四声递全，利于我们写出最佳声韵的对联、诗词：）0702版

四声永联递

四声递全，利于我们写出最佳声韵的对联、诗词：）0702版 说明：1代表1声，2代表2声，3代表3声，4代表4声，轻声不计或等同于1声。均以今普通话为标准，不考虑古音。 善取名（善取名=四声递全=四声永联递）的观点： 四声递全，达到声韵变化的极致，朗朗上口，抑扬顿挫样样皆全，从追求最佳声韵的角度看，应是我们的最佳选择。 语音有四大物理要素：音色〔音的特色〕、音长〔音的长短〕、音强〔音的轻重〕和音高〔音的高低〕。 运用四声递全，撰写大于等于4字的四言联、五言联、六言联、七言联等时，可以将音色、音长、音强、音高等也变化到极致，真正做到抑扬顿挫，生生不息。 当然，写对联和写诗词等都一样，意境和内涵最重要，声韵是重要元素之一。 好联有四美：意境深远之美，关联巧妙之美，声韵灵动有致之美，字形疏密得当之美。 此文仅研究声韵。 我们来看下平仄论的概率情况： 4字句或4字联，每个字有平仄，2的4次方是16，一共有16种组合平仄组合方式。 如平平平平，平平平仄等； 5字句或5字联，每个字有平仄，2的5次方是32，一共有32种组合平仄组合方式。32种模式，我们很难找出合适的诗文平仄组合。 6字句或6字联，每个字有平仄，2的6次方是64，一共有64种平仄组合方式。64种模式，我们很难找出合适的诗文平仄组合。 7字句或7字联，每个字有平仄，2的7次方是128，一共有128种平仄组合方式。128种模式，我们很难找出诗文平仄组合。 而且知道平仄后，每个字还有两种声调可选择，实在对我们帮助不大。 我们可以看7字句，每个字有平仄，2的7次方是128，一共有128种平仄组合方式。128种模式，我们很难找出合适的诗文组合。因为每个字有4声声调，4的7次方是16384种，从16384种发音组合模式中找到最佳的发音组合，用平仄论来看，还是很麻烦，找不到出路，因此古人的很多名句都是出律。 我们来看认可度较高的平平仄仄平平仄，这种模式包含了128种声调组合模式，占据16384种发音组合模式的2/31; 我们来看认可度较高的仄仄平平仄仄平，这种模式包含了128种声调组合模式，占据16384种发音组合模式的2/31; 你好，我首创的四声递全和四声俱全周天论最大化模式，化繁为简，4字、5字、6字、7字、8字、9字、10字、11字、12字等只要大于等于4字的的名或句，都只有24种最佳声调模式。 由于大于等于8字的名或句，研究价值不大。我重点研究4字、5字、6字、7字。 4字可构成1个四声递全和四声俱全周天； 5字最多可构成2个四声递全和四声俱全周天，生生不息； 6字最多可构成3个四声递全和四声俱全周天，三生万物； 7字最多可构成4个四声递全和四声俱全周天，如沧海月明珠有泪1342134； 沧海月明1342； 海月明珠3421； 月明珠有4213； 明珠有泪2143； 8字最多可构成5个四声递全和四声俱全周天； 9字最多可构成6个四声递全和四声俱全周天； 10字最多可构成7个四声递全和四声俱全周天； 依此类推….. 4字句的24种最佳发音模式（1个四声递全和四声俱全周天）是： 1234、1243、1324、1342、1423、1432； 2134、2143、2314、2341、2413、2431； 3124、3142、3214、3241、3412、3421； 4123、4132、4213、4231、4312、4321。 其中结尾为3声和4声的12种模式，适合做上联； 其中结尾为1声和2声的12种模式，适合做下联； 5字句的24种最佳发音模式（2个四声递全和四声俱全周天）是： 12341、12431、13241、13421、14231、14321； 21342、21432、23142、23412、24132、24312； 31243、31423、32143、32413、34123、34213； 41234、41324、42134、42314、43124、43214。 其中结尾为3声和4声的12种模式，适合做上联； 其中结尾为1声和2声的12种模式，适合做下联； 6字句的24种最佳发音模式（3个四声递全和四声俱全周天）是： 123412、124312、132413、134213、142314、143214； 213421、214321、231423、234123、241324、243124； 312431、314231、321432、324132、341234、342134； 412341、413241、421342、423142、431243、432143。 