应渔舟姐姐邀请 毳毳在此安家

毳毳

应渔舟姐姐邀请 毳毳在此安家
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渔舟唱晚姐姐

欢迎 毳毳 期待你的佳作

毳毳

《阅兵皖江登大观亭》
浩渺长江逝，烟波吴楚横。
春茵遥浦宿，日暮远帆征。
乱点兴渔火，潜行问晚城。
英雄多少事，彻夜付潮声。

毳毳

《五律 背影人》
桥板延深巷，金秋草木茵。
尽辉纷落暮，独影一归人。
背染霜天冷，肩披岁月辛。
春华多有梦，几个变成真。

毳毳

《五律 平湖秋月亭》

月皓兰波渺，环湖百卉香。
金风摇暗影，艳菊点幽黄。
曾醉双欢舞，今伤独懒妆。
怅然秋水去，亭下泪成行。

毳毳

《五律 松花江雾凇》
老干莹纱裹，娇花新丽升。
环江雕玉树，四野罩晶冰。
意喜琼枝觅，心疑仙梦凌。
俗尘皆荡尽，碧宇现清澄。

毳毳

《五律 陶然亭》
碧瓦藏幽迹，飞檐慧斗摘。
梁将风月驻，墨使帝王呆。
古韵迷今客，文房聚贤才。
寻踪难却步，绕刹久迂徊。

毳毳

《五律 奔牛》
劲驶喧声迫，蛮牛惊客呆。
蹄凿沉水怒，泥溅沸汤开。
瞪目神穿日，冲天意蓄怀。
历途皆踏碎，一啸贯瑶台。

毳毳

《五律·丽江》

对镜撑高树，池莹草木青。

涟光分景色，绿岸揽浮萍。

水净香莲育，春深籁曲听。

心逐尘路远，意歇万波宁。

毳毳

《五律.南山竹海》

水竹颜相洗，南山倒影横。
林幽千径曲，叶郁万姿生。
涤露溶春色，云风入画情。
尘嚣隔岸北，绿玉景烟清。

毳毳

《五律·漓江》
晴川澄碧洗，芳草杳无尘。
镜里蓝天阔，山中绿影真。
绕江镶翠玉，近水润香唇。
秀地生才俊，灵辉育美茵。

毳毳

《五律 招隐山听鹂》

招隐啼禽早，遥呼动碧枝。
风迂携韵婉，露涤耀春熙。
解语和溪水，融情感黛眉。
旷林无寂处，籁曲与仙为。

毳毳

《五律□抱绿渔庄》
破晓扁舟渡，清歌云际寻。
蓝天融秀水，高岳绕乡音。
篙底澄波去，风中岁月临。
蒙春花几度，抱绿到如今。

毳毳

《五律 清明祭》
贡果台中列，香熏烟似潮。
柳由长影泣，絮任乱风飘。
啼血迎西路，焚灰舞奈桥。
石碑形默默，桐叶复萧萧。

毳毳

《五律 逝春》
红落清涟去，香芬汇水馨。
送波千里域，浮影万程萍。
春别流瑛暗，容衰来岁醒。
旧华何向觅，浩淼付无停。

毳毳

《七律 春夜》
冰轮暗渡碧空悬，暮雨敲窗三月天。
静夜思亲生幻影，瑟风灭焰绕残烟。
多情少聚伤离散，呓语羁惊叹不眠。
企盼郎归收宿霭，梨花飞雪贺团圆。

毳毳

《七律.芍药》

高阁花魁低首落，小圆芍药笑颜绯。
参差舒展朵争艳，次第丰盈叶竞肥。
即使殿春伤别处，仍将艳色染濡衣。
芳心不忍看华尽，寄取香馨盼复归。

毳毳

  毳毳陋合牛二贤弟七律一首
《七律 邻园》
梨云应盛却身枯，空阁残篱一影无。
野草丛生攀断壁，厚尘遍布覆容隅。
曾经戏语学憨态，今日闲愁倾闷壶。
去岁园春何处觅，只留寥落对形孤。

