用对偶句，可充分利用字数相等句子这一条件增加修辞手段。但不是硬性规定，可以根据词义和本人艺术风格，自由裁量。（注意：现在多数点评中将可以使用对偶处当成一加分点之一。故比赛中若另有明确规定要对仗的，则必须使用，否则会减分我们可不负责啊！）。

云山雾里

L翠拨青松 发表于 2012-11-5 13:12

                               
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鹧鸪天的情况也差不多：
辛弃疾 共59首，8首不对偶；
晏几道    9          4

在跟帖学习呢:lol

七重铠

:loveliness:

烛红泪

学习：））

L翠拨青松

不对称的美------一些不对偶词的欣赏
对称产生美。如蝴蝶的双翼，其美轮美奂让人惊艳。它使春天的草地更加美丽。对偶的文字是美丽的，例子不胜枚举。而不对称同样可以产生美，它的美来源于其自然流动感，来源于其逻辑合理性。如：

《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》李清照
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。 何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。 骚人可煞无情思，何事当年不见收。
----- “何须浅碧深红色，自是花中第一流”并不对称，但却像警句一样，表达了诗人对桂花的高度赞扬，也体现了作者不追求繁华炫目，不追求万人敬赏，虽“情疏迹远”却将香气留与人间的崇高品质。

再看另一首不对偶词：
鹧鸪天 无名氏
溪水连天秋雁飞，藕花风细鲤钱肥。阿婆一笑知何事，怀橘郎君衣锦归。
天上月，几秋期。娟娟凉景画堂西。堂前拜月人常健，两鬓青如年少时。
-----显然这2句“阿婆一笑知何事，怀橘郎君衣锦归”是在讲一个故事：有点像诗里的“流水对”，虽没有对偶，但整诗流畅，充满生活气息。

【浣溪沙(山下兰芽短浸溪)】苏轼 游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少？门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。
-----"谁道人生无再少？门前流水尚能西" 是苏轼的名句，展示了苏轼的乐观精神。

L翠拨青松

盛夏小雪 发表于 2012-11-5 12:53

                               
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日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。这两句俺是怎么看怎么喜欢

《忆江南》本为隋唐时期词牌名，原名《望江南》、《梦江南》、《江南好》、《春去也》。《金奁集》入“南吕宫”。唐代白居易作《忆江南》三首，调名遂改名为《忆江南》。单调二十七字，三平韵。中间七言两句，以对偶为宜。第二句亦有添一衬字者。宋人多用双调。

早期作品：
忆江南 崔怀宝（崔怀玉，唐玄宗时任河南司隶，荆南司录参军等职）
平生愿，愿作乐中筝。得近玉人纤手子，砑罗裙上放娇声。便死也为荣。（未对偶）
(注：砑罗yà luó  : 一种压光的丝织品。）
后刘禹锡白居易作品均为对偶。
五代李煜作过2首望江南，2首望江梅，皆未用对仗。
至宋，苏轼作过2首双调的望江南，很有趣的是：每首有一联对偶一联不对偶：
望江南 超然台作  苏轼
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。（不对偶）
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。（对偶）
望江南 暮春 苏轼
春已老，春服几时成。曲水浪低蕉叶稳，舞雩风软纻罗轻。酣咏乐升平。（对偶）
微雨过，何处不催耕。百舌无言桃李尽，柘林深处鹁鸪鸣。春色属芜菁。（不对偶）

一些名作：
《望江南·梳洗罢》唐 温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。（不对偶）
望江南 欧阳修
江南蝶，斜日一双双。身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香，天赋与轻狂。（对偶）
微雨后，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙，长是为花忙。（对偶）
江南柳，花柳两相柔。花片落时粘酒盏，柳条低处拂人头。各自是风流。（对偶）
江南月，如镜复如钩。似镜不侵红粉面，似钩不挂画帘头。长是照离愁。（对偶）
望江南 欧阳修
江南柳，叶小未成阴。人为丝轻那忍折，莺怜枝嫩不胜吟。留取待春深。 （对偶）
十四五，闲抱琵琶寻。堂上簸钱堂下走，恁时相见已留心。何况到如今。（不对偶）

盛夏小雪

平生愿，愿作乐中筝。得近玉人纤手子，砑罗裙上放娇声。便死也为荣。好词！第一次拜读此作实在是上乘佳作！谢谢老大，收藏学习了

倚剑听风

呵呵，个人浅见觉得一首词还是看作者如何谴词，顺手就用嘛，何必这么强求。一般无论诗还是词也不是只是单单那么一两句，还要看词的整体，安排得当最要紧

L翠拨青松

对偶是诗词歌赋中最常用的修辞手段，一般在词中是绕不过去的。如：
苏幕遮 范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
踏莎行 晏殊
小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

祖席离歌，长亭别宴，香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。
画阁魂销，高楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。

满江红 岳飞
怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。 抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！         
靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？ 驾长车，踏破贺兰山缺。 壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。 待从头，收拾旧山河，朝天阙！
可见，对偶句的恰当运用，可使诗文大大增色。

笑风雪莲

首版讲的好，学习来了。

心朋友

L翠拨青松 发表于 2012-11-5 15:59

                               
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不对称的美------一些不对偶词的欣赏
对称产生美。如蝴蝶的双翼，其美轮美奂让人惊艳。它使春天的草地更加 ...