其中结尾为3声和4声的12种模式，适合做上联； 其中结尾为1声和2声的12种模式，适合做下联； 7字句或7字联的24种最佳发音模式（4个四声递全和四声俱全周天）是： 1234123、1243124、1324132、1342134、1423142、1432143； 2134213、2143214、2314231、2341234、2413241、2431243； 3124312、3142314、3214321、3241324、3412341、3421342； 4123412、4132413、4213421、4231423、4312431、4321432。 其中结尾为3声和4声的12种模式，适合做上联； 其中结尾为1声和2声的12种模式，适合做下联； 2012年，我重点研究7字句，目前找到符合4个四声递全的名句，已经有440多句，其中有一种声调组合模式的名句有50多句，名列榜首。这种最佳声调组合模式是4213421，如果转换成平仄，是仄平平仄仄平平中128种声调组合模式的一种。 8字句的24种最佳发音模式（5个四声递全和四声俱全周天）是： 12341234、12431243、13241324、13421342、14231423、14321432等。其它略。 2012年上半年，我重点关注7字句。 人生若只如初见2143214，适合做上联； 人生若只2143,4声俱全周天的内涵4字； 生若只如1432,4声俱全周天的内涵4字； 若只如初4321,4声俱全周天的内涵4字； 只如初见3214,4声俱全周天的内涵4字； 累计4个4声俱全周天的内涵7字,4个4声递全； 出自辛弃疾的晚日青帘酒易赊适合做下联； 3412341,4个4声递全，4个4声俱全。 杜甫的语不惊人死不休适合做下联； 3412341,4个4声递全，4个4声俱全。 3412,4123,1234,2341。 天涯著名id: 素衣白马客京华4123412，适合做下联。 天若有情天亦老1432143，4个4声递全，4个4声俱全，适合做上联； 沧海月明珠有泪1342134，4个4声递全，4个4声俱全，适合做上联； 多情自古空余恨1243124，4个4声俱全周天的内涵之句：） 适合做上联； 一语天然万古新4312431,4个四声递全，适合做下联； 语不惊人死不休3412341，4个四声递全，适合做下联； 如下是另一个楹联论坛的部分四声递全名、四声递全联： 爱联者说4231，四声递全，可作下联； 迎新水榭2134，四声递全，可作上联； 洙源阙里1243，四声递全，可作上联； 山门不锁春闲入1243124，4个四声递全的精华7言联； 书囊有洞收云补1234123，4个四声递全的精华7言联； 文章似水存三味2143213，4个四声递全的精华7言联； 一笔江云带雨声4312431，4个四声递全的精华7言联； 一弦挑落枝头雪1234123，4个四声递全的精华7言联； 翻云弄雨风无度1243124，4个四声递全的精华7言联； 星眸入水窥鱼趣1243124，4个四声递全的精华7言联； 庭花恋影常邀月2143214，4个四声递全的精华7言联； 诚交啸雨吟风客2143214，4个四声递全的精华7言联； 梅花已落无佳友2134213，4个四声递全的精华7言联； 雪刃雕梅骨34123, 3412+4123，2个四声递全的精华五言联； 静听流水细41234，2个四声递全的精华五言联； 绿野拾风趣43214，2个四声递全的精华五言联； 洗月天如水34123，3412+4123，2个四声递全的精华五言联； 顾影怜秋瘦43214，2个四声递全的精华五言联，作者是逍遥浪子1243，四声递全； 抱犊散仙4231,我心如是3124，四声递全的好名,也可做对联：） 关于声韵，除了四声递全，还有一个更高的要求是：不同声母+不同韵母，这样发音更加朗朗上口，韵致悠长。 如多情自古空余恨1243124就是典范，四个四声递全； Duo qing zi gu kong yu hen 声母依次是d,q,z,g,k,y,h，声母皆不同，发音更好听。 韵母依次是uo,ing,i,u,ong,u,en，韵母皆不同，发音更好听。 唐代《元和韵谱》：“平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。” 《康熙字典》卷首《分四声法》歌：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。” 现代汉语语音的发展与古代语音差异较大，但总的来说，1声是安和中正，2声是悠扬活泼，3声是婉转有致，4声是铿锵豪迈，如果想蕴含4种声调的不同之美，四声递全是最佳选择。