附牛二贤弟原玉：
《七律 邻园》
一树梨枝半树枯，残园楼破故人无。
稀零杂草攀椽瓦，班驳苔痕上壁隅。
亭榭欢歌旋玉笛，回廊嘻笑戏投壶。
去年繁华今何处，唯把萧条对影孤。

毳毳

《七律 游煦园》

西宇东楼隔岸起，碧池涟漾绕景围。

安亭水际漪澜阁，隐榭枝间王府辉。

仕宦浮沉伊梦渺，花厅往复蕴枝肥。

荣华易去煦园在，看破烟波春笑归。

毳毳

凡绝句第一法，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也
《七绝·寄远人》
遥望长天叹未休，别是容易见何秋。
常将樽酒酹明月，谁惜青丝换白头。
--------------------------------------------------------
《七绝 夜闻榆香》
夜半伤春去有思，桃缄柳默复相持。
忽如一阵和风动，却送榆香夜半时。

毳毳

凡绝句第一法，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也
《七绝·寄远人》
遥望长天叹未休，别是容易见何秋。
常将樽酒酹明月，谁惜青丝换白头。
--------------------------------------------------------
《七绝 夜闻榆香》
夜半伤春去有思，桃缄柳默复相持。
忽如一阵和风动，却送榆香夜半时。

毳毳

作业二

第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
如
宋王安石《游钟山》“
终日看山不厌山，买山终待老山闲。
山花落尽山长在，山水空流山自闲”；

明僧德祥《爱闲》：“
一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；

清江湜《舟中二绝》（其一）：“
浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”。
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《七绝 红豆》
江南红豆唤情痴，悔恨常于梦醒时。
红豆得来人已去，寄魂红豆两心知。

毳毳

第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用
“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
如宋李遘《绝句》：“
人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮。
明姚汝循《回雁峰》：“
回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。
贾生已道长沙远，今过长沙又几程。
欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。

《七绝·沙尘暴》
津城北望蒙辽横，大漠荒州少树生。
已至秋时风暴起，浑天沙暴又难行。

毳毳

第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。
如唐李益《度破讷沙》：“
眼见风来沙旋转，经年不省草生时。
莫言塞外无春到，总有春来何处知。
明黄荣《牡牛图》:
江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。
放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。
   
《七绝·随感》
僻山怎晓帝城风，水榭兰亭鼓乐从。
不是轻福不会享，都因福不与人同。

毳毳

第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字
，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以
见呼应。
如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》：
去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。
今年老矣差无病，后夜中秋有月无。
宋李遘《送春呈袁祖州》：
去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。
今日春归倍惆怅，相逢不是去年人。
《七绝 忆故人》
去岁春时扫落红，悲心尚有故人同。
今年又见春花落，独对凄凉泪向风。

毳毳

第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。

如宋皱浩《仁老寄墨梅》：
前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。
今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜。

宋朱熹《水口行舟》
昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。
今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多。

《七绝 诗群戏》
昨夜诗群与唱和，人刚赋后我方歌。
今朝又有连龙会，直到西阳月照河。

毳毳

第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”
等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其
中也。
如唐杜甫《解闷》：
一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。
今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州。
明袁凯《扬州逢李十二衍》：
与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。
如今白发知多少，风雨扬州共被眠。
《七绝 赠诗友》
相逢网络有三秋，雪雨霜天共漫游。
今日同习诗赋曲，并肩携手过沙洲。

毳毳

第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。如唐李白《苏台
怀古》：
旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。
明王廷相《芜城歌》：
莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。
只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰。
《七绝 观阿房宫》
莫问阿房几艳朝，横枝卧柱已烟消。
只今惟有多情月，犹照风中柳舞腰。

毳毳

第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。
如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》
七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。
过家儿子如相问，为报衰翁二月还。

《七绝 故情》
春曲临江对月弹，相思不已夜无安。
远方亲友如相问，故土牵情泪怎干。

毳毳

第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其
下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。
如唐高适《塞上闻笛》：
雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落，风吹一夜满关山。
明汪本《舟中有成》：
故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。
欲问浮生何所似，试来风处看杨花。