这个我感觉是流水对呢

心朋友

L翠拨青松 发表于 2012-11-7 18:47

                               
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对偶是诗词歌赋中最常用的修辞手段，一般在词中是绕不过去的。如：
苏幕遮 范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色 ...

对偶句的恰当运用，可使诗文大大增色。

心朋友

天涯老师说过的，词里，只要是上下句字数相等的都应该对仗，这样效果会很好，当然不对仗也可以，

云山雾里

跟帖学习，给老大敬茶

芮晓峰

休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
妙极了！盛宴大餐啊！

L翠拨青松

从《水调歌头》看词的对偶的特点
唐朝大曲有“水调歌”，据《隋唐嘉话》，为隋炀帝凿汴河时所作。水调歌头宋乐入“中吕调”，见《碧鸡漫志》卷四。凡大曲有“歌头”，此殆裁截其首段为之。


⑴苏轼  水调歌头
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

⑵苏舜钦 水调歌头

潇洒太湖岸，淡伫洞庭山。鱼龙隐处，烟雾深锁渺弥间。方念陶朱张翰，忽有扁舟急桨，撇浪载鲈还。落日暴风雨，归路绕汀湾。
丈夫志，当景盛，耻疏闲。壮年何事憔悴？华发改朱颜。拟借寒潭垂钓，又恐相猜鸥鸟，不肯傍青纶。刺棹穿芦荻，无语看波澜。


⑶陈亮
不见南师久，谩说北群空。当场只手，毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东。且复穹庐拜，会向藁街逢。
尧之都，舜之壤，禹之封。于中应有，一个半个耻臣戎！万里腥膻如许，千古英灵安在？磅礴几时通？胡运何须问，赫日自当中。（扇面）


⑷米芾
砧声送风急，蟋蟀思高秋。我来对景，不学宋玉解悲愁。收拾凄凉兴况，分付尊中醽醁，倍觉不胜幽。自有多情处，明月挂南楼。
怅襟怀，横玉笛，韵悠悠。清时良夜，借我此地倒金瓯。可爱一天风物，遍倚栏干十二，宇宙若萍浮。醉困不知醒，欹枕卧江流。


⑸苏轼
安石在东海，从事鬓惊秋。中年亲友难别，丝竹缓离愁。一旦功成名遂，准拟东还海道，扶病入西州。雅志困轩冕，遗恨寄沧洲。
岁云暮，须早计，要褐裘。故乡归去千里，佳处辄迟留。我醉歌时君和，醉倒须君扶我，惟酒可忘忧。一任刘玄德，相对卧高楼。


⑹苏轼
落日绣帘卷，亭下水连空。 知君为我新作，窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。
一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。



⑺辛弃疾
白日射金阙，虎豹九关开。见君谏疏频上，谈笑挽天回。千古忠肝义胆，万里蛮烟瘴雨，往事莫惊猜。政恐不免耳，消息日边来。
笑吾庐，门掩草，径封苔。未应两手无用，要把蟹螯杯。说剑论诗余事，醉舞狂歌欲倒，老子颇堪哀。白发宁有种，一一醒时栽。


⑻辛弃疾
落日塞尘起，胡骑猎清秋。汉家组练十万，列舰耸高楼。谁道投鞭飞渡，忆昔鸣鹘血污，风雨佛狸愁。季子正年少，匹马黑貂裘。
今老矣，搔白首，过扬州。倦游欲去江上，手种橘千头。二客东南名胜，万卷诗书事业，尝试与君谋。莫射南山虎，直觅富民侯。


⑼辛弃疾
长恨复长恨，裁作短歌行。何人为我楚舞，听我楚狂声？余既滋兰九畹，又树蕙之百亩，秋菊更餐英。门外沧浪水，可以濯吾缨。
一杯酒，问何似，身后名？人间万事，毫发常重泰山轻。悲莫悲生离别，乐莫乐新相识，儿女古今情。富贵非吾事，归与白鸥盟。


⑽汪宗臣
候应黄锺动，吹出百葭灰。五云重压头上，潜蛰地中雷。莫道希声妙寂，嶰竹雄鸣合凤，九寸律初裁。欲识天心处，请问学颜回。
冷中温，穷时达，信然哉。彩云山外如画，送上笔尖来。一气先通关窍，万物旋生头角，谁合又谁开。官路春光早，箫落数枝梅。