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四声永联递

联海泛舟2341，四声递全，可做4字下联：）

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四声喜全递

最科学的5字句声调定品，更容易理解四声喜全递+全球的二十四文化，四声喜全递，优于平仄论！ 千里共婵娟13421，2个四声喜全递，1342+3421，相邻2字声调变化4次，一品4变； 欲穷千里目42134，2个四声喜全递,4213+2134，相邻2字声调变化4次，一品4变； 千里不同风13421，2个四声喜全递，1342+3421，相邻2字声调变化4次，一品4变，出自《论衡》，汉朝王充； 长是人千里24213，含4种声调，后4字是四声喜全递，相邻2字声调变化4次，二品4变； 千里暮云平13422，前4字是四声喜全递，相邻2字声调变化3次，二品3变； 文章千古事21134，含4种声调，但没有四声喜全递，相邻2字声调变化3次，三品3变； 千里无鸡鸣13212，含3种声调，相邻2字声调变化4次，四品4变； 归客千里至14134，含3种声调，相邻2字声调变化4次，四品4变； 千里快哉风13411，含3种声调，相邻2字声调变化3次，四品3变； 千里无人烟13221，含3种声调，相邻2字声调变化3次，四品3变； 五更千里梦31134，含3种声调，相邻2字声调变化3次，四品3变； 大雪满弓刀43311，含3种声调，相邻2字声调变化2次，四品2变； 千里马追风13311，含2种声调，相邻2字声调变化2次，五品2变，出自某网友； 江水三千里13113，含2种声调，相邻2字声调变化3次，五品3变； 枯桑知天风11111，含1种声调，相邻2字声调变化0次，六品0变； 一品至六品的发音，大家可以看出，相差不是很大，但细微的差别，也是会影响一个句子的声动程度，声调变化到极致的句子，发音更加抑扬顿挫，更加朗朗上口，更加悠扬悦耳，更利于传播与沟通。 建议大家在保证意境和内涵的基础上，将声调变化到极致，将韵母变化到极致，将声母变化到极致，将每个字的整体音节变化到极致，创作出的单句将更加声动而好听，更容易诞生名句。 从上可以看出，四声喜全递关于声调的理论，优于笼统而错误多多的平仄论，更利于我们创作。 境远乘声动，文道喜声流。意境+声动到极致的四声喜全递，是创作之法宝！ 千里共婵娟,出自苏轼。 千里共婵娟13421,1342+3421,2个四声喜全递。 5字句，忽略轻声，总共有1024种声调组合，13421是最好听的24种之一：） 6字句，忽略轻声，总共有4094种声调组合，134213是最好听的24种之一：） 7字句，忽略轻声，总共有16384种声调组合，1342132是最好听的24种之一：） ：）