《七绝 柳语》
春风暗把柳尖消，未感须臾绿已潮。
借问浮生何所愿，还当沃土蕴新苗。

毳毳

第11法：第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语
，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。
如唐杜牧《秋浦途中》：
潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。
为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。
宋苏轼《又和景文韵》：
牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。
试问壁间题字客，几人不为看花来。

《七绝 中秋》
中秋月满夜生辉，风露含香菊蟹肥。
试问穷州乡外客，谁人万里未思归。

毳毳

第12法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字
作起，或以第四句作答，

如唐白居易《魏王堤》：
花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。
何处未春先有思，柳条无力魏王堤。

或并第四句亦承上句一气作问，
如明陆容《题画》：
林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。
何年了却公家事，来趁山人几日凉。

《七绝 思亲》
思忆娘亲两度余，每逢周祭顾幽居。
谁人再与聊心事，欲孝慈恩幔帐虚。

毳毳

第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。
如唐孟浩然《送杜十四之江南》：
荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。
日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠。

明钟顺《清夜闻笛》：
小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。
短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花。

《七绝 围棋》
黑白星辰巧设迷，引征猪嘴互粘提。
闲来谁与幽窗共，对垒相持到日西。

毳毳

第14法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。
如唐李商隐《无题》：
紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。
如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。

宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》：
王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。
如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规。

《七绝 桃花》
初放桃花别样红，青枝慢舞谢东风。
如何畅允琼浆露，更染春晖入画中。

毳毳

第15法：但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。
如宋项安世《夜雨》：
夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。
今夜故人江上宿，如何禁得打篷声。

清何绍基《无园种菜》：
五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。
菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民。

《七绝 竹林听雨》
竹林听雨韵尤真，重打枝条尽洗尘。
涤雨浇来辛笋茂，如何不醉养篁人。

毳毳

第16法：以“何如”二字冠第三句者。

如元唐朝《五无吟六首之一》：
云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。
何如风定云开后，秋水长天一色时。

明王世贞《题溪山深隐图》：
古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。
何如只向人间住，与客携壶踏落花。

《七律 诗酒人生》（欣赏陶渊明人身观）
宦海浮沉恶浪舟，功名利禄不心求。
何如归隐桃园去，朝赋诗文暮酒酬。

毳毳

第17法：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句
必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。
如唐王翰《春日思归》：
杨柳青青杏发花，年光误客转思家。
不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪。
（邪，音ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙
江绍兴城东北）；

明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》：
烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。
不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。

《七绝 无题》
月下徜徉唤旧思，风扬岸柳赏心时。
不知廊下花池处，又是蔷薇展腕枝。

毳毳

第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。

如唐贺知章《柳枝词》：

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

金党怀英《立春》：
水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。
不知春力来多少，便有青蝇负暖飞。

《七绝 荷花词》
处水仙姿慢舞裳，淤中更有洁身藏。
不知何故临尘世，玉蕊琼花韵久长。

毳毳

第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。

如唐王涯《塞下曲》：
年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，
不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云。

清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》：
滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。
不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生。

《七绝 牧歌》
牧远山隅绕曲鸣，白云碧水暗和声。
不知风送荒凉地，苍鹭低回燕语轻。

毳毳

第20法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。
如唐杜牧《泊秦淮》：
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
明田僧《题福教寺诗》：
残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。
燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥。

《七绝 南山竹海》
篁山碧水鸟轻啼，小路悠长翠影低。
隔岸不知春已去，凭栏犹醉梦巢栖。

毳毳

第21法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。
如唐李白《客中作》：
兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。
宋邵雍《天津感事》：
阳乌西区水东流，今古推移几度秋。
四面远山长歛黛，不知终日为谁愁。

《七绝 金秋》
金风曼舞万花扬，菊蟹鲜肥福寿昌。
再有月盈涟水色，不知何处是天堂。

毳毳

第22法：第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。

如唐李商隐《夕阳楼》：
花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。
欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。

清周准《蝴蝶词》：
万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。
多少繁华任意恋，不知只是梦中身。

