联律通则不通

若冲

仅举两点： 其一、以平仄确定上下联，明显是本末倒置 对联之所以历经千年不衰，是因为对联除了表情达意、给人以美感之外，还有多方面的实际需要，如春联、挽联、门联等等。而决定对联价值的显然是意义而不是形式。 联律通则“第五条 …上联收于仄声，下联收于平声。”这显然不通。平仄只不过是形式而已，岂能以形式定上下？如果是这样，那选官吏只要看名字就好了，谁的名字美丽动听就选谁。而且古今仄声收尾的诗词和对联并不少见。联成对的两个句子，显然要表达一定的意思，其两句意思之间必然有所关联，熟上熟下？先因后果，先易后难，先浅后深，先古后今，先小后大，等等。这是上下联的自然顺序。这种关系我成为稳定性原则。有的对联的两个句子分不出顺序，是半斤八两，那么孰先孰后就无所谓了。岂能以尾字的平仄决定上下联？平韵与仄韵各有奇妙，平韵平稳、完满、戛然而止，仄韵生涩、缺憾、余音不绝。 其二、平仄律已经过时 平仄律诗古诗韵律的需要。作诗讲究音调高低错落、抑扬顿挫、朗朗上口，好比音乐一般动听。平仄律基于古诗汉字的读音。古时汉字分为四声：平、上、去、入。分成两组即为平仄。非平即仄。也许这样划分对于古音韵来说是正确的。 而今，汉字的读音发生了很大变化，古音韵演变成为今四声，即：阴平、阳平、上声、去声。大致就是古平声一分为二，阴平和阳平；古仄声归三并二，入声并入其它声调。这只是从名称上看到的，至于古音韵与今音韵究竟有多大差别，具体是如何演变的，因为本人不懂古音韵，不敢妄断。但是有一点是可以肯定的，今四声之间的差距绝非平仄这么简单。比如，第三声（上声）与第四声（去声）之间的差距，就比第二声（阳平）与第三声（上声）之间的差距大。举个例子，“船”是阳平，“法”为上声，一平一则；而“法”与“道”同为仄声，但是“法”与“道”之间的音调变化显然更大。因此平仄律并不能完全反映音调的变化幅度。换句话说，今四声套用平仄律是不科学的，需要改进。 为了叙述方便，我们把今四声重新命名为：阴平、阳平、阴仄、阳仄，阴仄即上声，阳仄为去声。四声中的阴阳叫做小阴阳。另外，平声为阳，仄声为阴，这叫大阴阳。阴阳律就是对联的两个对句的关键字必须阴阳相错，即阴对阳，阳对阴，至于是大阴阳还是小阴阳，不用管。关键字就是句子的节点字，或第二四六等位置的字，等等。 很显然，阴阳律包含平仄律。符合平仄律的一定符合阴阳律。阴阳律是比平仄律更为宽泛并且更为科学的音韵规则。 若冲

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L翠拨青松

[原创] 联律通则不通
[对句] 心情好就全好
:lol

潘德馨

[quote]仅举两点： 其一、以平仄确定上下联，明显是本末倒置 对联之所以历经千年不衰，是因为对联除了表情达意、给人以美感之外，还有多方面的实际需要，如春联、挽联、门联等等。而决定对联价值的显然是意义而不是形式。 ...

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大风起兮

论点都有独到之处！欢迎若冲，潘德馨。

大风起兮

联律通则不通      马蹄韵脚常韵

若冲

联律通则不通      马蹄韵脚常韵
大风起兮 发表于 2011-9-4 01:46

                               
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厉害