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艺海听涛

【转帖】供参考： 縱橫四聲(四聲遞用法) 簡述 　　古来诗词，由于声调高处，在求其抑扬抗坠与沉郁顿挫之极致，故古人另有所谓「四声递用法」一说，清李重华于【贞一斋诗说】云：「律诗只论平仄，终其生不得入门。既讲律调，同一仄声，须细分上去入，应用上声者，不得误用去入，反之亦然，就平声中，又须审量阴阳、清浊，仄声亦复如是。至于古体虽不限定平仄，然逐句中各有自然之音，成熟后自知」。而董文涣于【声调四谱】中论之更详，今摘录于下： 　　唐律高处在句中四声递用。朱彝尊氏谓老杜律诗单句，句脚必上、去、入皆全，今考盛唐初诸家皆然，不独少陵且不独句脚为然。即本句亦无三声复用者。故能气象雄阔，俯视一世，高下咸宜，令人读之音节铿锵，有抑扬顿挫之妙。间有末句三声偶不具者，而上去、去入、入上句必相间，乃为入式。否则犯上尾矣。盖四声之说创自东阳，初唐诸公，递相祖述，至沈宋而研炼尽致。故其诗皆高古浑朴，绝无卑靡之音。盛唐相去未远，恪守宗法，并非绝无师承可比。中晚而后，渐失此法，宋元人更无知者。间有偶合，亦不自解其故。否则三声偏用读之聱牙，故音韵委靡不振。近世论诗者，只知有平仄二声。于初盛诸家妙处，动曰天籁，自然音节不烦绳削自合。于宋元后则统约时代为之。不寻其源而强作解事，皆隔靴搔痒之谈耳！间举此义相示，辄借口三百篇汉魏并无平仄以自文其漏，且谓诗之佳处并不在此。不知仅知此诀，不知此诀并不足以言诗，故于律体首标一格，曰四声递用法。欲使读者依此例取诸家诗，平心参之，知诗句四声相间，阴阳开合之功不可少也。而七言律诗，单句末三声互用之法，亦与五言同。但五言首句多不入韵，故单句有四，三声之中必有一声重用者，然亦必一五或一七或三七，隔用乃可重出。不得一三连用同声。以避上尾之病。七言则首句十九入韵。句末用仄字者只有三句，配以三声，适足无余；而并首句，则为四声全备矣。故互用之法，尤视五言为严。必无一声两用者，其偶然不具而重用，则亦必三七隔用，断无五句之末，与上下或同者，此尤不可不知。然亦仅耳。中晚而后，乃渐不论矣。至于句中三声互用之法，七言犹视五言为严。盖因五言字少，或三平二仄，或三仄二平。故不能必用三仄，七言则三平四仄，或三仄四平。无句不足三仄者。故其法独密，如不审三声而用之，设遇二六用字之处，偶同一声，则音节即不能谐和铿锵，八病由之而生矣……诗律至三声互用，八病全却，始可云无遗憾矣。 　　初唐【杜审言】《和晋陵陆丞早春游望》一诗： 　　独有宦游人，偏惊物候新；（入上去平平，平平入去平） 　　云霞出海曙，梅柳渡江春；（平平入上去，平上去平平） 　　淑气催黄鸟，晴光转绿苹；（入去平平上，平平上入平） 　　恍闻歌旧曲，归思欲沾巾。（上平平去入，平去入平平） 　　董氏演为图说，谓本诗单句之句末，四声递用，且每句句中，皆备四声，故音律精微。而明人编选唐诗，亦列为五律第一，未尝非因「音律精微」之故也。又如： 　　【王昌龄】《芙蓉楼送辛渐》 　　寒雨连江夜入吴，（平上平平去入平） 　　平明送客楚山孤；（平平去入上平平） 　　洛阳亲友如相问，（入平平上平平去） 　　一片冰心在玉壶。（入去平平去入平） 　　【杜审言】《登襄阳城》 　　旅客三秋至，层城四望开；（上入平平去，平平去去平） 　　楚山横地出，汉水接天回；（上平平去入，去上入平平） 　　冠盖非新里，章华即旧台；（平去平平上，平平入去平） 　　习池风景异，归路满尘埃。