《七绝 自省》
云低冷雁过秋城，涉水含沙万里征。
多少愁思随远去，不知无挂有心宁。

毳毳

第23法：只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字，或兼用“知”字于其句首。

如唐李贺《南园》：
男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。

（若个：谁，那个）；

唐张继《与贾岛闲游》：
水北原南草色新，雪消风暖不生尘。
城中车马应无数，能解闲行有几人。

《七绝 春讯》
塞北梨花乱雪时，江南鸿雁早来知。
春风万里关不住，应季萌生几树迟。

毳毳

第24法：第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。

如宋俞桂《溪流》：
云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。
家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来。

宋晁冲之《夜行》：
老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。
孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书。

《七绝 巴山夜雨》
夜走飙风电闪奇，须臾乱鼓揍参差。
微睁睡眼寻窗问，知是巴山又雨时。

毳毳

第25法：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作
起，所以见彼此比较之意也。
如宋陆游《看梅归，马上戏作》：
江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。
不如折向金壶贮，画烛银灯看到明。
金刘昂《吊李仲坦》：
文章巧与世相违，身后新恩事已非。
不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣。

《七绝 无题》
为赏秋山九九行，菊姿枫艳衬花樱。
不如撷取居中伴，共我朝晖及月明。

毳毳

第26法：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特
此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。
如唐王昌龄《长信秋词》：
奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来。
宋陆游《杂感》：
故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。
自嗟不及东家老，至死无人识姓名。

《七绝 无题》
岸柳环堤布绿茵，时闻知了唱声频。
慵眠不比河边转，拾翠观花更几巡。

毳毳

第27法：为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不
比”、“输与”等字，用在第四句之首。
如唐李白《赠汪伦》：
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
明解缙《赴广西别甥彭雪路》：
多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。
相聚六年如梦过，不如昨夜一更长。

《七绝 无题》
久别重逢又夕阳，风霜鬓染谢花妆。
飞鸿万里思难寄，不似三春意更长。

毳毳

第28法：只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句
中。
如明张羽《题陶处士象》：
五儿长大翟卿贤，彭泽归来只醉眠。
篱下黄花门外柳，风光不似义熙前。
明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》：
山水千重复万重，少年相别老相逢。
春风亭下一杯酒，山色不如人意浓。

《七绝 送别》
脉脉清流照日光，扁舟万里远帆扬。
临行更进辞分酒，碧水不如别意长。

毳毳

第29法：以“分明”二字著在第三句首者。
如唐张祜《听筝》：
十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。
分明似说长城苦，水咽寒云一夜风。
宋杨万里《龙山送客》：
念念还乡未得还，偶因送客到龙山。
分明认得西归路，又是回车却入关。

《七绝 观画》
玉碗翻飞山岭中，轻描淡点几株红。
分明欲表冬梅艳，朔雪寒天傲北风。

毳毳

第30法：以“分明”二字著在第四句首者。
如唐王昌龄《长信秋词》：
真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。
火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。
明童承叙《宫词》：
三三两两不知愁，结束罗裙学打球。
傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头。

《七绝 夜读》
人稀风缓月光清，学子眉间眼镜横。
暗夜东邻灯火亮，分明苦读又三更。

毳毳

第31法：以“一种”二字著在第三句首者。
如唐白居易《观游鱼》：
绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。
一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩。
明刘绩《听胡琴》：
胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。
一种尊前沈醉客，解听争似不曾听。

《七绝 听琴》
云悠山丽指间生，未等和拍便有情。
一种温馨弦底过，不喧却似万花萦。

毳毳

第32法：“一种”二字著在第三句三四两字。
如明夏寅《春夜曲》：
宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。
春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠。
清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》：
酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。
伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬。

《七绝 思乡》
月走星移几度秋，风霜鬓染暗添愁。
思乡一种翻肠过，望断天涯万里幽。

毳毳

第33法：第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记
”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆
”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。

如宋欧阳修《过中渡》：
得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。
记得来时桥上过，断冰残雪满河流。

明归有光《《初发白河》：
胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。
却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家。

《七绝 海湾夜》
驳船岸渚夜风清，浪缓鸥旋远笛鸣。
却忆那年初赶海，尾随白浪月同行。

毳毳

第34法：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。


如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》：
拣得林中最细枝，结根石上长身迟。
莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时。

李商隐《宫词》：
君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。
莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头。

明王恭《春雁》：
春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。
莫怪春来便归去，江南虽好是他乡。

