诗词知识5，“拗救”简说

L翠拨青松

拗救简说

顾名思义，“拗”就是“不是标准格式”的意思，“救”就是“补救”的意思。拗救是近体诗的一个专门术语，是唐“近体诗”（绝句和律诗）写作中用的重要的写作技法，是格律诗的基础知识之一，古诗词爱好者是必须了解的。
拗救的目的：是使全诗平仄声调达到均衡，使全诗朗读起来的声调有更好的乐感。

一，标准句式

近体诗的主要特点是讲究声律，即每句诗中每个字的平仄是有规定的。其一般要求可用“平仄谱”来表示。每种诗（如五绝，五律）都可以列出标准的平仄谱。以仄起五绝为例：
仄仄平平仄，平平仄仄平
平平平仄仄，仄仄仄平平

----以上就是一种五绝的标准律句形式，也可以叫“正格”。实际上再加四句，就成一种五律的标准格式。
无论五绝，七绝，五律，七律，无论平起式还是仄起式，都可以列出类似的平仄谱。实际只是由类似的标准句式组成，这里就没必要繁琐地全部列出了。

二，拗句

在实际的诗的写作中，没必要（也不可能）一字不差地按照这种格式安排每个字的平仄，一是因为择词造句的需要，每个双音词不可能平仄皆相同，另外汉语双音词多，故每个词的声调决定于后一字的平仄，所以就有“一三可不论”的说法，即五律每句的“一三”二字（七律是一三五）无论平仄，都不影响双音音节的平仄交替。

例如：
旅夜书怀 杜甫

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

----第五句的“名”和结句的“天”按照标准律句的格式皆应为“仄”（仄仄平平仄，仄仄仄平平），而杜诗中却用了平声字。似这样在按谱该用仄声字处用了平声字，或相反的情况，则叫做“拗”，也就是“变格”的意思。
可以这么说，若按一三五不论也算变格，则多数诗就都是变格了。所以实际上按一三五不论写的诗，也可以算作正规的格式。

三，小拗可救可不救

如上面的杜诗，一三处的平仄互换，并不影响诗律，这种变化叫“小拗”，一般不用考虑“救”。
但也不尽然。有的诗人很讲究声律。即使小拗也考虑救，追求声调的更完美。例如：
故关衰草遍，离别正堪悲
仄平平仄仄，平仄仄平平（《送李端》戴叔伦）
对句首字“离”也可以看作是对首句首字“故”的一种补救。当然这里对句是完全可以不救的。诗人也不见得是刻意救的，这里只作为一个例子。拗救更主要的原因还在下面。

四，为了避“孤平”而在本句自救。

“孤平”和“三平尾”是近体诗之“大忌”，从来如此。其原因应该是为了照顾全诗的平仄均衡而起。古音平声不分阴阳，仄声分三种，平声高亢，仄声婉转低回，故唐初将四声二元化。但仄声因包含三声，故即使三仄尾或四连仄情况也是有的，孤仄也没列入大忌，唯孤平三平尾列入律诗之忌，估计和平声对声调影响比仄声更强烈有关。不管什么原因，这是唐以来格律诗的实际情况，遵守就是。
前面说到：律句每个双音节首字即一三（五言）和一三五（七言）字的平仄可不论，因为不影响音节之间的平仄交替。但不是任何时候都可以不论的。如果“不论”后出现了“孤平”和“三平尾”的情况，则是不允许的。而通过本句“救”则可以避免出现“孤平”，这是拗救论的最主要的功能之一。
例如：
愧君相见频（《喜见外弟卢纶见宿》司空曙）
四声长别离（《没蕃故人》张籍）
远山晴更多（《早秋》杜牧）
校园花乱飞（《落花》李商隐）
浩然离故关（《送人东游》温庭筠）
欲妆临镜慵（《春宫怨》杜荀鹤）
---以上句子皆“仄平平仄平”，而标准句型应是“平平仄仄平”。首字换为仄声字后，第三字换为平声，就避免了“孤平”。

五，大拗的对句救（对句对出句的“二四六未交替”或“连仄”现象。）

所谓大拗，是相对于可救可不救的小拗而言，即指出句没有实现音节的平仄交替。
如：
野火烧不尽，春风吹又生（《草》白居易）
仄仄平仄仄：平平平仄平

---出句大拗，对句第三字改平声，使上下句平仄得到均衡
肠断未忍扫，眼穿仍欲归（《风雨》李商隐）
平仄仄仄仄  仄平平仄平

----“仍”既救出句的连仄，又本句自救以避孤平
人事有代谢，往来成古今。（《登岘山》孟浩然）
平仄仄仄仄  仄平平仄平

-----出句四连仄，对句“成”救

一身报国有万死，双鬓向人无再青（《夜泊水村》陆游）
仄平仄仄仄仄仄  平仄仄平平仄平
-----“无”既救出句的连仄，又本句自救以避孤平

六，特殊拗句“平平仄平仄”