（入平平上去，平去上平平） 　　【陈子昂】《晚次乐乡县》 　　故乡杳无际，日莫且孤征；（去平上平去，入去上平平） 　　川原迷旧国，道路入边城；（平平平去入，上去入平平） 　　野戍荒烟断，深山古木平；（上去平平上，平平上入平） 　　如何此时恨，噭噭夜猿鸣。（平平上平去，去去去平平） 　　【杜甫】《秦州杂诗》 　　满目悲生事，因人做远游；（上入平平去，平平去上平） 　　迟回渡陇怯，浩荡及关愁；（平平去上入，上去入平平） 　　水落鱼龙夜，山空鸟鼠秋；（上入平平去，平平上上平） 　　西征望烽火，心折此淹留。（平平去平上，平入上平平） 　　【崔颢】《行经华阴》 　　岧峣太华俯咸京，（平平去去上平平） 　　天外三峰削不成；（平去平平入入平） 　　武帝祠前云欲散，（上去平平平入去） 　　仙人掌上雨初晴；（平平上上上平平） 　　河山北枕秦关险，（平平入去平平上） 　　驿树西连汉畤平；（入去平平去上平） 　　借问路傍名利客，（去去去平平去入） 　　何如此处学长生；（平平上去入平平） 　　【崔曙】《九日登望仙台呈刘明府》 　　汉文皇帝有高台，（去平平去上平平） 　　此日登临曙色开；（上入平平去入平） 　　三晋云山皆北向，（平去平平平入去） 　　二陵风雨自东来；（去平平上去平平） 　　关门令尹谁能识，（平平去上平平入） 　　河上仙翁去不回；（平上平平去入平） 　　且欲更寻彭泽宰，（上入去平平入上） 　　陶然共醉菊花杯。（平平去去入平平） 　　【王维】《送方尊师归嵩山》 　　仙官欲住九龙潭，（平平入去上平平） 　　毛节朱幡倚石龛；（平入平平上入平） 　　山压天中半天上，（平入平平去平去） 　　洞穿江底出江南；（去平平上入平平） 　　瀑布杉松常带雨，（入去平平平去上） 　　夕阳彩翠忽成岚；（入平上去入平平） 　　借问迎来双白鹤，（去去平平平入入） 　　已曾衡岳送苏耽。（上平平入去平平） 　　【李颀】《题璇公山池》 　　远公遁迹庐山岑，（上平去入平平平） 　　开士幽居祇树林；（平上平平平去平） 　　片石孤云窥色相，（去入平平平入去） 　　清池皓月照禅心；（平平上入去平平） 　　指挥如意天花落，（上平平去平平入） 　　坐卧闲房春草深；（去去平平平上平） 　　此外俗尘都不染，（上去入平平入上） 　　惟余元度得相寻。（平平平去入平平） 　　诸作，于单句之句末，或一句之中，纵不能四声皆备，亦必求其四声递用。是其声调之所以为高也，此法目前已鲜有人能发之，于今特为揭出，盖虽学力不及可俟功力，然于法则不得不知也。 　　观夫时下之击钵诗坛，某些作者，或失之板滞狭隘，只知按谱填词，而一字不敢移易者；另有部分流佚粗疏者，但奉「一、三、五不论，二、四、六分明」为圭皋，而不知「孤平」之为厉禁者。故笔者于此，不厌其烦广为阐述，期能对古典诗坛有所帮助也。 -------------------- 　　说简单一点的就是： 　　1.每句都有平上去入四声。 　　2.律诗中的第一、三、五、七句末(合起来不是有四字吗？)，是有平上去入，但不须顺序。当然一定要是首句开始入韵的律诗才可能。 　　3.更夸张的是连第一、三、五、七句的首字，第二、四、六、八的首字皆有平上去入。 　　4.要做到纵横四声，个人觉得一定要懂拗救才比较容易把握。 　　此种玩法，个人觉得看修为∕兴趣啦。修为∕兴趣高的偶然一试，的确读起来更抑扬顿挫。但诗重意，大家当是知道有这一玩法就好。