《七绝 金秋》
登高九九看斜阳，金菊丹枫五谷香。
莫怪春曾消朵落，秋来才有果疏藏。

毳毳

第35法：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。
如唐郑谷《席上赠歌者》：
花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。
坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。
明王儒卿《寄吴郎》：
旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。
郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风。
题目自选，格式要正确，做法参照例诗

《七绝 重阳》
登高九九又重阳，金菊丹枫五谷香。
莫怪春曾消花落，秋来才得硕果藏。

毳毳

第36法：第三句用“不须”或“不用”二字作起者。
如唐杜牧《题城楼》：
鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。
不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。
宋陆游《杭头晚兴》：
山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。
不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂。

《七绝 洞庭》
明镜春湖映翠颜，柳新草嫩壁墙攀。
不须梦寐天宫月，世间逍遥碧水湾。

毳毳

第37法：第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。

如唐朱庆余《近试上张水部闺意》：
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。
元宋元《讨柴》：
海树年深成大材，一时斧伐作薪来。
山人指点长松说，尽是刘郎去后栽。

《七绝 归雁》
柳蓄新丝树染红，春风游走卉园葱。
回飞雁子云霄问，塞北江南色怎同。

毳毳

第38法：“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。

如唐张祜《退宫人》：
开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。
长说承天门上宴，百官楼下拾金钱。
清朱凤翔《村外闲吟》：
荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉。
竞说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥。

《七绝 咏云》
亲风携雨舞轻纱，聚散朝晖伴日霞。
试问游云归落处，浮生天际怎安家。

毳毳

第39法：第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。
如宋苏轼《春日》：
鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。
午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴。
元高明《题青山白云图》：
昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。
茅庐早起无他事，去看南溪新水生。

《七绝 咏云》
花甲闲樵会养生，青山秀水岭间行。
晴天早起无它事，垂钓溪边到月明。

毳毳

第40法：第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。
如唐李商隐《为有》：
为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。
无端嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝。
宋张咏《雨夜》：
帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。
无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心。

《七绝 银月》
初照秋江淡月银，孤身暗影望庭茵。
无端奏起伤情曲，怨恨思深未见人。

毳毳

第41法：第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。
如唐韦庄《金陵图》:
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
宋张泌《寄人》：
别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。

《七绝 秋夜》
细草枯枝掩落花，瑟风残叶渡天涯。
多情唯有常青树，犹对西山看日斜。

毳毳

第42法：“最是”二字用在第三句首，与前法小异。
如唐韩愈《初春》：
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
清孙原湘《画梅》：
新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。
最是称心清绝事，对梅花恰画梅花。

《七绝 兰》
和风拂过草萌新，日暖长堤柳浪频。
最是春兰多醒目，尽舒姿色扮花茵。

毳毳

第43法：第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。
如唐司空曙《江村即事》：
罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。
李商隐《代赠》：
东南日出照高楼，楼上离人唱石州。
总把春山扫眉黛，不知供得几多愁。
宋郭震《老卒》：
老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神。
任使将军全得胜，归时须少去时人。

《七绝 怨》
两春虚看柳烟纷，望北燃香日夜熏。
纵把愁心归逝水，也无鸿雁半书文。

毳毳

第45法：“纵”字用在第四句首者。
如唐王维《少年行》：
出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。
孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。
唐高蟾《春》：
明月断云青蔼蔼，平芜归思绿迢迢。
人生莫遣头如雪，纵得东风也不消。

《七绝 梦江南》
江水春风染绿蓝，花新柳暗叶容憨。
魂追梦醉千余次，纵得相思苦也甘。

毳毳

第46法：第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似
之点也。
如唐王维《送沈子》：
杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻。
唯有相思似春色，江南江北送君归。
明谢榛《怨歌行》：
长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。
君心无定如明月，才绕楼东复转西。

《七绝 夜思》
秋雨绵绵夜不宁，阴风瑟瑟度残更。
唯心缱绻如明月，万里关山万里情。

毳毳

第47法：第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起
，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。
如唐杜牧《过勤政楼》：
千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。
唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺。
明皇甫濂《杨柳枝》：
韶华回首怅离宫，梁苑隋堤荒草中。
独有江边杨柳色，垂垂还是怨秋风。

