知时

通八洲

<br /><br />寂寞尘心虚懒日，

淋漓彩墨写疏枝。

唏嘘笔力难如旧，

惭愧愚顽不自医。

                               
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紫芝

问好通校，已知，戏和一首：)

网络流连日复日，
尘心未尽故人知。
春寒倍觉无头绪，
毛笔高悬恨我痴。

彩霞满天

<br /><br />[quote]寂寞尘心虚懒日，
淋漓彩墨写疏枝。
唏嘘笔力难如旧，
惭愧愚顽不自医。
通八洲老师新年快乐！发扬老顽童精神，开心哦：））

                               
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壶中岁月

<br /><br />赏读二位校长唱和，次韵跟凑一阕：
寒雨连天更十日，春来无力唱新枝。
不堪病骨添心疾，借问扁佗何药医。

                               
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彩霞满天

<br /><br />[quote]赏读二位校长唱和，次韵跟凑一阕：
寒雨连天更十日，春来无力唱新枝。
不堪病骨添心疾，借问扁佗何药医。
盗仙草去。。。。壶中老师

                               
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通八洲

<br /><br />谢谢紫芝、岁月酬唱，老顽童为准备七讲，减少上网，专心搜集资料。
今次也用集句酬答，希望给学员多一點题材，兩位也多给我一点意见啊。
閒坊靜曲同消日，  元稹-唐
記得花開雪滿枝。  于鄴-唐
驱使小诗酬晓露，  陈与义-宋
病须书卷作良医。  陆游-宋

                               
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兰芷

<br /><br />常见老师集句成诗，九期在初班时，做过一期集句的作业，要照顾韵、律，还要考虑整体意境，觉得非常难。

                               
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通八洲

<br /><br />谢谢兰芷赏读
您说的对，集句成诗，要照顾韵、律，还要考虑整体意境。
我这阕「小诗」是為七讲作准备的。因早前接下网友查询有关「挤韵」和「撞韵」的意见，故此阕我用了一句于八病无犯，但又与时下议论「犯韵」的通识有违的句子。希望引起中级班學员对此犯，多发表意见。

                               
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兰芷

<br /><br />犯韵，又称冒韵，是中国诗词格律的一个名词，即不是韵脚处用上同韵之字。理论上说，犯韵是写近体诗，词的一个忌讳。 　　
如：逢郑三游山 卢仝 　　
相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重； 　　
他日期君何处好，寒流石上一株松。 　　
诗有“逢”与“峰”字，俱属二冬韵之字，与韵脚同韵，即称“犯韵”或“冒韵”。

                               
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兰芷

<br /><br />才从百度了解到的。通师，我前两天写蓬莱笔会的绝句，最后一句是“山外悠悠水自流”，“悠”和“流”都属于下平十一尤，是不是就属于犯韵问题？

                               
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通八洲

<br /><br />缚我无形挣不休，方闲又替古人愁。
万般缭乱说难尽，山外悠悠水自流。
兰芷好
對，悠悠 you you 和 休xiu、愁chou 及流liu同韵部，八病中是犯了大韵，特别是在韵脚的句子。时下以「犯韵」名之。
「犯韵」是近百年来诗家讨论最多的问题。老顽童觉得这是一些自以为「是」的文人，故立「命题」来自提声价，妄发议论。附议的人也是不求甚解，盲从附和，更有人搬出某某名人是这样说，难道你比某某更权威，来打压反对的意见。
但先贤在格律诗篇中，经常有此犯，更甚者重韵字也不计其数。我不鼓励模仿先贤这样的做法，「挤韵」是当避得避的。特别是创作参赛作品或编寫教材時更得特别留意。
「韵」是韵文作品的精髓，其中的学问很多，不是三言两语可以表达妁。我以音乐的理解来说一二。韵可分死活。诗句的句读重心，落在最后一个字是为死韵，落在其它音节是为生韵。尔诗四句都是四、三句式，尾句的音节是「山外悠悠…水自流」，在悠悠之后稍顿或拉腔，使之成活韵，结字流以轻声收，死韵也救活了。这样的表达方法把犯韵的病化于无形，朗诵起来，绝无窒碍，又何害之有呢？
「诗言志」，诗词首重立意，不应舍本逐末，拘泥死板，这样才可把感情尽情发挥，未知我所说的是不是你创作时所考虑的因素，你的看法又如何呢？

                               
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兰芷

<br /><br />老师，说来惭愧，写这首诗时还真没考虑这些。是在看您的贴才想到的。但您分析的对，要是真换掉悠悠二字确实很难准确表达我的意思。最开始是“山自青青水自流”觉得意象略多，且与前面的对比意味差些，所以才用了悠悠。
这才真正了解了死韵和活韵
谢谢老师耐心细致的讲解，懂了

                               
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