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艺海听涛

看了先生的文章，知道先生在四声研究方面确实下了很大功夫。通过你的研究，使我们知道汉语语音之美。但你结论却说“很难找出诗文平仄组合”，等于在否定平仄论。你是过分强调了“四声俱全”，这是研究方向的错误。 声音是波动。自然界用于传播信息的动物声音是通过声强和声调变化达到的。人类声音更复杂，原始人的语言以及现在仍使用的一些方言声调就不止四声。隋代发现汉语四声是汉语声调的第一次规范化。沈约的四声八病说开了格律诗的先河，为唐诗的平仄论奠定了基础。只有将四声二元化才使制定可执行的律诗格律有了可能。先生而今又想抛开平仄律回到以四声组合为准的老路上去，显然是舍简取繁，是倒退，是走入了繁琐哲学的误区了，现实中执行起来既无必要，也无可能。

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四声喜全递

看了先生的文章，知道先生在四声研究方面确实下了很大功夫。通过你的研究，使我们知道汉语语音之美。但你结 ...[/quote]

论平仄论的五大错误，出自四声喜全递创始人（善取名），撰写于2012年9月5日上午！

第一：沈约等人在统计时，没有足够多的诗句让他们来研究，平仄论的诞生就存在问题。本身不符合统计学，因为统计样本不够。

第二：平仄论只认可平仄分明，

难道1声和2声之间不分明吗？

难道3声和4声之间就不分明吗？ 难道阴阳1声和2声，这2字发音不好听，不能放在第2字和第4字？

难道乾坤2声和1声，这2字发音不好听，不能放在第2字和第4字？ 难道江南1声和2声，这2字发音不好听，不能放在第2字和第4字？ 难道古代3声和4声，这2字发音不好听，不能放在第2字和第4字？ 平仄论片面的强调了246要平仄分明，忽略了其实1声和2声之间，由于声调不同，发音很好听，也很分明，也有声音抑扬顿挫的美感； 平仄论试图用阴阳论要解释问题，却否认了阴阳两字，难道阴阳1声和2声，这2字合起来读发音不好听，不能放在第2字和第4字，即使阴阳连在一起读，我们也认为这是非常好听的2字，非常有内涵的2字！！ 平仄论试图用阴阳论要解释问题，却否认了乾坤两字，难道乾坤2声和1声，这2字合起来读发音不好听，不能放在第2字和第4字，即使乾坤连在一起读，我们也认为这是非常好听的2字，非常有内涵的2字！！ 平仄论忽略了平声之间，1声和2声之间的差别，也是很分明，也很动听。 平仄论忽略了仄声之间，3声和4声之间的差别，也是很分明，也很动听。

总共才四声，平仄论忽略了这么多，自然价值有限！ 第三：我们简单看一下，以普通话四声为标准， 在7字句领域，有126种平仄的大于等于8888种声调组合，都比平平仄仄平平仄的1133113好听，平仄论还有什么价值？

固守平仄论的人士，在用普通话来读的基础上，如果你能在全唐诗中找出10句1133113的7字句，我就送你10本书，每本书定价是20元左右。 在5字句领域，有30种平仄的大于等于666种声调组合，都比平平仄仄平的11331好听，平仄论还有什么价值？

固守平仄论的人士，在用普通话来读的基础上，如果你能在全唐诗中找出10句11331的5字句，我就送你5本书，每本书定价是20元左右。

在4字句领域，有14种平仄的大于等于100种声调组合，都比平平仄仄的1133好听，平仄论还有什么价值？ 忽略轻声，仅考虑普通话的四声，累计有16384种声调组合，128种平仄。其中包含4种不同声调的7字句和包含3种不同声调的7字句，至少有8888种，属于126种平仄，这126种平仄中的8888种声调组合都比平平仄仄平平仄中的1133113要好听，可见平仄论至少忽略了8888种声调组合之美，价值极度之低。 平仄论在7字句只崇尚6种平仄明显是不够的，因此只好自圆其说，搞出很多拗救和变格的理论来弥补错误。平仄论发展了1000多年，始终没有发现单句好听的本质！郎咸平教授启迪我们，任何一个行业都有它成功的本质！