《七绝 怀母》
娘亲一去变孤身，舐犊深情怎再巡。
唯有天边明皓月，年年不忘照离人。

毳毳

第48法：“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。
如唐刘禹锡《杨柳枝词》：
城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。
长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。
宋陆游《楚城》：
江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。
一千五百年间事，只有滩声似旧时。

《七绝 祭屈子》
凄楚猿鸣远逝悲，隔江屈子听春祠。
徐风送走千年事，唯有兰波似旧时。

毳毳

第49法：第三句以“自从”或“一自”作起者。
如唐李益《隋宫燕》：
燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。
自从一闭风光后，几度飞来不见人。
贾岛《马嵬》：
长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏。
一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥。

《七绝 伤春》
燕语如伤唤母听，桃花散落任飘零。
自从分手西园后，无意闲情再踏青。
注：西园是家母墓地所在的地方

毳毳

第50法：第三句以“好是”二字作起者。
如唐韦庄《鄜州寒食》：
满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。
好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千。
明王时保《湖口县》：
青山一簇几人家，帘卷湖光日未斜。
好是客船来泊处，一行官柳暗平沙”。

《七绝 梨园春》
果园四月舞梨花，秀朵云飞染醉霞。
好是忽临仙子殿，风情万种换春纱。

毳毳

第51法：
第三句以“若为”二字作起者。
如唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》：
海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。
若为化得身千亿，散上峰头望故乡。
宋苏轼《菡萏亭》：
日日移床趁下风，清香不尽思何穷。
若为化作龟千岁，巢向田田乱叶中。

《七绝 叹》
岁岁分离岁岁怜，愁心难赋怨长天。
若为南北同寒暑，大雁无需再候迁。

毳毳

第52法：第三句以“等闲”二字作起者。
如唐令狐楚《少年行》：
家本清河住五城，须凭弓箭得功名。
等闲飞鞚秋原上，独向寒云试射声。
宋俞桂《江头》：
渔浦山边白鹭飞，西兴渡口夕阳微。
等闲更上层楼望，贪看江潮不肯归。

《七绝 逍遥歌》
虑者劳心索寸肠，愁伤气恨度寒凉。
等闲世事看如水，淡漠情怀福寿长。

毳毳

第53法：第三句以“正是”二字作起者。
如唐杜甫《江南逢李龟年》：
歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
唐杜牧《南陵道中》：
南陵水面漫悠悠，风紧云寒欲变秋。
正是客心孤回处，谁家红袖凭江楼。

《七绝 抒怀》
清风送走万重烟，暮色江花夜未眠。
正是秋时明月好，银辉千里意更圆。

毳毳

第54法：第三句一二及四五六字用“如此”二字者。
如元杨维桢《张士诚席上作》：
江南岁岁烽烟起，海上年年御酒来。
如此江山如此酒，老夫怀抱几时开。
清孙原湘《题扇》：
月光到地白于雪，花气上天香作云。
如此乾坤如此夜，不知何处著尘氛。

《七绝 春情》
春风又暖圃园枝，柳绿桃红恐报迟。
如此天香如此景，只悲岁月染霜丝。

毳毳

第55法：第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字或“数”字、“几”字
，皆计算字也。
如唐李涉《登山》：
终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话，又得浮生一日闲。
宋陆游《夏日杂题》：
午梦初回理旧琴，竹炉重炷海南沈。
茅檐三日潇潇雨，又展芭蕉数尺阴。
明陈献章《得廷实书》：
洗竹添花张户曹，忽抛闲散事煎熬。
东门春水无人钓，又长溪头几尺高。

《七绝 思》
月下弦琴燕语轻，明湖秋水指尖生。
无端弹起儿时曲，又惹怀乡几段情。

毳毳

第56法：末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。
如唐白居易《直中书省》：
丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻漏长。
独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎。
宋陆游《梅花绝句》：
当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。
二十里中香不断，青羊宫到浣花溪。

《七绝 心语》
慕名词学四寻班，险过诗文载誉还。
他日得来章法就，清平乐又醉花间。