作为一出句，似乎也违背了二四字的平仄应交替的原则，但从唐至今，诗人使用这种出句的情况相当多，像律诗，多出现于首句或第七句。其他位置的仄脚句也有。故可以看作准律句。当然一首诗内多出现一次。特别在七律的第七句尤其多见，这似乎是诗人在尾联出句中故意使用的一种特殊句型，为了表达某种特殊的语气而有意为之。
这种拗句对句不用救。
例如：
移舟泊烟渚，日暮客愁新。《宿建德江》孟浩然
凉风起天末，君子意如何。《怀李白》杜甫
他乡复行役，驻马别孤坟。《别房太尉墓》杜甫
寒山转苍翠，秋水日潺湲。《赠裴秀才迪》王维
清川带长薄，车马去闲闲。《归嵩山作》王维

其他特殊拗句，

如：
仄平仄平仄
-----可以看作“平平仄平仄”首字不论的一种变体，对句不用救。
故人具鸡黍，邀我至田家。《过故人庄》孟浩然
仄平仄平仄
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。《登岳阳楼》杜甫
仄平仄平仄

还有比较少见的，对句也不救。
如：
八月湖水平，涵虚混太清。《终南别业》王维
仄仄平仄平
北阙休上书，南山归敝庐。《岁暮归南山》孟浩然
仄仄平仄平

七，需要补充说明的是：不是所有的“拗句”都可以“救"。
不能救的“拗句”（出律句）：
1，孤平句；
2，三平尾句；
3，下联的失替句。

L翠拨青松

供钱参考:lol

钱

供钱参考:lol
L翠拨青松 发表于 2012-6-15 17:58

                               
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来了来了，昨晚看到这个版块有拗救的学术讨论，特意留言骚扰了道人老师，今天一早道人老师回复了我，跟青松老师的观点一样，两位前辈老师的解答都非常清晰明白，很多谢青松老师，同时也借宝地一角向道人老师鸣谢，向两位敬茶：

L翠拨青松

来了来了，昨晚看到这个版块有拗救的学术讨论，特意留言骚扰了道人老师，今天一早道人老师回复了我，跟青松老师的观点一样，两位前辈老师的解答都非常清晰明白，很多谢青松老师，同时也借宝地一角向道人老师鸣谢 ...
钱 发表于 2012-6-15 19:01

                               
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甭客气。。

艺海听涛

与王力诗词格律一致。

五峰石

向青松老师请教一个问题：
1、野火烧不尽，春风吹又生。
2、向晚意不适，驱车登古原。
我见这两个例子都是王力先生在《诗词格律概要》中所举，以说明大拗可在对句的第三字用一个平声字救。若“不”读仄声，完全正确。但“不”也有平声的读法（下平十一尤），倘“不”在以上两例都读平声，则1、野火烧不尽，完全合律；2、向晚意不适，仅为小拗。均不存在在大拗的问题。
《概要》还举“江流石不转”的“石”应平而仄，是仄仄脚句型的常见变格。而若“不”读平，江流石不转又可理解为常见格式即合法拗句。
困惑在于：“不”在什么情况下读平，什么情况下读仄？我查了好多资料也未搞清，诚请青松老师解惑。致礼！

L翠拨青松

五峰石 发表于 2012-9-22 22:26

                               
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向青松老师请教一个问题：
1、野火烧不尽，春风吹又生。
2、向晚意不适，驱车登古原。

关于“不”的发音：
查康熙字典，“不”古音是个多音字。但凡表示否定义的发音（bu)只有入声，仄声。

一，仄声：

1，古入声：bù 【韻會】【正韻】逋沒切，補入聲。不然也，不可也，未也

2，古入声，fu,與弗同。今吳音皆然。

3，上声：與可否之否通。
4，缶去聲。義同。
5，【周禮·夏官】服不氏，掌養猛獸而敎擾之。【註】服不服之獸者。

6，仄声：（鄙别字）,音彼。【荀子·賦篇】然易知，而致有理者與。君子所敬，而小人所不者與。所不謂小人所鄙也。

二，平声：发平声也有多音，但均不表示否定义。如：
1，音浮，名词，一种鸟 　　
2，“柎”的别字，名词，花拊 　
3，名词。音符，山名
4，“吾”的别字 　
5，“丕”的别字
6，音“浮”，相当于“否”用于疑问句尾(语气词）（康熙字典：又未定之辭也。【陶潛詩】未知從今去，當復如此不）7，姓，音“彪”

五峰石

L翠拨青松 发表于 2012-9-23 01:32

                               
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关于“不”的发音：
查康熙字典，“不”古音是个多音字。但凡表示否定义的发音（bu)只有入声，仄声。
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太感谢了，己收藏。问好！

L翠拨青松

五峰石 发表于 2012-9-23 11:35

                               
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太感谢了，己收藏。问好！

不要客气，欢迎多来~

川流不息

拗：指平仄不顺，主要表现为孤平和三平尾。

救：即变平仄不顺为相协，主要手段是同句中邻位救之和对句中同位救之，以避免出现孤平和三平尾。

L翠拨青松

属于学习笔记，供参考，讨论

芮晓峰

先避大忌未上。