经过本人在2009年1月至2012年的多年声韵研究，我在2012年明确提出单句好听的本质是：

声调变化越多，越声动；

声母变化越多，越声动；

韵母变化越多，越声动；

每个字的整体音节变化越多，越声动；

声调变化的极致是四声喜全递最大化！

举个例子：

多情自古空余恨1243124，1243+2431+4312+3124，

声母皆不同，韵母皆不同，每个字的整体音节皆不同，符合4个四声喜全递！

第四：举个例子：平仄仄仄仄仄仄仄中的2343434的发音，绝对比平平仄仄平平仄的1133113好听。平仄仄仄仄仄仄仄在平仄论被认为是倒数第3差的平仄，但却包含了比比平平仄仄平平仄的1133113好听的发音，因此平仄论错误多多！ 再举例子：平平平平仄平平也是很差的平仄！

清明时节雨纷纷1222311,平平平平仄平平，可以看出清明时节雨纷纷1222311的发音比平平仄仄平平仄中的1133113要好听一些。原因是清明时节雨纷纷1222311包含了3种不同声调，而平平仄仄平平仄中的1133113仅含2种声调。有126种平仄的8888多种声调组合都比1133113好听，平仄价值极度之低。

1222311，用我的理论是六品3变，等级比1133113七品3变要高，要稍微好听！

好听的本质是声调变化的程度，不是大而笼统的平仄！

叶诗文拿冠军，不能说所有中国人都体育强，虽然叶诗文和我们都是中国人。中国人相当于平仄，叶诗文相当于鱼水三顾合23142和海内存知己34213，叶诗文相当于平仄中好听的发音组合，平仄论错在太笼统！叶诗文强就是叶诗文强，不能因为叶诗文是中国人，就说所有中国人的体育都强，还有很多人，体育考试都不及格！

第五：大家好，抛弃平仄论，要有革新的勇气和魄力。 平仄论抛弃了风景如画1324、画龙点睛4231、爱莲者说4231、抱犊散仙4231、爱联者说4231、北京大学3142、抱元守一4231、宋词赏析4231、赠之以勺药41324、鱼水三顾合23142、五陵贵公子32413、报之以琼琚41324等，但风景如画1324，画龙点睛4231等绝对比平平仄仄中的1133风吹虎谷等好听和有价值，1133相对难听的原因是只包含了2种声调，且有2个3声相连。因此，我果断抛弃了平仄论。 1324的反面例子，我曾经在网上举了100多个！ 在4字句领域，我可以举出至少1000个反面例子，这些绝对比平平仄仄中的1133有价值！

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艺海听涛

论平仄论的五大错误，出自四声喜全递创始人（善取名），撰写于2012年9月5日上午！ 第一：沈约等人在统计时，没有足够多的诗句让他们来研究，平仄论的诞生就存在问题。本身不符合统计学，因为统计样本不够。 第二：平仄论只认可平仄分明， 第三：我们简单看一下，以普通话四声为标准， 第四：举个例子：平仄仄仄仄仄仄仄中的2343434的发音，绝对比平平仄仄平平仄的1133113好听。平仄仄仄仄仄仄仄在平仄论被认为是倒数第3差的平仄，但却包含了比比平平仄仄平平仄的1133113好听的发音，因此平仄论错误多多！ 第五：大家好，抛弃平仄论，要有革新的勇气和魄力。 --------没看懂你在论证什么。 首先什么叫“没有足够多的诗句”让他们研究？多少诗句算多？ 将四声分为平仄的又不是沈约。 那时平声不分阴阳。普通话才将平声分为阴阳，将入声归于平上去三声。 请明示：取消平仄概念，你想确立什么声韵原则呢？比如：律诗该怎么写？

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