⑾林正大
欲状巴陵胜，千古岳之阳。洞庭在目，远衔山色俯长江。浩浩横无涯际，爽气北通巫峡，南去极潇湘。骚人与迁客，览物*尤长。
锦鳞游，汀兰香，水鸥翔。波澜万顷碧色，上下一天光。皓月浮金万里，把酒登楼对景，喜极自洋洋。忧乐有谁知？宠辱两皆忘。


⑿黄庭坚
瑶草一何碧，春入武陵溪。溪上桃花无数，花上有黄鹂。我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。只恐花深里，红露湿人衣。
坐玉石，倚玉枕。拂金微。谪仙何处，无人伴我白螺杯。我为灵芝仙草，不为朱唇丹脸，长啸亦何为？醉舞下山去，明月逐人归。


⒀方岳
秋雨一何碧，山色倚晴空。江南江北愁思，分付酒螺红。芦叶篷舟千里，菰菜莼羹一梦，无语寄归鸿。醉眼渺河洛，遗恨夕阳中。
菽洲外，山欲瞑，敛眉峰。人间俯仰陈迹，叹息两仙翁。不见当时杨柳，只是从前烟雨，磨灭几英雄。天地一孤啸，匹马又西风。


⒁叶梦得
秋色渐将晚，霜信报黄花。小窗低户深映，微路绕鬂斜。为问山翁何事，坐看流年轻度，拚却鬓双华。徙倚望沧海，天净水明霞。
念平昔，空飘荡，遍天涯。归来三径重扫，松竹本吾家。却恨悲风时起，冉冉云间新雁，边马怨胡笳。谁似东山老，谈笑静胡沙!


⒂范成大
万里汉家使，双节照清秋。旧京行遍，中夜呼禹济黄流。寥落桑榆西北，无限太行紫翠，相伴过芦沟。岁晚客多病，风露冷貂裘。
对重九，须烂醉，莫牢愁。黄花为我，一笑不管鬓霜羞。袖里天书飓尺，眼底关河百二，歌罢此生浮。惟有平安信，随雁到南州。


⒃毛泽东  水调歌头·长沙
才饮长沙水，又食武昌鱼。万里长江横渡，极目楚天舒。不管风吹浪打，胜似闲庭信步，今日得宽馀。子在川上曰：逝者如斯夫！
风樯动，龟蛇静，起宏图。一桥飞架南北，天堑变通途。更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。神女应无恙，当惊世界殊。



⒄毛泽东 水调歌头·重上井冈山
久有凌云志，重上井冈山。千里来寻故地，旧貌变新颜。到处莺歌燕舞，更有潺潺流水，高路入云端。过了黄洋界，险处不须看。
风雷动，旌旗奋，是人寰。三十八年过去，弹指一挥间。可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。世上无难事，只要肯登攀。


可以看出：
1，对偶句位置不固定,
2，均在字数相等之句,
3，对仗要求弱于对联：只对偶，不用平仄相对，可不避重字，有时不忌合掌。

L翠拨青松

由上不同的词谱对仗情况可见：有的对仗要求严格，如浣溪沙，鹧鸪天，若对仗，要求像对联一样严格。而有的就宽松得多，如水调歌头。可以参考宋词名家名作，灵活安排对仗。

罗初来

向老大学习！

L翠拨青松

心朋友 发表于 2012-11-16 23:46

                               
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这个我感觉是流水对呢

若字数相等处是5言或7言的律句，可以这么认为。如：

得近玉人纤手子，砑罗裙上放娇声。
试上超然台上看，半壕春水一城花
百舌无言桃李尽，柘林深处鹁鸪鸣。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
堂上簸钱堂下走，恁时相见已留心。
明月几时有，把酒问青天。
世上无难事，只要肯登攀。
-------可见称作“诗余”的词的发展，与诗的发展密不可分。从以上句子即可看出受律诗的影响。这些句子，相当于五七律中的一联，声律上平仄互对，句义虽不对偶，但意思很连贯，相当于律诗中的尾联。
若放宽对联的定义，这些对的不工的联也可以认为是对联，广义的对联。那么凡词中上下两句相等处则说“皆联”，倒可以统一起来。

另外：这里还牵涉到名词“对偶”“对仗”的使用问题。
对偶与对仗，互有联系又有区别。既是名词，也可作为动词-----表示“使。。。”的意思。
对偶和对仗名词的词义区别在于对仗比对偶多了声律要求。例：
“坐玉石，倚玉枕。拂金微”“我为灵芝仙草，不为朱唇丹脸”是对偶句（前面三字句是排比，也可以用对联的术语扇面对），但不是对仗句（平仄同声落脚）。
由此可见诗词中的对联与我们的对联“联律”的概念有很大不同。