渔舟姐姐学诗笔记2 诗的章法

渔舟唱晚姐姐

章法亦称结构。文学创作，无论诗、词、曲、赋、骈、散等，皆需注意结构，方不至杂论无章

渔舟唱晚姐姐

起承转合

起：

一：明起－所谓明起者，为开口即将题面说出，毫无些许做作。

如杜甫之【虢国夫人】：

虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门；
却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊。

题为【虢国夫人】，而下笔即直接将题面写出，此法最便于初学

渔舟唱晚姐姐

二：暗起－暗起者不见题字，而题之本意固在焉。

如于谦之【咏石灰】：

千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲；
碎骨粉身终不顾，只留清白在人间。

题为【咏石灰】，然却不直接道出，只暗中点出题意。留与读者悬想之空间，而造成无穷之意味。

渔舟唱晚姐姐

三：陪起－先借他种事物，以引出本题来，


如韩翃之【寒食】诗：

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜；
日暮汉宫传腊烛，轻烟散入五侯家。

首句不言【寒食】，而言“春城飞花”由眼前之景况，而引出题目来，此谓之为陪起也。

渔舟唱晚姐姐

四：反起－反起之法，在于不从题目正面说起，而从反面引出本题。



如司空曙之【喜外弟卢纶见宿】：

静夜四无邻，荒居旧业贫；
雨中黄叶树，灯下白头人；
以我独沈久，愧君相见频；
平生自有分，况是霍家亲。（霍一作蔡）

题旨为“喜”，而作者却从静夜无邻，荒居寂寞之景况叙起，而点出外弟之肯来为“可喜”之事。

…………………………
又如钱起之【送僧归日本】：

上国随缘住，来途若梦行；
浮天沧海远，去世法舟轻；
水月通禅寂，鱼龙听梵声；
惟怜一灯影，万里眼中明。

题为“送归”，而作者却从来处着笔，以引出本题，此种起法，即称之为“反起”。

渔舟唱晚姐姐

五：引起－论及引起之法，即是不先说题目，而由眼中所见景物，以引出正意。


如杜甫之【客至】：

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来；
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开；
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅；
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

题为【客至】，却先以四周所见景物为衬托，以引出题面也，此法与陪起相类似。

渔舟唱晚姐姐

六：兴起－兴起乃是由心中所怀之感想，引出题目之本意。与引起不同之处，在于一由眼前所见之景物引出，一自心中所感怀之事物以引出。


如李频之【渡汉江】：

岭外音书绝，经冬复入春；
近乡情更怯，不敢问来人。

题目为【渡汉江】，却就心中所感于旅居岭南之外，年复一年而音讯断绝，以引出题旨，此之谓兴起。

……………………………………………………
另如明高启之【梅花】诗：

琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽；
雪满山中高士卧，月明林下美人来；
寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔；
自古何郎无好咏，东风愁绝几回开。

此谓之尊题法，亦谓之“颂扬起”。

渔舟唱晚姐姐

“起手贵突兀，

如王右丞“风劲角弓鸣，将军猎渭城”，
杜工部“莽莽万重山”，
“带甲满天地”，

岑嘉州之“送客飞鸟外”等篇，直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝”。


如‘惊风飘白日，忽然归西山’；
如‘明月照高楼，流光正徘徊’；
如‘高台多悲风，初日照北林’，皆高唱也。

大江流日夜，客心悲未央’，极苍苍莽莽之致”。

王士禛等【师友诗传续录】载刘大勤问曰：“律中起句，易涉于平，宜用合法”？渔洋答云：“古人谓玄晖工于发端，如【宣城集】中‘大江流日夜，客心悲未央’，是何等气魄？唐人尤多警策”。清施补华【岘庸说诗】云：“老杜之【登楼】诗：‘花近高楼伤客心，万方多难此登临’之句，起得沉厚突兀，若倒装一转作‘万方多难此登临，花近高楼伤客心’，便是平调，此秘诀也”。以上所述，为近体诗起调之要法。学者宜参酌之，方不至遇一题目，即生无从着笔之叹。

渔舟唱晚姐姐

待续

真哥儿

姐姐辛苦了{:5_159:}{:5_105:}

花开时节

花开学习{:5_105:}

宿命的风

谢渔舟姐姐，学习了。。。

紫竹轩云

欣赏本文，期盼下文

天山雪豹

二牛

{:5_105:}{:5_105:}{:5_105:}

叹息

哈哈，既然这个姐姐已经真理了，小弟就不客气地据为己有了。{:5_110:}

菊香一味

谢谢姐姐　学习了

半夏浅秋

谢谢姐姐，学习了！期待下文！

云中月

继续学习。

苏夏

学习